当前中国现实主义范式及其三重景观——以新世纪以来电影为例
社会科学２０１２年第１２期王一川：当前中国现实主义范式及其三重景观
当前中国现实主义范式及其三重景观
——以新世纪以来电影为例
王一川
摘要：现实主义作为艺术思潮和流派已退出世界主流艺术舞台。但仍以艺术创作
与批评范式面貌存在。当前中国大陆现实主义电影范式呈现三重景观：日常现实主义电
影、诗情现实主义电影和奇观现实主义电影。目前中国大陆还需要现实主义范式，这种
范式是推动中国大陆电影发展的一种动力。但非唯一动力。需要正视现实主义艺术创作
和批评面对的紧迫问题：一是挖掘思想丰富性及其深度，二是增强视听冲击力，三是吸
纳新资源、新营养，四是与其它主义共同组成艺术的多元共存、相互竞争又相互促进的自由创作空间。探讨现实主义电影范式及其三重景观，可以为理解当前中国文学、美
术、戏剧、舞蹈、电视艺术等艺术门类中的现实主义状况提供一种具有说服力的案例。
关键词：现实主义范式；三重景观；日常现实主义电影；诗情现实主义电影；奇观
现实主义电影
中图分类号：Ｊ９０５文献标识码ｉＡ文章编号：０２５７．５８３３（２０１２）１２－０１６５－０９
作者简介：王一川，北京大学艺术学院教授，北京师范大学文艺学研究中心研究员
（北京１００８７１）
在当前复杂的文化生态中，中国艺术界还能生长出人们常说的“现实主义”吗？如果不能，
原因何在？如果能，它们又长得怎样？本文尝试以新世纪十多年来中国大陆电影为例，管窥现实主义在当前的存在状况，主要就中国现实主义范式及其景观提出初步分析①。
一、现实主义与现实主义范式
讨论中国大陆电影中的现实主义问题，需要对现实主义概念稍加梳理。应当看到，当前我国
艺术界使用的现实主义概念，并非仅仅是一种出自普通学术团体或学派的学术主张，而是主要来
自中国化马克思主义者对经典马克思主义文艺观的一种当代继承和发挥的产物，其蕴含的美学权
威性与政治权威性是相互交融在一起的，难以分离。这种美学概念所具有的政治权威性本身就体
现了恩格斯所说的“美学观点”与“历史观点”的统一②。因此，讨论中国现实主义电影就难
免要看到这种特定的交融特性。这就是说，现实主义在中国既是作为一种美学尺度，又是作为一
收稿日期：２０１２４）６－１０①本文原题为《新世纪中国现实主义电影的三重景观》，应第２０届中国金鸡百花电影节中国电影论坛“创意多元与坚守现实主义精神”组委会之约撰写，此次作了修订。②恩格斯：《诗歌和散文中的德国社会主义》，载《马克思恩格斯全集》第４卷，人民出版社１９５８年版，第２５７页；恩格斯：《致斐・拉萨尔》（１８５９年５月１８日），载《马克思恩格斯选集》第４卷，人民出版社１９９５年版，第５６１页。
１６５
万方数据社会科学２０１２年第１２期王一川：当前中国现实主义范式及其三重景观
种政治尺度或历史尺度来运用的。当然，它实际上从来都不是单纯的美学尺度或政治尺度，而是
它们两者之间的紧密交融、难以分割的综合形态。也许这样说更具体而又准确：现实主义概念要
求在电影的富于审美魅力的表现中揭示当代政治所需要并设定的社会现实意蕴。
马克思主义创始人本身就对现实主义艺术的这种双重特性提出了特定要求。在他们的分析
中，好的文学作品除了应有合理的结构和感人的情节外，总是在“人物个性的描写方面”有鲜
明特色④。现实主义作品除了“细节的真实”外，还要真实地再现“典型环境中的典型人物”。
巴尔扎克的《人间喜剧》不仅生动描写了１９世纪法国多彩多姿的社会生活环境，而且塑造了
“贵妇人怎样让位给为了金钱或衣着而给自己丈夫戴绿帽子的资产阶级妇女”的典型形象，“给
我们提供了一部法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”②。他们还强
调，对典型环境和典型人物的塑造是否成功，要看作家对这些艺术形象的描写是否“恰如其
分”。典型艺术形象作为特定时代、特定阶级的思想代表，这种思想的流露要显得“自然而然”，
符合艺术规律。“作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好。”③根据马克思主义创始人的上述
论述，结合中外世界艺术发展状况去考察，现实主义一般具有如下三个基本特征：一是客观性，
即在艺术观念层面，按照客观生活的本来面目去加以描写，再现客观事物及人与人之间的社会关
系，以达到艺术反映的内在真实性的要求；二是典型性，即在艺术形象层面，注重创造典型形
象；三是批判性，即从与现实的关系来说，大胆暴露社会问题，体现强烈的批判性。如果上面的
概括有其合理性，那么也不妨适当采纳美国文学批评家韦勒克的一种更宽泛的界说：现实主义的
最基本特征就是“当代社会现实的客观再现”。当然，在此基础上还可以添加如下特征：题材的
包容性、方法的客观性、环境与人物的典型性以及社会改革观念的表达等④。
上面关于文学的现实主义的客观性、典型性和批判性等特征的归纳，其实也可以推演到其它
艺术门类现象中。因为，不存在只针对文学这一门艺术来说的专有现实主义。现实主义是可以涵
盖包括文学、美术、戏剧、电影、电视艺术等在内的艺术思潮、流派、方法等的宽泛概念。说到
底，在当前，现实主义作为一种完整的艺术思潮和流派，早已退出世界艺术的主流舞台了，因
为，在当今后现代、后殖民、消费文化、全球化等氛围中，当作为任何一种完整的美学原则的坚
