日本文学理念(18) 理性与形式的并重——「新思潮派」
日本近代文学-新思潮概论

山本有三的剧本和长篇小说也多以社会问题为题材,在作品中探讨解决社会
矛盾的途径,并表现出一种人道主义精神。
菊池宽
代表作家:菊池宽 菊池宽:1888~1984 是活跃于大正昭。和前期日本文坛的著名作家。从1914年
起,在《新思潮》上开始发表作品到1948年去世,在长达三十四年的创作生涯中, 留下了大量的戏剧作品、中长篇小说、随笔、评论等等 。
写作方法是进行理智的、心理的描写,运用许多技巧。
新思潮派的发展 日本从19世纪末至20世纪初继白桦派之后兴起的一个文学流派,又称新现实主
义或新技巧派。
通常指第三次(1914)和第四次(1916)复刊的《新思潮》杂志的同人。
大多深受夏目漱石和森鸥外的影响,并得到武者小路实笃启发。
新思潮派文学表现了一部分小资产阶级知识分子对社会现实不满而又苦无出
其主要代表小说家有芥川龙之介、菊池宽、久米正雄、山本友三等。
特点
新思潮派是日本近代文学思潮史上一个重要的新现实主义流派。
新思潮派反对自然主义呆板的客观描写"反对用自然主义的方法来 暴露现实"
对相信个性全面发展就是善、就是美的白桦派人道主义文学也持 怀疑的态度。
主张抓住现实的一个片断"把它表现出来重新加以解释"这就 是生活的真实。
由此可以看出《父归》是作者根据真实的生活体验及对现实生活的观 察而创 作出来的。
经典台词欣赏一
片段欣赏
台词赏析一
从以上的对话中,我们可以清晰地看 到合理主义对家长制的挑战。 这种合理主 义是与传统的道德价值观相违背的,是近代教育的产物也是经济
苦努力才活到 今天,他拒不接受父亲。
最后当父亲返身 重回到夜幕中后,贤一郎犹如大梦初醒! 与弟弟一起奔向屋外!
中日文学审美理念

中日文学审美理念众所周知,日本在大化革新后,前后派遣二十多次遣唐使,大规模引进中国的先进文化。
在日本的文学,文化等诸多领域产生了巨大的影响,确立了日本独特的审美意识。
中国的文学作品从原初开始就注意反映现实,表达士大夫阶层的作者的个人理想或是当时的社会现实。
日本虽受中国文学影响,但却形成了不注重现实脱离政治的倾向。
一、文学的创作主体在中国,上乘的一流的文学作品从一般情况下去考察的话绝大多数应该出自士大夫阶层的官僚知识分子。
中国从夏商伊始,文化的担当者就主要是一些有身份有地位的巫师,这些人也自然是文学的创造者。
《礼记·表记》有:“殷人尊神,率民以事神,先鬼而后礼。
”到了两汉时期,政府录用人才主要通过推荐和考试相结合的办法,使得很多有才之人能够脱颖而出,很多的文人因文采出众而备受青睐。
到魏晋南北朝的九品中正制和隋唐及以后的科举,都给中国的士大夫们提供了很多出仕的机会,使得士大夫们能够通过自己的才能来接近政治,接近社会。
正因如此,中国古代的士大夫们一方面官至宰相,另一方面,也是支撑文学发展的中坚力量,因为与政治发生关系的人从事文学活动,所以文学反映社会生活,也就是他的社会性政治性就自然很强了。
日本学者铃木修次在论及“政治性和抒情性”这个课题是以前这样说过:“在日本,若想要寻找一个既是杰出的政治家,同时又是杰出的文学家的人,除了菅原道真真就很难一下子再想起别的什么人物了。
”1的确在日本,同时符合这双重身份的人很少。
在日本史上,文学的创作主体经历了由最初的贵族到后来的宫廷女官,法师、隐士和市民等的转换。
随着佛教典籍传入日本,中国的汉字就进入了日本,一些贵族就开始学习使用汉字。
随着文化的发展,一些下层的人民也开始掌握了文字,市民文学也应运而生。
