中国好声音的传播学分析
讲好中国故事 传播中国声音
讲好中国故事传播中国声音作者：胡晖来源：《声屏世界》2017年第07期摘要：“讲好中国故事，传播中国好声音”是习近平总书记在新闻舆论工作座谈会上提出的要求。
2016年2月19日习总书记在中央电视台视察调研时再次强调，要多设计一些融思想性、艺术性于一体的好栏目，多办一些脍炙人口、寓教于乐的好节目。
本文通过对《朗读者》《见字如面》《耳畔中国》等三个高收视率、高口碑栏目的分析思考，从把握时机、研发模式和细心选材三个方面入手，着力阐述此类看似“低调高冷”的小成本文化类节目是如何跳出综艺娱乐节目的包围圈，达到“收视与口碑齐飞”的节目效果。
关键词：传统文化时机模式选材《朗读者》《见字如面》《耳畔中国》“讲好中国故事，传播中国好声音”是习近平总书记在全国宣传思想工作会议上提出的要求。
在“宣传”和“传播”方面，电视媒体同样承担着时代所赋予的责任，也正是在广大电视媒体从业人员的共同努力下，电视荧屏才充满斑斓色彩，才出现了像《朗读者》《见字如面》和《耳畔中国》等一批优秀的电视文化类综艺节目。
这些节目在娱乐大众的同时，也让中华传统文化中的书信文化和民歌文化得到了广泛传扬，以至在观众群体中产生巨大的共鸣。
《朗读者》《见字如面》《耳畔中国》等三个创新栏目，在节目主题的构成与表现上，都无一例外地显现出媒体传承和发扬中华优秀传统文化的深邃内涵。
节目通过嘉宾饱满而深情地朗读、动听歌曲的演唱，彰显了以中华文化为内核，以地域风情和民间习俗为外壳，展示中国传统文化之美，被观众赞誉为“是当下综艺节目中的一股汩汩清流……”通过对这几个成功节目的细细分析，我们不难发现，它们在推出时机、模式和选材上都有着一个共同的成功点，那就是对中华文化的传承与光大。
把握时机，推陈出新在谈到“弘扬中华优秀传统文化的电视节目的春天从何而来”时，北京大学文化资源研究中心主任张颐武认为：“源头肯定是优质的内容。
纵观这些节目，从传统诗文到名人书信，无一不是被时光挑选、考验过的精品。
《中国好声音》的传播特征与价值创新
《中国好声音》的传播特征与价值创新覃晴谭天【摘要】2012年浙江卫视推出的《中国好声音》节目再次掀起了电视选秀的收视热潮，本文通过梳理中国电视选秀节目的发展脉络，对《中国好声音》节目模式进行解构和剖析，希望找到中国电视选秀节目升级换代的密诀。
【关键词】《中国好声音》；电视选秀节目；传播特征；价值创新2012年浙江卫视推出的《中国好声音》再次掀起了电视选秀的收视热潮，首期收视率破1.5%，第二期2.8%，节目冠名费6000万。
而且话题不断，影响力延伸到互联网，不到一个月,《中国好声音》网络覆盖量超2亿条，新浪微博已有76万粉丝，视频观看次数超3700万。
这让我们不得不思考日趋低迷低俗电视选秀节目何以再次唱响最强音？它能否开启了中国电视选秀节目的新世代？本文通过梳理中国电视选秀节目的发展脉络，从其节目模式进行解构和剖析，希望找到中国电视选秀节目升级换代的密诀。
一、音乐类选秀节目的演变中国的音乐类选秀节目发展至今已经走过了将近30个年头，其雏形可追溯到1984年中央电视台举办的《全国青年歌手电视大奖赛》，是它开创了中国电视选秀节目的先河；20年后，湖南卫视2004年推出的《超级女声》成为了中国电视选秀节目新时代的领军者；现如今，《中国好声音》逐渐显现出强势的竞争力。
一路以来，中国电视选秀节目在“选”与“秀”的矛盾中徘徊，在专业性与娱乐性的博弈中成长。
1、音乐类选秀1.0，为选而秀在中国电视史上，最早在电视荧幕上进行新秀选拔的节目当数中央电视台1984年创办的《全国青年歌手电视大奖赛》。
