电视文艺创作
论电视文艺编导所应具备的综合素质
论电视文艺编导所应具备的综合素质【摘要】电视文艺编导是一个综合素质要求极高的职业。
除具备扎实的文学功底外，还需要具备艺术素养和制作能力。
团队合作精神也是不可或缺的素质，因为电视节目的制作往往需要多方的合作和协调。
综合素质的重要性不言而喻，可以提高工作效率，保证作品质量。
要提升综合素质，除了不断学习提升自己的专业技能外，还需注重团队协作能力的培养。
未来，电视文艺编导将朝着更加专业化和国际化的发展方向发展，因此综合素质将更加受到重视，希望更多电视文艺编导能够不断提升自身的综合素质，推动行业的发展。
【关键词】电视文艺编导、综合素质、文学功底、艺术素养、制作能力、团队合作精神、重要性、提升、发展方向。
1. 引言1.1 导言电视文艺编导是一个融合了多种素质要求的复合性职业，要在不断变化的电视文艺领域中脱颖而出，编导需要具备一系列综合素质。
在当今的电视行业中，专业要求、文学功底、艺术素养、制作能力、团队合作精神等方面的综合素质是至关重要的。
本文将从这几个方面展开探讨，探讨电视文艺编导所应具备的综合素质的重要性，以及如何提升这些综合素质，展望未来的发展方向。
电视文艺编导不仅需要具备专业的技能，更需要全面发展自己的个人素养，才能在这个竞争激烈的行业中占据一席之地。
2. 正文2.1 电视文艺编导的专业要求电视文艺编导是一个需要具备多方面综合素质的专业。
在这个领域里，编导们需要具备扎实的专业知识，良好的文学功底，高水平的艺术素养，过硬的制作能力，以及出色的团队合作精神。
电视文艺编导需要具备专业的电视制作知识和技能。
他们需要了解电视节目的制作流程，包括节目构思、策划、拍摄、剪辑等各个环节，掌握影视技术和设备的使用方法，能够熟练操作各类制作软件。
文学功底是电视文艺编导必不可少的素质之一。
编导们需要具备扎实的文学基础，能够理解和分析各种文学作品，善于用文字表达情感和思想，具有良好的文学素养和审美能力。
艺术素养是电视文艺编导必须具备的素质之一。
电视文艺类节目的基础知识
电视文艺类节目的基础知识电视文艺类节目是指在电视媒体上播放，以文艺为主题的节目。
这类节目通常注重通过文化艺术的方式传达信息，提供观众欣赏和思考的机会，以增强观众对文化艺术的认识和欣赏能力。
以下是电视文艺类节目的一些基础知识。
1. 类型概述：电视文艺类节目包括但不限于音乐会、话剧、曲艺、戏曲等。
这些节目以文艺表演为核心，以展现和传递文化艺术的魅力为目的。
2. 制作要素：电视文艺类节目的制作要素主要包括演员、导演、编剧、编舞、音乐指导等。
他们共同努力，通过演技、舞蹈、音乐等形式，为观众带来优秀的文艺表演。
3. 剧目选择：电视文艺类节目的剧目选择非常重要，制作方需要根据受众喜好和文化市场需求进行选择。
通常会选择具有代表性的经典文艺作品，或者是当代具有高品质的原创作品。
4. 制作流程：电视文艺类节目的制作流程通常包括剧本创作、演员招募、排练、录制等环节。
制作方需要在具体项目上实施计划，并执行相关的预算和组织工作。
5. 播出渠道：电视文艺类节目通常通过电视台或网络平台播出。
电视台以频道的形式设置了专门的文艺频道，用于播放不同类型的文艺节目。
而网络平台则提供了更加便捷的观看途径，观众可以根据自身喜好选择观看。
6. 观众反响：观众反响是衡量电视文艺类节目是否成功的重要指标。
观众的欣赏评价、收视率等都可以反映出观众对于该节目的反响和认可程度。
制作方需要根据观众的反馈，不断改进和提高节目的质量。
7. 社会影响力：优秀的电视文艺类节目具有重要的社会影响力。
它们可以传递积极的价值观和文化精神，提升观众的审美水平和文化素养，促进社会精神文明的发展。
综上所述，电视文艺类节目通过文化艺术的方式传达信息，为观众提供欣赏和思考的机会。
制作方需要选择合适的剧目，进行全方位的制作工作，并关注观众的反响和社会影响力，以达到良好的节目效果。
电视文艺类节目是电视媒体中的重要组成部分，它承载了传播文化、艺术与审美的使命。