所以通过对日本文学创作主体的简单分析,能够看出,日本文学的脱离政治性不是偶然的,它是因为有这些政治局外人的文学家创作而造成的。
二、文学所反映的内容文学所反映的内容,主要是指文学所反映的世界,即,客观世界和主观世界,客观世界包括自然万物和社会历史现实;主观世界包括人的思想感情和观点上的世界。
新思潮派

新思潮派导读:日本从19世纪末至20世纪初继白桦派之后兴起的一个文学流派,又称新现实主义或新技巧派。
通常指第三次(1914)和第四次(1916)复刊的《新思潮》杂志的同人。
代表作家有芥川龙之介、菊池宽、久米正雄、丰岛与志雄和山本有三等人。
他们大多是东京大学的学生,深受夏目漱石和森鸥外的影响,并得到武者小路实笃的启发。
当这一派作家跻身文坛时,日本自然主义文学已经衰落,起而代之的是白桦派文学。
但在第一次世界大战之后,日本社会动荡不安,各种矛盾激化,白桦派作家所主张的理想主义,作品中所表现的人道主义以及他们所追求的个性的自由发展等,多少脱离当时的社会现实。
新思潮派的作家们尽管没有什么鲜明的文学主张,但在创作上却显示出共同的倾向:既反对自然主义纯客观的描写方法,又怀疑白桦派文学的理想主义。
他们认为文学作品可以虚构,强调题材的多样性,并且十分讲究写作技巧,注重艺术形式的完美。
然而,这派作家的创作又不同于永井荷风、谷崎润一郎所提倡的新浪漫派、唯美派或颓废派文学。
他们认真地审视人生,把握现实,在反映现实的同时,赋予自己笔下的一切以新的意义,理智地加以诠释,所以他们有时也被称为新理智派。
在技巧上,他们一般采用传统的现实主义创作方法,只是更着重于人物心理的刻画。
芥川龙之介曾认为20世纪初席卷日本文坛的自然主义文学的理想,可以用一个“真”字来概括。
1908年以后,以永井荷风为中心的唯美主义派打着“美”的旗帜,写出了一系列颓废主义、唯美主义的作品。
1910年出现的以武者小路实笃为代表的白桦派人道主义文学则以“善”作为理想。
而1917至1919年间走上文坛的一批新作家便试图将上述真善美三种理想揉合在一起,在自己的作品里表现出来,这便是新思潮派作家在创作上的共同宗旨或共同倾向。
但是,这一派的作家却又各具特色。
芥川龙之介的短篇小说,都是以典雅的语言、细腻的心理描绘、巧妙的布局和机智幽默的情趣,显示其独特的艺术风格。
但在他后期的现代题材作品中,却又表现了一个正直的知识分子在探讨现实人生中经历幻灭之后的苦闷和绝望。
日本近现代文学概说

近代文学的萌芽(1868-1884)
◆启蒙主义: 中村正直译《西国立志篇》 福泽谕吉《劝学》(『学問ノス丶メ』) ◆翻译小说: 《花柳春话》、《八十天环游地球》 ◆自由民权运动与政治小说: 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
现代文学
五十年代新锐作家—石原慎太郎《太阳的季节》、 开高健《裸体的国王》 大江健三郎《万延元年的足球队》等 “中间小说”作家 —井上靖《天平之甍》、 司马辽太郎《丰臣家的人们》、 松本清张《点与线》等 近年来的新锐作家—村上春树《挪威的森林》、 吉本香蕉《厨房》等
《万延元年的足球队》 作者大江健三郎,1967年发表。家住东 京的根所蜜三郎靠翻译为生。他的妻子生 了个白痴儿子不久患酒精中毒症。蜜三郎 的弟弟鹰四在反对日美安全条约的斗争中 受挫后,便到美国去了。鹰四在美国感到 沉沦不安,为了寻根又突然回到日本,同 蜜三郎回到山区老家,想把仓库卖给朝鲜 人的超级市场,并寻找万延元年农民起义 的首领、爷爷的弟弟的下落。农民起义时, 爷爷是村长,其弟同他对抗,被他杀害了。 鹰四为了掌握村里的青年人,用卖仓库的 钱组织了一个足球队。蜜三郎看出鹰四有 难言之苦,并且身上有暴力犯罪的因素。 鹰四计划组织抢掠失败。他坦白了自己曾 使白痴妹妹怀孕后,用猎枪自杀了。最终 蜜三郎接受了前往非洲的翻译工作,期待 着能遇见崭新的自己。接受了与弟弟苟合 的妻子,接受了在妻子肚中弟弟的骨肉, 也接受了残疾人保育院中痴呆的婴儿,共 同生活下去。