实地基的理性、语言、形而上学等终结话语的权威性丧失，现实主义权威的失落就是必然的了。
取而代之，人们看到的是后现代主义以及更多说不上特定主义的林林总总的艺术思潮、流派或观
念的碎片在相互并存和相互碰撞。但是，同样应当看到，另一方面，现实主义作为一种边缘或隐
性力量，还是在那里扮演当代社会现实需要的特定角色：只要当代社会现实仍然需要艺术去暴露
问题、揭示真相、激发改造社会的勇气等，现实主义就必然会有自己的作用。有鉴于此，现实主
义在当前恐怕主要理解为一种艺术创作与批评范式更为合理些。
确实，作为一种新兴的、具有统治力和权威性的完整的世界观及树立其上的艺术美学原则，
现实主义在１９世纪中叶到２０世纪中叶的特殊历史时段中产生过积极的作用，体现了现实主义艺
术在揭示当代社会现实的本质和规律，以及辅助地产生社会动员效果的强大优势。但随着世界社
会历史状况的总体变迁趋势和现实主义本身在运行过程中的能量损耗，特别是现代主义和后现代
主义的先后崛起和反叛，现实主义在２０世纪初以来的欧美，在２０世纪９０年代以来的中国就分
别逐渐退居边缘了。取而代之，现实主义虽然传承了直面当代社会现实的精神传统，但更多地作
为一种悬隔起原有世界观后的艺术创作与批评范式在或明或暗地起作用。这里的范式
（ｐａｒａｄｉｇｍ）一词借鉴自美国科学哲学家库恩，他赋予它两种含义：一种是在“综合”意义上指
①马克思：《致斐・拉萨尔》，载《马克思恩格斯选集》第４卷，人民出版社１９９５年版，第５５５页。②恩格斯：《致玛・哈克奈斯》，载《马克思恩格斯选集》第４卷，人民出版社１９９５年版，第６８３—６８４页。③恩格斯：《致玛・哈克奈斯》，载《马克思恩格斯选集》第４卷，第６８３—６８４页。④［美］韦勒克：《文学研究中的现实主义概念》，载《批评的概念》，张金言译，中国美术学院出版社１９９９年版，第２４３页。
１６６
万方数据社会科学２０１２年第１２期王一川：当前中国现实主义范式及其三重景观
“一个科学集体所共有的全部规定”，另一种是在次级意义上指其中被“抽出来”的“特别重要的规定”①。从总体上说，“范式”是指“一个科学共同体成员所共有的东西”。“反过来说，也
正由于他们掌握了共有的范式才组成了这个科学共同体，尽管这些成员在其他方面并无任何共同
之处。”②显然，范式相当于一种由特定的学术共同体成员共同信守的知识系统。现实主义如果作为一种艺术范式，那就应当有一整套为特定的学术共同体成员共同信守的艺
术创作与批评原则。现实主义范式，是指那种秉承客观性、典型性和批判性等原则去刻画当代社
会现实的美学态度和艺术再现程序。衡量一部艺术作品是否具备或者说或多或少地具备现实主义
范式，关键在于它是否能以明显的客观性、典型性和批判性范式去刻画当代社会现实。
作为对１９、２０世纪现实主义艺术传统的一种继承和发挥，现实主义范式在当前世界艺术界、
特别是中国艺术界仍有其不可忽视的作用。处于高速增长和发展中的中国当代经济、政治、文化和社会，难免不断遭遇一些新问题、新疑难甚至新症候，当然还要加上那些“剪不断理还乱”
的旧困扰，难免让人时常心怀“忧患意识”去试图担当更多的社会公共责任，从而难免也期待
艺术能以其无可替代的感人方式去协助人们感知及救治社会忧患，尤其是要求艺术能像“镜子”
一样映现当代社会现实的被遮蔽或掩盖的真相。这样的现实主义范式在当前中国电影创作中显然
必不可少：电影能否不是回避而是直面中国当代社会现实中的真问题？面对目前仍在不断出笼的
一些粉饰现实、回避生活困境、缺乏艺术魅力的“假大空”艺术现象，大力伸张现实主义范式
难道不具有必要性、重要性和迫切性？
二、当前现实主义电影遭遇的多重挑战
即便是从现实主义范式视角去讨论中国电影中的现实主义或中国现实主义电影，也需要看
到，这种现实主义在新世纪以来，特别是近五年来正面对多重挑战。在对这些挑战进行应战的过
程中，中国现实主义电影呈现出一些新面貌。这些挑战中应包括如下较为直接而又难以回避的四
重挑战。
首先，挑战来自现代主义和后现代主义等后起思潮。进入新时期以来，中国电影人终于知道
当代世界艺术思潮在现实主义风行之后已历经现代主义、后现代主义的转变。现代主义崇尚暗示性、着力刻画个体心理现实、揭示个体生存的荒诞性、具有较强的先锋性。后现代主义推崇平面
化、断裂感、零散感、复制性③。这些新知识、新体验促使中国电影创作者和电影理论批评者，
在分别从事电影创作和电影研究时，难免有意识或无意识地要联系现代主义、后现代主义以及此
前的浪漫主义等艺术思潮去加以比较，从而导致对现实主义及其政治正当性和美学合法性产生一
些新考虑。其次，挑战也来自日常生活哲学的质疑。随着现象学哲学提出日常生活意识还原、分
析哲学主张回到常识、以及意识形态理论对商品和神话的逻辑提出质询，一股ｔｔ常生活哲学崛
起，现实主义电影及其对客观性或真实性的影像建构就必然受到严重质疑。再次，挑战还来自大
众传媒和大众文化及其秉承的商业美学原则。当代大众传媒和大众文化的商业逻辑告诉人们，现
实主义很可能只不过是商人在利润动机驱动下的一次盈利阳谋而已。最后一重挑战要归结为全球文化经济学的祛魅化进程。在当代中国从事现实主义电影创作，难免置身在美国社会学家阿尔君
・阿帕杜莱（ＡｒｊｕｎＡｐｐａｄｕｒａｉ）所谓“五重景观”构成的综合语境中。由于“全球化”加剧以