这类节目不仅能够满足观众对高品质的艺术享受的需求，还能够促进文化的传承、传播与创新。
电视文艺节目的类型与基本特征
一、电视文艺创作的基本原理 1、积极地反映社会生活 2、紧密地依附形象思维 3、集中地运用典型形象 4、巧妙灵活地寓教于乐 5、追求内容与形式的统一
二、电视文艺的创作原则 1、大众性原则 2、民族性原则 3、有益无害的原则
电视文艺节目的类型与基本特征
第一节 电视文艺节目的概念
电视文艺节目是电视和文艺的结合体，是运 用电视独特的表现手法和先进的电子技术手段对 各类文艺作品进行加工、综合、创造，并通过电 视屏幕传播的一种别具一格的艺术形式。通过鲜 明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给 观众艺术的审美享受。
所谓电视文艺节目目前有两种理解：
Байду номын сангаас
第三节 电视文艺节目的传播特征
电视文艺与一般文艺相比较，它的传播 手段和传播方式的不同，又会使受众的审美 环境、审美方式乃至审美心理发生变化。因 此，研究电视文艺性节目的特征，应当从两 个角度进行：其一是研究它的传播特征；其 二是考察它的审美特征。
从传播角度考察广播电视文艺性节目的特征：
包容性特征 娱乐特征 社会教育特征
第四节 电视文艺节目的审美特征
电视文艺是随电视这个母体的诞生而降 临的，它的审美特征是与电视的特征分不开 的。其主要的审美特征有： 一、丰富的艺术性 二、近距离现实性 三、广泛的娱乐性
第五节 电视文艺创作基本原理和原则
电视文艺的社会职能和作用可以归结为 认识作用、思想教育作用和美感教育作用三 个方面。即通过听觉、视觉欣赏电视文艺节 目，帮助人们获得丰富的社会历史知识、文 化知识和生活知识，提高观察生活、认识客 观世界并改造客观世界的能力，提高思想觉 悟水平，培养高尚的艺术趣味和健康的审美 观点，鉴别真伪、善恶、美丑，并达到愉悦 情怀和身心的目的。电视文艺有独特的创作 要求。
论电视文艺创作
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从 这 里 还 可 以 引 伸 出 另 外 一 个 观 点 ， 就 是 在 那
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学 ＞，９ ８ 冬 季 号 。 １９ 年
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情 感 信 息 具有 不 同 于实 用 信息 的 特 点 ， 是感 它 性 的 、 观 的 ， 通 过 美 、 的 价 值 判 断 而 达 到 对 对 直 是 丑 象 的感 受领 悟 的 。 用 信 息则 是 观念 的 、 象 的 ， 实 抽 是
史 和 现 状 — — 对 几 种 新 闻 学 术 刊 物 的 简 略 考 察 》， 新 闻 《 大 学 ＞ １９ 年 春 季号 。 。９７ 冯 郁 青 ＜ 介 内 容 分 析 的 相 关 理 论 ＞ 《 闻 与 传 播 媒 ，新 研 究 ） １９年 第 ３ 。 。９８ 期 鄢 光 让 、 双 根 ＜ 国 新 时 期 受 众 调 查 的 回 顾 与 评 蔡 我 估 ）， 当 代 传 播 ），９ ９ 第 ２ 。 ＜ １９ 年 期 廖 圣 清 ＜ 国 ２ 年 来 传 播 学 研 究 的 回 顾 》 《 闻 大 我 ０ ，新
文艺节目有哪些
文艺节目有哪些篇一：文艺节目概述第一章电视文艺概述一、电视文艺的基本概念电视文艺是通过电视传播媒介播出各类文艺节目的总称。
二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征电视文艺是随着电视的发明而诞生的。
电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。
