浅析现实主义电影与类型电影
《2024年电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》范文
《电影照进现实——现实主义电影的态度与精神》篇一一、引言电影作为一种重要的艺术形式，不仅为我们提供了娱乐和休闲的方式，更是社会现实的反映和人们情感的表达。
在众多电影类型中，现实主义电影以其独特的视角和深刻的社会洞察力，为我们展现了真实世界的面貌。
本文将探讨现实主义电影的态度与精神，分析其如何通过电影这一媒介，将现实生活的种种问题与情感呈现给观众。
二、现实主义电影的内涵与特点现实主义电影以真实的社会生活为背景，通过对人物、情节、环境的刻画，展现出现实世界的复杂性和多样性。
其特点主要表现在以下几个方面：1. 真实性：现实主义电影追求真实地反映社会现实，关注普通人的生活和情感。
2. 人物塑造：现实主义电影注重人物形象的塑造，通过对人物性格、心理的刻画，使观众能够更好地理解人物的行为和思想。
3. 社会意义：现实主义电影关注社会问题，通过影片的情节和故事，揭示社会现象的背后原因。
三、现实主义电影的态度现实主义电影以客观的态度展现现实生活的各个方面，包括积极和消极的方面。
其态度主要表现在以下几个方面：1. 批判性：现实主义电影通过对社会现象的批判，揭示出社会问题的根源，引导观众思考。
2. 反思性：现实主义电影引导观众反思自己的生活和价值观，促使观众从不同角度看待问题。
3. 积极向上：尽管现实主义电影揭示了社会的阴暗面，但它也展示了人性的光明和希望，鼓励人们积极面对生活。
四、现实主义电影的精神现实主义电影的精神主要体现在以下几个方面：1. 人文关怀：现实主义电影关注人的生存状态和内心世界，关注社会底层人群的生活状况。
2. 责任感：现实主义电影承担起社会责任，通过影片揭示社会问题，引起人们的关注和思考。
3. 勇气与坚持：现实主义电影在面对困难和挑战时，始终坚持自己的立场和态度，勇敢地揭示社会问题。
五、现实主义电影的实践案例分析以某部获奖的现实主义电影为例，分析其如何体现现实主义电影的态度与精神。
该影片以真实的社会事件为背景，通过对人物形象的刻画和情节的展开，揭示了社会问题的根源。
【推荐下载】关于现实主义电影与类型电影
关于现实主义电影与类型电影现实主义电影与类型电影首先简要分析了现实主义电影与类型电影的概念，之后通过一部电影说明现实主义电影与类型电影之间的联系。
在电影创作中，现实主义电影和类型电影是两大主流创作模式。
现实主义电影的创作主要以反映客观生活为主，而类型电影则是按照一定的模式创作具有典型特征的电影。
两者在创作方式上虽有不同，但是我们在电影创作中却不能将这二者割裂开。
现实主义电影强调较高的艺术性，但是可能会忽略观赏性;而类型电影在牢牢抓住观众的胃口的同时可能会降低其艺术性。
如果在电影创作中将二者结合起来，会使电影的整体质量上升一个层面。
一、现实主义电影与类型电影的概念 1.现实主义电影 现实主义这个术语最初是指文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。
它提倡客观冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
电影诞生于1895年，是所有艺术中最年轻的一个艺术门类。
现实主义这个术语最初在电影上的运用，只是一种术语的移用。
作为一门用光影反映现实、表现生活的科技艺术，电影的现实主义表现与文学，绘画等艺术门类的表现方式有着本质上的区别。
从最初的卓别林默片电影到英国的纪录电影运动、法国的诗意现实主义、苏联的社会主义现实主义电影，一直到对后世影响最大的现实主义的高潮意大利新现实主义，现实主义无不贯穿着一种理念：关注社会现实问题。
这些问题凸现为人与社会的矛盾，人与自然的冲突，人与人的隔阂，人与自身的灵魂挣扎等等。
2.类型电影 类型电影是按照不同类型的规定要求制作出来的影片。
作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。