来多重社会语境因素对艺术的重要影响，“全球互动的中心问题是文化同质化（ｃｕｌｔｕｒａｌ
ｈｏｍｏｇｅｎｉｚａｔｉｏｎ）与文化异质化（ｃｕｌｔｕｒａｌｈｅｔｅｒｏｇｅｎｉｚａｔｉｏｎ）之间的张力”。他认为，全球化给世界
以及艺术状况增加了复杂度：与全球化进程相伴随的总是“本土化”，而与“同质化”相连的总
①［美］库恩：《必要的张力》，纪树立、范岱年、罗慧生等译，福建人民出版社１９８１年版，第２９０页。②［美］库恩：《必要的张力》，第２９１页。③马克思主义理论研究和建设工程课题组编写：《文学理论》，高等教育出版社２０１０年版，第２８４页。
１６７
万方数据
新时代中国电视剧中现实主义的四种范式
新时代中国电视剧中现实主义的四种范式
王一川
【期刊名称】《民族艺术研究》
【年(卷),期】2024(37)2
【摘 要】新时代中国电视剧中的现实主义精神出现了四种表达范式:日常型现实主义、理想型现实主义、奇观型现实主义和汇通型现实主义。这展现出当前中国电视剧中现实主义的坚韧度和拓展力。其坚韧度在于其日常型现实主义和理想型现实主义作为主导型范式都在新时代延续下来并呈现出表现力和影响力。其拓展力表现在奇观型现实主义和汇通型现实主义旺盛生长,它们是进入新时代以来加速发展和作用显著的现实主义的新兴范式,有望给后世留下有里程碑意义的传世之作。还需注意的是,在这四种范式中,现实主义精神在同中国式心性论传统的交融中产生了新颖的化合效应,这导致中国式心性现实主义范式成熟之作的涌现,进而在其中出现了两种新形态,即在个体心结深描上迈步和塑造具有现代君子式人格风范的典型。
【总页数】8页(P112-119)
【作 者】王一川
【作者单位】北京语言大学;中国文艺评论家协会
【正文语种】中 文
【中图分类】J904
【相关文献】 1.道义现实主义:新古典现实主义的中国范式2.新时代现实主义电影:概念·语境·范式3.新时代现实主义文学的新表达、新范式——评滕贞甫的长篇小说《战国红》4.农村题材电视剧中的女性形象塑造——评《中国电视剧农村女性形象研究》5.从“无政府论”到“合作论”的研究范式演进——浅析传统现实主义与新现实主义的异同
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
现实主义题材的拓展：近年来中国新主流电影的叙事话语
现实主义题材的拓展：近年来中国新主流电影的叙事话语
现实主义题材的拓展：近年来中国新主流电影的叙事话语
近年来，中国电影产业经历了蓬勃发展，涌现出众多优秀作品。其中，现实主义题材的电影吸引了广大观众的眼球。新主流电影以真实的社会背景为基础，反映了当下中国社会的各种问题和困境。在这些电影中，叙事话语成为了重要的表现手法和艺术特点。
一、新主流电影的发展背景
随着中国社会的变迁和经济的快速发展，人们对社会问题和个体命运的关注不断增加。新主流电影应运而生，成为了表达社会关切的重要载体。这些电影通过真实的故事情节和深入的人物刻画展现了中国社会的多元化面貌。例如，电影《夺冠》以中国女排夺得奥运冠军的事迹为背景，讲述了女排队员们的拼搏精神和集体荣誉感，具有强烈的现实主义色彩。
二、现实主义题材的电影特点
现实主义题材的电影具有许多独特的特点。首先，它们追求真实和现实。与商业电影的“娱乐至上”不同，新主流电影更注重真实地还原社会和人的生活状态。其次，现实主义题材的电影更加接地气，更加贴近人民群众的需求。它们常常以普通人的视角出发，用平实的语言和故事展现社会中的各个层面。
三、叙事话语的发展趋势
近年来，中国新主流电影的叙事话语不断创新和发展。一方面，电影叙事方式逐渐多样化。除了传统的线性叙事方式，一些电影还采用了非线性叙事、碎片化叙事等方式，使得电影更具有观赏性和艺术性。另一方面，一些电影引入了纪实元素，增强了其现实感和真实性。例如，电影《我不是药神》以真实事件为基础，讲述了一个普通人的故事，既传递了社会问题的关切，又展示了现实主义叙事话语的力量。
四、中国新主流电影的创新之处
中国新主流电影在现实主义题材的拓展上有着独特的创新之处。首先，它们注重人物形象的塑造。电影《无问西东》通过对几个普通人的拼搏与坚持展示了个体命运与社会变迁的关系，塑造了丰满的人物形象。其次，中国新主流电影注重拍摄手法的创新。电影《一出好戏》通过人物的表演和镜头的运用，实现了喜剧和寓言的完美融合。再次，中国新主流电影注重故事的深度和内涵。电影《心理罪之城市之光》通过对犯罪心理的剖析，传递了深刻的道德与人性问题。
现实主义在当代电影中的运用
现实主义在当代电影中的运用
作者：李笑丹
来源：《东方教育》2018年第14期
摘要：现实主义（Realism），又叫“写实主义”，是指在人类的认知中，我们对物体的理解与感知，与物体独立于我们心灵之外的实际存在是一致的。一般认为现实主义贴近现实和实际从而与理想主义分离。现实主义在博雅人文范畴中有很多意思，特别是在绘画、文学和哲学中。其中，中华文化吸收外来文化的态度，就像当初佛教的传入一样，“现实主义”亦是如此。
“现实主义”一词是在五四运动时期开始传入中国。在中国文化的背景下，我们对“现实主义”必须结合中国实际来进行重新诠释。
关键词：现实主义；写实艺术；文学；中华文化
中国的“现实主义”是一个发展的概念，当今时代赋予了它更丰富的含义 ，那就是在艺术创作中以写实手法为主，贴近时代、感悟生活、关注民生、热爱自然、追求真善美相统一的审美理想作品都可以成为“现实主义”作品。