第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征初创时期；自办综艺节目时期；录像播出时期；繁荣发展时期。
第二章电视文艺创作基本原理和原则一、电视文艺创作的基本原理反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。
二、电视文艺的创作原则大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要出发。
民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。
有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。
三、对电视文艺现状的思考电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。
第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向一、电视文艺的审美特性逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。
环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。
运动性与造型性的结合。
二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。
电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。
第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。
211070957_新时代电视文艺节目创作的戏剧化融合趋势
2022文化是民族的精神命脉，文艺是时代的号角。
新时代文艺正在“传承创新”与“守正出新”中创新前进，走出了一条极富中国特色的文化发展之路。
新时代电视文艺节目在主题设置、议题设计、形态创新、题材拓展等方面都有了巨大的进步，造就了一批见证时代风貌、展现时代风骨、带动时代风尚的优秀作品，其中文艺节目戏剧化融合成为该类作品创作的显著趋势。
戏剧是一种综合的舞台艺术，其把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成一种独立的艺术样式，拥有一整套独立完整的戏剧体系；将戏剧艺术形式与电视文艺进行综合跨界嫁接，无论对于戏剧本身抑或电视文艺创作发展，都是一次大胆尝试，也是非常成功的尝试。
在当前的电视文艺创作领域，无论是厚重生涩的古籍借戏剧以重生，抑或妙趣横生的诗词借戏剧容光焕发，还是“中国节日”系列借戏剧拉开中华优秀传统文化创造性转化的大幕，戏剧化元素已成为新时代电视文艺创新创作的重要趋势。
本文将研究目光聚焦于电视文艺节目创作的戏剧化趋势，试图通过近几年文艺创作中涌现出的典型案例，分析梳理找出新时代电视文艺节目创新创作的不二法门。
一、从戏剧小品到综艺节目，电视文艺戏剧化结构初现雏形戏剧艺术，从广义上讲包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧,乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等。
从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。
戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演的一门综合艺术。
[1]而戏剧小品作为戏剧的一种，诞生于19世纪80年代，是中国兴起的一种新的戏剧艺术形式，主要通过表演者的形体动作和台词语言来表现生活片段或艺术形象，以此揭示深刻的主题。
