南北朝乐府民歌
南北朝乐府民歌
北朝民歌的艺术特点
一、体裁上以五言四句为主，但同时创造了 七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂 言体，语言质朴无华。 二、表达感情爽直坦率，风格豪放刚健。
木兰诗
北朝乐府民歌中最杰出的作品，运用现实主 义和浪漫主义相结合的创作方法，成功地塑 造了木兰这个不朽的艺术形象。
《木兰诗》的艺术成就
填空题
梅花是春天的信息，六朝人折梅以寄远人， 象征着 。 诗中以 的变换点明季节，在景物与气 候之中写人的活动，而一切活动又无不在刻 画这位女子的心理状态，景色清丽而情思清 怨。
北朝乐府民歌
北朝乐府民歌今存70余首，大部分保存在郭 茂倩《乐府诗集· 横吹曲辞》的《梁鼓角横吹 曲》里。 多数是北魏、北齐、北周时期的作品，传入 南朝，被当代的乐府机关保留下来。 此外，在《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中也 有一小部分。
第四节
南北朝乐府 民歌
南北朝乐府民歌
南北朝乐府民歌是继周民歌和汉乐府之后以 比较集中的方式出现的又一批人民口头创作， 是我国诗歌史上又一新的发展，它不仅反映 了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式 和风格。
南朝民歌的保存
南朝民歌大部分保存在郭茂倩《乐府诗集· 清 商曲辞》里，主要有吴歌和西曲两类。由于 产生在不同地区，所以在音乐的声节和歌唱 方式上也有所差异。从时间上来说，吴歌产 生于东晋及刘宋的居多，西曲于宋、齐、梁、 陈都有。 清商曲辞中还有神弦歌一类，是民间祀神乐 章。
一、描写有繁有简，剪裁精当而结构严谨。 二、通过人物的行动和气氛的烘பைடு நூலகம்来刻划人 物的心理、性格，将叙事与抒情完美结合。 三、诗中复沓、排比、对偶、问答的句式， 叠字、比喻、夸张的运用，或叙事、或摹声、 或写景，均服务于木兰形象的塑造。其中既 有朴素自然的口语，又有对仗工整、精妙绝 伦的律句。
北朝民歌六首
关于北朝民歌六首大全很荣幸同学们能来关注北朝民歌有哪些六首诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.北朝民歌有哪些六首一、《企喻歌》《企喻歌》：男儿欲作健，结伴不须多。
鹞子经天飞，群雀两向波。
译文：男儿人必需自己有所作为，不必拉帮结伙。
鹞子，猛禽。
天上鹞子飞过的时候，那些成群结队的麻雀慌张失措，迫不及待的向两边逃跑。
二、《敕勒歌》敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
译文：阴山脚下啊，有敕勒族生活的大平原。
敕勒川的天空啊，它的四周与大地相连，看起来似乎牧民们居住的毡帐一般。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
三、《木兰诗》唧唧复唧唧，木兰当户织。
不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。
女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。
阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从今替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。
策勋十二转，赏赐百千强。
可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还家乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。
当窗理云鬓，对镜帖花黄。
