秦汉时期的绘画艺术
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：1。
秦汉美术绘画艺术的艺术特征
秦汉美术绘画艺术的艺术特征Document number【980KGB-6898YT-769T8CB-246UT-18GG08】一．秦汉美术绘画艺术的艺术特征，以及主要体现在哪些方面秦汉美术绘画艺术主要体现在宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦汉绘画在艺术表现上技法古拙而风格鲜明。
其总体风格具有质朴、雄浑、鲜明、奔放的特点。
汉代绘画力求抓大貌大势，在处理大场面上有独到的长处。
为了弥补其造型能力不高的弱点，在描摹人物时，往往结合情节气氛，同时运用夸张的手法，着力于神情的刻画，使表现力发挥到最大限度。
更重要的是从笔调的轻重疾缓、柔劲坚挺变化中，透露出画家心手相应的律动感，流露出充满中国情调的笔意和神采。
在着色上，秦汉画家广泛应用了朱、深红、浅红、黄、土黄、丹黄、青、绿、浅蓝、深黑、浅黑、白等颜色，并且充分发挥了色彩的性能和技巧，掌握了对比调和、清淡浓重色调的运用以及渲染平涂的技法。
中国传统的工笔重彩的体裁在汉代已开先河。
另外汉代绘画在表现动态上如人的舞蹈、云气的动荡和动物的奔驰等方面，都发挥了相当高的水平。
宫殿寺观壁画汉代帛画墓室壁画二．秦汉美术雕塑艺术的艺术特征主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代的卓越成就,再现了奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精貌,体现了的极度威严。
兵马俑汉代石刻中国美术简史姓名：赵蓉班级：美术学13-2班学号：。
秦汉时期绘画的功能
秦汉时期绘画的功能
秦汉时期是中国古代艺术史上重要的一个时期，它产生了许多具有独特魅力的绘画作品。
在这个时期，绘画在社会中扮演着非常重要的角色，具有多种功能。
秦汉时期的绘画具有宗教仪式的功能。
在当时，宗教对人们的生活有着重要影响，而绘画作品往往是用来装饰宗教建筑或宗教器物的。
出土的秦代画像砖和汉代画像砖上多数描绘宗教场景，体现了宗教信仰的内容和仪式。
秦汉时期的绘画具有审美艺术的功能。
在这个时期，绘画作品的创作已经有了一定的审美追求，画家在画作中追求形象的逼真和艺术的表现力，从而使作品具有观赏价值。
比如出土的汉代绘画作品多数图案鲜明，线条明快，色彩丰富，具有较高的艺术价值。
秦汉时期的绘画具有记录历史的功能。
在这个时期，绘画作品往往是用来记录历史事件和人物的，它们可以帮助人们了解当时的社会风貌、风土人情和历史事件。
比如出土的汉代壁画中描绘了丰富的生活场景和历史事件，对于研究当时社会具有非常重要的价值。
秦汉时期的绘画还具有宣扬美好生活的功能。
在当时，绘画作品常常被用来宣扬君主的功绩和政绩，或者宣扬人民的幸福生活和社会秩序，以此来增强民众的文化认同感和社会凝聚力。
出土的秦代石刻和汉代宫廷绘画作品多数描绘了君主的称功立业和人民的安居乐业，体现了当时政治和社会的稳定和繁荣。
秦汉时期的绘画具有多种功能，在宗教、审美艺术、历史记录、文化传承和社会宣传等方面发挥着重要作用，它不仅是当时社会生活的一部分，更是当时文化的载体和表现形式，对于研究当时社会和文化具有非常重要的价值。
秦汉美术史知识点总结
秦汉美术史知识点总结一、秦汉美术的发展历史秦朝是中国历史上第一个统一的封建王朝，其统一了六国的局面，确立了中央集权的政治制度和地方分封的行政体制。
在艺术方面，秦朝的雕塑艺术取得了长足的发展，尤其是兵马俑和陶俑的制作，展现了秦朝统一帝国强大的军事实力和社会秩序的稳定。
而在绘画艺术方面，秦朝则主要以壁画为主，代表作有出土于陕西省秦始皇陵的《兵马俑坑壁画》。
而汉朝是中国历史上第一次长期的稳定的统一王朝，其文化发展也进入了新的阶段。
在美术方面，汉代的雕塑艺术以制作玉雕、玺印和墓葬用的陶俑为主，其中代表作有出土于河南省西汉子婴坟墓的玉人玺。