[2]其特点在于戏剧小品通常来源现实、取材生活，聚焦时代生活中的某个片段、场景乃至精彩瞬间与高光时刻，通过典型的、具有代表性的人物语言、动作来展现人物性格、塑造人物形象，力求在短时间内于戏剧场景构建与还原中表现人物的喜怒哀乐，因此，以小见大是戏剧小品的灵魂。
由陈佩斯、朱时茂表演的小品《吃面条》于1984年登上春晚舞台，这是戏剧小品第一次正式出现于电视荧屏。
电视文艺晚会创作应把握好的几个环节
三。 巧妙 设计 主线 、 辅线
在音乐创作中 ， 通常会有两个主题先后 出现 、 相互交融 。 如在小提琴协奏曲《 梁祝》 的呈示部中， 优美抒 盾的爱情主题
之昏出现了描写梁山伯和祝台同窗共读轻松愉快的副部主
艺表演团体给予演出器材 、 员培训和场次补贴 。 人 在信贷政 策方面采取 更加灵活多样 的措施 ，使演出单位得到更多融 资支持。加 强对个体演员的管理和服务 ，为个体演员的培
二． 科学 搭建 框架 结构
犹如修建一座房子 ，科 学的框架结构 可以创造出实用 的空间和合理的布局 ， 电视文艺晚会 也是如此 。 在准确把握
主题的前提下 。科学搭建晚会的框架结构也会使得这台晚 会能够创造出应有的艺术水准 。电视文艺晚会常用的框架 结构 有三种 ： 一是通用结构 ， Ａ Ｂ Ａ的结构。这也是许 即 ＋ ＋
电视文艺晚会创作应把握好 的几个环节
赵 琳
１８ 中央 电视 台第 一次推 出了春节联欢 晚会 。从 ９ ３年
此， 电视晚会便走进了千家万户 的电视荧屏 ， 走入了平常百
和观赏 ｊ 生兼容的春节联欢晚会 ．在除夕之夜为广大 的电视 观众奉献上一 桌丰盛的文艺大餐。 如果偏离了这一主题 ， 那 么， 招来的一定是一片 嘘声 。 因此 ， 可以这样说， 准确把握主
众 演出市场 品牌建 设 ， 强做 大中 国大 众演艺 产业 ， 做 通过 扶持演 出市场知 名品牌 ， 来促进艺术表演 领域知识产权保 护 。优先支持和鼓励健康向上的文艺表演作 品的创作生产 和推 广营销 ， 进文艺表 演品种特 色化 ， 免演 出同质化 促 避 引发 的恶性竞 争 ， 减少短 期项 目经 营的高风 险性 ， 高演 提 出单位的核心竞争力 。
电视文艺演唱会文学台本及其创作
电视文艺演唱会文学台本及其创作作者：龙泽巨来源：《声屏世界》2008年第01期电视文艺演唱会的文学台本俗称“串台词”或“台词”，叫“串台词”比较准确，它表明是节目主持人使用的文稿(包括主持人串联节目的语言和舞台指示)。
电视文艺演唱会文学台本与其它文学体裁相比，具有鲜明的个性与特点。
一是主题思想的统一性与节目形式的多样性。
一台电视文艺演唱会必须确定统一的主题，根据表现主题的需要去选择具体节目，它的节目形式多种多样、精彩纷呈，一般有音乐、舞蹈、小品、相声、杂技、武术表演等，有的还有朗诵、戏曲折子等节目，在上述形式中又有多种子形式，如音乐节目中就有独唱、对唱、合唱、歌伴舞以及器乐演奏。
这些不同形式的节目都要围绕一个统一的主题来表演，使一台演唱会具有整体性。
如果有些节目的这种“围绕”性不明显，文学台本要通过诠释把它表现出来。
上海东方电视台与台湾电视公司1999年9月23日晚联合制作播出的演唱会《明月有情同胞心——99上海·台北中秋特别节目》原拟单纯的以中秋团圆主题来表现两市人民的爱国主义情怀，但播出前48小时台湾花莲地区发生了7.6级地震，台湾电视公司要求取消这台双向传送节目。
但上海东方电视台坚持要办，并将主题、内容改成奉献爱心，支援台湾同胞抗灾救灾。
文学台本创作者用了深功夫来挖掘节目的内涵，在原定的爱国主义基调上增加支援同胞救灾的主题，使爱国主义具有了更深切、更实际、更感人的魅力。
①二是串连性。
它在整台演唱会的各个节目之间起串连的作用，把声乐表演、器乐表演、舞蹈表演、小品表演、相声表演、杂技表演、武术表演等多种不同形式的节目串连起来，让上一个节目过渡到下一个节目，让后面的节目照应前面的节目，使整台节目成为一个节目形式不同但主题思想相同的整体，让观众在欣赏丰富多彩的节目表演中受到思想的教育和情操的陶冶。