出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？译文：叹息声一声接着一声传出，木兰对着房门织布。
听不见织布机织布的声音，只听见木兰在叹息。
问木兰在想什么？问木兰在惦记什么？（木兰答道）我也没有在想什么，也没有在惦记什么。
昨天晚上观察征兵文书，知道君主在大规模征兵，那么多卷征兵文册，每一卷上都有父亲的名字。
敕勒川歌曲的古文出处
敕勒川歌曲的古文出处
《敕勒川》是南北朝时期流传于北朝的乐府民歌，最早见于宋代郭茂倩编的《乐府诗集》的第八十六卷《杂歌谣辞》。
在史书中，《敕勒歌》最先出现于初唐李延寿所撰的《北史》卷六《齐本纪》。
公元546年，东魏权臣、北齐王朝奠基人高欢率兵十万从晋阳南向进攻西魏的军事重镇玉壁（今山西稷山西南），苦攻凡五十日，士卒战死、病死者共七万人，返回晋阳途中，西魏谣传其中箭将亡，高欢带病强自设宴面会大臣，并命大将斛律金唱敕勒族的古老牧歌《敕勒歌》来激励士气，顿时，粗犷激昂的歌声响彻云霄，军心大振。
《敕勒歌》前两句“敕勒川，阴山下”，写辽阔的敕勒大平原就在阴山脚下。
“敕勒川”，为敕勒族所居之地，北魏时期把河套平原至土默川一带称为敕勒川。
005第四章 南北朝乐府民歌
第四章南北朝乐府民歌南北朝乐府民歌是继周民歌和汉乐府民歌之后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作，是我国诗歌史上又一新的发展。
它不仅反映了新的社会现实，而且创造了新的艺术形式和风格。
一般说来，它篇制短小，抒情多于叙事。
南北朝民歌虽是同一时代的产物，但由于南北的长期对峙，北朝又受鲜卑贵族统治，政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等都大不相同，因而南北民歌也呈现出不同的色彩和情调。
《乐府诗集》所谓“艳曲兴于南朝，胡音生于北俗”，正扼要地说明了这种不同。
南歌的抒情长诗《西洲曲》和北歌的叙事长诗《木兰诗》，为这一时期民歌生色不少，《木兰诗》尤为卓绝千古。
第一节南朝乐府民歌南朝乐府民歌，以《清商曲辞》中的“吴声歌”和“西曲歌”为主，前者计三百二十六首，后者一百四十二首。
这些歌词在内容上有一共同的特点，就是几乎全是情歌，所谓“郎歌妙意曲，依亦吐芳词”(《子夜歌》)。
这些情歌十之七八出自女子之口，且有妓女婢妾所作；其中某些情歌还含有较浓厚的色情成分和脂粉气。
产生上述特点或者说局限性的主要原因，首先是由于这些民歌并不是来自广大的农村，而是以城市都邑为其策源地。
《宋书?乐志》说：“吴歌杂曲，并出江东，晋宋以来，稍有增广。
”《乐府诗集》更指明“江东”即建业：“盖自永嘉渡江之后，下及梁陈，咸都建业，吴声歌曲，起于此也。
”《乐府诗集》还说：“按西曲歌，出于荆、郢、樊、邓之间。
”建业是当时的首都，荆、郢、樊、邓也是当时的重镇，商业都非常发达。
由此可见，这些民歌其实是“都市之歌”。
这也就规定了它的狭隘性，不能反映广大农村的面貌，并难免有小市民的低级趣味。
梁裴子野《宋略》说当时“王侯将相，歌伎填室；鸿商富贾，舞女成群，竞相夸大，互有争夺”。
当然还有为数更多的一般妓女，在上层社会这种声色生活的影响下，更不能不增加南朝民歌的色情成分。
其次，也是由于统治阶级有意识的采集。
南朝统治阶级是腐朽透顶的土族地主，他们采集民歌，丝毫也没有“观风俗，知薄厚”的意味，而只是按照他们的阶级趣味、享乐要求，来加以选择和集中。
第四章南北朝乐府民歌选编
《企喻歌》：
男儿欲作健，第结伴二不节须多北。鹞朝子民经歌天飞，群雀两
向波。 《琅一琊、王北》朝民歌的保存 新买二五、尺北刀朝，民悬歌著的中内梁容柱。一日三摩娑，剧于十 五女。 《折杨反柳映》北地风光、游牧生活 健儿须快马，快马须健儿。跸跋（bìbá。快马飞奔时马蹄击 地声。跸字右边偏旁应是“必”）黄尘下，然后别雄雌。 《李波小妹歌》 李波小妹字雍容 ， 褰裳逐马如卷蓬。 左射右
西曲
江汉流域的荆、 郢等，西部重镇
第一《节子夜南歌朝》民歌
