秦汉时期壁画
壁画发展史
这一时期，已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有：属于西汉时期的河南洛阳的卜 千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕西西安的墓室壁画《天象图》；属于新莽时期的洛阳金 谷园新莽墓壁画；属于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁画《山水图》、河北安平汉墓壁画 、河北望都1号墓壁画以及在内蒙古和林格尔发现的壁画墓等。它们分别描绘了有关天、建筑及墓主人的 肖像等，含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿， 希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。
这一切的改变源自于陶器和木结构建筑的出现，具有创造力和想象力的艺术家们马上 就发现这些材料是绝好的作画之处，于是，缤纷的色彩和丰富的纹样出现在这些器物上。 以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民的杰出创 造。此外，大汶口文化、红山文化、河姆渡文化等，也有一定数量的彩陶。仰韶类型的彩 陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色，也最耐人寻味，关于这种图案具体 的含意一直在猜测之中。庙底沟类型的彩陶的图像中最引人注目的是绘制于陶缸上的《鹳 鸟石斧图》，出土于河南临汝闫村。该图以写实手法所描绘的鸟、鱼及斧据说代表了鹳氏 族兼并鱼氏族的历史事件。此外，在青海大通出土的马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆，描绘了 氏族成员欢快起舞的景象，堪称新石器时代绘画艺术的杰作。
奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在墙上的，并 没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。西汉的壁画则 主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸 侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世 绘制功臣图的先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛。派使赴西域 求来佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》，这是中国佛教寺院壁画的 肇始。
秦汉时期美术公元前221年—公元220年
秦汉时期的美术●最早的墓室壁画于西汉早期●秦国统一后小篆为全国的通行文字秦汉时期的美术可以从绘画，文字，建筑，雕塑，寺院等方面来说一、绘画：“T”形帛画，旌帆（马王堆）●马王堆T形帛画属于西汉时期●画面结构分为上，中，下三段，下段展现的是死后的阴域，画面描绘的神灵均为于死相关的阴神，并且都具有死而复生的功能，中段展现的是自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象，上段为墓主最重所要达到的天堂胜境●该画师西汉时期最具有代表性的绘画作品，画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致墓室壁画的主要内容：日常生活，历史故事，神话传说，天象·星象画像石：a)中国古代祠堂，墓室，石阙，棺木享等石刻装饰画，盛行于东汉，b)具有绘画性，雕塑性和建筑性，c)内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高d)代表作有山东武梁祠画像石《靳柯刺秦王》靳柯刺秦王二、雕塑：佣：是古代用来陪葬的塑像，主要是陶瓷，泥土或木质做成人的形象●陕西临潼县的秦兵马俑（见课本50页）● 霍去病墓前的《野人博熊》《马踏匈奴》《马踏飞燕》（见课本51,52,53页）野人博熊霍去病墓石雕的重要特点： 马踏匈奴a) 是因石而得形，因形而造意，因意而施工，艺术家充分运用石块的自然形态，运用淳朴的意匠，稍事雕凿，就完美的体现了创作意图。
b) 造人物情态方面细致入微，并且在写实中已寓有夸张手法。
● 四川出土的《说书佣》（见课本52页）三、 文字：通行文字隶书《礼器碑》《乙瑛碑》《张迁碑》礼器碑张迁碑乙瑛碑四、建筑：长城，咸阳宫（长乐宫，未央宫，建章宫）五、寺院：最早的寺院是东汉时期的建于洛阳的白马寺六、其他的有河北满城西汉刘胜墓出土的《金缕玉衣》还有刘胜妻子窦绾墓出土的《长信宫灯》（见课本554页）七、秦汉时期的美术口诀：威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。
西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。
西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。