所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：(1)公式化的情节。
现实主义视角【浅析现实主义电影和类型主义电影的关注视角】
现实主义视角【浅析现实主义电影和类型主义电影的关注视角】一、现在电影的局面电影源于生活同时也“高”于生活,在电影多产量化的今天,我们所见到的佳作少之又少。
电影高于生活之处,在笔者看来它是对现在的生活夸张化了,它的情节为大众服务,它的模式成了一种按部就班,虽然它依旧以现实为基础,但却少了那份“纯真”。
我们可以理解现在的电影是为类型主义电影做出它的产量贡献,在早期确定下来的类型电影中,现在的电影类型无非更加的多元化,以至于像《十全九美》这样带恶搞性质的电影在电影院竟成了一种票房的象征。
不难想象,为什么众多人说早期的电影更能成就出经典。
相对来说,早期电影少了些目的性,他们不会为了取悦观众而做电影,在当时的社会状况下,他们的电影更加反映生活,反映社会状况。
即便是类型主义影片,在笔者看来它都接近于当时的社会形态,只是在制作、情节上它趋于理想化,而现实主义电影毋庸置疑表现的内容更为深刻,揭露了当时的阶级矛盾。
二、《包氏父子》中的现实架构《包氏父子》是典型的现实主义影片,描写的是20世纪30年代无产阶级的生活状态,以包氏父子为代表,描写了在他们所处的环境下的那一类人的生存处境以及他们内心的渴望:在受到生活以及制度的种种压迫下,包家父亲希望儿子以上学有文化的途径去改变他们的生活状态。
这种“科举”制度是一种选拔人才和跃入龙门的方式,但是结合剧中的人物,老包省吃俭用供儿子上学,儿子却爱慕虚荣,喜欢跟富贵人家相比,向往富贵生活却不从自身实际出发,而抱有幻想从富贵人家那得到好处或者说能在富贵人家身上找到自我虚幻的满足感。
这种市井思想在当地的小镇上应该随处可见,不单单是老包的儿子,在老包身上以及老包的朋友身上都能体现出来。
众人皆知老包的儿子不可能是当官的料,却总以安慰的方式或者暗自嘲笑的方式去迎合老包儿子可以做官的思想。
事实上,在这个小镇的底层人都想做官,想以某种可取的方式去达到自己的幻想,可惜的是,他们为自己争取的不是对现实的反抗而是顺应现实的趋势,按照制度下的方式选择跃龙门的途径。
最新-浅析现实主义电影与类型电影 精品
浅析现实主义电影与类型电影浅析现实主义电影与类型电影摘要现实主义理论和实践在每一个阶段的发展，都是为社会中的某一个阶层或者群体代言的，而且，它们都为现实主义美学理论增加了新的富有时代性的内涵。
电影类型化是电影工业发展的结果。
电影在产业化的进程中，也越来越重视电影的类型化特点。
现实主义的创作是电影创作的趋势，但是在电影创作中不能把这两个概念割裂开来。
本文首先简要分析了现实主义电影与类型电影的概念，之后通过一部电影说明现实主义电影与类型电影之间的联系。
关键词现实主义电影；类型电影；主题；造型；表现方式在电影创作中，现实主义电影和类型电影是两大主流创作模式。
现实主义电影的创作主要以反映客观生活为主，而类型电影则是按照一定的模式创作具有典型特征的电影。
两者在创作方式上虽有不同，但是我们在电影创作中却不能将这二者割裂开。
现实主义电影强调较高的艺术性，但是可能会忽略观赏性；而类型电影在牢牢抓住观众的胃口的同时可能会降低其艺术性。
如果在电影创作中将二者结合起来，会使电影的整体质量上升一个层面。
一、现实主义电影与类型电影的概念1现实主义电影现实主义这个术语最初是指文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。
它提倡客观冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
电影诞生于1895年，是所有艺术中最年轻的一个艺术门类。
现实主义这个术语最初在电影上的运用，只是一种术语的移用。
作为一门用光影反映现实、表现生活的科技艺术，电影的现实主义表现与文学，绘画等艺术门类的表现方式有着本质上的区别。
从最初的卓别林默片电影到英国的纪录电影运动、法国的诗意现实主义、苏联的社会主义现实主义电影，一直到对后世影响最大的现实主义的高潮——意大利新现实主义，现实主义无不贯穿着一种理念关注社会现实问题。