耽美派(后期浪漫主义):
小说: 永井荷风《法兰西物语》、《比试》(腕くら べ) 谷崎润一郎《纹身》(刺青)、《痴人之爱》、 《细雪》、《春琴抄》 诗歌: 北原白秋《邪宗门》 佐藤春夫《殉情诗集》 萩原朔太郎《吼月》(月に吠える)
日本文学的传统与现代思潮

04
传统与现代思潮的交融与 碰撞
传统元素在现代文学中的体现
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古典美学的影响
现代日本文学中常常出现对古典美学的引用和借 鉴,如物哀、幽玄等概念,以及对传统诗歌、戏 剧的化用。
历史文化的传承
许多现代作家通过创作历史小说、传记文学等形 式,深入挖掘和传承日本历史文化,以此表达对 传统的尊重与继承。
战后派与无赖派
战后文学的背景
二战后,日本社会经历了深刻的变革,这为战后派和无赖派等文学 流派提供了丰富的创作素材。
战后派的特点
战后派作家以深刻的思考和敏锐的洞察力,揭示了战争给人类带来 的灾难和痛苦。
无赖派的崛起
无赖派作家以独特的视角和表现手法,展现了战后日本社会的混乱和 无助,成为日本文学史上的重要流派之一。
中世文学
镰仓时代文学
以佛教思想为背景,出现大量僧 侣文学家和作品,如道元的《正 法眼藏》等,表现对禅宗思想的
追求和体悟。
室町时代文学
武士阶层崛起,出现以武家生活为 题材的文学作品,如《平家物语》 等,展现武士道精神和忠诚观念。
能乐与狂言
能乐是一种古典歌舞剧,狂言是能 乐的附属品,以幽默诙谐为主,反 映中世日本人的审美趣味和戏剧艺 术。
结论
日本文学传统的深厚底蕴
日本文学具有悠久的历史和丰富的传统,包括诗歌、物语、随笔等多种形式。这些传统作品不仅在文学技巧和艺术性 上达到了高峰,还深刻反映了日本社会的历史、文化和民族精神。
现代思潮的多元融合
随着时代的变迁,日本文学不断吸收外来文化,并与本土传统相结合,形成了独特的现代思潮。这些现代作品在主题 、形式和技巧上呈现出多元化的特点,反映了当代日本社会的复杂性和多样性。
分析现代思潮影响
日本近代文学史_上海外国语大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年

日本近代文学史_上海外国语大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.大冈升平以在菲律宾战场被美军俘虏的亲身经历为基础写作的小说是哪部?答案:《俘虏记》2.安部公房以哪部作品获得了芥川文学奖?答案:《墙─S‧卡尔玛氏的犯罪》3.以下不属于远藤周作文学主题的是哪一项?答案:“美”的追求4.大冈升平对俄罗斯文学抱有浓厚的兴趣。
答案:错误5.小说《俘虏记》的发表奠定了大冈在战后文坛的地位。
答案:正确6.安部公房对故乡抱有又爱又恨的矛盾态度。
答案:正确7.第三批新人作家的写作风格在50年代初获得了日本文坛的认可,包揽了1953年至1955年的芥川文学奖。
答案:正确8.“萨德侯爵”式人物的发现,令远藤周作开始了对人性中“恶”的思考。
答案:正确9.吉本芭娜娜登上文坛之处,曾因口语文体、漫画风格等反传统创作手法受到评论家们的批评。