在绘画艺术方面，汉代则以丝绸、织物、瓷器等工艺品为主，代表作有出土于河南省新郑市二里头的织锦帛画。
二、秦汉美术的特点1. 雄伟壮观：秦汉美术以雕塑艺术为主要表现形式，其造型和结构都非常壮观。
比如秦朝的兵马俑，造型精美，规模宏大，展现了秦朝统一帝国的强大军事实力；而汉代的玉雕也以形态优美，技法高超而著称。
2. 符号丰富：秦汉美术中的雕塑、绘画作品，通常都带有丰富的象征和符号意义。
比如《兵马俑坑壁画》中，展现了秦朝壮观的军事力量和社会秩序，反映了当时社会政治的特点；而汉代的玉雕作品中，常常雕刻有龙、鱼、凤等吉祥动物，寓意着吉祥如意和国泰民安。
3. 工艺精湛：秦汉美术的工艺水平在当时是非常高超的，尤其是秦朝的兵马俑能够保持几千年不腐烂，而汉代的玉雕在形态、纹饰上都非常细致入微。
三、秦汉美术的代表作品1. 秦朝兵马俑：秦始皇陵的兵马俑是世界著名的文化遗产，其规模宏大，雕工精致，是秦代雕塑艺术的代表作品。
兵马俑的出土，对于研究秦代的军事、社会和文化方面具有重要的价值。
2. 陶俑：秦汉时期的陶俑在世界艺术史上也占有一席之地。
这些陶俑造型生动，神态逼真，具有很高的艺术价值。
比如陕西商洛出土的汉代少年车马俑，是中国古代陶俑艺术的杰出代表作。
3. 《兵马俑坑壁画》：这是中国规模最大、内容最丰富的秦代壁画之一，也是秦代绘画艺术的代表作品。
秦汉时期的美术(二)
河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画 涂的技法等方面，都表现出较多的成就。这 些成就，为中国绘画艺术，特别是汉民族绘 画风格的形成奠定了坚实的基础。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
对线描的出色运用，是该 墓壁画的一大特色。作者 通过运笔的疾徐、顿挫、 虚实、转折等变化，巧妙 地使线条疏密、长短、方 圆等不同韵律恰当搭配， 造成流动感。该墓壁画使 用的颜色只有朱砂、淡赭、 浅紫和石绿四种，以朱砂 为基调，热烈而奔放。
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
从技法上看，洛阳汉墓壁 画继承和发展了战国至西 汉帛画中墨线勾勒轮廓， 再平涂施色的手法，前期 绘画技法单一，到东汉晚 期则出现了大笔涂刷的写 意法，施色而不勾轮廓的 没骨法和单色勾线的白描 法，线条勾勒同汉隶一样 流利自如，仪态万千，简 拙质朴，奔放活泼。在掌 握对比调和的色调，清淡 浓重的效果，以及渲染平
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
如此巧妙地运用墨与朱的 强烈明暗对比，使壁画的大 面积墨色非但不显单调，反 而互相衬托，有主有次，去 古板而变动感，破沉闷而显 灵气，使画面充满了生机， 产生了灵动的艺术效果。 认真研究两汉墓室壁画， 我国传统绘画技法，如白描 法、写意法、渲染法、没骨 法、透视法等都已在汉代绘 画艺术上出现和应用。 洛 阳 偃 师 杏 园 村 东 汉 晚 期 壁 画 墓
河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画
秦汉时期的美术
秦汉绘画
二、墓室壁画
洛阳老城西北烧沟第61号汉墓壁画 二桃杀三士
壁画分布在主室的墓 门内额、隔墙及中柱、 后壁、墓顶中脊上,一 墓中有两幅完整的画面。隔墙横楣上的一幅宽0.22米，长 部分为完全绘画形式, 2.06米,画有13个人物,右边可能是表现“忠勇”的“二桃 一部分画在经过镂雕 杀三士”故事，左边内容不甚明确。周公辅成王图”，或 或带有高塑的砖面上。 说“孔子师项囊图”相传春秋时期，齐国有三位开国武将 壁画位置之外的主室 田开疆、公孙接、古冶子，居功自傲，成为齐景公的心腹 壁面及墓顶斜披所用 之患。晏婴设计除之。盘中放二桃，让三人论功请桃。田 的砖均以模印几何花 与公孙自恃功高，先后取桃，古冶子大怒，摆出自己救驾 纹装饰，单色的印纹 之功逼迫二人返桃。田与公孙自愧不如，返桃，拔剑自刎。 砖与彩色壁画构成了 古冶子见二人自杀，追悔不已，亦返桃，自刎。画面描写 互映的整体效果。 田开疆返桃，公孙接左手擎领准备自刎。右面是古冶子双 手把剑，似正逼二人返桃。三人皆胡髯倒竖，臂生长毛。 画工已注意到通过描写不同姿态、不同角度来区别三人。