其举办的宗旨是“繁荣音乐创作、推出新人新作、丰富电视荧屏”，由此不难看出，其属性首先是专业比赛，其次才是电视节目，电视播出服务于比赛。
随着时代的变迁，《全国青年歌手电视大奖赛》在赛制和播出上逐步做出了一系列的调整，包括直播取代录播、细分唱法组别、增设“综合素质考核”，吸收新唱法组别。
而变革的基础仍然是满足专业选拔的需求。
从审美公共领域视角看《中国好声音》的民主价值
2013年10月7日,随着浙江卫视《中国好声音》第二季年度盛典正式唱响,真人选秀类音乐节目再一次引爆电视收视率,达到了创纪录的5.174%,据统计,浙江卫视在该节目播出时段收获全国电视市场份额的14.84%,稳居第一位[1]。
自2004年《超级女声》问世以来,尽管面临越来越多的社会争议及来自政府管理部门数道“限娱令”的限制,真人选秀类音乐节目仍旧备受中国广大电视观众的欢迎。
目前,在内地各大卫视的节目单上,除了《中国好声音》之外,还有《中国梦之声》《我是歌手》等30余档同类节目正在热播,不能不说这是我国电视业近10年来一个特别引人注目的现象。
同属娱乐节目,真人秀与电视剧是完全不同的两类节目。
电视剧中的故事主要是虚构的,而真人秀上演的都是在社会中活生生存在的普通人的故事。
从文学及媒介批判的角度来看,一档好的电视剧不会仅仅停留在供人一时耳目之欢娱,而是要通过编剧们独具匠心,巧妙地运用文学艺术手法,典型、深刻地反映一个社会问题,从而引发观众的思考,进而推动整个社会的进步。
比如当年曾引发国民热议的电视剧《蜗居》就是典型一例。
而一档好的真人秀节目如果有相应的内容和形式,也能做到这一点。
2004年,《超级女声》在中国的问世就曾在整个社会中掀起一场热烈的讨论,因为这档节目首次提出了“海选”“PK”等概念,参赛选手是否获胜,不再由专业评委说了算,而是由普通观众通过民主投票决定,这一举措因其独创性和民主启蒙性,在当时引起了学术界和社会各界人士的广泛讨论。
反观历史,《超级女声》似乎并没有像当年那些乐观人士所期待的,对培育人民群众的民主意识、促进社会民主化建设起到多少作用,反而让人们看到了这类节目中仍旧存在一些暗箱操作、缺乏底线的炒作、“秀下限”等负面的东西。
所以,后来人们对这类节目的评价也每况愈下,变成了“三俗”等不健康内容的代表。
到《中国好声音》登场的时代,从表面上看,它不再以一些公然“审丑”的表现手段为卖点,并且鼓励一种自我奋斗的价值观,因此受到了一些学者的赞扬及相当一部分观众的好评。
中国好声音节目分析
导师的教学方法和理念
导师的教学技巧
中国好声音的导师们在教学方面都有自己独特的方法和技 巧，他们能够针对不同学生的特点进行有针对性的指导， 帮助他们更好地发挥自己的潜力。
导师的理念
每位导师都有自己的音乐理念和教学理念，他们注重培养 学生的音乐素养和综合素质，帮助他们成为更好的音乐人。
导师的互动方式
导师们在节目中与学生的互动方式也是他们的教学方法之 一，他们通过互动让学生更好地理解和掌握音乐知识。
历史
自2012年首播以来，中国好声音已成 功举办多季，成为国内最具代表性的 音乐真人秀之一。
中国好声音的节目形式和特点
形式
节目采用盲选、转椅等机制，导师和学员双向选择，经过多轮淘汰和选拔，最 终选出优胜学员。
特点
节目注重音乐性和专业性，强调真实情感和故事，为学员提供展现才华和实现 梦想的舞台。
中国好声音的社会影响和价值
导师的影响和贡献
导师的影响力
中国好声音的导师们不仅在节目中对学生产生影响，他们在音乐界的影响力也很大，能够为学生提供 更多的机会和资源。