2013年冯小刚的一部写实电影《一九四二》获得了许多奖项。《一九四二》的表演被刻意冷静处理，在无数可以煽情的地方，观众体会不到多少煽情的元素。无论在剧情还是在表演上，都显得非常克制。在这个意义上来说，《一九四二》有一种纪录片的气质。展现着饥荒的年代里，社会两极不同的面貌。
影片中张国立饰演的主角老东家，狡猾、市侩，典型的封建地主，可即便如此也无法逃过这史无前例的灾难，他被迫逃荒，亲眼见证着儿子、儿媳、老伴等亲人的种种死状，他的遭遇是三百万灾民的缩影。随着剧情不断向前推进，儿子在家被灾民强盗刺死、儿媳抱着孩子饿死、老伴悄无声息地离世、最后的相伴——自己出生不久的孙子被自己闷死，老东家在身体上被饥饿摧残的同时，还受到心灵上的双重打击，让他一次次由希望陷入绝望之中，最后发出这样的感叹；“死了好啊，早死早解脱”。灾难不仅让他放下了自己的身段，退去了种种的外物，变成渺小而悲惨的普通灾民，也让这个曾经不可一世的大地主在灾难面前显得那样无能为力。这样的情节与形象，让我们一点点在心理上接受老东家这个角色，并对他的遭遇更多地转化为同情。蒋委员长以及国民政府上上下下的官员，似乎从来没有把救灾作为国内的第一要务，而是更多地刻画战争局势是如何的严峻。要么是通过河南省政府转述得知，要么是通过社会的第三方力量，大公报或是美国时代周刊。似乎更应了刘震云书中的那句，也是影片开头：在死三百万的同时，历史上还发生着这样一些事：宋美玲访美、甘地绝食、斯大林格勒大血战以及丘吉尔感冒。这些事件中的任何一桩，放到一九四二年的世界环境中，都比三百万要重要。蒋委员长在中国舆论和国际声誉的压力下，终于决定开始救灾，我们看到下级象征性地处分了一批官员，还强制要求灾民充当看客；当时粮价疯涨，负责发粮赈灾的干部从中作梗。虽然控诉了民国政府的腐败无能，但是没有像以往电影那样的盖棺定论，我们看到李培基主席的一心为民，也看到蒋介石一方面担心国际战事，一方面想要爱民如子，力求言行统一，客观全面地展现了当时腐化的国民政府。
新时代中国电影的现实主义深入发展研究
86张 强：新时代中国电影的现实主义深入发展研究新时代中国电影的现实主义深入发展研究张 强（江苏师范大学传媒与影视学院 江苏 徐州 221009）作者简介：张 强，男，汉族，山东枣庄人，2017级广播电视专业硕士研究生。【摘 要】2017年是电影最不平凡的一年，电影票房获得了空前的成功，一些影片脱颖而出，黑马电影频频夺冠，在商业电影如日中天快速发展的过程中，新时代中国电影通过借助商业电影的叙事模式，在坚持现实主义精神的前提下，注重艺术性与观赏性的统一，重视观众的观影体验，使现实主义电影转向现代化高质量发展。新时代中国现实主义电影的特点从现实出发更多地关注现实社会问题、关注人性与情感，用影像探索符合受众的心理建构，对时下更多、更深的观众心理进行挖掘。【关键词】现实主义；表现形态；艺术形态；观影体验中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)12-0086-02中国特色社会主义进入了新时代，电影发展也进入了新时代。新时代中国的现实主义题材电影作品更多的进入观众的视野，悄然声息地吸引着观众的注意力，让现实主义电影焕发出更强的社会力量，彰显新时代现实主义电影特色。人民日益增长的美好生活需要，也充分地体现在电影需求方面，电影观众的口味也正在变化，对于优秀影片的辨别、鉴赏能力在提高。中国现实主义电影的发展历程，应该以大众文化为基础，多元化丰富发展的同时，注入新时代民族化、本土化的电影创作元素，换句话说就是要让电影中的故事回归生活，让故事回归故事本身，对故事充满敬意和尊重。面对2017年中国电影总票房创造559.11亿元新高的成绩，而取得票房黑马的大多是文艺片、纪录片、喜剧片之类。在适应电影产业化的环境下，在近两年来的众多院线电影中我们发现了现实主义电影引起了观众的关注，多题材、多样化的电影，取得了显著的社会与经济效益。综观这些电影，或多或少地会发现电影中带着现实主义的影子，商业模式与艺术片结合，不再以营造视觉化奇观或迎合低级趣味为噱头，发掘现实主义的商业电影审美价值，一改以往偏重形式的表现，注重内容创新，现实主义电影融合商业化的影像语言和多样化的风格，探索着在大众文化和商业化语境下的合适路径。一、电影现实主义的艺术表现形态新时代中国电影加强现实主义的现代性，重建社会性视野，适应了时代的发展要求与电影自身的发展，以达到现实主义的深度与厚度。在现实主义漫长的电影发展史中，中国电影在产业化的转型过程中出现了艺术与商业失衡的现象。2017年559.11亿的票房新高显示出更加多元化的电影现实主义艺术特征与表现样态。现实主义作为一种艺术方法也是随着时代的需求而发生变化，中国现实主义的观念受到西方电影观念的冲击，新时代中国的现实主义电影作品中，主旋律电影一直发挥着领头羊的作用，相继形成多元化类型。喜剧片和剧情片共同的特点是摆脱了单一老套化的情节结构，以及故事本体漏洞百出的剧情，人物设置表现形式多样，电影语言表现力与艺术创作风格更加符合受众的审美取向。（一）现实主义的经典：主旋律电影主旋律电影形成了中国电影的一种经典叙事模式，构成了现实主义电影的重要组成部分，在坚持意识形态立场的同时，顺应着市场格局的变化，用现实主义的创作方法，建立电影叙事的权威性。