浅析新闻摄影的意境体1

新闻摄影的意境体现中国人发明意境这一概念已有一千二百多年。

意境，在中国美学中是一个独特概念，也是炎黄子孙审美理想的集中体现。

它是中华民族对人类文艺宝库的一大贡献，对印度、日本、东南亚等近邻国家都产生深远的影响。

一、艺术意境与新闻摄影意境在中国美学中，意境作为美学一个重要范畴。

从历史上看，中国唐朝中期意境的基本内容与理论框架已经确立。

概括的说：两大因素一个空间，即情与景的因素和审美想象空间。

此后，可以说，对意境真正理解的是王国维，他认为意境是真实性的体现，即情真、景真。

如此看来，意境首先要求的是情感真实、景物真实。

这既符合新闻摄影的表现方式，又体现了新闻摄影意境表现的现实存在。

对表现真实性的情与景而展开审美想象的空间，是体现新闻摄影审美意识的主要方面。

新闻摄影是以视觉形象表现的形式来载荷信息的，是对现实存在的视觉映现，因而具有审美的视觉形象表现性。

王国维认为：意境不管是创造的还是写实其根本是来自于客观事物，都是人的意识对客观事物的反映，对两者的区分是很难的。

王国维又进一步的阐述了写实家也是理想家，阐述了他们之间存在着辩证的关系，“又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法则，故虽理想家亦写实家也。

”这就阐明了任何意境的创造，都必须遵照自然真实性的法则。

而遵守真实性的原则是新闻摄影的本质特征。

因此，新闻摄影意境是从真实的写实映现中蕴含了人类对理想的追求，这蕴含的审美理想范畴是范广的，它包含了人类对真、善、美追求整体的思维意识。

因而意境在新闻摄影中应当属于一种高级的审美效果体现形态。

这种意境形态的呈现，能使大众即快速体验到新闻摄影作品的审美愉悦，又解读到了人类对理想的追求，其意义是显而易见的。

意境在新闻摄影体现的另一个显著突出的特征，就是含有重要内涵而又高度概括的标题与说明，它的作用是有目共睹的，它对大众解读新闻摄影作品蕴含着的信息，起着重要的引导作用；这种作用是直接的、快速的、深层的、理解的。