这些问题凸现为人与社会的矛盾，人与自然的冲突，人与人的隔阂，人与自身的灵魂挣扎等等。
新时代国产现实主义电影的类型书写
新时代国产现实主义电影的类型书写随着中国电影产业的不断发展，新时代国产现实主义电影作为中国电影的一大类型，逐渐备受世界瞩目。
新时代国产现实主义电影以其鲜明的时代特色和深刻的社会观察，成为中国电影产业的一大亮点。
本文将从类型特征、发展历程以及代表作品等方面，探讨新时代国产现实主义电影的类型书写。
一、类型特征1. 鲜明的社会现实主题新时代国产现实主义电影以反映当代社会现实生活为主旨，将人民群众生活中最真实、最直接的情感和生活状态作为创作素材，触及人们生活的方方面面。
该类型电影所呈现的题材多样，内容鲜活，涉及经济发展、城乡差距、环境保护、人际关系等社会热点话题，贴近人民群众的生活，并深入人心。
2. 执着的创作精神新时代国产现实主义电影以执着的创作精神为基础，鼓励导演和编剧深入实地进行调研，真实还原生活中的幸福与苦难，力求做到情感真挚、情节真实、人物自然。
3. 深刻的社会观察新时代国产现实主义电影以深刻的社会观察为特征，对社会现实进行分析，从而形成深刻的情感表达和道德观念。
通过镜头下的观察、表达和反思，增强观众思考问题、审视社会现实的能力。
4. 审美和现实的结合新时代国产现实主义电影在审美和现实之间寻求一种平衡，注重作品在细节处理、导演手法和影像美感上的表现。
也不忽视现实的生动性和鲜活性，使作品即具有审美价值，又有现实生活的内在价值。
二、发展历程新时代国产现实主义电影兴起于20世纪80年代末至90年代初。
当时，中国电影产业正处于寻求发展突破的阶段，中国导演开始尝试深入挖掘中国现实生活，以及人与自然、人与社会之间的关系。
代表作品有《活着》、《让子弹飞》等，这些电影在题材、风格、表现手法等方面呈现出鲜明的特点，深入人心，获得了国内外观众的认可。
随着改革开放的继续深入，中国电影市场也经历了巨大的变革。
新时代国产现实主义电影开始走向多元化，反映人民群众生活的也加入了更丰富的审美元素和艺术手法。
代表作品有《小欢喜》、《送你一朵小红花》等，这些电影既承继了现实主义的传统，又赋予了作品更多的艺术光彩，受到了更广泛的关注和喜爱。
现实主义与表现主义电影拍摄的两种风格
现实主义与表现主义电影拍摄的两种风格电影作为一种艺术形式，可以通过不同的表现手法传递不同的情感和思想。
现实主义和表现主义是两种电影拍摄风格，各自有着不同的特点和表达方式。
本文将就现实主义与表现主义电影拍摄两种风格进行阐述，并探讨它们对于观众产生不同影响的原因。
一、现实主义电影拍摄风格现实主义电影拍摄风格强调对真实生活的还原和再现，力求将观众带入真实场景中。
这种风格的电影注重展现真实的人物、环境和事件，常常采用真人真事为原型。
现实主义电影拍摄风格追求真实感和客观性，通过真实的故事情节和细节，反映社会现实和人性的复杂性。
现实主义电影在拍摄方式上通常采用手持摄影和自然光线，以增强真实感。
镜头放置角度也较为自然，力求还原真实的视觉效果。
对于剧情较为固定的现实主义电影，拍摄时常常使用无剪辑的连续拍摄手法，让观众感受到故事的连贯性和真实性。
二、表现主义电影拍摄风格与现实主义电影拍摄风格强调真实感不同，表现主义电影追求艺术性和夸张效果。
表现主义注重影像的变形和造型，通过夸张的色彩、音效和剧情来传达情感和思想。
表现主义电影往往关注个体的内心世界和梦境幻想，以独特的方式展现人们的情感和精神状态。
表现主义电影在拍摄方式上常常采用特殊镜头效果、明暗对比和音效处理，以创造出独特的艺术氛围。
摄影师常常运用高对比度的光线和鲜明的色彩来强调情感的冲击力。
剪辑和特效也常常被运用在表现主义电影中，以加强情感的表达和观众的触动。
三、现实主义与表现主义电影的比较现实主义电影和表现主义电影有着截然不同的表达方式和风格，因此对于观众的影响也大相径庭。
现实主义电影的真实性和客观性使观众更容易产生代入感，感受到剧情中人物的真实情感和生活场景的重要性。
现实主义电影常常着眼于社会问题和人性的复杂性，通过真实的细节和情节引起观众的思考和共鸣。
表现主义电影的艺术性和夸张效果常常给观众留下深刻的印象。
