游走于小径分岔的文本花园——“‘互文性与高中语文教学’的实践研究”课题综述

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《雨巷》教案案例分析

《雨巷》教案案例分析

《雨巷》教案案例分析引言:《雨巷》是戴望舒的成名作狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是当时社会的缩影小编为大家分析的《雨巷》教案案例希望对你们有帮助教学设想:高一的新生正处在学习角色的转变期从初中的学习内容转变到高中的学习内容上对许多诗歌艺术手法和鉴赏技巧还处于一知半解似懂非懂的状态中需要老师正确的引导和点拨让他们掌握正确的分析鉴赏方法课标要求培养学生阅读诗歌的兴趣理解诗歌的思想内涵养成健康高尚的审美情趣提高文学修养人教版高中语文必修一第一单元为诗歌单元,收录了中国现当代的一些优秀诗篇《雨巷》排在本单元第二课属于精讲课文这是一首象征诗朦胧含蓄难以理解意象是解读诗歌的钥匙教学中注重引导学生从意象入手结合诗句和时代背景理解诗歌意象的象征意义体会诗人的情感从而掌握诗歌最重要的鉴赏方法——通过意象解读诗人的情感一.教学目标:【知识与能力】了解现代诗歌的特点能够初步学会鉴赏现代新诗【过程与方法】诵读全诗通过讨论交流赏析意象品味语言【情感、态度、价值观】体味作者朦胧忧伤复杂的感情关注时代和生活二.教学重点体会作者情感三.教学难点赏析诗歌意象四.教学方法朗读法讨论法探究法五.教学用具多媒体课件六、教学时数一课时七、教学过程:第一课时一、图片导入细雨如丝的江南一位美丽忧郁的姑娘在雨巷中默默彳亍着这样的画面就出现在现代诗人戴望舒的雨巷中今天就让我们一起走进《雨巷》走近这位丁香一样的结着愁怨的姑娘二、自主积累1.作者简介戴望舒(1905.3.5~1950.2.28)现代诗人又称“雨巷诗人”中国现代派象征主义诗人戴望舒为笔名原名戴朝安又名戴梦鸥浙江杭县(今杭州余杭)人他的笔名出自屈原的《离骚》:“前望舒使先驱兮后飞廉使奔属”意思是说屈原上天入地漫游求索坐着龙马拉来的车子前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神美丽温柔纯洁幽雅他曾赴法国留学受法国象征派诗人影响很大诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》另有译著等数十种为中国现代象征派诗歌的代表无论理论还是创作实践都对中国新诗的发展产生过相当大的影响2.写作背景这首诗写于1927年夏天当时全国处于白色恐怖之中戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望三、播放录音整体感知1.这首诗讲了个怎样的故事?细雨春日一位青年撑着油纸伞彷徨在雨巷他希望逢着一个丁香一样的姑娘也撑着油纸伞向他走来走过他的身旁走尽这雨巷但最终他还是一个人孤零零地走在这雨巷2、说说你读这首诗的感受感受:忧伤、惆怅、凄婉、寂寥和朦胧的美3、你是如何获得这种感受的?明确:诗歌内容具体来说是诗歌的语言诗歌的意象四、研读诗歌把握意象我们的忧伤、惆怅等感受来自语言作者并不是直抒胸臆而是通过意象来表现某些情感合作探究1朗读全诗划分朗读节奏找出诗中描写的典型意象学生讨论后明确划分朗读节奏学生找出诗中的典型意象:油纸伞、雨巷、我、丁香姑娘、颓圮的篱墙等生1问:油纸伞的特点?生2答:复古怀旧生3问:作者为何要写雨巷?生4答:雨巷朦胧悠长寂寥雨巷与作者的心情和当时的时代背景有关生5:作者为什么希望遇到丁香姑娘而不是牡丹姑娘或其他姑娘?生6:因为丁香代表愁怨作者内心孤寂彷徨愁苦故希望遇到丁香姑娘生7:作者描写她的颜色、芬芳希望丁香姑娘的外表和内心都是很美丽的作者对未来的憧憬就是要像丁香姑娘一样的美好生8:丁香姑娘是一种象征性的“芭蕉不展丁香结同向春风各自愁”人就把丁香作为愁心的象征丁香姑娘形象寄托着作者的愁心和对美好理想的追求合作探究2结合诗句请用简洁的语言对诗句中主要意象的特点加以描述雨巷细雨如幕笼住了这长长窄窄、窄窄长长的石巷剥落的檐头刻进了多少的历史沧桑?濡湿的青石板路如蛇般蜿蜒向前在尽头等待的是望穿秋水的欣喜还是冷彻骨髓的幻灭?小巷无语静默地站着站着……雨越发的细密了我撑着油纸伞独自彷徨在这悠长的雨巷暮风吹寒吹乱了漫天的雨丝也吹乱了我如潮的心绪千万个日夜的盼望终于窥得你美丽的容颜但还来不及欣喜你已离去留给我的是你满巷的淡淡的芬芳就让我独自固守下去吧终有一天我会用我的热情解开你心中的丁香结会让你冷漠的脸在我掌心绽开如花的笑颜丁香姑娘一袭紫裙默默地行走在悠长的青石板路上你丁香般的芬芳填满了空气的每一罅隙太息般的眼光结着丁香般的哀怨投向寂寞的雨巷细雨微寒那撑起的油纸伞能否为你抵挡此刻的风雨?漫漫长途谁能为你拂去心底的凄婉迷茫?更多相关文章推荐阅读:1.《雨巷》获奖教学设计2.《雨巷》教案案例分析3.《雨巷》散文改编范文4.《雨巷》教学方案示例5.《雨巷》基础测试及诗歌鉴赏6.《雨巷》阅读提高训练及赏析7.《雨巷》教学设计及教学反思8.《雨巷》人教版教学设计9.解读戴望舒《雨巷》10.高中语文《雨巷》教学设计。

