浅谈“分岔式”叙述手法
浅谈“分岔式”叙述手法——以《小径分岔的花园》及《佩德罗·巴拉莫》为例
一 一
以 小径分岔 的花 园 及 佩德 罗 ・ 巴拉莫 为例
Ｏ刊、 娜 娜
摘 要 ：后现代主义文学文本 出现 了许多与之前不一样的叙 述手 法，并以此作为判断界定一部 文学作品是否属于
后现代范畴的一个标准 因素 。 小径分岔的花 园》和 佩德 罗 ・ 巴拉莫》常被视 为后现代 文本 ，独特的叙 述手 法
好奇和疑问。
赫斯 的这篇小 说，即从第三 个故事走到 了整个故事 ，这不
其次是 艾伯特这 一名称 的 “ 分岔 ”。在 文本 中， “ 艾 能不说是一种循环式的阅读和理解 。
伯特 ”具有 多重 含 义 ，也可 以说是 “ 伯 特 ”联 系 了这 艾
《 小径 分 岔 的花 园 》可 以说 是博 尔 赫斯 别 具匠 心之 耋
体 现
《 径 分 岔 的 花 园 》 主 要 由三 个 事 件 组 成 ： 某 军 事 进 说 ， 我 们 既 可 以分 开 来 看 又 可 以整 体 把 握 ， 小说 的 意 义 也 小 攻 推 迟 的 两 种 解 释 ： 余 准 枪 杀 艾 伯 特 ；艾 伯 特 对 “ 小径 分 就 有 了不 同 的分 解 。
…
作 ，他 不 同寻 常 的 叙 述 手 法 给 读 者 更 大 的想 象 空 间 和 理 解 错 乱一样 ，混淆读 者的思维 。共 时的对话不仅 能营造一种 空 间 ， 读 者 不仅 会 产 生 阅读 的 快 感 ，更 有 发 现 的乐 趣 ， 这 错 综复杂 、嘈 乱无序的环境氛 围，更能对读 者的阅读心理 也 是 博 尔赫 斯 小 说 的 魅 力所 在 。 产 生 强 大 的冲 击 ，从 而产 生 独 特 的 艺术 效 果 。
家 。 这 不 是 因 为 他 们 主 动 开 创 了后 现 代 主 义 文 学 思 潮 ， 而 报 ，影射那个 确定 的地 方；第三 ，艾 伯特 是个汉 学家 ，从
解读现代小说中的叙事技巧与结构
解读现代小说中的叙事技巧与结构现代小说作为文学创作的重要形式之一，以其独特的叙事技巧和结构给读者带来了丰富的阅读体验。
本文将对现代小说中常见的叙事技巧和结构进行解读，以帮助读者更好地理解和欣赏这一文学形式。
一、多重叙事视角在现代小说中，多重叙事视角是一种常见的叙事技巧。
通过不同的叙事者或叙事角色来讲述故事，使得读者可以从不同的角度来观察和理解故事的发展。
这种叙事方式不仅增加了故事的复杂性和深度，还使得读者可以更全面地了解故事中的人物和事件。
例如，在约瑟夫·康拉德的《黑暗的心》中，故事通过主人公马洛的叙述展开。
但在他的叙述中，读者还可以窥见其他人物的叙事，比如船长和船员的叙述。
这种多重叙事视角使得读者可以更加清晰地了解每个人物的内心世界和观点，同时也呈现了不同的真实性和主观性。
二、非线性叙事结构现代小说中常常采用非线性叙事结构，即不按照传统的时间顺序来叙述故事。
通过跳跃式的叙述、回忆、闪回等手法，作者可以更加自由地组织故事的结构，突出故事中的重要情节和主题。
例如，在加百列·加西亚·马尔克斯的《百年孤独》中，故事并不按照线性的时间顺序展开，而是通过跳跃式的叙述，将不同时期的事件交织在一起。
这种非线性的叙事结构不仅增加了故事的神秘感和张力，还使得读者可以更加深入地思考时间和命运的变化。
三、意识流叙事意识流叙事是一种将人物的内心思想和感受直接呈现给读者的叙事方式。
通过模拟人物的思维过程，作者可以更加真实地描绘人物的情感和内心世界，使得读者能够更加贴近人物的体验。
