新世纪10年中国电影发展嬗变研究
口 周星新世纪１０年中国电影发展嬗变研究
ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＬＳ ＩＮ ＡＲ Ｉ’ｓ
文章编号：１００３—９１０４（２０１１）Ｏ１一ＯＯ６Ｏ一０６
新世纪１ Ｏ年中国电影发展嬗变研究
周 星
（北京师范大学艺术与传媒学院，北京１００８７５）
摘 要：２１世纪中国电影围绕着三个社会历史发展阶段形成三个不同的起伏变化：入
世阶段低迷徘徊、中国电影诞生百年时缓慢爬升、新中国成立６０周年之时的大踏步高调突
进。在表现相态和观念认知上，中国电影今非昔比：已经超常规发展跃动非常；已经成为国 家文化发展战略的重要组成部分；已经成为大众感兴趣的文化娱乐对象；已经具有产业确立
的规模。电影作为文化软实力呈现将更需要提升精神质量和情感境界。
关键词：电影艺术；当代中国；２１世纪；中国电影；１０年发展；嬗变
中图分类号：Ｊ９０９ 文献标识码：Ａ
２０１１年马上到来，人类时间进程表上即将顺当 跨入２１世纪的第二个１０年，但在文化日历上，人们
的确被中国电影前一个１０年的急速变４－１＝而所取得的
蓬勃发展成绩感到惊讶。在２０１０年岁末的三大贺岁
片：姜文的《让子弹飞》、陈凯歌的《赵氏孤儿》、和冯
小刚的《非诚勿扰２》轰轰烈烈相继登场对决的热闹
中，中国电影第一次实现票房１００亿人民币的盛举即
将实现。 我们不能不把２１世纪第一个１０年的完满结
束和将要展开的第二个１０年的中国电影的发展，看成 具有历史意义的转换交接：快速奔跑疾速增长。２１世
纪的前１Ｏ年几乎可以看作凝缩了中国电影发展路途
中的跌宕起伏的多样变化图景：包括抵抗域外强盛力 量、起伏不定探索新路、到自足自信强盛亮相。这是近
１０年中国电影清晰明了的行走路径。而只有迈过了
才知道难能可贵。所以，反观得失、小结经验，就是我
们在进入新世纪第二个１０年理应做好的事情。
总体而言，中国电影是社会经济文４－１＝跃进的相Ｗ－ 物。文化历史总是在伴随社会历史的前行而起落，
２００８年北京奥运会绽放的烟火让世界开始惊讶中国
的强盛凸起；２００９年中国建国６０年国力猛然跃升到
世人面前，我们忽然发现自己站在了世界的关注重心 位置；２０１０年的上海世博会凸显了中国社会和经济
发展的强盛，而中国成为世界第二大经济体的现实甚
至伴随着妒忌和压力而来的时候，中国电影也疾速成 长。新世纪短短十年，中国电影走过了最为低谷徘徊
到旺盛突进的道路，一路高歌，引出了电影大国论向 电影强国梦跃进的强烈呼吁。不言而喻，中国电影引
来了前所未有的市场大热良机，也引来文化高涨的机
运，于是，在向新的ｌ０年跃进的时候，往昔路径和得
失就具有了参考借鉴意义。
一、１０年总体走向判断
２１世纪中国电影围绕着三个社会历史发展阶段
而形成三个不同起伏变化，其一是人世阶段低迷徘徊，
基金项目：本文为２００７年度国家社科基金重大课题“我国文化软实力发展战略研究”（项目批准号：０７＆ＺＤ０３７）阶段性成果，以及国家社科 基金艺术学２００９年度课题资助项目“改革开放以来中国电影经验与发展策略研究”（项目批准号．０９ＢＣ０２３）阶段性成果之一。 作者简介：周星（１９５８一 ），男，汉，江苏灌南人，文学硕士，北京师范大学二级教授，博士生导师，国务院学位委员会艺术学科评议组成员， 北京师范大学艺术学博士后科研流动站合作导师，北京师范大学艺术与传媒学院副院长、党委书记，北京师范大学艺术教育研究所所长，北京师 范大学重点实验室“数字艺术实验室”主任，北京师范大学学位委员会委员，教育部高校艺术类学科影视、戏剧、广播委员会主任，全国艺术硕士专 业学位教育指导委员会戏剧影视分委员会主任，全国艺术学学会副会长，国家电影审查委员会委员，中国高校影视学会副会长，中国电视艺术家 协会高校电视艺术委员会副主任，中国高教美育研究会副会长，中国电影家协会理论评论委员会副主任，全国大学语文研究会副会长，中国高教 影视研究会常务理事，中国港台电影研究会理事，中国艺术教育协会理事，中宣部“五个一工程”评奖电影组召集人，团中央“五个一工程”评审委 员，北京电影学院、首都师范大学客座研究员，入选北京社科理论百人工程培养计划。研究方向：艺术学，影视理论与批评，美学，文化理论研究。