始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。
一、南朝民歌的保存与分类
二、南朝民《歌子的夜内四容时歌·冬歌》
寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，那得好颜容？
南朝乐府民歌内容比较单一，基本全是情歌。 风格柔婉、缠绵，《清那新呵艳滩丽》，带浓厚的脂粉气，
文辞的南艰朝深乐奥府涩民、歌繁体复式芜短杂小，，音多乐是感五的言破四坏句等；等
弊病。抒而情南为朝主民，歌情的感兴细起腻及，其在浪上漫层色的彩流中播透，着再
度把新哀鲜伤的的血基液调输入；到文人创作中。于是从鲍照
到齐、善梁于的描文写人相诗思，者雅的俗心结理合活渐动渐，成多为用主比导兴的和方 向，从谐而音改双变关了面貌。
再“大 双如风量关《流运隐三”语用洲既的双歌是构关第》字成隐中面一，语“上主，节遥的要是见“是南南千风利朝幅吹朝用民帆水谐歌民，流音的歌知”字一是之和大逐意一特风，字色流又多。”暗义，，
喻又朝融这 用 明 男男如霜比种。”方一二三女《比喻双如，的、、、南读之喻人关“感《南南南朝曲间女的隐莲情子朝朝朝乐歌的子消语”犹夜民民民府》“，瘦，谐豫歌歌歌歌民中风 白 。常音含》的的的歌“流 日常 “ 糊中保 内 艺体朝情 比又 怜 。“存 容 术式霜事 喻和 ”雾与 特短语”男字比露分 点小白，子，喻隐类，日这，同、芙多，是“时象蓉是知利消这征，五我用”两手见言为多借句法莲四欢义霜又结不句消词的比合分；”。消喻使， 这种手抒法情的为运主用，，情使感得细诗腻歌，的在感浪情漫在色热彩烈中大透胆着的 同时又哀显伤得的婉基转调缠绵；，并且增加了语言的活泼和 形象的生动鲜明。
南北朝之民歌
《隔谷歌》 兄在城中弟在外，弓无弦，箭无括。 粮食乏尽若为活，救我来，救我来！
《琅琊王歌辞》 东山看西水，水流盘石间。 父死姥更嫁，孤儿甚可怜。
2、反映人民疾苦： 与战争并行的人口掠夺，大批流亡，出现许多怀
土思乡作品，流露着悲哀和绝望的感情。 《紫骝马歌》 高高山头树，风吹叶落去。 一去数千里，何当还故处？
组诗，造成完整的叙事。 情节、动作塑造模糊的形象。 夸张、比喻手法精熟。 南北审美风味的组合。
（4）谴责男 子的负心、背 约：
《子夜歌》：
侬作北辰星， 千年无转移。
欢》
渊冰厚三尺， 素雪履千里。
我新如松柏， 君情复何似？
8、南朝民歌的形式，以五言四句为主，约占 总数的三分之二。其余的四言及杂言体诗，篇 幅也很短小。
短小的篇幅对形成明快的诗风，具有关键的意 义。
北朝乐府民歌
北朝乐府民歌所剩余60余首，保存在《乐府诗 集-梁鼓角横吹曲》中，其它在《杂曲歌辞》 和《杂曲谣辞》中，数量没有南朝乐府民歌多。
婢乃歌曰：‘歌繁霜，繁霜侵晓幕。伺意空相 守，坐待繁霜落。留连宴寝，将旦别去，以金 簪遗文韶。文韶亦赠以银碗及琉璃匕。明日， 於青溪庙中得之，乃知得所见青溪神女也。” 按干宝《搜神记》曰：“广陵蒋子文，尝为秣 陵尉，因击贼，伤而死。吴孙权时封中都侯， 立庙钟山。”《异苑》曰：“青溪小姑，蒋侯 第三妹也。”
艺术特色
1、语言质朴无华； 2、风格豪迈刚健； 3、表现感情爽直、坦率； 4、体裁多样。除五言四句外，还有七言四句、
荆州、扬州（武汉、南京）城市最繁荣。
宋书：荆、扬二州，户口半天下。
城市盛行歌谣、舞蹈。
江浙，其中心城市建业一带为吴歌的土壤; 荆楚，其中心城市江陵等地为西曲的滋生地。
南北朝乐府
南北朝乐府民歌是被乐府机关采集和保 存下来的民间歌曲。南朝和北朝都有相 当数量的乐府民歌流传至今。但由于自 然环境、社会状况、文化风俗、以及艺 术趣尚的不同，它们在内容和风格方面 都有很大区别。
一、南朝乐府民歌