因此，把意境纳入新闻摄影形式的表现体系，是对新闻摄影审美表现形式的丰富与扩展，使新闻摄影具有中华民族独特的艺术表现形态。

可以说，在新闻摄影表现中新闻摄影意境之美，是体现人类审美追求的整体之美。

这将对新闻摄影佳作的产生走向世界发挥着重大的作用。

新闻摄影意境，是新闻摄影者在新闻摄影拍摄时对自然情感的体验所产生的真实情感相融合而产生的表现形态。

王国维把意境归为对真实情感呈现的范畴，这是对意境实质的阐述。

因而新闻摄影意境就具有了真实性的新颖特性、情景交融的形象特征、虚实相生结构特征。

至于在图片中所蕴含意义，可能不同的人理解会产生不同的联想结果，这也是艺术表现的魅力所在。

在中国新闻摄影作品意境的体现中，都不同程度的受到了传统文化作品意境的启发和影响。

特别是新闻摄影者，从孩提时代就受到中国传统文化及艺术的熏陶，更是从唐诗宋词的优美意境中得到的熏陶和感染，这对新闻摄影都产生了潜移默化的影响。

许多新闻摄影所体现的标题，直接借用古代诗词、成语的优美词句，来突出其新闻摄影作品的节奏美和意蕴美。

增强其吸引力和艺术感染力。

显然，中国大众的接受心里也具有中国传统艺术熏陶的审美心里特征，这些都和新闻摄影者具有同样的审美经验，从而形成了同步的审美信息沟通效应。

因此，意境具有这种等同的审美特点。

意境的民族性、文化的融合性，反映在新闻摄影者的意境体现上，往往是自觉的溢出。

然而，要体现出大众求新求异审美心理需求的新闻摄影图片，还需要立意新、角度新、视觉新等因素。

新闻摄影意境是新闻摄影审美体现的一种形态。

而艺术意境是对与新闻摄影意境产生直接的启发和影响作用。

它们不仅存在内在的关联，而且还存在相似性：都具有情景交融、虚实相生、韵味无穷等特征。

但是，艺术意境与新闻摄影意境是不等同的。

它们的不同之处是：具有不同的表现方法，具有不同的要求，遵循着不同的形式法则。

因此，就决定了它们在创造手法和表现方式上的某些不同。

在意境的营造上，二者存在着明显的差别。

艺术意境的营造，是艺术家通过审美实践所产生的审美经验积累的基础上，通过审美联想、审美想象后运用比兴、夸张等艺术手段，经过艺术的再创造，所营造出的一种艺术境界。

而新闻摄影意境，则是新闻摄影者对现实拍摄对象，通过运用光与色、影与调等摄影手段所创造的一种视觉形象的表现形态。

应当说，艺术意境主要体现在以中国诗画艺术为代表的艺术作品中。

在中国画类别中，写意画是最具意境的表现形式。

它以形写神，抒发画者情感，注重物象的神态描述。

表现手法概括、夸张、简捷意蕴，意境高阔深远、韵味无穷。

是最具有中国画艺术和民族特色的绘画。

也是世界上独有的绘画艺术。

新闻摄影创造意境是一种真实的视觉形象审美效果。

然而，从新闻摄影角度来看，体现内容信息固然是主要的表现方式，但是，忽略了形式的表现这一摄影的基础特征，是不能全面的表现内容，过分的强调形式，往往会产生形式与内容脱离。

而在新闻摄影意境的表现中，需要的是一种度的均衡。

因此，要彻底的摆脱新闻摄影表现的极化困绕，这就要需要达到新闻摄影表现诸因素的统一，更不能忽略图片与标题说明的均衡。

二、新闻摄影意境的分类从中国美学史上众多的学者对意境的研究来看，由于角度的不同，对意境就存在着不同的分类。

若从量的角度看，可以将意境分为整体意境与局部意境、“有我之境与无我之境”(王国维)；两组分式，这两组分式也最适合新闻摄影意境的分类。

从整体意境来看，也就是由作品的实境与虚境共同构成的不可分割的有机艺术整体。

从新闻摄影来看，新闻摄影画面的整体意境是构成新闻摄影主题表现的重要形态，也是新闻摄影表现的主体特征。

整体的统一性和完整性是体现新闻摄影内容的主要表现形式。

然而，用辩证的方法来看，整体又是由局部组成。

而局部意境要服从整体意境。

因此，从局部意境开始到整体意境的形成，是新闻摄影表现的必经过程。

因而整体意境的体现是受到局部意境的制约。

从局部意境来看，局部影像是组成新闻摄影画面的主要因素，是意境几大特征主要真对的形态；也是画面主体的表现对象。

在新闻摄影的表现中，主体局部的选择与表现是关系到整体内容能否得到全面体现的主要方面。

从突出主体的角度来看，典型化的局部刻画和其它局部向典型指向是形成摄影画面整体统一的关键环节。

从新闻摄影画面形式表现的角度来看，画面形式表现的原则只能有一个主体，其它都是局部的陪体。

否则，画面将无法形成视觉中心。

因而局部意境的形态组合是体现整体意境的重要因素。

整体与局部意境的关系是不可分割的关系，是依存的关系。

如何处理好局部与整体的关系，这也是新闻摄影者审美创造能力强与弱的体现。

王国维在《人间词话》第三则中说到，意境“有有我之境，有无我之境”。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。

“有我之境也”。

“ 采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，“无我之境也……无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。