６１ Ｉ 全国中文核心期刊艺术百家２０１１年第１期总第１１８期
其二是中国电影诞生百年时开始缓慢爬升，其三是新
中国成立６０周年大踏步高调突进的差异性图景。
１、人世阶段的中国电影低迷徘徊令人难忘。
在中国电影丰盛时节人们纷纷议论挑剔现状时， 会不会忘却了中国电影人世前后的艰难状态。在中
国加入世贸组织之前，恰恰是中国电影陷入低谷的关 口，在２０世纪８０年代的鼎盛时期，中国电影曾经创
造了社会大众最为拥戴的局面，在１９８９年极低票价
的计划经济年代，电影票房收入为２７亿元，但是，观
众人次是令人咋舌的２９３亿人次。延及到１９９０年，
全国电影票房收入２５亿元。但１９９５年，全国电影票
房跌破ｌ０亿人民币，电影产量不足１００部。挨近２１
世纪的１９９９年，电影票房收入只有８．１亿元，观众人
次不足３亿，观众流失上百倍。而２０００年电影票房 依然只是８．６亿的低水平。中国电影的低谷让人们 莫衷一是，而加入世贸的日期一天天到来的世纪交接
时期，人们的失望和痛苦，造就了一些学者甚至期望
落寞中的中国电影及早死去的呼喊，那也许只是为了 换来死而后生的新生，也许是对于当时状态不满而开
出的猛药，但那种对于人世的前景的绝望显而易见。
人世肯定不是牢狱，但基于悲观的人们，对于人世后
好莱坞强悍的入侵将给予中国本土电影的发展前景 的负面影响的认知，都不可避免忧心忡忡。而实际上
当时中国电影的确在票房、受众心理认知、电影艺术 被教化所禁锢，到电影的创作情绪都处在极度低谷时
期。即便是期望人世带来转机的人们也难以预测今
后的发展状况。
忧虑是必要的，中国电影绝不能如台湾电影市场
一度被好莱坞一统天下的局面出现，惊醒自己激发创 造对于“入世”前后的人们而言是一种思考的准备，
也是后来时刻警觉本土创作是否能够发挥优势不被
＃１－敌打垮的精神提醒。事实证明，没有那一个艰难， 对于日后的挣脱困境和希求什么，不会有更为积极的
动力。
２、中国电影百年时的缓慢爬升初露曙光。
在２１世纪第一个１０年的中期，“入世”后的震
荡逐渐被发展的希望所代替，市场改革尤其是院线制
的实施、国家“人世”协约ｘ，ｌ－市场适当保护政策的收 效、审查制度的相对开放、创作宽容度的提高等等，都
有力地促进了本土电影创作市场的回温。相比于２０
世纪９０年代的市场改革，２１世纪的整体经济市场机
制的逐渐建立和“人世”促发的改革热情，将中国电
影从衰颓的境地中拉出，“人世”并没有让好莱坞统 辖天下，反而有效地推动电影市场和机制的有效改
革，激励了本土创作的苏醒。在面对世界发展的视野
中，体制革新、市场运营机制、投融资意识觉醒、创作
多元化发展、票房意识的明确等等属于２１世纪的认
知都逐渐推升出中国电影的新景观。在中国电影
１００年诞辰前后，本土电影市场结束了下滑局面日渐 ＨＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ００ＬＳ ＩＮ ＡＲＴＳ 口
上升。从时序变化上看，２００２年全国票房收入９．５ 亿，２００３年１１亿元，２００４年国内城市影院票房收入
１５．２亿元，２００５年２０亿元，２００６年２６．２亿元人民
币，比上年增长２８％。中国电影开始连续保持２０％
以上的增长率。而国产影片票房收入占总票房收入
的５５．０３％，后来更随之连续多年超过进口影片。本
土创作的主宰局面已经呈现。
事实证明，人世时忧虑被好莱坞一统天下的局面
并没有出现，而从极度悲观到期望借助外力才能改变
中国电影低谷的认识也相当幼稚，本土创作市场的发
展依然需要自身的市场机制和政策有力扶持乃至于
必要的保护，最为关键的是建立激励从创作到市场实
现的机制，完善从创意、宣传到影院、银幕个数增长的
政策，吸纳多种形态的内外资本进入电影产业，给与 创作更为宽容的创作鼓励等等，都是中国电影得以产
业新生和创作爬升的重要条件。