• 南朝乐府民歌主要产生于东晋和宋、齐三代，梁 陈的乐府诗则多为文人拟作。这些作品主要保存 在郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》，还有一小部分 在《杂曲歌辞》与《杂歌谣辞》中。南朝乐府民 歌从音乐上可分为三部分：一是吴声歌曲，今存 二十四个曲目，三百二十六首诗，主要产生于建 业附近；二是西曲歌，今存曲目三十四种，一百 四十二首诗。此外有神弦曲，今存十一个曲目， 十八首诗，是民间的祭歌。
• 诗中以季节的变化为线索，写出女主人公在由春 到秋对情人的深切思念。物候的变迁和少女婉转 的情思交融在一起，使感情得到升华。季节的变 化又暗示着人生的匆促节奏，为主人公的这份相 思增添了几分悲剧感。这首诗还非常善于过主人 公的行动表现她的复杂而幽怨的内心世界。从 “门中露翠钿”一句开始，以细腻深婉的笔触， 描写了主人公微妙的恋爱心理，刻划了一个柔情 似水，一住情深的人物形象。
• 同时，战争也造成了社会生产的凋敝，使大量人 民背井离乡，到处漂泊，《陇头歌》三首即表现 了下层人民这种流离飘泊的生活：“陇头流水， 流离山下。念吾一身，飘然旷野。”“朝发新城， 暮宿陇头。寒不能语，舌卷入喉。”“陇头流水， 鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”
• 北方少数民族长期过着游牧生活，习于骑射，加 上北方长期处于战乱之中，使当地的人民养成了 刚健勇武、豪放强悍的性格。一些北朝民歌表现 了他们这种生活和性格特点，例如：“健儿须快 马，快马须健儿。（足必）跋黄尘下，然后别雄 雌。”（《折杨柳歌》其五）“李波小妹字雍容， 褰裳逐马如卷蓬，左射右射必叠双。妇女尚如此， 男子安可逢！”
南北朝民歌
【思考题】
• 比较赏析《西洲曲》和《木兰诗》， 并进一步辨析南北诗风的区别。
忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处？两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。 树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子清如水。 置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。 楼高望不见，尽日栏杆头。 栏杆十二曲，垂手明如玉。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。
• 1）自然景观 • 南朝：江南地区，经济发达、城市繁荣。自 然景观优美秀丽。 • 北朝：北方大地幅员辽阔，自然景观雄浑苍 茫。
• 2）题材 • 南朝：内容多表现男女之情，情恋内容及其 广泛，角度多样。 • 北朝：反映了社会生活的多个方面，北国风 光、游牧生活术特色： • 1、构思，圆满具备了中国诗歌意境回环 宛转之美。 • 2、多用比兴手法，而比兴皆取江南风光。 • 3、顶针手法。 • 4、谐音双关。
思考题
• 关于此诗的作者及产生的时代问题。 • 木兰的形象意义。
• 《木兰诗》是一篇歌颂女英雄木兰乔装代父从军的叙事 诗。目前我们已可肯定它是北朝民歌。 • 理由有以下两点： • 1、北朝战争频繁，好勇尚武，这首诗正反映了这一特 定的社会风貌。 • 2、诗中称君主为可汗，出征地点都在北方，也都说明 它只能是北朝的产品。
《紫骝马歌》高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当还故处?
三）反映北方民族的游牧生活和北国风光的。 敕勒歌》敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫 ，风吹草低见牛羊。
• (四)反映北方各民族的尚武精神。 • 《琅琊王歌辞》：新买五尺刀，悬著中梁柱。一日 三摩挲，剧于十五女。 • 《企喻歌》：男儿欲作健，结伴不须多。鹞子经天 飞，群雀两向波。 • 《李波小妹歌》：李波小妹字雍容，褰裳逐马如卷 蓬。左射右射必叠双。妇女尚如此，男子安可逢!