在电影叙事上吸收商业化和类型化的因素，提升影片的观赏性同时提升电影自身的质量。吴京执导的《战狼2》以56.8 亿的票房成绩获得广泛的关注，该片突破了好莱坞经典电影模式，通过典型化人物形象塑造的电影创作手法，选取具有社会代表性的题材或者生活中的事件，运用平民化的方法来进入影片。这部电影的故事虽然没有原型，但有真实的场景、真实的氛围、真实建构的英雄形象是近年来罕见的、典型的、适合中国市场的，是类型电影和主旋律电影的结合。在人物设置上，人物的性格决定人物的动作，努力贴合人物本身所具有的性格特征。导演为观众塑造了一个平凡化、接地气的英雄，既有铮铮铁骨，也有铁血柔情。影片中冷锋为了给自己战友的家人出头，痛打强拆队长进而被迫离开特种兵部队；为了救干儿子的母亲再次深入虎穴，体现了对妇女儿童的大爱情怀，以情感为寄托，加强观众的“想象性参与”，所有这一切都使得观众在情感层面、价值观层面完全认同了冷锋，英雄人物也更加接地气。《战狼2》的原型是2015年也门撤侨事件，以中国速度震惊世界，电影中的非洲交战地区，是源于真实生活，以及影片最后的护照上的文字，激发了当下90后和00后的爱国主义情感，成为一部名副其实的爱国主义影片，改变了以往浮躁的电影市场，用以真情流露引发情感共鸣，更好地宣传我们新时代社会主义核心价值观。（二）娱乐电影的现代性转化现实主义的商业潜力有待挖掘，商业化电影一出现便受着理论导向、意识形态以及电影市场的三重影响，也一直探寻现实主义与娱乐性之间的平衡点。起步阶段的商业电影盲目模仿而造成背离现实现象，有壳而没有核，造成影片嫁接故事的空洞。真正反映当今社会普通《戏剧之家》2018年第12期 总第276期87影视观察百姓真实情感，体现社会责任和人文关怀的现实主义电影，往往票房惨淡。当下新时代的社会语境中，电影产业促进法的实施，也进入商业大片的市场时代，改变了其底层叙事以及边缘化叙事模式，审美需要从理性认知转向了感性娱乐，直击当下社会题材，也引起网络上许多社会话题，用影片中走心的情节，让观众真正地联系到自身，既有在影片中的身临其境之感，也有现实生活的经验。田羽生导演的喜剧片《前任3：再见前任》，影片用接地气的风格阐释爱情与成长的主题，直击当下都市情感男女，以此在人物之间，形成一种对立关系，构成故事发展的推动力，影片用普通人的情感为支撑点来结构影片故事，让影片从现实的对话中感动观众内心和情感，让人看到现代人迷茫、失落的生活状态，把现实关系同电影架起更为紧密的联系，在娱乐观众的同时，让人捧腹又直戳人心，给观众带来思考人生的意义和价值。（三）纪实主义的艺术片观众对于一般的商业电影产生审美疲劳时，现实主义题材却对商业电影创作提供了类型化拓展的素材，用电影纪实主义来完成电影现实主义的回归，从另一个角度发掘现实主义电影的商业电影属性与审美价值。纪实主义一直是第六代导演的一种自觉艺术追求，通过个体化叙事，从个人角度来还原生活的真实。一直以来艺术电影都是偏向于小众化，中国的院线放映体系也决定了这类影片很难出现在大众的视野。2017年以来，纪实主义电影成为中国电影现实主义创作的重要内容、风格与样式，日常性取代戏剧性，舍弃传统的平铺直叙、长镜头式的白描画的书写，力求还原原始生存状态，将个体生命以赤裸裸的不加修饰的形象展现在银幕上。在影片中与人物相关的生存环境或者道具，都是具有重要的意义，可能都是来自于现实社会的一个具体的所指。在新时代中国电影票房排名中，中国电影新力量在艺术片和纪录片上也取得了新的突破，一些偏重纪实主义的电影一改往常风格，成为票房黑马。比较具有代表性的作品有：《二十二》《冈仁波齐》。以现实主义题材作为叙事核心，在市场上受到电影受众十分强烈的反响，表现出当下的观众口味、审美趣味正在变化，对于偏向艺术、现实主义的商业电影有着很高的接受度。二、现实主义电影艺术走向2017年电影观众满意度出炉，主要是对春节档、春季档、五一档、暑期档、国庆档、初冬档和贺岁档共7个档期的调查，最终得分83.3评分获得满意，国产电影价增长明显质量提升获认可，一方面说明着电影质量促进年取得实质性成果。如何成为一部既叫好又叫座的电影，既能适应市场需要，也能满足观影体验，《战狼2》《无问西东》等影片创作模式，对现实主义创作有着很现实的启示。其一，中国的现实生活是多姿多彩的，充满了各种各样的故事，这些都是现实主义电影创作的源泉，用好的艺术手段构建良好的视觉环境去让观众体会影片主题，丰富影片的结构，结合数字技术，增强画面冲击力。其二，直面社会问题，改变以往偏重形式的表现形式，以内容取胜，低票房暗示着缺少观众的情感共鸣，用现实社会中的矛盾，突出影片内容的一种锋芒和力度。其三，在市场化的电影格局中，导演们的创作风格也发生着改变，挖掘更多的现实主义创作元素。管虎导演的作品《老炮儿》在坚持现实主义创作精神的前提下，加入商业化的元素，其影片节奏、视觉画面以及演员的选择都发生了很大改变，票房也取得了优异的成绩。新时代电影在电影产业促进法的规范治理下，市场格局与电影产业环境发生了转变，探索市场化的合理途径，以现实主义精神为前提，注重观众的观影体验，多种多样的表现形式占据了中国电影票房的重要位置，都从各个角度有轻有重地诠释了现实主义。三、电影社会效果：展现社会的现实和人性的真实中国电影观众的口味正在变化，而不是在一味地追求奇观化的视觉效果，对于优秀影片的内容、鉴赏能力在提高。