例如，在詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》中，作者采用了意识流叙事的方式，将人物的思维、回忆、幻想等交织在一起，形成了一种流畅而复杂的叙事风格。
这种叙事方式不仅使得读者可以深入人物的内心，还增加了故事的层次和深度。
四、框架叙事框架叙事是一种将故事嵌套在另一个故事之中的叙事方式。
通过构建一个主要故事和一个或多个次要故事之间的关系，作者可以更加灵活地展示故事的内涵和主题。
汉语言文学中的叙事结构与叙述技巧
汉语言文学中的叙事结构与叙述技巧汉语言文学作为中华民族的瑰宝，蕴含着丰富多彩的叙事结构和叙述技巧。
在中国古代文学中，这些元素得到了充分的展示和应用。
本文将围绕汉语言文学中的叙事结构和叙述技巧展开论述，通过分析经典文学作品，揭示其在表达情感和塑造形象方面的独特魅力。
一、叙事结构叙事结构是一部作品中故事情节的组织形式，决定了故事的起承转合和情节的发展。
汉语言文学中的叙事结构常常采用线性叙事或环形叙事的方式，使得读者能够清晰地领会故事的脉络和情节的推进。
在《西游记》中，作者采用了线性叙事结构，通过紧扣主线，逐章逐节地叙述孙悟空等人护送唐僧取经的故事。
这种叙事结构使读者能够跟随主人公的脚步，亲身经历他们的冒险与困难，增强了故事的可读性和代入感。
而在《红楼梦》中，作者采用了环形叙事结构，通过回忆和倒叙的方式，展示了贾宝玉一家和贾府内外的世态炎凉。
这种叙事结构不仅使作品的情节更加扑朔迷离，还使得读者能够深入了解人物之间的关系和情感纠葛，提升了作品的艺术张力。
二、叙述技巧除了叙事结构，汉语言文学中还包含了许多独特的叙述技巧，这些技巧以其独特的表达方式和富有感染力的效果，使得作品更具艺术性和感染力。
首先是比喻和象征的运用。
比喻是通过对事物之间的相似性进行暗示和揭示，进而增强作品的表现力和魅力。
在《诗经》中，作者用“河伯”比喻河流的洪水汹涌，使得读者能够直观地感受到大自然的磅礴之美。
其次是描写细腻入微的技巧。
通过对人物形象、环境和情感的精细描绘，作家能够让读者更加真切地感受到作品中的虚拟世界。
例如，在《水浒传》中，作者通过对杨志的描写，展示了他的豪情壮志和忠诚信义，使得读者对这个角色产生了共鸣和敬佩。
另外，音韵和节奏的运用也是汉语言文学中的一大特色。
通过对字词的选取和排列，作品的语言节奏得以控制，进而产生一种乐感和韵律美。
在《红楼梦》中，作者通过对句子的平仄和押韵的巧妙运用，使得读者能够感受到作品中的音韵美和诗意。
文学作品中的叙事技巧与结构分析
文学作品中的叙事技巧与结构分析在文学作品中，叙事技巧和结构是作品表达和传达情感、思想以及故事线索的关键要素。
通过运用不同的叙事技巧和结构，作家能够创造出独特而引人入胜的作品。
本文将分析文学作品中常见的叙事技巧和结构，并探讨它们对作品的影响。
一、第一人称叙事第一人称叙事是指通过主人公的视角和声音来叙述故事。
这种叙事方式使读者更容易与主人公产生情感上的共鸣，身临其境地感受故事的发展。
同时，第一人称叙事也能够深入主人公的内心世界，展示出其独特的思想和感受。
例如，塞林格的《麦田里的守望者》采用了第一人称叙事，使读者能够深刻理解主人公的孤独和反叛。
二、多重叙事视角多重叙事视角是指在一个作品中使用多个不同的叙事者，每个叙事者都有自己的独立观点和经历。
通过这种方式，作家能够展示多个角色的心理变化和行为动机，使故事更加丰富和立体。
例如，伍尔夫的《到灯塔去》运用了多重叙事视角，读者可以从不同的角度了解各个人物的感受和想法，获得更全面的故事体验。