通过独特的影像手法和声音处理，表现主义电影常常能够传达出强烈的情感和思想，触动观众的心灵。
《2024年温暖现实主义电影_特征、历程与反思》范文
《温暖现实主义电影_特征、历程与反思》篇一温暖现实主义电影_特征、历程与反思一、引言在电影艺术的浩瀚星空中，有一种电影类型以其独特的魅力，深深触动着观众的心灵，那就是温暖现实主义电影。
这种类型的电影以其真实、朴实、感人的故事情节，细腻的人物刻画和情感表达，成为了电影界的一股清流。
本文将探讨温暖现实主义电影的特征、历程以及对其进行的反思。
二、温暖现实主义电影的特征1. 真实的情感表达：温暖现实主义电影往往以真实的社会生活为背景，以真挚的情感为主线，将人物内心的喜怒哀乐细腻地呈现出来。
2. 朴实无华的叙事风格：这类电影的叙事风格通常朴实无华，不追求过多的特效和华丽场面，而是通过细腻的镜头语言和故事情节来吸引观众。
3. 丰富的人物形象：在温暖现实主义电影中，人物形象通常丰富多彩，每个角色都有自己独特的性格和故事，让观众产生共鸣。
4. 反映社会现实：这类电影往往能反映出社会现实，通过人物的命运和故事情节来展现社会问题，使观众产生深思。
三、温暖现实主义电影的历程温暖现实主义电影的发展可以追溯到早期的黑白电影。
在那个时期，许多电影导演以社会现实为背景，用真实的情感来讲述故事。
随着时间的推移，这种类型的电影逐渐发展壮大，成为了一种具有独特魅力的电影类型。
近年来，随着观众对真实、朴实、感人的故事情节的喜爱，温暖现实主义电影逐渐受到了更多观众的喜爱。
在国内外电影界，有许多成功的温暖现实主义电影作品。
如《你好，李焕英》、《地久天长》、《冬日暖阳》等作品都以其真实的情感和朴实的叙事风格赢得了观众的喜爱。
这些作品在国内外电影节上屡获殊荣，也为导演和演员们带来了无数的荣誉。
四、对温暖现实主义电影的反思在欣赏温暖现实主义电影的同时，我们也应该对其进行反思。
首先，这类电影的成功离不开其真实的情感和朴实的叙事风格，这也是其受到观众喜爱的原因之一。
然而，在追求真实的同时，我们也要注意避免过度煽情和矫情，保持适度的艺术处理和审美距离。
现实主义叙事下的审美范式——以影片《雄狮少年》为例
现实主义叙事下的审美范式——以影片《雄狮少年》为例现实主义叙事下的审美范式——以影片《雄狮少年》为例导语：影片《雄狮少年》以其生动的故事情节和真实的叙事风格，引发了广泛的讨论。
本文将以该影片为例，探讨现实主义叙事下的审美范式。
通过剖析故事结构、角色形象和电影语言等方面，挖掘现实主义叙事所具有的独特魅力。
一、现实主义叙事的背景与基本理念现实主义叙事是一种通过真实呈现人类生活和社会现象的叙事方式。
它追求对社会现实的客观反映，通过真实的细节和情感描写，使观众能够与电影中的人物和故事情节产生更加强烈的共鸣。
现实主义叙事的核心价值是展示普通人的故事，探索人们在日常生活中的追求、矛盾和成长。
《雄狮少年》以一个普通的家庭为背景，讲述了13岁男孩塞奇的成长故事。
他的母亲上班忙碌，而弟弟则因病长期住院，塞奇只能独自面对求学、家务和照顾弟弟的重担。
影片通过展现塞奇的生活琐事和成长历程，以及他在成长过程中面临的挑战和困惑，呈现了普通人面对生活的残酷和追求幸福的真实画面。
二、故事结构的现实主义特征现实主义叙事的故事结构注重生活的真实性和合理性，强调在情节上处理得体的同时，展示人物角色的真实性和成长性。
1. 以日常生活为背景：《雄狮少年》中，推动情节发展的并不是那些离奇的事件，而是塞奇日常生活中的琐事和小故事。
这些看似平凡的情节，却能深入观众内心，唤起共鸣。
2. 渐进式的冲突和发展：故事情节并不依赖瞬间的高潮和爆发，而是通过积累的冲突和发展，使观众逐渐关注角色的成长。
塞奇在照顾弟弟的过程中，不断面临着时间和能力的压力，一系列情节逐步展示了他的坚持和努力。
3. 真实生活的复杂性和困境：现实主义叙事追求真实生活的复杂性和困境，在展示人物内在世界的同时，揭示社会问题和人性的多样性。
《雄狮少年》通过描绘塞奇面临的学业压力、亲情矛盾和友情纠葛等场景，展现了他所处的多重困境。