秦汉时期的绘画艺术
★ 东汉明帝时期，在洛阳南宫云台绘制“云台二 十八将”
☆ 墓室壁画
★ 秦代的墓室壁画，迄今尚未发现。据《史 记·秦始皇本纪》所载，始皇陵地宫“上具天 文”，估计其墓室顶部绘有天象图。 ★ 汉代壁画发现的比较多。在广东、河北、 山东、江苏、山西、陕西、内蒙、甘肃等地均 有发现。
东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制云台二十八将十八将王延寿王延寿鲁灵光殿赋鲁灵光殿赋鲁恭王刘余营建鲁恭王刘余营建图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵
秦汉时期的绘画艺术，大致包括宫殿寺院壁画、 墓室壁画、帛画、工艺装饰画以及画像石与画像砖 等。
☆ 宫殿寺院壁画
《二桃杀三士》（烧沟பைடு நூலகம்1号）
☆ 汉代帛画
汉代在缣帛上的绘画作品颇多，因历经 沧桑，遗存极少。
唐人张彦远《历代名画记》卷一“叙画 之兴废”中所说：“汉武创置密阁，以具图 书。汉明雅好丹青，别开画室；又创立鸿都 学，以集奇艺，天下之艺云集。及董卓之乱， 山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所 收而西七十余车，遇雨道艰，半皆遗弃。”
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。或以 精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严； 或以借物寄情的手法，标榜吏治的“清明”；或图 绘历史故事，作为成败得失的鉴戒；或或绘制本朝 功臣的肖像，作为广大臣僚励志的楷模。
★ 王延寿《鲁灵光殿赋》（鲁恭王刘余营建）
“图画天地，品类群生，杂物奇怪，山神海灵， 写载其状，讬之丹青。……上纪开辟遂古之初，五 龙比翼，人皇九头，伏羲鳞躯，女娲蛇身。……下 及三后，媱妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。贤愚成 败，靡不载叙。恶以戒世，善以示后。”
中国设计艺术史四秦汉设计艺术
中国设计艺术史四秦汉设计艺术秦汉时期是中国历史上一个重要的时期，其设计艺术也有着独特的特点。
在秦汉设计艺术中，展现了强烈的政治意味和宏大的气势。
1.帝国的设计风格秦始皇统一六国后，建立了中国历史上第一个大一统帝国，他的设计风格主要体现在陵墓和宫殿建筑上。
秦始皇陵是中国历史上规模最大、建筑最宏伟的陵墓之一，以其严谨的结构和庞大的规模而闻名于世。
陵墓内设有众多壁画、彩石和铜马铜车，展示了秦代的富丽堂皇风格。
在宫殿建筑方面，秦代采用了借景致远的设计手法，通过布局的巧妙安排和建筑物的规模来营造气势磅礴的效果。
秦宫是四合院式建筑，分为前殿、后殿和中庭，整个宫殿在空间上呈现出进退有序、层次分明的特点。
2.郎官之风在陶瓷艺术方面，郎官们提倡绘制博雅图案，内容涉及自然景观、人物风俗、神仙传说等，给人以深厚的文化内涵。
另外，在盛行一时的郎官墓上，也可见到精美的石刻、铭文和陶质器皿。
3.立体雕塑艺术秦汉时期对于立体雕塑的表现也有一定贡献。
兵马俑是秦代陵墓中最有名的雕塑，其中的士兵和战马栩栩如生，展现了兵马的队形和军容。
这些雕塑不仅具有艺术价值，更具有历史和考古意义。
此外，汉代还出现了佛教的传入，带来了雕塑艺术的革新。
佛教造像呈现出丰满的身体曲线和温雅的神态，注重表达人物的内心世界。
通过雕塑艺术的表现，人们对佛教信仰有更深入的理解和体会。
4.绘画艺术秦汉时期的绘画艺术主要以壁画和书画为主。
墓葬壁画是最具代表性的艺术形式，以描绘各类人物、动物和神话传说为主题。
这些壁画绘制精细，形象生动，给人以栩栩如生的感觉。