新时代中国的现实主义在题材选择、叙事结构、审美趣味、类型人物等方面有着本国的独特魅力，纵观票房的收入可以完全看出。中国现实主义电影作为观照社会现实和历史的镜子，新时代中国的现实主义电影将重点放在社会现实和人性真实上，既有对于社会题材、人性的反思与批判，也有对表现新时代人民对美好生活向往。《相爱相亲》是张艾嘉最新的现实主义电影作品，使观者更加关注人物之间的观念冲突和情感碰撞，引发更多的观众对现实的思考。影片由“迁坟”这个核心事件带动情节推进，通过家里三代女性的冲突和碰撞，以交织状的剧作形态，呈现了她们各自的生活际遇和情感世界。在《相爱相亲》以极其平实内敛、舒缓从容的镜头语言，为我们呈现了具有生活质感的影像。岁月流转，一代人有一代人的境遇，就像影片《无问西东》一样，情归何处，追求内心的真实，影片最后导演并没有作出评价，而是类似一种记录，展现对生命的态度。这一类影片越来越多地走进观众的内心，讲述中国人的故事。四、总结中国电影并不缺少内容或者形式技巧娴熟的电影，而缺少的是有勇气表达内心追求的电影，不管表现的是历史还是现实，都愿意把文化之美和时代之弊说出来，并且真诚而努力寻求答案的电影，不断推出更具有社会深度的现实主义好作品。纵观新时代中国现实主义电影，始终在坚持以人民为中心的现实主义创作，商业电影与艺术电影的充分结合，共同探索观众的审美趣味。可以与类型片融合适应需要，无论现实主义电影以何等形式包装出场，都是一次具有现实意义的电影创作实践,新时代中国电影市场需要更多的新现实主义电影。参考文献：[1]柳城.关于主旋律与多样化及其他[J].北京电影学院报,1995(1).[2]周涌.被选择与被遮蔽的现实-中国电影的现实主义之路[M].北京：中国传媒大学出版社,2010.[3][美]加布里埃·F.吉拉特数字化时代的现实主义与现实主义表征[J].世界电影,2011(1).
浅议21世纪中国电影现实主义
浅议21世纪中国电影现实主义
21世纪以来我国电影创作的传统现实主义发展陷入困境，电影产业化转型的过程中，艺术与商业出现失衡现象，如何在困境中突围是我国电影现实主义发亟需解决的时代命题，这正是本文研究的动机和目的。
關键词：中国电影 现实主义 发展
一、21世纪中国电影现实主义的表现形态
本世纪我国电影现实主义的表现形态有三种，即经典现实主义的叙事模式、现实主义的现代性转化和娱乐化的现实叙事，下文将分别进行简述。
1.经典现实主义的叙事模式：现实主义建构
经典现实主义的叙事模式，是我国的主旋律电影，是我国政府的社会文化工作的一部分。主旋律电影的核心的艺术主张是强调现实主义表现手段的运用，从最初主要以宣传国家政策、歌颂党的领导等主题扩展到反映真善美的主题，在坚持意识形态立场的同时注意吸收商业化和类型化元素，注重影片的观赏性，但其无论怎样变化，其现实主义的艺术追求并未改变，是我国现实主义电影的重要组成部分。其注重构建叙事的权威性。主旋律电影对典型人物形象的个性塑造，重视领袖人物非政治化的日常生活和业余爱好等，具有英雄气质。
2.现实主义的现代性转化：纪实主义电影
纪实主义源自上世纪五十年代巴赞和克拉考尔电影“纪实主义”理论。纪实主义电影将关注点从社会转到个人，将个体从集体中解放出来，促进个体开始觉醒。纪实主义电影采用“边缘化”叙事手法，通过对边缘人（如小偷、妓女、民工或都市外乡人等）个体生存状态的书写与展扬，完成电影叙事由群体话语向个体话语的现代性转向。关注小人物，关注生活中的失败和痛苦。边缘同时体现生存境遇和文化立场及审美态度，挑战了主流意识形态的规则和尊严。纪实主义电影建立的是个体化叙事，其关注对象不再是社会、历史、文化、民族，而是以肉体存在的社会个体的所思所想，从中去解读其存在的社会意义，还原物质现实。
3.娱乐化的现实叙事：商业电影中的现实主义
我国商业电影的创作始于上世纪八十年代。随着改革开放的发展，我国电影受到市场的影响，许多电影制片厂陷入发展困境，迫使电影主管部门开始关注商业电影，但仍采用陈旧思想去拍摄商业电影，影片难以立足，难以找到现实主义传统
新时代国产现实主义电影的类型书写
新时代国产现实主义电影的类型书写
新时代国产现实主义电影是中国电影发展的重要类型之一，它以真实的题材为创作基础，以大众生活为创作对象，以社会现实为题材，并试图表现当代中国社会生活的各个方面。这些电影打破了以往传统文艺电影的框架，更加贴近人民生活，更加直接地反映社会现实，更加深刻地探讨人性和社会问题。在当今社会，新时代国产现实主义电影已经成为中国电影发展的重要组成部分。本文将围绕这一类型电影展开讨论，探究其特点、类型和创作风格等方面。
首先要介绍的是新时代国产现实主义电影的特点。这类电影的创作特色主要表现在以下几个方面：一是突出真实性。现实主义电影强调真实，对社会现实的揭示和反映极其重要。通常情况下，现实主义电影主要以真实的社会事件、人物故事、群众生活为创作基础，力求使电影内容本质符合现实情况。二是强调人性关怀。现实主义电影在揭示社会现实的也注重揭示人的内心世界，借此抒发对人性的关怀。电影中的人物形象鲜活生动，性格丰富多变，让观众对人物产生共鸣和情感上的认同。三是注重题材选择。现实主义电影不拘泥于传统题材，而是深入生活的各个领域，涉及到社会生活的各个方面，如农村生活、城市底层社会、少数民族生活等。四是强调表现手法。现实主义电影强调情节的连续性和层次感，以大众的审美趣味为基础，尽可能地让观众容易接受。五是追求感染力。现实主义电影的创作者经常力求在现实的基础上加以艺术加工，将生活细节变成电影艺术语言，使人们在情感上受到感染。