三、倒叙结构倒叙结构是指故事按照时间顺序的相反顺序进行叙述。
这种结构能够吸引读者的注意力，加强悬念和紧张感。
通过在作品早期暗示未来发生的事件，然后逐渐揭示细节，倒叙结构能够创造出一种扣人心弦的叙述效果。
例如，福克纳的《护身观音》运用了倒叙结构，引导读者逐步了解主人公的秘密和命运。
四、线性结构线性结构是指故事按照时间顺序依次展开的叙事方式。
这种结构简洁明了，使读者能够轻松理解故事发展的脉络。
线性结构最常用于叙述简洁的故事情节，如童话故事或传记等。
例如，安徒生的童话故事《小美人鱼》采用线性结构，通过按照时间顺序叙述来展示主人公的成长和遭遇。
五、非线性结构非线性结构是指故事以非传统的时间顺序进行叙述，打乱了故事的发展顺序。
这种结构能够创造出复杂和非凡的叙事效果，挑战读者的阅读体验。
非线性结构常被用于揭示主人公的内心变化和思考过程，或者探索故事的多重意义。
例如，乔伊斯的《尤利西斯》采用了非线性结构，以多个角色的视角和时间跳跃的方式讲述故事，给读者留下深刻的印象。
交叉叙事手法的娴熟运用——评《通天塔》
交叉叙事手法的娴熟运用——评《通天塔》曾经风靡一时的小说《谁动了我的奶酪》一开篇就向读者呈现了人生的迷宫式幻境：当我们行走于自己的隧道，总以为自己是独立的存在，直到在相遇的岔道口，才猛然发觉在不同的隧道中，无数故事同处进行时，你我之间本有着多少“藕丝”，多少似是而非的牵连。
弗洛伊德认为，“原初的梦是无数场景的碎片”，气象学上的“蝴蝶效应”和心理学上的“六度分割”理论则让作为现代人的我们理智上接受了“现实亦然”的论断——是的，偶然和偶然之间有着疯狂的接力。
我想，正是基于这点认同，开了电影交叉叙事手法先河的格里菲斯导演的电影《党同伐异》在1916年承受了惨淡的票房，而在90年后的2006，由导演Alejandro Gonzalez将交叉叙事手法玩到极致的影片《通天塔》却捧回了“奥斯卡”“戛纳”“金球”三项大奖。
何谓“交叉叙事手法”？对此格里菲斯曾有一段激情的形象的描述：“故事将像从山顶上看到的四股溪流那样开始。
四股水起先缓慢地、静悄悄地分开往下流。
但是它们越流越近，越流越急，直到最后一幕，它们汇合成一条感情澎湃的大河。
”简单地讲，“交叉叙事手法”就是在电影中，交替地、打乱时序地叙述两个或两个以上的故事。
这是一个脱胎于文学的概念，中国古典章回小说就有“花开两朵，各表一枝”的手法。
作为一种叙事手法，它是形式主义的（导演在很明显地操控时序重组事件）；作为一种影片结构，它从属于“开放性的结构”。
如果我们沿用麦茨的说法，可以称其为“平行蒙太奇”和“平行组合段”，因为这些交替呈现的事件有的发生于同时，有的则不具有确定无疑的时间关系。
继格里菲斯之后，电影界不乏采用交叉叙事手法的创意之作，如《低俗小说》，如《撞车》。
对于Alejandro Gonzalez，交叉地叙事更是一种惯用的“伎俩”，从《爱情是狗娘》到《21点》再到《通天塔》，我们看到导演对这一手法的运用在一步步走向娴熟。
在谈交叉叙事手法的好处之前，有必要用自然的时间顺序将《通天塔》中四个故事的脉络理清（附图）。
《小径分岔的花园》的叙事结构和多重含义
《小径分岔的花园》的叙事结构和多重含义《小径分岔的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，是他关于时间命题最直白的小说，体现了作者的东方文化情结。
背景是一战的欧洲，体裁是一份犯人的狱中书面供词，情节发生在1916年的英国。