有我之境与无我之境是由这而来的。

王国维从情感在诗词中出现的方式来分类的，把意境分成两种。

新闻摄影意境对“有我之境”的运用，并不等同诗词意境的“有我之境”。

尽管新闻摄影是反映真实存在的事实，不能像诗词画意境那样，进行主观意造。

但是，对新闻摄影事件的选择和采用画面形式的表现方式却是主观的。

这种主观性是新闻摄影者对客观存在物在意识中的反映，是具有理性的、强烈的感情色彩和个性特征，而且主观意识比较突出，是属于新闻摄影意境中的“有我之境”。

这实际上是显现在画面上的意境之美。

在新闻摄影意境中的“无我之境”，是情感内蕴的意境画面。

也就是说，具有隐讳的意境，表面不显的画面效果。

然而，“无我之境”并非无情，在自然的外壳里，蕴含着一种只有凭感觉才能体验到的情怀。

在新闻摄影意境的表现中，对主观意识深藏不漏，对情感只能意会的“无我之境”表现形式，应当说是新闻摄影者的高明表现手法。

即是对客观事实的忠实映现，又要让隐藏的作者情感在起作用。

这种隐讳情感的表现方法，是新闻摄影意境中的“无我之境”。

诚然，不论是“有我之境”或“无我之境”的表现方式，都是在一个原则下所展现的意境表现方式，这个原则就是新闻摄影的真实性。

三、新闻摄影意境的审美效果在新闻摄影意境表现中，所产生的“所见者真”，“所知者深”的审美意境，是获得良好审美效果的必备条件。

并和诗词艺术强调那种“沁人心脾’、“豁人耳目”的审美愉悦和审美效果有相似之处。

新闻摄影在带给大众“沁人心脾”、“豁人耳目”审美愉悦的同时，也带给了大众内蕴持久、灵深远阔的审美效果。

一幅充分体现意境的优秀新闻摄影作品，具有内蕴持久的审美效果。

内蕴持久是指所内含艺术魅力是长久的，就像中国文学史上《唐诗》一样经过千年来，含蕴隽永，魅力持久。

至今仍能给人们以很高的艺术享受。

从新闻摄影的角度来看，在世界上产生重大影响的优秀新闻摄影作品，都具有意境的内蕴，其艺术魅力都内蕴持久。

新闻摄影作品意境所产生的内蕴持久的审美情感，是体现着新闻作品对读者具有长久的吸引力、感染力和震撼力。

首先体现的是新闻摄影意境的真实与新颖特征，再融合其它意境特征塑造典型事件、典型人物，达到画面表现形式的内容、形式、意境的统一，此时所产生意境立刻具有一种强大的吸引力，深深地吸引住受众的视觉，唤醒和激发受众的真实情感，使该新闻摄影作品成为舆论的中心、关注的焦点。

如著名的摄影家吴印咸拍摄的《白求恩》作品，其中的事件、人物、意境形象性呈现在几代人心中扎下了根，至今当许多人谈起作品时，形象总在脑海中复现，仍然被其深深感染和震撼。

《白求恩》之所以能感人，就在于它描写了真人真事，抒发了真实情感。

作品中体现出白求恩大夫为中国人民抗日斗争而抢救伤员的场面所表现出的意境，对人们具有极大的感染力和震撼力。

新闻摄影意境内蕴持久的艺术魅力产生，不但需要真实性情感的呈现，还必须具有新颖性的特征，这也是新闻摄影表现的重要因素。

一幅优秀的新闻摄影作品对意境形态的体现，是真实性与新颖性的整体统一。

新颖性的产生是来源于新闻摄影者对新闻事件的判断、选择与表现。

不仅新闻事件自身具有一定的新颖性，在画面表现形式上也应体现出新颖性。

而新闻摄影画面呈现出新颖的形象性、思想性、艺术性都能对受众产生新颖感。

如果失去了新颖性，新闻摄影也就失去了大众的兴趣性，也就无法产生新闻摄影的内蕴持久性。

因而新闻摄影作品不但在画面表现上要对焦准确，用光考究，构图别致；而且对画面所载荷的新闻内容要叙事清楚，意义明确。

所赋予内蕴持久的、新颖的意境效果，给受众留下思索和想象的空间，让受众去体悟，去联想。

灵深远阔是作为空灵的深远而又宽阔空间来理解。

新闻摄影意境表现的产生过程，是由人的意识所产生的丰富审美想象空间和审美意象所构成的。

这种审美空间是双向的，它是在新闻摄影者及受众的思维意识中形成的广阔审美空间。