小径分叉的花园的完整版

小径分叉的花园的完整版

看的时候一直想设计一个这样的景观,道路不停地分叉分叉, 方向越来越多,可能越来越多,每一个方向都通向完全不同的 未来,但事实上分叉的不是道路本身,至少不完全是,如果仅 仅是勾勒道路和交通流线显然太表面化了,小说里有些句子写 得很迷人,当然很多人觉得那才是重点,事实上有人一直在追 寻的所谓小径分叉的花园并不是一片土地一个空间,而是看待 万事万物的一个姿态,是宇宙幻化中的一种奇妙关系。这种美 妙让人沉沦其中,永远游走在迷宫里面。
阿本
“我”的自述,还有与斯蒂芬•艾伯特博士的交谈,在 “我”掏出左轮手枪以前,是那么的和谐,一切都显得 那么理性和高尚,让人忘记了战争和让人恐怖的追杀。 这好像是迷宫中一条充满希望的路一样,但到最后,仍 然是死胡同,因为作者认为迷宫是永远走不出去的。在 这些精彩的段落中,作者通过斯蒂芬•艾伯特博士的口 ,说出了自己的观点,说出了自己对小径分叉的花园的 看法,说出了自己对迷宫的看法。在他们交谈的最后, 斯蒂芬•艾伯特说:“因为时间永远分岔,通向无数的 将来。在将来的某个时刻,我可以成为您的敌人。”这 句话是全文的中心,也是作者最想说的话;同时,这句 话也把整篇故事带向完结,它暗示了斯蒂芬•艾伯特向 一个先知一样,或许猜到了“我”的计划。我坚定了信 念,“我已经握好手枪。我特别小心地扣下扳机:艾伯 特当即倒了下去,哼都没有哼一声。我肯定他是立刻丧 命的,是猝死。”
呢他 ?在 干 嘛
1979年,博尔赫斯访问日本,抚摩过一块汉碑。此前四 年,当他的一位朋友告诉他秦始皇兵马俑发现的消息时,博 尔赫斯几乎夜不能寐。他最终没能踏上他ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ想的国度。他通 过理雅阁、翟理思等汉学家的译著及冯友兰的英文著作了解 中国。他把庄子尊称为“幻想文学”的祖宗。他说中国梁代 有根君王的权杖,传给新君时会缩短一半,再传又是一半, 一直传下去。那根权杖,多半是博尔赫斯的虚构。他把《庄 子》中“一尺之棰,日取其半,万世不竭”的吊诡和秦始皇 “传之万世”的狂想捏在一块了。