答案:正确10.日美安全保障条约新协定遭到日本民众的强烈抗议而被废除。
答案:错误11.石原慎太郎富于人文情怀,一贯坚持反战、反强权思想。
答案:错误12.村上春树的作品大多呈现()答案:个人主义13.以下哪部作品是石原慎太郎的芥川奖获奖作品?答案:《太阳的季节》14.宫本百合子曾担任过日本文学报国会的事务局长。
答案:错误15.小岛信夫曾在镰仓文库担任过《20世纪外国文学词典》的编辑。
答案:错误16.宫本百合子描写阿依努民族日益没落并走向衰亡命运的是哪部作品?答案:《乘风而来的倭人神》17.下列作品哪部不是永井荷风在战后发表的作品?答案:《灰色的月亮》18.大江健三郎及哪位作家的作品与战后派文学有一脉相承之处?答案:开高健19.纪念太宰治诞辰的那天被称为()。
答案:樱桃忌20.因为小林多喜二被杀害,叶山嘉树也不得不从无产阶级文学转向。
答案:正确21.以下哪位作家不属于艺术的抵抗。
答案:石川达三22.伊藤整对《雪国》评价很高,认为它是将日本文学传统发扬到顶点的近代抒情小说。
答案:正确23.战争体验给战后派作家带来了深刻影响,是促使他们开展创作的直接动机。
日本文学新思潮派

ありがとうございました
罗生门
• 本意:“罗生门”本来在日文汉字写成“罗城门”,最原 始意义是指“京城门”之意。由于古代日本常年战乱,尸 横遍野。许多无名死尸,被拖到城楼丢弃,待年久失修, 颓败之后,继而显得荒凉阴森。年积月久,在人们心中产 生了阴森恐怖、鬼魅聚居的印象,故而有了“罗生门”是 通向地狱之门这一鬼谈幻象之说。 • 寓意:由于“罗生门”这一词诞生时便有“生死徘徊”的 意味,故而后来演化成:当事人各执一词,使得事实结果 在“真相”与“假象”之中徘徊,最终陷入无休止的争论 与反复,而无法水落石出,真相大白。 • 在原著小说里,罗生门作为一个标志性建筑,代表“人间 地狱”。
新思潮派
新现实主义派、新技巧派、 新理智 派
——講演者:りたん 準備人:とうしょ
所谓新思潮派即:
• 日本19世纪末20世纪初所兴起的一个文学创作流 派,又称新现实主义派、新技巧派、新理智派。 • 以第三次和第四次复刊的《新思潮杂志》为中心。 • 在小说创作上,追求真善美的统一。(自然主义 真、唯美主义美、人道主义善、浪漫主义) • 主要代表小说家有芥川龙之介、菊池宽、久米正 雄、山本有三等。 • 中心人物大都是都市及地方贫困的小资产阶级中 的东京大学学生。
菊池宽
• 1888 年12 月26-1948年3月6日,日本小说家,戏 剧家,被誉为“日本文坛太上皇 ” • 生于香川县,毕业于日本京都帝大英文科。 • 主要小说作品有《无名作家的日记》、《珍珠港夫 人》、《新珠》等。读书期间潜心研究英国近代戏 剧,并与芥川龙之介等主办第三次和第四次《新思 潮》杂志,成为新思潮派代表作家 • 在第二次世界大战期间,菊池宽为日本军国主义及 反对党派“大政翼赞会”效劳,积极参加了反华活 动。 • 人生信条:生活第一、艺术第二
日本文学史考试重点(近代-现代)

日本文学史考试重点(近代-现代)一、近代文学(一)明治时期1、概说(1)“明六社”思想启蒙活动:福泽谕吉【西洋事情】【穷理图解】【劝学篇】【文明论之概略】、加藤弘之、西周、中村正直【西国立志编】(2)戏作文学:假名垣鲁文【西洋道中膝栗毛】【安愚乐锅】(3)翻译小说:“空想科学小说”【海底旅行】、“恋爱小说”【花柳春话】(4)政治小说:矢野龙溪【经国美谈】、东海散士【佳人之奇遇】、未广铁肠【雪中梅】(5)近代文学开端:坪内逍遥的文学论【小说神髓】(6)近代文学开山之作:二叶亭四迷【