讲述的是余准博士作为德军的间谍，面临着英国特工马登的追杀。
因为余准掌握了一项军事绝密情报（法国小城艾伯特有个威胁德国军队的英国炮兵阵地），但又与德国上司的正常联系中断，所以在逃命之余得出灵感，杀死一个和艾伯特城名字相同的人，期望德国上司通过报纸破译谋杀案的秘密以达到传递情报的目的。
余准随机寻找到的目标是一个在中国呆过多年的汉学家——斯蒂芬·艾伯特。
斯蒂芬·艾伯特潜心研究的恰恰是余准曾祖父彭冣未完成的一部名为《小径分岔的花园》的小说。
这部小说就是彭冣要建的迷宫，谜底是“时间”。
余准杀死艾伯特后被捕入狱，他的德国上司果真从谋杀案中猜出其计谋，把艾伯特城炸成废墟。
小说构思巧妙，具有“迷宫之美”。
小说一开始巧妙地用极为现实主义的准确描述的细节作为开头，好像叙述历史一样极为真实。
这种第三人称隐身叙述者的叙述就是“超叙述层”。
“超叙述层”叙述的目的是为了引出“主叙述层”，它精心布置一个骗局，为主叙述层营造一个貌似真实的历史背景。
随后以难以觉察或者突如其来的方式向着虚幻转化或者消失在哲学、神学、宇宙学的思辨当中。
小说的主体部分，就是余准的狱中供词。
“主叙述层”是由第一人称叙述的间谍故事。
这一部分作者运用悬念和巧合达到极致境界。
一共套用了三层故事，分别是间谍余准的故事、汉学家斯蒂芬·艾伯特的故事、古代云南总督彭冣的故事。
彭冣的故事我们称之为“次叙述层”。
是汉学家斯蒂芬·艾伯特用第一人称叙述出来的，回扣了本篇小说的题目。
这个关于“时间的迷宫”的故事才是小说的核心。
三个故事交叉进行，多种巧合重叠在一起。
叙事中有叙事，如同迷宫中的道路，分岔中有分岔，情节交叉进行，环环相扣，循环不已。
写作方法（叙述方法）
写作方法（叙述方法）写作方法属于艺术表现方法(即：艺术手法和表现手法，也含表达手法(技巧)，以下是小编为你带来的写作方法(叙述方法)，希望对你有帮助。
一、6种叙述方法顺叙、倒叙、插叙、平叙、补叙、直接叙述、间接叙述二、区分顺叙：是按时间的推移，空间的自然序列，作者或人物的思想感情发展的进程，人物活动的次序或事件的始末进行叙述。
倒叙：是先把叙述事件的结局或事件发展过程中某个突出片断提到前边来写，然后再按事件的发生发展顺序展开叙述，传统上称为"倒插笔"。
插叙：是在叙述过程中，根据表达内容的需要，暂时中断主线，插入相关的事情或必要的解说。
平叙：就是平行叙述，即叙述同一时间内不同地点所发生的两件或两件以上的事。
补叙：在叙述过程中对前文涉及的某些事物和情况作必要的补充，交待。
直接叙述：是说话人与听话人之间的面对面的.对话。
间接叙述：是说话人转述别人的话给听话人听。
三、作用顺叙：循着事物发展的程序，符合人们的接受心理和阅读习惯，便于把叙述内容表述得条理清楚，自然顺畅。
运用顺叙要区分主次，讲究详略，注意疏密相间，防止平铺直叙。
倒叙：强调了事件结果或高潮，容易造成悬念，形成波澜，引人入胜。
采用这种方法一定要根据表达的需要，不应强行运用。
要注意起笔的"倒叙"与后文的"顺叙"部分的衔接，使之连接紧密，过渡自然。
插叙：叙补充丰富了人物，事件及背景，使文章内容得以充实，叙述曲折，形成断续变化，使行文错落有致。
平叙：可以把平行发展的事件交代得眉目清楚，显得从容不迫，而读者则可以同时看到平行的各个事件，从而获得立体的感受。
补叙：对前文所设伏笔作出回应，或对前文中有意留下的接榫处予以弥合。
补叙，可以使内容完整充实，情节结构完善，使记叙周严，不留破绽。
(完整版)关于叙述的手法
关于叙述的手法：1.顺叙：叙述技巧之一。