３、新中国成立６０年诞辰的高调突进确立了大发
展的稳固基础。
随着市场化的逐步稳定，中国电影昂扬挺立并且 产生超越性姿态。从第一个１Ｏ年中叶开始，中国电
影的上扬趋势日渐明显，国产影片在全年票房中占据
一半以上份额持续出现，中国电影的积极性因素日渐 得到鼓励，良好发展局面令人鼓舞。随着改革的深
入，电影文化鼓励政策越来越明确并卓有成效，乃至
于一度促发了对于电影从审查制转化为分级制的急
切期望，“电影促进法”呼之欲出而以为进一步发展
就需要该法才能实现的热议不绝如缕。其实，社会经 济发展才是重要的促发因素，而人们的文化意识觉醒
是推动产业加快运作的内在动力。随着市场机制基 本顺畅运行、投融资体系开始实施收效、创作鼓励加
大，大片确立主宰地位的第一个１０年后期，中国电影
市场呈现出突飞猛进的喜人态势。从２００６年２６．２
亿元人民币到２００７年国内票房上升为３３亿，２００８
年稳步加到４３．４亿，而２００９年加快步伐突进到６２．
０６亿，中国电影的市场高涨期顿然到来。及至２０１０
年大跨度地上升到１００亿票房已经没有悬念的时候，
加速度的发展不是可能而是扎实的现实。
更为重要的是，无论是市场收益、投资高涨，还是
观众对于影院的热情，创作优秀作品数量增加，中国 电影的大发展态势都似乎无可阻挡，这促使了２００９
年国家出台相关战略鼓励政策，即《国务院办公厅关
于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，突出显示了
国家层面支持推动中国电影的架势，也让人分外感受
到中国电影发展的美好前景，其中提及：“电影是深
受人民群众喜爱的文化娱乐形式之一，电影产业属于
科技含量高、附加值高、资源消耗少、环境污染小的文
化产业。大力繁荣发展电影产业，对于加强社会主义
文化建设、满足人民群众精神文化需求、促进经济社
会协调发展，对于扩大中华文化国际竞争力和影响
论中国电影中女性形象的嬗变
论中国电影中女性形象的嬗变
论中国电影中女性形象的嬗变
引言
自中国电影诞生之初，女性形象在银幕上一直扮演着重要的角色。随着时代的变迁和社会的进步，中国电影中女性形象也发生了重大的嬗变。本文将从早期的妇女形象开始，分析女性形象在经历百年发展过程中的变迁，并探讨其背后的社会文化影响。
第一部分：早期的妇女形象
中国电影产业起步较晚，最早的电影作品出现在20世纪20年代。早期的妇女形象主要是以受压迫的农村妇女为主，她们被束缚于封建家庭的压力下，没有自主权和人格尊严。电影《乱世佳人》（1928）以一位坚强的农村女性为主角，展现出这一时期妇女的苦难生活和无奈命运。这些电影反映了中国社会封建压迫的客观现实，作品中的女性形象在重压之下显得苍白无力，缺乏个性和独立性。
第二部分：新中国成立后的女性形象
1949年新中国成立后，中国电影创作进入了一个全新的时代。女性形象逐渐从戏剧性的封建妇女走向现实主义的社会女性。如《歌女红牡丹》（1950）以一位女歌手的奋斗史为主线，展现了女性在新社会中获得平等和自主权的机会。这种新时期的女性形象呈现出勇敢、独立、进取的特质，展现了女性在社会发展中积极贡献和进步的一面。
然而，在这一时期，由于政治运动的影响，电影中的女性形象又逐渐被理想化和政治化。如电影《红楼梦》（1962）以贾宝玉的纯洁美丽之姑苏梦为代表，将女性形象置于一种虚幻、理想化的境地中。这种女性形象远离现实，使女性发展的多样性和复杂性受到了限制。
第三部分：改革开放与女性形象的转变
1978年改革开放的推进，给中国电影创作带来了新的思想和多元化的表现方式。电影中的女性形象也开始呈现出更多的现代特征。如电影《舞台姐妹》（1985）以两个在大街小巷打拼的姐妹为主线，展现了女性在社会迅速变化中的多变角色。这种新时期的女性形象更加突出了女性自我意识和独立性，展现了女性在社会经济发展中的积极成果。
嬗变与新晋国际视野下新时代华语电影再认识
第２７卷 第１期２０２０年２月未来传播ＦｕｔｕｒｅＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎＶｏｌ２７ Ｎｏ１Ｆｅｂｒｕａｒｙ ２０２０