导师的贡献
导师们在节目中为学生提供了宝贵的指导和建议，为音乐界培养了更多优秀的人才，为中国音乐事业 的发展做出了贡献。
04
中国好声音的节目制作分 析
节目的制作团队和流程
节目的舞台设计和音效
舞台设计
中国好声音的舞台设计独具匠心，采用 现代化的灯光和布景，营造出华丽、震 撼的视觉效果。舞台布局合理，既方便 选手表演，也便于观众观赏。
VS
音效设计
音效师通过精心设计和调试，为选手的表 演提供了优质的音效支持。音效清晰、动 感，能够充分展现选手的演唱实力和现场 氛围。
节目的宣传和营销策略
《中国好声音》热播的传播学分析
《中国好声音》热播的传播学分析摘要：文由音乐类选秀节目的演变入手，具体从《中国好声音》的特点，它对受众的心理满足等方面分析其热播的原因，最后针对《中国好声音》的问题提出一些建议。
关键词：《中国好声音》音乐类选秀节目使用与满足中国音乐类选秀节目的雏形可上溯到1984年cctv的《全国青年歌手电视大奖赛》（简称为“青歌赛”），它开创了中国电视选秀节目的先河；2004年，湖南卫视的《超级女声》横空出世，领跑新时代的电视选秀节目；选秀节目经过“七年之痒”，终于在2012年由《中国好声音》（以下简称“好声音”）开启了新纪元。
一、《中国好声音》的特点《中国好声音》一经播出便受到了广泛关注，收视率持续稳居同时段节目第一。
通过引进国外成熟的节目，保证了对市场能有一定的把握；制播分离的运营模式使制作方能尽最大的力量制作出最精美的节目，实现播出方与制作方的“双赢”；“导师制”的引入，使学员与导师拥有同等的选择权，真正实现了平等。
1.引进国外成熟的节目《中国好声音》的模式起源于荷兰talpa电视制作公司的the voice。
“2010年，the voice一经推出，就在荷兰创下收视奇迹，吸纳了300万荷兰观众，占总人口的18.2%。
”此后，the voice迅速风靡全球，逐渐代表了世界各国的最高音乐水准，连美国和英国也开始了“voice”之路。
好声音由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造。
“灿星制作运用‘模式购买’花费了300多万元购买下《the voice》的中国版权，随即获得了一本包括完整剧本大纲和产品说明书的‘宝典’，内容涵盖前期准备、内容安排、导师选择、学员挑选，现场音响的安装和调试，灯光的色彩、阴暗的调校，甚至细致到编导手记、接线方法等一套严谨的制作流程。
”海外成熟的节目模式与细节的精妙复制，为“好声音”在中国的成功奠定了基础。
2.制播分离的运营模式“制播分离这一个概念最早起源于英国，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。
中国好声音成功的因素
中国好声音成功的因素自2005年后，各电视台选秀节目相继推出，从湖南电视台的超级女声到当下浙江卫视的中国好声音，选秀节目层出不穷，节目推出面临巨大的收视率竞争。
但是，中国好声音却以黑马姿态突破了当下娱乐低谷，从本质来说中国好声音是选秀节目的最新轮回起点，所以其能在国家推出限娱令，观众音乐热情大幅下降后取得从大街小巷到颁奖晚会的成功。
中国好声音栏目的制作基础、运行体制、传播精神以及后期市场的运用造就了节目整体的成功，本文就以上几个方面对中国好声音的成功进行了简要分析。
１节目前身基础较为完善我国娱乐节目大多数都是引进国外版权，如中国好男儿、达人秀等，但是电视台只单纯的引进了节目的制作形式、表演体制，没有对国外娱乐节目的传播精神、运作实质进行深层的分析，最终我国的娱乐节目内容流于肤浅，收视率不尽人意。