指按照人物成长过程或事件发生、发展、结局的先后顺序进行叙述，是一种最常见的叙述方式。
顺叙的方法有三种：一是按人物成长或事件发生发展的时间顺序叙述；二是按人物活动或事物发生发展的空间顺序叙述，如由远及近，由上到下，先内后外等。
三是时空结合。
作用：使文章条理清楚，脉络分明，有头有尾。
能突出事物发展变化的过程，读起来顺当。
2.插叙：叙述技巧之一。
指作者有意将正在进行的叙述中断，插入另一段叙述，插入的叙述结束后，再继续原来的叙述。
作用：插叙可以起到丰富情节、扩展内容、交待人物、说明因果、联结关系、造成波澜、深化主题的作用。
插叙的内容必须与原叙的内容密切相关，并应注意不能喧宾夺主；还要注意处理好插叙与顺叙之间的衔接、过度和照应。
如《羚羊木雕》中在叙述我与母亲关于羚羊木雕的矛盾冲突时，插入一段我与万芳的关系，让读者感觉到我送羚羊木雕给万芳是非常合情合理的。
插叙的种类：根据插叙内容的性质可分为追叙、补叙和逆叙三种。
（1）追叙：插叙之一。
指插叙的内容是对过去的人、事、物的追忆。
如鲁迅的小说《故乡》以“我”与母亲回乡搬家见到闰土的情节为主线，文中插入一段关于“我”和闰土少年时代的往事，即是追叙。
（2）逆叙：插叙之一。
指插叙的内容是由近及远、由今及古的回溯。
（3）补叙：叙述技巧之一。
在叙述的过程中或在叙述的结尾，对情况或事件作某些解释、说明或交待，可起到补充、丰富、深化原叙述的作用，使其更为严谨、细密、圆合和富有主体感。
3.倒叙：叙述技巧之一。
指把事件的结尾或某个最突出的片断提到文章的开头叙述，然后再使文章的叙述回到“顺叙”，按事件的发生发展顺序一一道来。
倒叙并非把整个事件倒过来叙述，而是把某个部分提前告诉读者，完整的故事仍按顺叙来写。
倒叙的部分往往是人和事的症结所在。
方法：回忆、因果倒置、后事前提作用：运用倒叙可以使文章中心突出，造成悬念，渲染气氛，形成波澜，产生引人入胜的效果，而避免结构上的平铺直叙。
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浅谈“分岔式”叙述手法
摘要：后现代主义文学文本出现了许多与之前不一样的叙述手法，并以此作为判断界定一部文学作品是否属于后现代范畴的一个标准因素。
《小径分岔的花园》和《佩德罗·巴拉莫》常被视为后现代文本，独特的叙述手法是两者的一大亮点。
分析文本可发现两者都运用了“分岔式”叙述手法，主要表现在结构布局、人物关系及视角转换上。
关键词：分岔式叙述手法《小径分岔的花园》《佩德罗·巴拉莫》
博尔赫斯和鲁尔弗都是杰出的拉美作家，又都因其独特的创作风格和新颖的创作手法而被看作后现代小说作家。
这不是因为他们主动开创了后现代主义文学思潮，而是后来的读者从他们的作品中发现了大量后现代元素，如文本的互文性、拼贴、迷宫小说等。
作为后现代文学的典型文本，《小径分岔的花园》和《佩德罗·巴拉莫》都表现出强烈的后现代性叙事特征，使文本表现出“分岔式”的叙述手法。
一、“分岔式”叙述方法在《小径分岔的花园》中的体现
《小径分岔的花园》主要由三个事件组成：某军事进攻推迟的两种解释；余准枪杀艾伯特；艾伯特对“小径分岔的花园”的解读。
这三个事件不是按照时间顺序依次描述的，而是杂糅到一起：进攻推迟的另一种原因和余准有关；余准杀害艾伯特的过程中又引入了
艾伯特对“小径分岔的花园”的解读；最终艾伯特被杀，余准被捕，这才揭晓进攻推迟的原因所在。
这三个事件环环相扣，采用故事套故事的手法，也就是说，在叙事过程中视角和情节必须发生“分岔”才能达到这种效果。
首先是历史的“分岔”。