三、角色形象的真实塑造在现实主义叙事中，角色形象的真实性是非常重要的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅析现实主义电影与类型电影
摘要：现实主义理论和实践在每一个阶段的发展，都是为社会中的某一个阶层或者群体代言的，而且，它们都为现实主义美学理论增加了新的富有时代性的内涵。
电影类型化是电影工业发展的结果。
电影在产业化的进程中，也越来越重视电影的类型化特点。
现实主义的创作是电影创作的趋势，但是在电影创作中不能把这两个概念割裂开来。
本文首先简要分析了现实主义电影与类型电影的概念，之后通过一部电影说明现实主义电影与类型电影之间的联系。
臂力论文网
关键词：现实主义电影；类型电影；主题；造型；表现方式
在电影创作中，现实主义电影和类型电影是两大主流创作模式。
现实主义电影的创作主要以反映客观生活为主，而类型电影则是按照一定的模式创作具有典型特征的电影。
两者在创作方式上虽有不同，但是我们在电影创作中却不能将这二者割裂开。
现实主义电影强调较高的艺术性，但是可能会忽略观赏性；而类型电影在牢牢抓住观众的胃口的同时可能会降低其艺术性。
如果在电影创作中将二者结合起来，会使电影的整体质量上升一个层面。
一、现实主义电影与类型电影的概念
1.现实主义电影
“现实主义”这个术语最初是指文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。
它提倡客观冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。
电影诞生于1895年，是所有艺术中最年轻的一个艺术门类。
“现实主义”这个术语最初在电影上的运用，只是一种术语的移用。
作为一门用光影反映现实、表现生活的科技艺术，电影的现实主义表现与文学，绘画等艺术门类的表现方式有着本质上的区别。
从最初的卓别林默片电影到英国的纪录电影运动、法国的诗意现实主义、苏联的社会主义现实主义电影，一直到对后世影响最大的现实主义的高潮——意大利新现实主义，现实主义无不贯穿着一种理念：关注社会现实问题。
这些问题凸现为人与社会的矛盾，人与自然的冲突，人与人的隔阂，人与自身的灵魂挣扎等等。
2.类型电影
“类型电影”是按照不同类型的规定要求制作出来的影片。
作为一种影片制作方式，三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。
所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。
类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：（1）公式化的情节。
（2）定型化的人物。
（3）图解式的视觉形象。
类型电影的制作根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓“热潮更替”方式。
二、电影中的现实主义
现实主义电影的意义在于客观如实的反映生活，关注民生，关注现实，塑造出一个又一个典型的社会形象，真实细腻。
每个人心中都会有一个自己诠释的现实主义理念；一部所谓的现实主义影片所表现的现实也必然是一部分人的
生活现实，不可能囊括整个人群。
这样，现实主义在概念上就具有了模糊性。
一种观点认为，只要表现了大多数人的真实，就是一种现实主义。
可是，问题又随之而来，大多数人是指哪些人？是大多数的生活在社会下层的普通百姓?还是掌握了权利、知识话语权的群体？如果是普通百姓，他不掌握话语权，而从事电影的人大多是有知识的文化群体，身份确认上与这些普通百姓存在着隔阂，能很好地表现他们的生活现实和真实想法的影片就有了一定的难度；如果是掌握了话语权的知识分子，那他代表的是人数上的小众，这就与大多数人的界定相违背。
这样，现实主义的概念就被缩小了。
下面我就通过一个例子来说说现实主义电影。
最近连看了部关于二战题材的电影：前南斯拉夫影片《瓦尔特保卫萨拉热窝》。
这是一部优秀的现实主义题材的影片。
电影具有很多西方电影惯有的特色：叙事简洁明了，对白清晰，或言简意赅，点到为止，或话外有话，余音绕梁，甚至让人脑筋急转变后，又恍然大悟，会意在心。