书画艺术在秦汉时期得到了很大的发展。
秦代的书法以篆书为主，汉朝则出现了草书和隶书。
在绘画方面，主要流派有宫廷绘画、风俗绘画和山水绘画，其中山水画更加注重自然景色的描绘和意境的营造。
总的来说，秦汉设计艺术在整个中国设计艺术史中占有重要地位。
它不仅展现了丰富的审美观念和艺术技巧，还体现了当时社会政治的发展和文化融合的方向。
花鸟画形态初具：秦汉时期的花鸟艺术
花鸟画形态初具：秦汉时期的花鸟艺术秦汉时期是中国历史上第一个大一统时期。
这个时期，随着社会经济的恢复和发展，中央集权制度巩固和大一统局面形成，文化上也取得了辉煌成就。
秦汉统治者出于彰显王权和政治说教的需要，非常重视绘画的作用。
西汉武帝创置“秘阁”，搜集天下名画；东汉明帝雅好丹青，别开画室，立“鸿都学”以集奇艺，使天下之艺云集。
秦汉绘画在继承前代绘画优良传统的基础上进一步突破商周时期绘画的实用性和神秘性风格，着意于表现寥廓的宇宙意识，融合浪漫主义和现实主义精神，以其深沉雄大的气魄造就了中国绘画史上的第一个发展高潮。
此时出现了花鸟走兽专题的作品，也出现了见诸文字记载的兼擅花鸟走兽的“花鸟画家”，而且表现技法成熟，后世花鸟画的形态日渐清晰。
壁画和帛画中的花鸟走兽形象壁画和帛画是秦汉时期最重要的实物绘画种类，也是这一时期花鸟走兽艺术形象最重要的载体。
壁画的历史可以追溯到石器时代。
而至商周时期，壁画的绘制已经相当普遍。
《孔子家语》中记载，孔子“观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容、桀纣之像，而各有善恶之状、兴废之戒焉”。
秦汉时期壁画主要绘制于宫殿、寺观和墓室，虽然以人物为主要表现对象，但花鸟走兽形象也比比皆是。
它们不但见诸典籍，更有实物的佐证。
凤凰山汉墓彩绘三鱼纹漆耳杯中国目前所见最早的壁画实物是1959年发掘的秦咸阳1号宫遗址壁画残片。
1979年，在秦咸阳3号宫遗址西阁道东西残壁发现的壁画均绘有车马图和麦穗图。
东壁北组的《车马图》相对完整，图中共有四马一车，其造型和著名的秦始皇陵彩绘铜车马如出一辙。
图中车舆已经模糊不清。
马均为枣红色，体态雄健，正驾车奔跑，面部有彩饰面具，颈部有白色车轭，腰部有白色或黑色飘带。
刻画最为精彩的是四匹马的头部，略有高低，神情各异，有的昂首长嘶，有的埋头疾驰。
这是一幅绘在墙壁上的秦代“花鸟画”作品。
及至两汉时期，自然界中的花鸟走兽已经是壁画的重要表现对象了。
东汉辞赋家王延寿的《鲁灵光殿赋》以夸张的手法记录了宫室殿堂壁画中花鸟走兽的艺术形象：“圆渊方井，反植荷蕖，发秀吐荣，菡萏披敷。
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秦汉时期的艺术特色 1. 崇尚力量，崇尚阳刚之美的
大气磅礴 2. 热烈、高亢、丰满、刚健、
朴拙、率真，是其突出的特征 3. 秦汉艺术的社会文化背景，
秦汉艺术显出了伟大的气魄， 是一种胸怀之大，力量之大， 气魄之大，趣味之大
了解秦汉的艺术特色我 们只能通过出土的文物
来推测和总结
.统一与多样化的有机结合。 雄浑和柔美的交相辉映
秦 砖
源远流长
汉
瓦
唐 诗 宋 词
国
人
为 之
秦 汉 的 男 人 和 女 人
壮
阔 雄 浑 的 民 族
雄 浑 壮 阔 的 秦
汉
马王堆汉墓，秦汉艺术的集中代表
帛 布
秦汉时期的绘画艺术不在于造 型是否写实,而在于传神写照, 笔墨线条的流转飞动,呈现出 磅礴的张力和气势。这一独特 的气质与秦汉时期的封建中央 集权体制以及地域风格、多民 族共存所形成的多元性有着密 切的关系。
与古罗马艺术交相辉映的秦汉艺术
万里长城、秦始皇陵兵马俑军 阵宏大的规模、惊人的气魄已经 成为秦汉文化的标志。司马迁的 《史记》体现了一个学者博大的 胸怀抱负，强烈的社会责任感、 历史使命感。连汉赋也展示了文 字的气势，说唱俑是秦汉人活泼、 进取的缩影。从有形的实物遗存 到无形的思想都反映出秦汉文化 气势恢弘、奋发向上的特点。甚 至可以说秦汉文化精神已经铸就 了中国文化精神的魂魄。