嬗变与新晋：国际视野下新时代华语电影再认识
周 星 张 洋
摘 要：新中国电影发展概要其７０年的演进，经历了被冠以中国电影、华语电影、新时代华语电影
几个称谓认知阶段。当下的新时代华语电影既包含国际视野下的中国电影，更兼具日渐自信地凸显核心价值观和本土意识的中国电影。在亚洲电影和世界电影历史发展的国际视野反观下，我们需要在辨析中看待既往得失，更需要在新时代华语电影的新突破中坚守我们的精神家园。关键词：华语电影；新华语电影；中国电影学派；国际视野；新中国电影７０年作者简介：周星，男，教授，博士生导师。（北京师范大学 艺术与传媒学院，北京，１００８７５）
张洋，女，讲师，博士研究生。（西北师范大学 传媒学院，甘肃 兰州，７３００７０）中图分类号：Ｊ９９２ 文献标识码：Ａ文章编号：１００８－６５５２（２０２０）０１－００３１－０７
近年来，中国电影迅速崛起，不论从票房还是艺术性上都逐渐与国外电影相抗衡，中国电影到了一
个全新的阶段，我们理应要更多地站在新的观念角度重新认识和理解中国电影。笔者认为，新中国电
影发展概要其７０年的演进，经历了被冠以中国电影、华语电影、新时代华语电影几个称谓认知阶段。
当下，中国电影相对丰盛的创作景观展现了华语电影的新时代发展状态。新时代华语电影实际上已具
有了一种内涵上的国际视野，即它本身不是单一独立的，应放在整个世界电影的格局下，在世界电影
的范畴之中谈论。于是其境界、比较的观念以及认知的范畴，都无形中有了大的变化。这对于中国电
影显然是一个世界性的认知。
然而其本质却未变，即中国电影虽然扩大了外延，但其本土价值和意义却得到了更大的彰显。所
以，我们研究“新时代华语电影”其实就是要研究华语电影在新时代背景下的新发展和新探索，从而
更好地认识到中国华语电影这一新的扩展阶段的功绩———姑且称之为第三阶段———对于华语电影发展理
《2024年论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》范文
《论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》篇一
一、引言
随着中国电影产业的蓬勃发展，当代国产电影在塑造各类角色形象方面取得了显著成就。其中，母亲形象作为社会文化的重要反映，在电影作品中呈现出丰富的多样性和深刻的内涵。本文旨在探讨当代国产电影中母亲形象的嬗变及其背后主题的跃迁，以揭示电影艺术如何反映社会变迁和观众审美需求的变迁。
二、母亲形象的嬗变
（一）传统母亲形象的塑造
在早期的国产电影中，母亲形象往往被塑造为慈祥、贤惠、勤劳的代表。她们以家庭为中心，无私奉献，为子女付出一切。这类形象体现了传统社会对母亲的期望和要求，突出了母亲的家庭角色和牺牲精神。
（二）现代母亲形象的多元发展
随着社会观念的转变和女性地位的提高，当代国产电影中的母亲形象呈现出多元化的特点。现代母亲形象更加独立、自信、坚强，她们在家庭和事业之间寻求平衡，展现出新时代女性的风采。同时，电影中也出现了许多具有个性和特色的母亲形象，如勇敢追求爱情的女性、独立创业的女性等。
（三）当代母亲形象的复杂性 当代国产电影中的母亲形象更加复杂和立体。她们在面对家庭、事业、爱情等多重压力时，往往需要做出艰难的抉择。这些母亲形象不仅具有情感深度，还反映了社会的复杂性和人性的多面性。
三、主题跃迁的探讨
（一）家庭伦理主题的深化
随着社会观念的变化，家庭伦理主题在当代国产电影中得到了深化。电影作品通过塑造不同类型的母亲形象，探讨了家庭中的亲情、爱情、责任等伦理问题，引发观众对家庭价值的思考。
（二）社会问题的关注与反思
当代国产电影开始关注社会问题，通过母亲形象反映社会现象和矛盾。例如，电影中出现的单亲妈妈、留守母亲等形象，反映了社会变迁给家庭带来的影响，引发观众对社会保障、教育等问题的思考。
（三）女性意识的觉醒与表达
当代国产电影中的女性意识逐渐觉醒，通过母亲形象表达对女性权益的关注和维护。电影作品中的女性角色不仅具有独立的个性和价值观，还体现了对性别平等的追求和呼吁。