《瓦尔特保卫萨拉热窝》在中国曾红极一时，这部影片真实的反映了二战期间纳粹入侵南斯拉夫时，南斯拉夫人民奋勇反抗的故事。
与很多中国的反映抗战时期的电影不同的是，中国的抗战题材电影把人都描写成了神，而这部电影中则充满了智谋、勇敢、背叛、伪装。
贯穿其中的悬念就是神秘的游击队员瓦尔特。
他指挥着游击队取得一次又一次胜利，却来无影去无踪，连他的队员都找不到他。
电影中最常用的手段就是跟踪和伪装，当然还有反间计。
德国军官伪装成瓦尔特，游击队员伪装成德国士兵等等。
影片感人至深，人物有血有肉，影片不论正面人物还是反面人物个个真实可信。
在人物塑造方面，没有沿袭某些革命题材影片把革命者神话、公式化，把敌人愚化、嘴脸化的旧模式。
影片中的革命者没有慷慨激昂的说教，他们只有默默地行动。
影片正面人物台词不多，而反面人物也都非颐指气使。
这部电影让我最感动的就是看到南斯拉夫人民的团结，游击队员到处都是。
本片不乏精彩之处。
比如纳粹设圈套让民众前来认领被他们大四的游击队员的尸体时，身为游击队员的修表匠与瓦尔特带领群众走向亲人的尸体，他们强忍痛失亲人的巨大悲伤，抱定视死如归的革命精神，昂首挺胸的走向法西斯的枪口，这种精神让我感叹；再比如修表匠冒充瓦尔特，慷慨赴死。
他明知山有虎，偏向虎山行，明知一去不归，毅然慷慨赴死。
修表匠倒下的时候，和平鸽骤然飞起，表达了人类为和平不惜牺牲生命的崇高境界；又比如影片结束时党卫军上校的一句话：看，这座城市，他就是瓦尔特。
萨拉热窝就是瓦尔特，南斯拉夫就是瓦尔特，全世界爱好和平的人民就是瓦尔特，这就是正义。
本片突破了“日常生活”的日常性，充分揭示出战争状态下的“日常生活”的非日常性，从而使观众在观赏其所熟悉的日常生活的表象时，所获得的常常是超出其日常经验之外的、或另其惊异的或另其意外的审美体验。
三、现实主义电影与类型电影的联系
而当我们把由好莱坞开创的商业类型电影作为研究界定的基础时，同时得到界定的是他的文化意义：它是一种倡导娱乐和消费的大众文化。
从这个比较中就可以清楚地表现出现实主义电影与类型电影的不同点。
但是电影是在不断发展的。
随着时间的推移，结构主义、马克思主义美学理论、叙事学、意识形态理论一步步介入了类型批评中，最终认为，“类型”是一个含义复杂的概念，所有电影都分担着一种或一种以上的类型，类型的法则不单单关乎于好莱坞电影和一般的商业电影，他是在总体上为电影、影片拍摄和观看提供依据。
“类型电影”的内涵在类型批评的发展过程中已经变得暧昧不明：开始它指代
的是经典好莱坞的商业电影及其运作机制，其后则变得更像是一种传统的资源。
其实现实主义电影也是依靠类型电影来支撑的。
就比如《瓦尔特保卫萨拉热窝》，就类型而言它无疑属于战争片，从细节看我觉得它很像《无间道》，有那种间谍片的成分。
再细化，我又觉得它像武侠小说——影片里面的游击队员都是生活在南斯拉夫的一个小村子里的普通人，看似平常其实个个身怀绝技。
在影片中观众常常能看到那些普通做生意的在做买卖时就当着盖世太保的面将情报传出去；一些房间出现的生活中最普通的物件都内有玄机；医院的医生在做手术时暗中将游击队员与尸体掉包等等，所有这些日常生活的日常性向非日常性的转化，既在情理之中，有出人意料，令人目不暇接。
结语
现实主义是电影创作的主流。
但在电影逐渐商业化的现代社会，纯粹的现实主义电影可能已经不能够吸引观众的眼球了。
所以，将现实主义电影与类型电影相结合，既能通过类型电影的形式将观众带回荧幕前，又能使观众感受到现实主义的冲击，取彼之长，补己之短，是为王道。
参考文献：
[1]郝建.影视类型学[M].北京：北京大学出版社，2002
[2]张志敏.电影学：基本理论与宏观叙述[M].北京：中国电
影出版社，2002
[3]蒲剑.当下中国类型电影生产与发行研究[J].现代传播(中
国传媒大学学报)，2010，(05)
[4]聂欣如.类型电影的观念及其研究方法[J].当代电影，
2010，(08)
[5]裴亚丽.新中国现实主义电影理论的诸阶段及其代言功能
[J].山西师大学报，2010，（06）
[6]桂青山.现实主义电影与当代中国[J].当代电影，2006，
(05)
源自臂力论文网：。