接下来要讨论的是新时代国产现实主义电影的类型。一是以真实事件为创作基础的影片。这类电影通常选取争议性较大的真实事件作为创作基础，通过对这些事件的再现和反映，使观众更加深入地了解真实的社会现实。比如《道哥》就是以真实故事改编而成，影片通过对“道哥”这个底层话题人物的描绘，向观众展现了当代社会底层人士的生存状态和生活困境。二是以大众生活为创作对象的影片。这类电影通常选取人们日常生活中的普遍现象和共同感受作为创作对象，通过对这些现象和感受的深度反映，使观众更加深刻地认识和理解大众生活的方方面面。比如《地久天长》就是以家庭日常生活为创作对象，影片通过对家庭故事的表现和展现，向观众传递了家庭关系、婚姻问题和生活境遇等方面的思考和感悟。三是以社会现实为题材的影片。这类电影通常选取社会中的各种矛盾和问题作为创作题材，通过对这些矛盾和问题的深度探讨，使观众更加明晰地认识和思考社会现实的方方面面。比如《我不是药神》就是以社会医疗问题为创作题材，影片通过对医疗问题的揭示和反映，向观众展现了当代社会的医药困境和生存挑战。
新主流影片的现实主义叙事、个性化表达与公共性阐释策略——以异域救援影片《万里归途》为例
72FILM LITERATURE电影文学
①②中国电影票房数据来源于“中国电影数据信息网”网站.王一川教授曾指出大陆电影可划分为三类，即主旋律影片、艺术影片、娱乐影片。[1]面对好莱坞电影对中国电影市场的冲击，基于“三分法”的前提，马宁提出了新主流电影[2]的概念。如今，电影艺术已逐渐成为一种充满文化属性的商品，电影的制作成本与票房之间构成了良性循环。新主流电影占尽天时地利人和，呈现出强大的生命力。它承载了主旋律电影的价值内核，兼具被国家、大众和市场多方认同的公共鉴赏性。新主流电影弥合了主旋律电影与商业电影的边界，兼具政治性、审美性、文化性、商业性和创作个体主体性，有五者有机统一的属性特征。2014年，习近平总书记在文艺座谈会上指出：“文艺工作者要有‘铁肩担道义’的社会责任感”[3]。可以看到，现在的中国电影人更加注重电影的文化内涵，坚守文化自觉、自信、自强的战略，致力于打造展现中国特色、彰显中国气派、体现中国风格的主流电影品牌。主流电影类型化和类型电影主流化是近年来中国电影的发展特色。新主流电影也已逐渐演化为具有相对固定叙事模式，以社会现实为题材，结合商业影片的制作发行方式，并以故事片形式展现的电影类型。《战狼2》《红海行动》《万里归途》三者就是典型的新主流影片，它们都以海外撤侨救援行动为创作背景，属于异域营救叙事类的动作影片，在彰显大国形象的同时，也取得了较为优异的票房成绩。《战狼2》于2017年暑期上映，创造了56.95亿元的票房奇观，一度刷新了中国电影的票房记录①；《红海行动》于2018年春节档上映，与同期上映的《唐人街探案2》《西游记女儿国》《捉妖记2》等影片相比，《红海行动》既没有流量明星效应的加持，宣发工作也没有投入过多，但却凭借其扎实的内容，成为春节档的最大“赢家”，最终收获36.52亿元票房；《万里归途》于2022年国庆上映，两个月内突破15亿元票房，虽与前两者存在差距，但在疫情影响的大环境下，这样的数据也在国庆档中一骑绝尘，并跻身2022年中国电影票房的前5名②。在它们的影响下，新主流影片早已成为当今电影市场的“宠儿”，随之而来的是学界对新主流电影的研究热情。但和主旋律影片一样，新主流电影同样存在发展考验，如何避免形成固定单一的框架结构？如何发展电影的工业美学？如何探索出可持续发展的生产路径？关于这样的思索，从《战狼2》《红海行动》和《万里归途》这三部同类型、同题材的新主流影片中，已经可以看到新主流电影在未来发展的“生存”之道了。
《2024年电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》范文
《电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》篇一
在电影艺术的浩瀚星海中，有一种电影以其真实、直接的叙事风格深入人心，它就是现实主义电影。本文旨在探讨现实主义电影的内在态度及其所展现的精神，以此来剖析这一艺术形式的深刻意义和广泛影响。
一、引言
现实主义电影，以一种直观的叙事手法和深刻的洞察力，展现社会生活与人的真实面貌。这种类型的电影，无论在情节构思、角色塑造还是镜头语言上，都充满了对现实生活的尊重与敬畏。从《泰坦尼克号》到《活着》，从《辛德勒的名单》到《流浪地球》，这些优秀的现实主义电影都以各自独特的方式反映了社会现象，传达了人性的真实情感。
二、现实主义电影的态度
1. 真诚面对生活
现实主义电影以真诚的态度面对生活，不回避矛盾，不夸大事实。它以冷静、客观的视角揭示社会现象，展现人性的复杂与真实。这种真诚的态度使观众能够更深入地理解生活，更真实地感受人性的光辉与阴暗。
2. 关注社会问题
现实主义电影往往关注社会问题，尤其是那些被主流媒体忽视或轻视的问题。它通过镜头语言和故事情节，将社会问题呈现给观众，引发观众的关注和思考。这种关注社会问题的态度使现实主义电影具有强烈的社会责任感和使命感。