作者在第一段先介绍对某一历史事件看似确凿无疑的说明，随之导入余准的证言，文本也由第三人称客观叙述转入第一人称主观陈述，让人有种突兀之感，这便是文本创作中突然的“分岔”引起的读者心理反应。
作者用一个虚构的故事解释一个历史事件，这样的叙事手法使读者急切地转入故事中，并带有更多的好奇和疑问。
其次是艾伯特这一名称的“分岔”。
在文本中，“艾伯特”具有多重含义，也可以说是“艾伯特”联系了这三个故事。
第一，艾伯特是个地名，这关系到第一段叙述的历史；第二，艾伯特是个人名，杀了这个人可以传递情报，影射那个确定的地方；第三，艾伯特是个汉学家，从他的口中，我们了解到“小径分岔的花园”的真相。
总的来看，“艾伯特”这一名称在文中发生了“分岔”，并分别导向不同的事件。
由此，我们可以从这个分岔点出发，从不同的角度沿着不同的线索读到三个独立的故事：一个是哲理故事，即如何解读崔朋的小说迷宫；一个是侦探故事，即余准如何准确而巧妙地传递情报；一个是历史故事，即历史上的某一军事事件。
因此对博尔赫斯的这部小说，我们既可以分开来看又可以整体把握，小说的意义
也就有了不同的分解。
最后是文章题目的“分岔”。
让我们看看第三个故事，即艾伯特对“小径分岔的花园”的解读。
艾伯特说崔朋的小说和迷宫是一件东西，而“小径分岔的花园”就是那部小说，它的谜底是时间，也即崔朋的小说是写像迷宫一样的时间。
时间是线性流动的，又如何变得像迷宫一般呢？唯一的办法就是让它在不同的人物及事件上发生分岔。
正如文中所说“时间没有同一性和绝对性，各种结局都有，每一种结局又是另一些分岔的起点”，也即在时间的链条上有无限多的可能性，每一种可能性又衍生出不同的故事。
“小径分岔的花园”也有不同的意义，它既是崔朋住过的花园，也是艾伯特家的花园；它既是崔朋那部杂乱无章的小说，也是博尔赫斯的这篇小说。
如果我们读懂了艾伯特对“小径分岔的花园”的解读，也就读懂了博尔赫斯的这篇小说，即从第三个故事走到了整个故事，这不能不说是一种循环式的阅读和理解。
《小径分岔的花园》可以说是博尔赫斯别具匠心之作，他不同寻常的叙述手法给读者更大的想象空间和理解空间，读者不仅会产生阅读的快感，更有发现的乐趣，这也是博尔赫斯小说的魅力所在。
二、“分岔式”叙述方法在《佩德罗·巴拉莫》中的体现
如果说博尔赫斯用《小径分岔的花园》启迪我们时间有多种可能性，叙事也有多种可能性，一个故事可以在不同的时间里衍变，那么鲁尔弗的《佩德罗·巴拉莫》更好地实践了这一点，文本整体显
现出“分岔”的特征。
具体说来，他采用了以下三种方法：
1.篇章的片段性和时间的不连续性
《佩德罗·巴拉莫》由许多片段组成，而每个片段无论在时间上还是在逻辑上都不是连贯的，像是打乱了又重新拼贴的卡片一样。
读者刚理出一点头绪，转而又切换到另一个场景，而且作者并没有交代这种转换，显得很突兀。
有时片段以一段对话开头，有时以一段景物描写开头，形式各异，纷繁复杂。
细读文本，读者感觉就像走在有众多分岔的小路上，由作者引导着向左转向右转，而读者并不知道道路的前方是什么，这便是篇章的片段性给读者造成的阅读上的迷惘和障碍。
时间的不连续性则使得文本变得更加扑朔迷离，如果作者按时间顺序写了一个完整的故事而故意删去其中的几节，那么根据逻辑推理和心理揣测，读者可以基本复原这个故事。
然而《佩德罗·巴拉莫》的片段不是按照时间顺序排列的，一会是胡安和别人的对话，一会又出现了佩德罗的生活，一会是苏萨娜的梦境，一会又是众人的私语。
读者在过去与现在，梦境与现实间穿梭，时间便在此发生了诸多的“分岔”。