中国电影中“贵州形象”的嬗变研究
电影批评CX_T_C_SM ON F_LMS中国电影中“贵州形象”的殖变研究
®肖艳华
在中国的百年影史中,贵州电影的发展有着自身
的独特性。新中国成立以前，“贵州”作为在场性的空
间影像描述是极其缺乏的。电影中的"贵州”影像始
于《密电码》（1937,黄天佐导演），该片由张道藩创作 剧本,贵阳取景拍摄，是贵州影史上的开山之作，也被
誉为中国第一谍战影片。新中国成立以后，"贵州”影
像进入了一个新的发展时期,尤其是进入新世纪以来，
"贵州”影像在中国电影中被频繁书写与重构，涌现
出越来越多的“贵州”标签电影。通过梳理这些电影
的影像内容与意义，我们不难发现，“贵州形象”在银
幕上不断被演绎出新的特征。
一、新世纪以前中国电影中的贵州形
a：单一而模糊的偏远之地
新世纪以前的中国电影中，贵州形象一直停留在
思想解放、革命解放历史事迹等单一主题表达上。新
中国成立后,表现贵州的第一部电影作品《一场风波》
（1954,林农、谢晋导演）改编自黔籍作家石果的小说《风波》，内容以反抗旧社会封建思想为主题，塑造
了立福嫂和女儿杨春梅为争取婚姻自由、积极宣扬新
婚姻法的进步形象。另一部同样由黔籍作家汪德荣小
说改编的电影《云雾山中》（1959,导演黄野）则通过 解放军歼土匪、解放吴家寨这一革命事迹，再现了广
大农民渴望解放、解放军英勇顽强抗战的生动画面。20世纪60年代摄制的《秦娘美》（I960,孙瑜导演）与
《蔓萝花》（I960,赵焕章、范莱导演）是贵州舞台剧 改编的经典之作。《秦娘美》改编自黔剧，影片对旧社
会的封建侗族婚俗“养女从舅”进行了批判，塑造了美
丽聪明、坚贞勇敢、勇于追求自己情感的侗族少女形
象。《蔓萝花》由贵州苗族作家伍略根据苗族传说创
作改编，讲述了在苗族的清水江旁，善良美丽的姑娘
蔓萝与勤劳勇敢的青年猎手阿倒约相爱,但地主恶霸
大拐心存歹意,劫走蔓萝。在解救蔓萝的过程中，阿倒
约被地主恶霸大拐放毒箭射死,蔓萝跳崖殉情，从此
《2024年新世纪国产谍战电影女性形象嬗变探究》范文
《新世纪国产谍战电影女性形象嬗变探究》篇一
一、引言
随着新世纪的到来，中国电影产业蓬勃发展，谍战电影作为其中的重要类型，逐渐成为观众喜爱的题材之一。在众多谍战电影中，女性形象的塑造与嬗变成为了值得关注的现象。本文旨在探究新世纪国产谍战电影中女性形象的演变过程、特点及背后所反映的社会文化意义。
二、女性形象嬗变的背景
新世纪以来，国产谍战电影中的女性形象经历了从单一到多元、从被动到主动的转变。这一变化背后，是中国社会观念的进步和女性地位的提高。随着女性在教育、职场、社会地位等方面的不断提升，电影创作者们也开始关注并塑造更多元化、立体化的女性形象。
三、女性形象的特点
1. 勇敢坚毅：在新世纪的国产谍战电影中，女性形象往往被塑造为勇敢坚毅、不畏强敌的角色。她们在面对困境时，能够挺身而出，为国家和人民利益而奋斗。
2. 智慧机敏：除了勇敢坚毅，女性形象还常常被赋予智慧机敏的特质。她们在谍战中运用智慧和机敏，成功完成任务，为故事增添了紧张刺激的元素。 3. 情感丰富：在电影中，女性形象往往还承载着丰富的情感。她们在谍战的同时，还要面对爱情、亲情、友情等情感问题，使角色更加立体化。
四、女性形象嬗变的轨迹
1. 早期阶段：在早期的国产谍战电影中，女性形象往往被塑造为配角或花瓶角色，缺乏独立性和深度。
2. 发展阶段：随着社会观念的进步和女性地位的提高，电影中的女性形象开始逐渐丰富和立体化。她们开始拥有自己的故事线，成为推动故事发展的重要力量。
3. 成熟阶段：在近年来的国产谍战电影中，女性形象已经趋于成熟。她们不仅拥有独立的故事线，还常常成为故事的核心角色。同时，电影创作者们也开始关注女性的内心世界和情感问题，使角色更加真实和立体。
五、女性形象嬗变的社会文化意义
1. 反映社会观念的进步：女性形象的嬗变反映了中国社会观念的进步。随着女性地位的提高，电影创作者们开始关注并塑造更多元化、立体化的女性形象，使电影更加贴近现实，更具观赏性。