3. 尊重人性
现实主义电影尊重人性，它不将人简单地划分为好与坏、善与恶。它以细腻的笔触展现人的复杂性，使观众能够更深入地理解人性的多样性和复杂性。这种尊重人性的态度使现实主义电影具有深刻的人文关怀和情感共鸣。
三、现实主义电影的精神
1. 批判精神
现实主义电影具有强烈的批判精神。它通过对社会现象的揭示和对人性的探讨，对现实世界进行批判与反思。这种批判精神使现实主义电影成为了一种具有社会影响力的艺术形式。
2. 人文关怀
现实主义电影注重人文关怀，它通过展现人的生存状态、情感体验和内心世界，唤起观众对人的关注和尊重。这种人文关怀使现实主义电影具有深刻的思想内涵和情感共鸣。
3. 探索精神
现实主义电影具有探索精神，它不断尝试新的叙事手法和表现方式，以更真实、更深入的方式揭示社会现象和人性的真实面貌。这种探索精神使现实主义电影在艺术领域中始终保持着创新和活力。
《2024年电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》范文 2
《电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》篇一
在电影艺术的浩瀚星海中，有一种电影类型以其独特的魅力，深深影响着我们的现实生活，那就是现实主义电影。它以真实、质朴的叙事手法，捕捉生活的细节，揭示社会的真实面貌，让我们在观影的同时，对现实生活有了更深刻的理解和感悟。本文将探讨现实主义电影的态度与精神，以及它如何将电影的魅力照进我们的现实生活。
一、现实主义电影的态度
现实主义电影以客观、真实的视角，关注社会现象和人性问题。它不追求华丽的特效和夸张的情节，而是以平实的叙事手法，将生活中的琐碎细节呈现出来。这种态度使得现实主义电影具有强烈的现实感和真实性，让观众在观影过程中产生共鸣。
首先，现实主义电影关注社会现象。它通过对社会问题的深入挖掘，揭示了社会现象背后的原因和真相。这种关注使得观众能够更全面地了解社会，从而对现实生活有更深刻的认识。
其次，现实主义电影关注人性问题。它通过刻画人物的性格、行为和心理，展现了人性的复杂性和多样性。观众在观影过程中，能够更加理解人性的多样性和复杂性，从而更加宽容和包容地看待他人。
二、现实主义电影的精神 现实主义电影的精神主要体现在对生活的热爱和对社会的责任感。它以积极的态度面对生活，关注社会的进步和发展，为观众提供了思考和启示。
首先，现实主义电影体现了对生活的热爱。它以真实、质朴的叙事手法，展现生活的美好和真实。观众在观影过程中，能够感受到生活的真实和美好，从而更加珍惜生活。
其次，现实主义电影体现了对社会的责任感。它关注社会的进步和发展，通过揭示社会问题，为观众提供了思考和启示。这种责任感使得现实主义电影具有了强烈的社会意义和教育价值。
三、电影照进现实
现实主义电影以其真实、质朴的叙事手法和关注社会现象、人性的态度，将电影的魅力照进了我们的现实生活。它让我们更加深刻地认识社会、理解人性，从而更好地面对现实生活。
首先，现实主义电影让我们更加关注社会问题。通过揭示社会现象背后的原因和真相，让我们更加了解社会、关心社会。这种关注使得我们更加积极地参与社会建设和发展。
“_现代主义”作为电影通往“隐德莱希”的手段之一：从贾樟柯电影谈起——21世纪以来中国现实主义题材电
12023
①该词语是亚里士多德界定事物完满存在的状态的专业术语，常译为“实现”。中国电影在20世纪80年代初期提出了《谈电影语
言的现代化》[1]成为引领当时电影理论与现代电影创作
的一个风向标。除了电影语言形式的“现代化”，电影
叙述内容方面的现代化之路或现代性问题也是值得探
究的重要问题之一。21世纪以来，中国当代艺术对现代
主义思潮首先进行实践的领域是文学与美术，前者有
“先锋文学”“现代派”写作及王小波的个体创作等；
后者有“玩世现实主义”、媚俗主义、行为艺术及装置
艺术等对传统艺术与审美的另类诠释与创新。“现代
主义”作为一种艺术思潮，考察其谱系，从广义上讲是
指“1900年至1940年期间，国际上出现的一系列执着
于‘新’观念、‘新’思想的艺术创新运动。人们通常会
对此时段做出进一步的细分，即1918年之前，出现了热
衷于政治的激进先锋派现代主义。20世纪20年代后，
出现了保守的‘高雅’现代主义。还有观点认为，有一
个时间长度不等的‘后期’或第二波现代主义；20世纪
30年代出现的文学政治化现象又给我们对这十年的
文学思潮提供了不同的诠释视角。”[2]伴随中国电影产
业的稳步发展，以及VR电影、元宇宙、ChatGPT等新媒
介、新概念及新技术的出现，中国电影未来将以何种
叙事手法走进当代世界语境，同全球电影进行对话、跨界与交流是本文研究的旨归所在。本文认为进行现
代主义表达是中国电影未来走向“隐德莱希”①的手段
之一，同时也是更好地达到“卡塔西斯”——“净化”与
“升华”效果的手段之一，尤其对提高人们的认知，即
“启蒙”，意义非凡。
一、在“事实”“真实”与“真相”之间：
21世纪以来现实主义电影现状探析
现实主义有批评现实主义、自然现实主义和浪漫现
实主义等分类，近年来又出现“温暖现实主义”的说
法，并在电影研究领域受到主流媒体的热议。首先，
“现实主义”是针对“浪漫主义”的不切实际而提出
的，并试图抵制“浪漫主义”中的谎言、无视现实、幻