高中语文第四单元第13课《小径分岔的花园》教案选修《短篇小说欣赏》高二《短篇小说欣赏》

高中语文第四单元第13课《小径分岔的花园》教案选修《短篇小说欣赏》高二《短篇小说欣赏》

小径分岔的花园知识与能力1、了解迷宫式结构。

2、简要了解博尔赫斯及魔幻现实主义。

3、体会“小径分岔的花园”的多重含义过程与方法:体会“小径分岔的花园”的多重含义时,联系自己与他人在不同时间中的关系。

情感与价值观:引发学生对自己与他人在不同时间里的特定关系的重新思考。

教学重难点:1、文化隔阂对文学的影响——博尔赫斯想象中的中国2、“小径分岔的花园”的主题3、体会“小径分岔的花园”的多重含义教学方法:自读探究课时安排:2课时教学过程:一、导入:拉丁美洲古老,神奇的文化,为其文学提供了深厚的底蕴,使它呈现出独特的风貌。

博尔赫斯的《小径分岔的花园》将拉丁美洲的现实,西方的哲思和他对中国的想像熔于一炉,用魔幻现实主义的手法展现给读者,使我们能够领略到拉丁美洲“文学爆炸”的磅礴气势。

四、文本探究: 二、作者介绍:博尔赫斯(1899—1986)是20 世纪阿根廷具有世界声誉的小说家和诗人,也是名震世界文坛的魔幻现实主义的大师。

被誉为 20 世纪最伟大的作家之一。

阿根廷诗人、小说家博尔赫斯是这样一个人物:他没有获得过诺贝尔文学奖,但智利的诺贝尔文学奖得主巴勃罗?聂鲁达却认为他是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”;阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖,到头来阿根廷文学在世界上的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的。

故事梗概:这是博尔赫斯关于时间命题最直白的小说。

故事的背景设在一战的欧洲,战争与杀戮既是当时混乱的现实世界的直接表征。

情节发生在1916年的英国。

主人公是个名为余准的中国人。

一战期间在英国为德国人当间谍。

故事的开头是他得知了同伴被捕,而英国特工马登马上回来追杀他,因为他掌握了一项军事绝密情报:法国小城艾伯特有个威胁德国军队的英国炮兵阵地,这一情报对英德两国都极为重要。

但是当时余准与德国上司的正常联系渠道已被中断,怎样才能把这个城市名传给上司?余准逃命之余得出灵感:杀死一个和艾伯特城名字相同的人,谋杀案见报后,德国上司通过阅读报道后就能破译其中的秘密。

高三语文小径分岔的花园教案

高三语文小径分岔的花园教案

高三语文小径分岔的花园教案学习目标:1、简要了解博尔赫斯及魔幻现实主义。

2、体会“小径分岔的花园〞的多重含义。

3、了解迷宫式结构。

三. 学习要点:〔一〕作者介绍:地位:阿根廷诗人、小说家博尔赫斯是这样一个人物:他没有获得过诺贝尔文学奖,但智利的诺贝尔文学奖得主巴勃罗·聂鲁达却认为他是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家〞;他离美国十万八千里,一个美国文学的研究者却把美国文学分为博尔赫斯之前和博尔赫斯之后;阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖,到头来阿根廷文学在世界上的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的。

生平:豪尔赫·路易斯·博尔赫斯1899年生于布宜诺斯艾利斯,受家庭熏陶,自幼热爱读书写作,10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德的童话《快乐王子》的译文。