新世纪山西农村题材电影的伦理嬗变
第9卷第11期 2018年06月Vol.9 No.11June 2018
19基金项目：本论文为2017年度西南大学“党的十九大精神”研究重大科研专项资金项目“乡村振兴计划下乡村电影的伦理性研究”（项目批准号：SWU1709738）的研究成果新世纪山西农村题材电影的伦理嬗变
张鹤婷 袁智忠（西南大学 新闻传媒学院，重庆 400715）摘 要：山西农村题材电影一直以来是山西电影中产量最多的题材之一，而其中所折射出的乡村伦理观念具有鲜明的特色。在山西农村题材电影中，不仅体现了具有普适性的传统乡村伦理，更表现出其他农村电影所不具备的新变化，由此可以看出山西农村题材电影的进步性。关键词：山西农村题材电影；乡村伦理中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）11-0019-03
与城市、城镇相比，农村是以从事农业生产为主的劳动者聚居的地方。农村是中国传统社会的基础，是我国人口最多的区域，也是我国最重要的发展地区.而农村题材电影作为我国独有的电影题材类型，所反映的文化内涵与创作特征显得尤为突出，研究价值也不言而喻。山西农村题材电影在本文中主要是指以山西农村历史或现实生活为题材，表现山西农民特有的思想感情、精神风貌和艺术文化的一类电影。透过这些电影，我们不仅可以看到山西秀丽的自然风光，极其富有地域特色的风情民俗，更可以看出其背后所折射出的山西悠久的历史和深厚的地域文化，以及其中所蕴含的乡村伦理道德。电影自1919年传入山西以来，不断在这片土地上发展创新。新中国成立前，西北电影厂作为当时全国仅有的5个电影厂之一，拍摄了一系列电影以及纪录片，其中比较知名的有《千秋万岁》《华北是我们的》《风雪太行山》等。新中国成立后，随着“山药蛋派”作家在文学方面的不断创作，出现了一批由此而改编的山西农村题材电影，如《花好月圆》《我们村里的年轻人》《汾水长流》《小二黑结婚》《太阳刚刚出山》《三年早知道》等。这一时期的电影真实地再现了山西农民的生活习俗以及革命胜利为农民带来的新变化。80年代初，老一辈的“山药蛋派”作家以及新兴作家们积极参与电影剧本的创作，山西农村题材电影的发展也迎来了第二个高潮。这一时期的主要电影作品有《咱们的退伍兵》《山村锣鼓》《黄土坡的婆姨们》《神行太保》《金匾背后》等，展现了在改革开放的大环境下农村新旧观念的碰撞以及农民积极乐观搞生产的情形。与此同时，山西电影制片厂产生了一批优秀的农村题材纪录片，如《昔阳人民跨长江》《千里迢迢慰亲人》《大学生当农民》《山西知青会》《五台山下一条街》《平遥县城胜洪灾》《为了六十一个阶级兄弟》等。新世纪以来，山西农村题材的影片持续发力，电影《明天我爱你》《二十五个孩子一个爹》《暖春》《老寨》《王长喜来了》《红山雨》《吹吹打打牛三牛》《黄河喜事》等影片延续了山西农村题材一贯的文化视角，不仅彰显了各个优秀的个体在农村中所起的作用，也揭示了农村现存的许多急需解决的问题。通过表现激烈的戏剧性冲突以及惯常的皆大欢喜的结局，以此让电影得到升华。乡村伦理一直是我国社会学、人类学研究的重点内容。由于中国的大部分土地和人口都在乡村，所以乡村就是中国的根基，乡村也使我国的传统文化和伦理道德得以发展。乡村伦理主要是指在乡村的生产和生活方式上形成的各种社会礼仪、风俗和习惯，是农民生活中的传统和文化，是处理农村社会中人与人之间关系的规范与准则，对维护传统乡村社会的秩序和调节人际关系发挥着重要的作用。［1］伦理道德、习俗文化、价值观、宗教信仰等都是蕴含于乡土文化的众多因子。它们生发于农业社会，蕴含于中国的传统文化之中，这些文化要素并不是在某个时刻偶然出现的，而是特定地区的人们经过不断的生活实践，并且进行经验积累而慢慢产生的，是智慧的结晶。［2］一、传统乡村伦理与现代社会相比，传统社会最大的特点是以家庭为核心、社会控制依赖家庭控制的伦理社会。传统乡村伦理是建立在村庄基础上的组织化的伦理意识，其中的每个人都必须遵守其道德伦理规定。