读者在阅读文本时总是试图发现一个完整的故事，而鲁尔弗通过这种时间和逻辑的分岔使得这一过程变得困难而又饶有趣味。
2.立体的人物结构和共时的对话场景
时间是线性的，作者既描写现在的“我”的见闻，又展现过去佩德罗的作为。
然而作者又安排“我”与逝去的人对话，“我”不是
从存活的人口中得知过去的事，而是让死去的人讲述过去的事。
如果说逝去的人生活在另一个世界，那“我”和他们则分属不同的空间，而“我”与他们产生了联系，他们又和佩德罗有关，因此这样的人物关系是立体的，跨界的，这样的人物对话是穿越时空的，就像一张不断增长、错综复杂的网。
因此从这一点上看，鲁尔弗很好地实践了博尔赫斯的“分岔”理论，并将这种时间的分岔扩展为空间的分岔。
共时对话场景体现在文中描写的半月庄的“嗡嗡声”中，在文中的几个片段中，那些游荡的鬼魂在同一时间发出不同的声音，进行不同的对话。
“喧闹声，人声，嗡嗡声和远处的歌声”混杂在一起，相互间并没有什么联系。
作者完全可以删掉这几个片段，对整个情节也无多大影响，但在此作者有意想要在同一时间发生不同的分岔，造成情节错乱，就像走到一个有无数分岔的路口造成的视觉错乱一样，混淆读者的思维。
共时的对话不仅能营造一种错综复杂、嘈乱无序的环境氛围，更能对读者的阅读心理产生强大的冲击，从而产生独特的艺术效果。
3.多视角叙述及思想和对话的交叉
在《佩德罗·巴拉莫》中出现多次视角和叙述人的变换，从“我”、儿时的佩德罗、爱杜薇海斯太太到管家富尔戈尔、苏萨娜、成年佩德罗，不同的片段常有不同的叙述者。
他们的话语连带着和自己有关的故事，像是不同的引导者，使读者在他们的叙述中来回穿梭。
另外，视角有时会发生急转，如从一个人的思想急速过渡到一个对话场景，小佩德罗和妈妈对话后突然转到对苏萨娜的回忆，稍后又转到和妈妈的对话。
又如在苏萨娜的回忆中突然插入胡安和多罗脱阿的对话等。
这种思想和对话的交叉没有任何征兆，让读者猝不及防，是阅读过程中突然的急转弯，还没等读者反应过来，就又回到原来的场景。
像这样叙述的分岔和变换常打断读者的正常阅读，导致情节的断点和理解的延误。
相对于《小径分岔的花园》，鲁尔弗使用了更多细致的“分岔式”叙述手法，增加了读者阅读的难度。
《佩德罗·巴拉莫》无论在情节还是在形式上都体现出强烈的创新性，这也为后来的后现代主义小说树立了范本。
三、综述
《小径分岔的花园》和《佩德罗·巴拉莫》常被视为后现代主义小说的范本，然而从后现代主义文学发展的角度看，两者是后现代主义小说的早期文本。
较之以前的小说，它们在叙事上有了很大的创新和突破，向人们展示了一种独特的、新颖的叙述理念和创作方法。
深入分析两者的叙述模式无疑对理解后现代主义文学的创作特点具有重大意义。
参考文献：
[1]博尔赫斯著，王央乐译.博尔赫斯短篇小说集[m].上海译文出版社，1983.
[2]博尔赫斯著，王永年译.小径分岔的花园--博尔赫斯小说集[m].杭州：浙江文艺出版社，1999.
[3]博尔赫斯著，王永年译.虚构集[m].杭州：浙江文艺出版社，2008.
[4]李德恩，马文香.后现代主义文学导读[m].开封：河南大学出版社，2007.
[5]胡安·鲁尔弗著，倪华迪，屠孟超等译.胡安·鲁尔弗中短篇小说集[m].北京：外国文学出版社，1980.
[6]胡安·鲁尔弗著，屠孟超译.佩德罗·巴拉莫[m].南京：译林出版社，2007.
[7]唐建清.国外后现代文学[m].南京：江苏美术出版社，2003.
[8]马克·柯里著，宁一中译.后现代叙事理论[m].北京大学出版社，2003.
（孙娜娜江苏省南京大学文学院 210093）。