博尔赫斯一生读书写作,堪称得心应手,晚年双目失明,仍以口授的方式继续创作,成就惊人。

然而,他的婚姻生活并不如意。

他长期独身,由母亲照料生活,直至68岁才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚,3年后即离异。

母亲辞世后,他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。

他们1986年在日内瓦结婚。

同年,一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。

创作:1941年,其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版,却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选,引起阿根廷文学界一片抗议之声。

此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。

1945年阿根廷作家协会为了“伸X正义〞,授予他的短篇小说集《虚构集》特设的荣誉大奖。

诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果,而且各有千秋,相互辉映。

有一种很生动的说法是:“他的散文读起来像小说;他的小说是诗;他的诗歌又往往使人觉得像散文。

沟通三者的桥梁是他的思想。

〞他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一,他的诗歌语言质朴,风格纯净,意境悠远。

他的散文大多非常短小,但构思新颖,结构巧妙,安德烈·莫洛亚:“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。

互文性理论在高中语文古诗词教学中的应用研究

互文性理论在高中语文古诗词教学中的应用研究

硕士学位论文论文题目:互文性理论在高中语文古诗词教学中的应用研究*者:**导师:李琨副教授系别年级:研究生院珠海分院学科专业:学科教学(语文)完成日期:2016年4月1日北京师范大学研究生院北京师范大学学位论文原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。

除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。

对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。

本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。

学位论文作者签名:日期:年月日学位论文使用授权书学位论文作者完全了解北京师范大学有关保留和使用学位论文的规定,即:研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京师范大学。

学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅和借阅;学校可以公布学位论文的全部或部分内容,可以允许采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。

保密的学位论文在解密后适用于本授权书。

本人签名:日期:导师签名:日期:互文性理论在高中语文古诗词教学中的应用研究摘要古诗词是中华文化的精华,随着课程改革的逐步推进,古诗词在语文教学中的比重越来越大,对培养学生传统文化底蕴的呼声也日渐高涨。

而古诗词教学的方式依然较为传统。

这就需要在古诗词教学中引入新的方法和理念。

本文从互文性理论的角度,分析在互文在诗词文本中的表现方式,并依此提出互文性理论在古诗词教学中的应用的意义、策略和需要注意的问题。

互文性理论认为文本处在与其他文本的相互关联之中,在共时性与历时性文本构成的文本之网中获得意义。

现在已经有一部分教师将该理论应用于语文课的教学当中,但是有关该理论在古诗词教学中的应用研究仍然不足,且存在着过分关注文本细节、较少关注课外阅读等问题。

当下的古诗词教学存在着学生解读能力不足、教师自身素养不够、教学方法和教材不尽合理等问题,这就影响了古诗词教学的质量以及学生理解的深度,同时还带来了学生对古诗词记忆的零散化和碎片化等问题。

浅论《交叉小径的花园》的叙事特点

浅论《交叉小径的花园》的叙事特点

浅论《交叉小径的花园》的叙事特点博尔赫斯的短篇小说充满了叙事游戏,《交叉小径的花园》集中体现了这一技巧。

他运用空缺叙事和迷宫结构,造成小说扑朔迷离的阅读效果;又通过精心设置的魔幻叙述手段,消除了传统小说文本中真实和虚构的分明的界线。

本文试图从叙事技巧方面对博尔赫斯创作的《交叉小径的花园》进行解读。

标签:博尔赫斯;叙事特点;迷宫;时间1 空缺的叙事传统的小说叙事要求故事是一个完整的世界,符合因果必然规律,把叙述人“我”变成“他”,并使“他”之上有一个全知全能的“上帝”来讲述一切,获得叙事过程的完整性。