（一）传统农村家庭伦理黑格尔指出，家庭是人类文明和伦理关系的起点，家庭的产生是人类最早创立的一种制度文明，其实质是一种伦理文明。冯友兰指出：“家庭伦理是维系家庭和谐、幸福和社会稳定的重要精神支柱，在促进家庭的和谐、幸福中对家庭成员的思想、行为起着规范和制约的作用。它规定着家庭成员之间各种不同的道德义务，又是衡量评价家庭成员言行是非、善恶的重要标准。”［3］“为人子，止于孝；为人父，止于慈。”也就是说，作为孩子就有敬孝道的义务。传统意义上的“孝”具有双层意义。一方面是儿子为父母提供物质资源，如饮食、住房、医疗等；另一方面则是精神上的慰藉，这主要表现在对父母的关心，嘘寒问暖，让父母在精神上感到愉悦。电影《明天我爱你》中，郝三多虽然年幼丧父，母亲的辛苦养育让他长大成人，所以他对母亲从来都是毕恭毕敬的，郝三多每次与母亲的交谈完全没有身为村长的架子，母亲交代给他什么事情他都努力做好。为了筹集科技下乡座谈会聘请专家的费用，郝三多背着母亲把家里饲养的2000只鸽子卖掉后，多次出现郝三多在家里走来走来担忧母亲回来后发现鸽子被卖掉而难过的镜头。在中国古代家庭中，父子关系是家庭关系中最重
新世纪以来国产谍战电影的叙事嬗变
新世纪以来国产谍战电影的叙事嬗变
武晓欣
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2022()16
【摘 要】谍战题材电影是中国电影史上一个重要的电影类型,在特有的时代背景与政治背景下形成了自己的风格特征。进入新世纪以来,随着电影产业的不断成熟,中国谍战电影也有了新的发展,在新的时代文化背景与商业背景的影响下体现出新的创作规律,叙事空间呈现多样化、叙事角色不断地进行类型突破、叙事符号也在不断地变迁等,在叙事空间、叙事角色、叙事符号表达等方面呈现出的多向性叙事嬗变体现出了新的创作趋势。
【总页数】6页(P62-67)
【作 者】武晓欣
【作者单位】临沂大学传媒学院
【正文语种】中 文
【中图分类】J90
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论中国电影中女性形象的嬗变 2
论中国电影中女性形象的嬗变
论中国电影中女性形象的嬗变
中国电影已经有着百年的历史，电影作为一种重要的文化艺术形式，对于塑造社会观念和意识形态有着巨大的影响力。在中国电影的发展过程中，女性形象一直是一个重要的话题，在不同历史时期呈现出丰富多样的变化。本文旨在探讨中国电影中女性形象的嬗变，揭示这种变化背后的社会背景和观念的演进。
20世纪早期，中国电影起步阶段，由于社会环境的限制，女性形象多呈现出传统的家庭妇女形象，这种形象以如贤良淑德的贤妻良母为主。例如，1922年的默片《大珠小珠》中，女主角饰演的是一个顺从丈夫、善良贤慧的妻子形象，她的全部生活都围绕在丈夫和家庭中。这种形象凸显了传统家庭观念的主流认知，强调女性应该忠诚、无私地为家庭付出。
然而，随着国家的政治、经济变革，女性形象也开始发生嬗变。1949年新中国成立后，中国电影开始呈现出一种新的女性形象，即社会主义新女性形象。这种形象呈现出独立自主、勇敢进取、主动参与社会生活的特质。例如，1951年的电影《武则天》中，女主角武则天被塑造成一个权力强大、智勇双全的女性形象，她在男权社会中成功崛起，并以她的智慧统治天下。
然而，20世纪70年代开始，随着经济改革和社会变革的深入，中国电影中女性形象出现了新的演变。这时期，女性形象呈现出一种魅力与欲望的结合，妖娆与自由的合一。例如，1992年的电影《霸王别姬》中，女主角小陈饰演的程蕾是一个性别模糊的人物，她以男装扮相的形式迷倒了许多观众，同时与男主角之间的情感关系也突破了传统的男女角色定义。这种形象的出现反映了社会观念的变化，人们对性别角色的思考也越来越多元化。
21世纪以来，中国电影中的女性形象更加多样化和复杂化。女性角色呈现出更为真实的生活状态和情感状态。例如，2015年的电影《后会无期》中，女主角青青饰演的角色展现了现代年轻女性的矛盾和挣扎，她面临着职场挑战、爱情困惑和家庭责任等多重压力，她的形象既有坚强和自立，也有脆弱和软弱。这种形象的塑造反映出社会的多元化和女性在现代社会中的复杂地位。