于是部分卫视在节目形式引进的基础上对节目进行本土化的量身改造，中国好声音就是其中一个成功的典型范例。
中国好声音的原版是源自荷兰的《the voice》，2010年荷兰rtl4电视台推出的这档节目在本地取得了巨大的成功，吸引了将近荷兰人口总量五分之一的受众，随后的两年中，《the voice》的影响范围逐渐扩展到美、法、韩等欧亚国家。
浙江卫视在引进《the voice》之后，荷兰原版栏目的制作方将栏目流程、策划、具体内容以及灯光、音响等都做了详细说明，同时派遣专业的指导人员进驻浙江卫视对栏目策划进行高标准的指导。
这些内容都保证了中国好声音良好的栏目策划基础，具备了吸引受众眼光的基本要求。
２栏目制作精良一个电视栏目能否取得成功受到许多因素影响，其中幕后栏目制作对其具有决定性作用。
中国好声音栏目组在幕后制作方面投入了大量的人力、财力，首先在硬件设施上，中国好声音改变了选秀节目只重视舞台设计、选手包装的局面，对音响配置、伴奏乐队、节目录音等都进行了严格的把关。
其中，节目中需要的4把导师专用转椅的价格高达320万元，音响共配置了27个机位，花费将近2000万元。
浅析《中国好声音》
浅析《中国好声音》【摘要】：随着当今社会发展的需要，出现了越来越多的综艺节目，在这五花八门的节目堆中，《中国好声音》的异军崛起，令这个夏天的电视荧屏“复苏”了。
收视居当日收视榜首，在这平静的湖面上泛起的涟漪，本文试论《中国好声音》“火”的原因。
【关键词】：综艺节目；发展；问题；影响黄鹤、李代沫、徐海星等等，他们的名字频繁的出现在大家的交谈中，新闻、微博上，他们是谁？是什么让人们一夜之间记住了他们的名字，2012年7月13日浙江卫视播出的《中国好声音》在一夜之间爆红，收视率位居第一，成为多家电视台嫉妒、羡慕的对象，是什么原因让它如此成功，将综艺节目带入了高峰，又是什么让他们创造了奇迹。
一、《中国好声音》的概况（包括内地综艺节目的现状）国内综艺节目的开端，是1990年央视《综艺大观》的播出，发展到今天，已经有二十年历史。
即使是从1983年央视举办第一台春节联欢晚会算起，也不到三十年。
在进入后综艺时代，综艺界渐露疲态，节目内容循环复制，收视率急剧下跌，满足不了大众的需要，观众大喊审美疲劳。
我国的综艺节目从很早以前就开始模仿国外的综艺节目，如《中国梦想秀》源自英国BBCW频道创全国收视第一的王牌综艺《就在今夜》，壹周立波秀源自美国脱口秀节目，很多节目都是模仿国外，但是模仿又如何，只要我们看的开心，对于模仿国外娱乐节目，我们并不排斥，只是近年来，娱乐节目内容不断的重复，就像相亲节目，有段时间几乎每个频道都在播放，给人们似曾相识的感觉，让人们失去了观看的冲动，让群众感到不耐烦，还有节目缺少内涵，什么都要弄的很煽情，好像感性成为了时尚，大量综艺节目的快乐都侧重于感性，但是看多了，也会让观众觉得苍白无力，在电视综艺娱乐节目飞速发展的同时，由于创作队伍的良莠不齐，理论建设的滞后，节目的整体吸引力在下降，人们对综艺娱乐节目的思想性、生活化、责任感等内容构成的质疑变得强烈了。
《中国好声音》的出现，在一夜之间位居收视榜首，深受广大人群的喜爱，成为人们茶余饭后的话题，人们喜欢评委，喜欢节目的形式，更喜欢选手的歌声、洒脱，和以往的竞赛节目相比，这种不是比赛的方式，更加吸引人们的好奇。
中国好声音节目分析