然而,在后现代主义文本中它被解构了。

小说在叙事上力图打破一贯性,在情节上造成“空缺”和“省略”。

但是这种省略不会影響故事叙述的连贯,也不会影响读者的接受,更不会造成歧义。

但是博尔赫斯小说中的“空缺”却将叙述的确定变成了不确定。

“空缺使原本应在的不存在了”。

博尔赫斯的小说总会在关键的情节上留出空白,让读者自己去想象。

在《交叉小径的花园》中,一开篇就出现“我觉得难以相信:这一天,既没有预兆,也没有征象,竟然是我难以逃脱的死期。

”这么简短的一句话,预示出主人公余准博士的死亡命运——作为德国的谍报人员,英军事当局不可能容忍他的存在,他们判处他绞刑。

在余准接完马登的电话,并马上实施了逃避追捕的一系列动作,离开公寓——来到交叉小径的花园——枪杀艾伯特——被逮捕处死。

这一系列的动作都是按照正常的顺序讲述的,但是其中却有很多空白。

艾伯特的死与德军袭击英军炮地的成功有什么关系?德军的当局是如何得到这一重要情报的?博尔赫斯将这中间的一切全部省去。

直到最后余准补充说明,“他知道在战火纷飞的时候我难以通报那个叫艾伯特的城市的名称,除了杀掉一个叫那名字的人之外,找不出别的办法”。

然后这一情报通过报纸得以传播。

至此读者才得以理解事情的经过。

然而,博尔赫斯又在序中告诉我们,经过余准博士的复核且签名的声明,开头两页已经遗失。

这与传统故事的情节模式所强调的要交代故事的开端的做法已截然不同。

文学迷宫--博尔赫斯《小径分叉的花园》文本解读

文学迷宫--博尔赫斯《小径分叉的花园》文本解读

文学迷宫--博尔赫斯《小径分叉的花园》文本解读
袁春红
【期刊名称】《河北画报》
【年(卷),期】2022()20
【摘要】本文从叙事结构与故事内容两方面对博尔赫斯小说《小径分岔的花园》进行文本解读,分析指出该文本用文字建构了“文学迷宫”,是作者哲理玄思的艺术化。

【总页数】3页(P169-171)
【作者】袁春红
【作者单位】云南民族大学
【正文语种】中文
【中图分类】I20
【相关文献】
1.博尔赫斯小说的文学性解读——以《交叉小径的花园》为例
2.流沙上的花园--从《小径分岔的花园》索解博尔赫斯的迷宫
3.被戏谑和玩弄的真相——博尔赫斯《小径分叉的花园》与格非《褐色鸟群》比较研究
4.博尔赫斯小说中的中国想象\r——以《小径分叉的花园》为例
5.走出迷宫的另一条小径——由博尔赫斯《小径分岔的花园》的读法达至其隐喻的实质
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交叉小径的花园——献给维克托里亚 奥坎波

 交叉小径的花园——献给维克托里亚 奥坎波

崔朋的小说是什么样的?
• 这本书不过是一大堆矛盾百出,体例混乱的材料。 主人公在第三章死了,到第四章又活了过来。
• 这部小说的复杂混乱,却给了我暗的交叉小径的花园, 遗给各种不同的(并非全部的)未来。
时间上的交叉形象
在其他所有的小说里,人们每当面临各 种选择的可能性的时候,总是选择一种,排 除其他。但是这一位几乎无法解释的崔朋, 他却——同时的——选择了一切。他就这样 创造了各种的未来,各种的时间,它们各自 分开,又互相交叉。
交叉小径的花园
【阿根廷】博尔赫斯
博尔赫斯(1899-1996)
• 阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻 译家,被誉为作家中的考古学家。
• 作品涵盖多个文学范畴,包括:短 文、随笔小品、诗、文学评论、翻 译文学,以隽永的文字和深刻的哲 理见长。
• 代表作品有:诗集《布宜诺斯艾利 斯的热情》、《圣马丁的手册》、 《面前的月亮》,短篇小说集《交 叉小径的花园》、《阿莱夫》、 《死亡与罗盘》、《布罗迪埃的报 告》。
• 崔朋对道学和神学的爱好 • “和尚”坚持出版崔朋的手稿
深渊一样的问题
时间的迷宫
他相信时间的无限连续,相信正在扩展着,正 在变化着的分散、集中、平行的时间的网。这张时 间的网,它的网线互相接近,交叉,隔断,或者几 个世纪各不相干,包含了一切的可能性。
俞琛 战争 敌人
阿尔贝 崔朋 朋友
人生的迷宫
崔朋仅仅是玩弄一种修辞的把戏吗?
• 这并非是两支分开的,平行的,最后合并的军队, 而是他们以某种方式预示的一种最难以捉摸的, 并且是最内在的骚动。
• 我不相信您的有名望的祖先,会无所事事地玩弄 这种千变万化的把戏。我并不认为他真会花费十 三年的光阴,去从事一项无穷无尽的修辞试验。 在您的祖国,小说是一种低微的学业,在那个时 代是受轻视的。
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学 习 运 用 《 王 阁序 》 语 言 形 式 滕 的
构 思 文本 , 人 时代 内涵 。 融