《2024年论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》范文 2
《论当代国产电影的母亲形象嬗变与主题跃迁》篇一
一、引言
随着中国电影业的飞速发展，当代国产电影中母亲形象的塑造和主题表达已经成为了观众关注的重要部分。电影不仅是娱乐产品，也是文化传播和价值塑造的重要工具。因此，研究当代国产电影中母亲形象的嬗变和主题跃迁，对于理解中国社会文化变迁、价值观念转变以及电影艺术的发展具有重要意义。
二、母亲形象的嬗变
（一）传统母亲形象
在早期的国产电影中，母亲形象往往被塑造为慈祥、贤惠、勤劳的代表。她们以家庭为中心，无私奉献，承担着抚养子女、照顾家庭的重任。这种形象体现了中国传统社会对母亲的期待和认同。
（二）现代母亲形象
随着社会文化的变迁，当代国产电影中的母亲形象也发生了显著的变化。现代母亲形象更加多元化，包括独立自主、追求个人价值的女性形象，如职业母亲、单身母亲等。这些形象体现了现代社会对女性独立、自主的认可和尊重。
（三）嬗变的原因
母亲形象的嬗变与中国社会文化的变迁密切相关。随着社会的发展，人们的价值观念、审美观念都在发生变化，这反映在电影中就是母亲形象的多样化。此外，电影作为一种艺术形式，也需要不断创新，以吸引观众的注意力。
三、主题的跃迁
（一）家庭主题的深化
家庭一直是国产电影的重要主题之一。随着社会的发展，家庭主题也在不断深化。从早期的家庭和睦、亲情为主，到现代的电影中涉及家庭矛盾、代际沟通、家庭教育等深层次的问题，反映了社会变迁对家庭关系的影响。
（二）女性主题的凸显
当代国产电影中，女性主题越来越受到关注。电影通过塑造不同类型的母亲形象，探讨了女性的价值、地位和权利等问题，凸显了女性在当代社会中的重要性和作用。
（三）社会问题的关注
除了家庭和女性主题外，当代国产电影还关注了许多社会问题，如贫困、教育、环保等。这些主题的跃迁反映了电影对社会现实的关注和反思，也体现了电影作为文化传播工具的责任和使命。
四、结论
通过对当代国产电影中母亲形象的嬗变和主题跃迁的研究，我们可以看到中国社会文化的变迁和价值观念的转变。母亲形象的多样化反映了社会对女性的认可和尊重，而主题的跃迁则体现了电影对社会现实的关注和反思。因此，我们应该继续关注电影中母亲形象的塑造和主题的表达，以更好地理解中国社会文化的发展和变化。
中国公路电影在跨界文化中的继承与嬗变--考察中国2010年以来的公路电影
中国公路电影在跨界文化中的继承与嬗变--考察中国2010年以来的公路电影
李瑞阳;唐子文
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2015(0)3
【摘 要】公路电影在美国几乎是一个完全本土化的电影类型,无论是汽车的标签式符号还是边缘化人物对体制的强硬对抗,都写满了美国文化的精神内核,很容易在西方市场获得共鸣。而作为一种舶来品,中国的公路电影发展之初也从借鉴好莱坞开始,但是传递的文化寓意却迥然不同。尽管公路电影在我国的发展极其缓慢,从《走到底》(2001年)、《落叶归根》(2007年)等影片算起,中国的公路电影也不过历经了十几载,所完成的影片更是寥寥可数。但是。
【总页数】4页(P64-67)
【作 者】李瑞阳;唐子文
【作者单位】福建师范大学传播学院;福州大学
【正文语种】中 文
【相关文献】
1.从反叛圣歌到心灵鸡汤——20世纪80年代以来美国保守主义家庭观回归与公路电影转型 [J], 李彬
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4.地理媒介学视野下中国公路电影的话语空间与形象建构 [J], 陈姝睿 5.浅谈中国“公路电影”叙事空间的地域性与文化价值——以《泰囧》《港囧》《后会无期》为例 [J], 卫美伊
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