三是诠释性。
文学台本对一些单个节目产生的背景作些介绍，或对有些单个节目的内容作出阐发，有时也对表演者的情况作些介绍。
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电视文艺创作（A\B）
1、电视文艺的含义
电视文艺是电视和文艺的结合，它是以文学艺术表现形式为基础的，是文学艺术不断发展的先进电子科技相结合而出现的一种新型艺术样式。
这种以电视传播理念派生出来的新型艺术样式，以大众化为依托，雅俗共赏，种类繁多，如：电视综艺晚会、电视剧、电视文艺片、音乐电视、电视文学、电视戏曲、电视舞蹈及丰富多彩的电视文艺栏目等等。
2、电视传播的文化性属性
就我国而言，电视文艺传播有着自己独特的属性，它主要体现在三种文化层面上，即主流文化、大众文化与精英文化。
三种文化层面相互交织、丰富多彩构成中国特色的电视文化形态。
（1）电视传播的主流文化属性：主流文化属于国家文化，是国家的传统文化与意识形态的结合（2）电视传播的大众文化属性：大众文化是市场文化，带有商业属性，是消费文化与通俗文化的结合（3）电视传播的精英文化属性：精英文化是潮流文化，是知识阶层产生的带有意识流、具有思想精髓与文化前卫精神的社会生活现象。
3、电视文艺专题节目的含义
4、电视文艺创作选题的视角
（1）新闻视角：新鲜的事物具备新闻价值。
“新”的事物就是人们感兴趣的事情，如果通过文艺作品的形式把它体现出来，或许就是具有创作价值的选题。
比如舞蹈《进城》；电视剧题材化；春晚的一些反映新“事物”的节目。
（2）生活视角：真实是电视传播获得社会信息最有效的方式。
真实就是力量，真是就是感染力和震撼力的源泉。
电视文艺创作的选题意义就是在于挖掘生活中真实素材。
（3）艺术视角：电视是视觉艺术的产物，画面是展现电视艺术的最有效途径，以最大潜能挖掘电视视觉语言的艺术想象力，是体现艺术视角真挚魅力的最有效途径。
5、内容与形式表现的关系
文艺作品都有他的内容与形式，应协调统一。
文艺作品的内容有两个因素：一个是客观因素（现实的生活）；一个是主观因素（作者的思想情感）。
内容决定形式，形式反映内容，为内容服务。
这是文艺创作的基本规律，形式不是消极的，对内容有反作用。
6、电视短片创作的前提是什么
寻找一个好的选题，选题要有事件，事件要有情节，情节要有戏剧性。
因此，在创作具体实施前，利用这个选题展开讲一个好听的故事应是创作一个好片子最重要的前提。
7、电视短片创作的故事与情节
8、风光风情类艺术片的制作特点
（1）要调动一切镜头表现手段，抓住自然风貌内在的艺术特征，达到视觉的意境与美感或所需要的视觉冲击力。
（2）景色镜头不能单一，尤其角度要经常变化，横向与纵向拍摄幅度要大，给予合理的“造境”效果。
（3）在后期制作过程中合理运用编辑软件特殊效果、三维效果，达到景物所需的艺术虚化，以虚实结合的艺术手段创造画面需要的大自然意境，呈现出自然风光的抽象魅力和神韵。
9、什么是文献艺术片
指运用电视技术和艺术手段，以历史文献、事件、人物等为主要内容，意在讲诉历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种。
10、音乐电视的特征
（1）音乐电视中的画面是依赖于声音而存在的
（2）音乐电视中的画面时空关系是自由的
（3）音乐电视是讲究创意的
（4）音乐电视的画面表现要采用声画对位的方式
画面反映音乐的涵义（歌词、情感）
节奏与镜头（镜头运动切换）与音乐一致
11、音乐电视的类型
12、音乐在电视中的作用
音乐作为听觉艺术形式与电视传播融合而产生了新的艺术形态——电视音乐。
电视音乐以借用音乐抽象的情感表现方式与具象的画面相互作用，极大增加了电视传播的魅力与表现力，使电视节目更加丰富多彩。
其表现形式主要形成两大类型：音乐素材的使用和以音乐内容为选题的电视音乐节目。
13、舞蹈在电视文艺中的表现类型
14、电视文学片三位一体的创作特征。