材 多 用 》 一 课 , 以解 决 实 际 问 鲍 鹏 山 的 《 子 : 我 们 无 路 可 走 庄 在 新 的 时候 》 以帮助 学生 扩 大文 化 视 ,
与 写 作 手 法 ,用 赋 的 形 式 来 重 新 题 。 少 男 老 师 在 《 式 材 料 胡 变
笔 者 曾 引 导 学 生 去 考 察 越 王 台 、 学 生 写 作 材 料 缺 乏 与 不 善 使 用 材 记 ・ 子 韩 非 列 传 》 庄 子 的 文 献 老 中 大 禹 陵 、 湖 、 园 等 名 胜 古 迹 , 料 的 问 题 , 者 执 教 了 《 文 转 换 资 N-如 叶 春 雷 的 《 子 的 翅 膀 》 东 沈 笔 互 , 庄 、
ห้องสมุดไป่ตู้
1随 文 写 作 , 文 建 构 。模 仿 文 境 。 古 诗 文 对 话 , 古 代 诗 人 弃 的顺 序 , 弃 的 理 由是 什 么 ? . 互 与 与 舍 这 别 的 文 本 ,融 入 自我 体 验 与 自己 进 行 对 话 , 古 典 历 史 文 化 对 话 , 是 一 次 虚 拟 的 选 择 ,但 这 样 的 选 与 x 于 生 活 的 感 受 思 考 ,形 成 新 的 获 得 新 的发 现 ,感 受 浓 浓 的 历 史 择 ,厘 清 了作 者 对 自我 生 命 存 在 1 , 自 己 的 文 本 写 作 的 路 子 。这 就 表 情 怀 、 文 情 怀 , 而 建 构 自 己 的 价 值 的 追 寻 。 这 是 通 过 写 来 实 现 人 从 明 文 本 具 有 可 增 殖 的 特 质 。 阅读 艺 术 世 界 。用 多 样 化 写 法 来 再 造 的 。
修 的 文 辞 与 意 境 ,玩 昧 了 诗 境 与 如 ” 语 句 之 妙 , 导 学 生 将 描 写 从 成 语 看 植 物 、 物 、 皿 等 。 的 引 动 器
文 境 之异趣 。
画 面 的 语 句 , 写 为 比喻 旬 。 种 改 这
1. 文 导 写 , 进 写 作 。作 0互 推
6填 补 空 白 , 形 构 想 。重 新 引 导 学 生 积 累 成 语 ,在 此 基 础 上 . 完
闻 有 声 , 沥 萧 飒 后 奔 腾 。 淡 烟 设 计 情 节 , 或 通 过 虚 实 互 换 等 写 还 原 成 语 语 境 , 进 历 史 , 视 现 淅 色 走 审
霏 容 清 明 , 冽 砭 骨 意 销 魂 。 凄 作 练 习 以 提 升 学 生 的 阅 读 质 量 。 实 , 成 鲜 活 话 语 。 成 语 中看 中 气 凄 形 从 切 切 呼号发 , 切凄凄 商戮 杀 。 切 草 如 重 新 给 《 后 的 常 春 藤 叶 》 计 国 智 慧 , 成 语 与 文 学 , 语 与 哲 最 设 如 成
必 然 可 以促 进 学 生 写 作 水 平 的 提 诗 意 , 人 情 思 , 活 历 史 。 融 复 高 。  ̄ x 于 《 王 阁序 》 例 n- , 滕 J 的仿 写 ,
8互 文 拓 展 , 发 资 源 。学 习 . 开
5一 材 多 用 , 文 转 换 。针 对 《 遥 游 》 适 度 拓 展 司 马 迁 《 . 互 逍 可 史
木 无 情 时 飘 零 ,谁 为 戕 贼 恨 秋