浮云】,近代现实主义文学初露端倪(7)森鸥外【舞姬】,早期作品带有浪漫主义色彩(8)近代文学两座高峰:森鸥外、夏目漱石(9)“砚友社”:尾崎红叶、山田美妙,【我乐多文库】,日本近代文坛开始形成A、尾崎红叶:【二人比丘尼色忏悔】【伽罗枕】【金色夜叉】,强调“美文意识”B、山田美妙:言文一致C、砚友社时期=“红露时代”→尾崎红叶+幸田露伴【露团团】【风流佛】【一口剑】【五重塔】(10)【文学界】:浪漫主义文学→北村透谷、岛崎藤村【若菜集(近代抒情诗确立)】、户川秋骨、马场孤蝶、上田敏、樋口一叶【大年三十】【青梅竹马】【十三夜】(11)自然主义文学(明治时期文学最高峰)A、前期自然主义:左拉自然主义B、岛崎藤村【破戒】,标志日本近代文学进入新的发展时期C、田山花袋【棉被】,自然主义文学奠基之作D、德田秋生、正宗白鸟、岩野泡鸣E、反自然主义:唯美派、白桦派开始形成2、【小说神髓】与坪内逍遥(1)明治维新→启蒙思潮、“自由民权运动”→翻译小说、政治小说(2)坪内逍遥【小说神髓】:日本近代文学的“破晓晨钟”(3)日本近代文学史上第一次文学论争“没理想论争”(坪内逍遥VS森鸥外)3、【浮云】与二叶亭四迷(1)【浮云】:日本第一部现实主义作品,标志日本近代文学的开始(2)【小说总论】4、森鸥外:“不平家”与“旁观者”之间(1)启蒙和浪漫主义时期A、“没理想论争”B、浪漫主义三部曲:文言体短篇小说【舞姬】【信使】【泡沫记】C、“谛观”(2)观潮楼时期【青年】【雁】(3)历史小说与史传时期:“歴史其の儘”【阿部一族】、“歴史離れ”【山椒大夫】【高濑舟】5、自然主义文学与岛崎藤村(1)前期自然主义A、小杉天外、小栗风叶、永井荷风B、日本最早自然主义文学宣言:【《流行歌》序】(小杉天外)、【地狱之花】(永井荷风)(2)自然主义文学成为思潮和运动A、岛崎藤村【破戒】B、田山花袋【棉被】:“露骨描写”,自然主义文学奠基之作(3)代表作家:岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟、国木田独步A、岛崎藤村a、【文学界】:岛崎藤村、北村透谷创办,致力于浪漫主义诗歌创作b、【若菜集】【一叶舟】【夏草】【落梅集】c、散文集【千曲川素描】d、小说【旧主人】【破戒(“明治时代第一部小说”)】e、“自传体”小说【春】【家】【新生】B、田山花袋a、【露骨的描写】:“平面描写”b、【棉被】:自然主义文学先驱之作c、三部曲:【生】【妻】【缘】d、【一个士兵】【田舍教师】6、夏目漱石(1)早期作品A、【我是猫】【哥儿】:批判现实主义倾向B、【旅宿】【草枕】:“旁观者”美学观点C、“余裕派”“高踏派”作家(2)中期三部曲【三四郎】【后来的事】【门】(3)后期三部曲【彼岸过迄】【行人】【心】(4)“则天去私”:【道草】【明暗】(二)大正时期1、概说(1)口语体的完善(2)“大逆事件”→“闭塞的时代”“寒冬的时代”(3)文学流派:【昴星】【白桦】【三田文学】【新思潮】→白桦派、唯美派、新思潮派(4)芥川龙之介(5)菊池宽2、“耽美派”与谷崎润一郎(1)新浪漫主义“耽美派”(2)代表作家:永井荷风【三田文学】、谷崎润一郎【新思潮】【春琴抄】、上田敏、佐藤春夫【田园的忧郁】3、“白桦派”与志贺直哉(1)【白桦】(2)代表作家:武者小路实笃【天真的人】【不谙世事】【其妹】【幸福者】【友情】、有岛武郎【一个女人】、志贺直哉(“小说之神”,战斗的人→和解的人→观望外部世界的人→回忆的人)【和解】【在城崎】【暗夜行路(长篇)】(3)心境小说:“自我调和型”的私小说4、芥川龙之介与“新