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南北朝乐府民歌
南北朝民歌是汉乐府民歌的继承，沿着“缘事而发”、“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神发展，反映社会生活，朴素无华，大胆坦率表现自己的思想感情，具有独特的思想价值与艺术价值。
南朝民歌主要表现男女之间的情爱生活，以清丽缠绵见长，以《西洲曲》为代表。
北朝民歌主要反映北方动荡的社会生活与北方人民的生活风习，风格粗犷豪放，以《木兰诗》为代表。
一、南朝民歌
南朝民歌现存约500首，主要收在郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞》之中，杂曲歌辞和杂歌谣辞中也存有少量南朝民歌。
南朝民歌主要有吴声歌与西曲歌两类。
另有神弦歌18首，是民间祀神乐章。
南朝民歌的特点：
1、内容：以情歌为主。
原因：
A.江南经济发展，都市繁荣，作者多为商贾、妓女、船户、市民。
B.江南优美的自然环境。
朱光照绿苑，丹华粲罗星。
那能闺中绣，独无怀春情？（《子夜四时歌·春歌》
C. 统治者的好尚，收集新声艳曲。
2、艺术特点：
A、体裁较短小，多为五言四句。
对后世五言绝句的形成产生了重要影响。
B、语言清新自然，有较强表现力。
C、表现手法巧妙。
大量运用双关语：同音同字；同音异字；比喻、夸张、想象、衬托等，使情感表现委婉含蓄，意味丰富。
D、风格清新婉丽，柔媚缠绵。
今夕已欢别，合会在何时?明灯照空局，悠然未有棋。
始欲识郎时，两心望如一。
理丝入残机，何悟不成匹
夜长不得眠，明月何灼灼。
想闻欢唤声，虚应空中喏。
（《子夜歌》）
讲读：《西洲曲》
为南朝民歌的代表作，全诗通过季节之变化描写，表现女子对意中人的无限思念之情，情意深切、婉转、缠绵，标志着南朝民歌在艺术上的最高成就。
艺术特点：
1、通过四季变化，表现人物感情。
2、通过动作描写，展示人物心理。
（采莲、弄莲、置莲的行为描写）
3、采用民歌惯用的“接字法”，首尾相衔，蝉联而下，构成一种音律美。
4、用双关语，以“莲”关合“怜”，表现女子的爱恋之情。
二、北朝民歌
北朝民歌约70首左右，保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的《梁鼓角横吹曲》中，此外，在《杂曲歌辞》与《杂歌谣辞》中也有一部分。
多是北魏以后的作品，随着南北文化的交流，北方的歌曲陆续传到南方，由梁代的乐府机关保留下来，所以叫“梁鼓角横吹曲”。
北朝民歌的特点：
1、内容：远较南朝丰富，广泛反映北方民族与社会的现实生活。
A、反映战争的：《隔谷歌》
B、反映民间疾苦的：《陇头流水歌》
C、反映北方民族尚武精神的：《企喻歌》
D、反映爱情婚姻生活的：《捉搦歌》
E、反映自然风光的：《敕勒歌》
2、艺术特点：
A、体裁形式多样，北朝民歌虽也以五言四句为主，但还有七言、四言、杂言等形式，对七言诗体作出了贡献。
B、语言质朴无华，绝少雕饰。
C、表情坦率大胆，豪放爽直。
D、风格雄放刚健，粗犷朴实。
讲读：《木兰诗》
是北朝民歌中最有代表性的民歌。
它同《焦仲卿妻》并称为我国乐府文学史上的“双璧。
“五言之赡，极于焦仲卿妻；杂言之赡，极于木兰。
”（胡应麟：《诗薮》）
作品通过对木兰这个传奇式的女英雄形象的塑造，热情地歌颂了劳动妇女敢于冲破传统的男尊女卑的封建观念和她们纯洁高尚的情怀，同时，也赞颂了劳动者崇高的爱国主义情感，有深刻的现实意义社会意义。
《木兰诗》的特点：
1、塑造了一位代父从军的女英雄形象；
2、结构谨严，剪裁精当，繁简得宜。
3、通过人物行动、气氛的烘托来刻画人物心理、性格，将叙事与抒情完美结合在一起。
4、句式、修辞手法丰富多彩，语言朴素与典雅相结合。