《中国好声音》创意是荷兰人的，浙江卫视买下了版 权。美国也买了版权，因此也有了《美国声音》选秀 节目。评委盲选是创意核心——先闻其声，后见其人， 一是提高了评选的公平度，二是给观众带来悬念。将 积极响应广电总局的号召，以振兴中国乐坛、培养未 来巨星为己任，拒绝“毒舌”，杜绝“绯闻”，以真声音、 真音乐为唯一的宗旨，力争让四位明星导师找到值得 培养的乐坛新人，为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦 想、具有天赋才华的音乐人，提供真音乐、真声音！
《中国好声音——The Voice of China》，是由浙江卫 视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专 业音乐评论节目，源于荷兰节目《The Voice of Holland》，于2012年7月13日正式在浙江卫视播出。 中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国 电视历史上真正意义的首次制播分离。刘欢、那英、 庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明星导师言传身教， 为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华 的音乐人，树立中国电视音乐节目的新标杆。节目录 制地点为上海华东师范大学。另外，姜佑泽演唱《中 国好声音》励志歌曲。
导师：刘欢、那英、庾澄庆、杨坤 乐队：零点乐队，贝斯、鼓手、吉他、键盘、
包括音乐总监全是国内数一数二的顶尖中的 顶尖高手 赞助商：加多宝 播出平台：浙江卫视—第一梦想频道
2004年湖南卫视推出不论年龄、民族、相貌,只要是女声 就可以参加的娱乐选秀节目《超级女声》,它成功地抓住了 普通人梦想成为明星的动机,成功地提高了电视台的收视率 ,成功地为赞助商带来了巨大的收益。于是选秀节目的帷幕 从此拉开,中国的电视选秀节目出现了前所未有的繁荣景象。 但是收视的最高峰似乎就永远停留在了05年,之后选秀节目 的收视率呈现出了逐年下降的趋势。其他的《快乐男生》、 《我型我秀》、《绝对唱响》、《花儿朵朵》等歌唱类选 秀节目无人能出其左右。选秀节目层出不穷，但是歌唱选 秀类节目却进入一个低潮期。而今年歌唱选秀节目似乎降 到历年最低点。《中国好声音》在原来萎靡不振的音乐产 业中异军突起，成就歌唱选秀节目的另一个巅峰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
20110105072高艳艳
“中国好声音”的传播学分析“中国好声音”，浙江卫视的一期选秀娱乐类节目，瞬间在中国大陆刮起了一场流行旋风。
“中国好电器”、“中国好家具”、“淘宝好卖家”、“校园好声音”、“校园好光棍”等众多新名词频繁跃入大众眼球。
在众多层出不穷，此起彼伏的综艺节目中，“中国好声音”无疑是佼佼者，创下了收视率新高。
从本质上看，“中国好声音”与其他娱乐节目一样，都是一个以综艺节目为形式的大众传播现象。
那么，“中国好声音”是凭什么独占综艺节目收视率鳌头的呢？我结合自己实际从传播学角度做了一些分析。
先说说我与“中国好声音”建立起传播关系的整个过程：听好友哼一首歌觉得很好听，就问她是谁唱的，后来得知是“中国好声音”里面的选手。
有点感叹自己OUT了。
再后来听好多同学在讨论好声音里面的歌曲和选手，为了不让自己与大家脱轨，我从网上看了一期好声音。
正是吉克隽逸那期，她的朴实，狂野，原生态深深地把我吸引了，就这样建立了关注点，于是我继续关注了下去。
果然，后面又给了我更多的惊喜，于是我看完了好声音的大部分视频。