思潮派”(1)新思潮派=新技巧派=新理知派=新现实主义文学(2)【新思潮】:芥川龙之介、菊池宽、松冈让、山本有三、久米正雄(3)芥川龙之介【鼻】【罗生门】【竹林中】5、私小说(1)破灭型私小说:岩野泡鸣、近松秋江、葛西善藏(2)调和型私小说:心境小说,志贺直哉6、文学大众化与菊池宽(1)【大众文艺】:口头文学“讲述”、由“新讲谈”派生出的“历史小说”、侦探小说、通俗小说(德富芦花【不如归】、尾崎红叶【金色夜叉】、菊池宽【珍珠夫人】、久米正雄)(2)菊池宽:【文艺春秋】→芥川奖、直木奖二、现代文学(二战前时期)1、【文艺战线】标志无产阶级文学运动的兴起,“革命的文学”出现2、【文艺时代】意味着“文学的革命”成立,形成“新感觉派”3、“新感觉派”与横光利一、川端康成(1)【文艺时代】:横光利一、川端康成、片冈铁兵、中河与一、佐佐木茂索、今东光(2)横光利一A、【日轮】【蝇】B、【头与腹(新感觉派问题典范)】【拿破仑和顽癣(卓越讽刺小说)】C、【上海】“新感觉派文学手法集大成”(3)川端康成A、“主客一如主义”B、【伊豆的舞女】【雪国】4、无产阶级文学与小林喜多二(1)【播种人】:小牧近江、金子洋文、今野贤三、青野季吉(2)【文艺战线】:叶山嘉树、黑岛传治、平林泰子(3)日本无产阶级文学运动:藏原惟人、叶山嘉树、黑岛传治、德永直【没有太阳的街】、小林喜多二【蟹工船】【党生活者】、宫本百合子A、日本无产阶级文艺联盟:青野季吉、平林初之辅、前田河广一郎、叶山嘉树B、工农艺术家联盟(劳艺)C、全日本无产阶级艺术联盟(纳普)D、无产阶级作家同盟:小林喜多二、中野重治、藏原惟人、德永直、佐多稻子(4)“转向文学”5、现代派文学(1)新兴艺术派:十三人俱乐部(龙胆寺雄、吉行荣助、浅原六朗、久野丰彦)(2)形式主义文学:中河与一(3)新心理主义文学:伊藤整“内心独白”“意识流”、堀辰雄、阿部知二(4)行动主义文学:舟桥圣一6、文艺复兴与新作家群体(1)文艺复兴(2)新人:石川达三、石川淳、石坂洋次郎、高见顺、太宰治(3)“笔部队”“国策文学”“御用文学”(二)二战后文学1、战后派文学(1)第一次战后派:埴谷雄高、野间宏、椎名麟三、梅崎春生、武田泰淳、中村真一郎(2)第二次战后派:三岛由纪夫、大冈升平、堀田善卫、岛尾敏雄、安部公房(3)【近代文学】:荒正人、平野谦、本多秋五、山室静、佐佐木基一、小田切秀雄、埴谷雄高(4)特点:文体变革、存在主义倾向、反政治主义2、“第三新人”:安冈章太郎、吉行淳之介、小岛信夫、庄野润三、远藤周作3、“中间小说”:井上靖、石川达三、石坂洋次郎、丹羽文雄、松本清张、水上勉4、“新作家群体”:石原慎太郎、开高健、大江健三郎、江藤淳、深泽七郎、“才女时代”(有吉佐和子、曾野绫子、圆地文子、仓桥由美子、濑户内晴美、河野多惠子、大宛富枝、田边圣子)三、当代文学(1960~1980)1、安部公房【砂女】【他人的脸】【燃烧的地图】【箱男】2、“作为人”派(1)“挫折的一代”“犹豫的一代”“容易衰老的一代”(2)高桥和巳、柴田翔、真继伸彦、小田实3、“内向的一代”:古井由吉、后藤明生、黑井千次、阿部昭、柏原兵三、小川国夫4、村上春树(1)“都市小说的代表”(2)青春三部曲【且听风吟】【1973年的弹子球】【寻羊冒险记】(3)中期代表作【舞舞舞】【挪威的森林】【国境以南、太阳以西】【世界尽头与冷酷仙境】(4)【奇鸟行状录】【神的孩子全跳舞】【海边的卡夫卡】【天黑以后】5、1980年代(1)“双村上”:后现代主义时代A、村上春树B、村上龙【无限近似于透明的蓝】(2)吉本芭娜娜【厨房】【蜥蜴】。