个 结尾 , 说 明设 计 的用意 。 学 , 语 与 兵 法 , 语 中 的古韵 人 并 在 成 成
声 。 在 改 写 的 过 程 中 融 入 了 欧 阳 教 学 《 与 地 坛 》 , 读 六 个 “ 生 , 语 中 的 比 喻 艺 术 … … 还 有 , ” 我 时 品 譬 成
材 料 作 文 的 审 题 立 意 实 践 》 课 案 野 , 而 为 建 构 文 化 铺 垫 。 此 基 从 在
2改 写 文 本 , 文 并 举 。可 将 中 , 据 互 文 性 理 论 , 过 对 材 料 础 上 以读 促 写 , . 诗 根 通 以写 促 读 , 写 互 读 《 亭 送 别 》 的 元 曲改 写 为 现 代 的 变 化 ( 删 关 键 句 , 变 命 题 者 动 , 文 建 构 , 成 体 验 性 作 文 。 长 中 增 改 互 形 诗 歌 , 劳伦 斯 的 《 啼 》 写成 褒 贬 态 度 , 立 意 改 材 料 )使 学 将 鸟 改 由 , 9成 语 文 化 , 文 写 作 。对 于 . 互 效 开 发 ? 何 实 现 互 文 写 作 ? 以 如 可
游走于小径分岔
‘ 文 性 与 高 中语 文 教 学 ’ 互 ◎ 蒋 平


“ 文 性 与 写 作 教 学 ” 地 运 用 到 写 作 中 去 , 不 是 硬 套 , 你 的 真 爱 , 再 确 认 一 下 “ 的 五 互 实 但 请 你
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而 是 对 诗 意 进 行 新 的 创 造 ,化 为 样 ” 你 生 命 中最 宝 贵 的 东 西 , 。 舍
现 代 诗 歌 。 如 将 欧 阳修 的 《 声 生 明确 了 新 材 料 作 文 审 题 立 意 的 成 语 这 一 文 化 资 源 的 教 学 如 何 有 秋 赋 》 写 为 一 首 古 典 诗 歌 。 看 范 基 本 原 则 。 改 请 佳 燕 同 学 的 《 声 赋 》: 方 夜 读 书 秋 “
3对 话 文 本 , 写 感 悟 。运 用 改 写 既 体 悟 了 文 意 ,又 运 用 文 本 文 指 导 如 何 既 取 得 高 效 ,又 能 避 . 抒
名 句 重 构 文 本 , 本 因 嵌 入 名 句 , 个 性 化 的 语 言 进 行 了 再 创 作 。 置 免 套 板 效 应 ? 笔 者 大 胆 进 行 了 尝 文 引 要 变 得 凝 练 起 来 ,名 句 又 融 人 了 现 换 成 比 喻 句 的形 式 ,兼 顾 到 尽 管 试 。 导 学 生 自主 编 制 作 文 题 , 代 气 息 , 使 文 章具有 现 实感 、 “ 芜 ” 也 可 以“ 扬 生命 力 ” 这 生 荒 但 张 这 求 原 创 , 于 自己 的 阅 读 积 累 、 基 生
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