就这样，我与“中国好声音”建立起了传播关系。
就它吸引众多受众这一现象，我总结了以下原因：
首先，从传播过程和模式来看，它属于控制论模式（双向循环模式），即带有反馈的双向交流的传播过程。
导师盲选学员独树一帜。
就像栏目组宣传的那样，真正的只听声音来判断歌手好坏，增加了竞争的公平性。
公平契合了很多人性格中的点，建立了对接。
形式怪异，导师要背对选手，增加了受众的好奇。
吸引受众关注它。
这是传播过程中双向交流发出与反馈的问题。
其次，从大众传播的功能看，“中国好声音”把娱乐功能发挥到了极致。
大众传播娱乐化的根源在于媒介的商业化运营。
对利润最大化的追逐使得大众媒介不断生产满足社会普遍受众需要的娱乐机会和休闲信息。
“中国好声音”也是大众传播中娱乐功能的表现，当今社会节奏加快、生存压力增大，人们更加需要一个娱乐环境来缓解生存和社会竞争中的压力。
因此，“中国好声音”的出现给予了人们一个“减压阀”。
此外，“中国好声音”带来了一定物质需求的满足，推动了浙江卫视的发展，也带动了传媒业娱乐圈的经济发展，发挥了大众传播的经济发展功能。
再者，“中国好声音”满足了人们的文化消费欲望，把各种不同风格的音乐带入大众的耳朵，也体现了大众传播的文化传递功能。
再次，从传播渠道看，“中国好声音”的传播渠道广泛立体。
“中国好声音”在播出过程中，不单单依托传统的电视媒体，更加入了网络直播和微博互动。
如微博平台：官方微博，嘉宾微博，歌手个人微博，微博软文（32场演唱会），微
博活动、微访谈（周五当晚比赛中拥有惊艳表现的徐海星在新浪开设微访谈）等。
新媒体的加入使得“中国好声音”的传播更加广泛，而大量的报纸、杂志等传统的文字媒体的报道和最后终极PK巅峰之夜出售演唱会门票的方式更使得《中国好声音》的传播渠道更加立体、全面化。
此外，从传播效果看，好声音的走红显示了劝服艺术。
我接受信息来源的渠道，先是听朋友说，我没有太在意。
后来听同学提及，心中有了一定的触动，属于二次提及。
上网看“中国好声音”，浏览节目介绍，吸引了我的关注。
这个过程是传播效果中的劝说与说服行为，它运用的载体是它影响的人（我朋友，同学），继而影响我，又通过栏目本身来强化我，传播反馈就是我接受了。
从传播效果研究看，“中国好声音”的走红符合“强大效果论”中的“沉默的螺旋”理论。
因为“好声音”节目的热播和热烈讨论，引起了更多人的关注，“中国好声音”的每一期节目都会引起微博和现实生活中人们的讨论，这种大量的、高频率的讨论使很多人因为所处环境中的人对“好声音”进行讨论而关注、收看“中国好声音”。
这种传播效果正符合“沉默的螺旋”理论的理论要点。
即舆论的形成是大众传播，人际传播和人们对“意见环境”的认知心理相互作用的结果，大众传播媒介提示和强调的意见具有公开性，易被当作多数或优势意见，从而到来压力和对社会孤立的恐惧，引起人际接触中“劣势意见的沉默”和“优势意见的压倒性形成”的螺旋式扩展过程。
最后，公关炒作和广告的植入也推动了“中国好声音”的走红。
如在百度搜索“中国好声音”，充斥着大量的公关软文，从品牌营销、娱乐节目、音乐、情感、选手、舞台硬件设施等不同角度进行立体化、多层次的网络口碑打造。
同时，正宗凉茶加多宝冠名“中国好声音”，也有利于节目制造社会舆论，引发更广泛的关注。
总之，以“中国好声音”为载体的大众传播现象的火爆，是多方力量作用的结果，当然，它的走红也给我们带来诸多益处。
相信“中国好声音”为中国选秀节目乃至娱乐节目带来的震荡只是刚刚开始，接下来必定会有大量卫视模仿其节目形式，新一轮的选秀节目争霸战才刚刚开始。
我将会一直期待传媒界的发展。