武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。
第三讲 秦汉美术-1
放牧画像石 绥德四十铺镇 33x168
武梁祠画像石-西壁 山东嘉祥武宅山 184x140
武梁祠画像石-东壁 山东嘉祥武宅山
王陵母画像石
山东嘉祥武宅山
闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
孝孙原毂画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
泗水取鼎画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
牛耕画像石 江苏雎宁双沟
墓室壁画伏羲女娲 洛阳卜千秋墓 各高52x24
墓室壁画朱雀 洛阳卜千秋墓 52x64
墓室壁画二桃杀三士 洛阳烧沟61号墓 高25长206
墓室壁画迎宾拜谒图 东汉（公元一世纪或者更早） 砖质彩绘 美国波士顿美术馆藏
墓室壁画迎宾拜谒图 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门卒二人 辽宁金县营城子汉墓
第三讲 秦汉美术 （公元前221--公元220年）
一、概况 秦汉时期绘画、雕塑已从实用工艺中分离 出来，成为美术中的重要门类。秦汉美术展现 出奔腾跳荡、深沉雄大的时代精神。 二、绘画 1、壁画与墓室壁画 秦汉时期，重要的建筑大多有壁画， 但遗存较少。
秦宫壁画车马仪仗图 咸阳故城三号宫殿遗址
秦宫壁画几何图案 咸阳故城三号宫殿遗址
其妻子。
马王堆M205上宽92下宽47.7
同上局部 天国景象 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 地下景象 湖南长沙马王堆M1
导引图帛画 湖南长沙马王堆M3
车骑出行图漆奁图纹展开摹本
长沙砂子塘汉墓
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东
汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的
砖石。画像石是运用不同技法雕刻而
第四课 秦汉墓室壁画
第四课秦汉墓室壁画教学要求：使学生了解秦汉墓葬美术产生的社会背景。
教学重点：马王堆及帛画授课过程：第一节墓葬美术墓葬帛画一、战国帛画《人物龙凤帛画》，1949年长沙陈家大山楚墓出土，高31厘米，宽22.5厘米，画一贵妇着宽袖细腰长裙，侧身向左，合掌而立，在腾龙舞凤的接应下向天国飞升的景象；《人物御龙帛画》，1973年5月出土于长沙子弹库楚墓，高37.5厘米，宽28厘米，画面正中画一危冠长袍，侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾御舟型巨龙向天国飞升的景象，龙尾企立一鹤，龙身下画一条鲤鱼，表示龙正在天河中行进。
这两件楚国帛画在题材内容和表现手法等方面都有相同之处：它们的实际用途都是作为葬仪中的“铭旌”；所表现的主题都是“引魂升天”；画中的人物形象都是墓主人的肖像；人物都作正侧面立像，墨笔线条是最主要的表现手段。
战国帛画具有一定的绘画水平和技巧。
造型、构图、运笔均已摆脱幼稚的绘画时代，为秦汉的绘画艺术打下了良好的基础。
二、汉代帛画长沙马王堆1号、3号墓的内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，全长两米许，构图基本相同。
上段绘日月升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。
其主题思想是引魂升天。
这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特色：首先，在构图上，通过穿壁的蛟龙将人间、地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与迎候在天门的司阍，构成升天的气氛，使画面三部分有机地联系起来；其次，将墓主人画在旌幡中心部位，并且通过跪应与随从的衬托显示出墓主人的身份高贵；墓主人形象画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
墓室壁画汉代美术品，我们可以归为墓室壁画、画像石和画像砖、漆画、铜镜装饰、石雕与泥塑等五项，下面分别介绍。
汉代建筑内部及外檐，多有装饰及壁画。
秦汉文化对中国古代壁画的影响
2021·05一、秦汉文化背景秦汉时期是中国大一统国家格局的形成时期，社会各领域都发生了许多重要的变化。
在研究和调查中我们可以发现，秦汉时期的文明具有十分显著的中华文化特征，而这一特征不仅仅体现在统一，还体现在其他各方面。
这让我们的文明具备了发展的必要外部条件，又反过来极大地促进和巩固了政治统一。
可以说，秦汉的历史也是中国壁画发展变化的历史。
二、秦汉壁画综述在秦汉时期，壁画非常流行，皇帝的宫室宗庙、贵族的住宅、官吏的府邸以及统治阶级的陵墓中都装饰有壁画。
壁画的种类主要分为两种：宫殿寺观壁画和墓室壁画。
汉代宫廷都普遍绘制有壁画，其意义不仅在于装饰，还在于传播伦理道德。
秦汉时期，在宫廷建筑中，壁画只占据了较少的一部分，咸阳秦宫遗址所发现的残余壁画是距今最为久远的宫廷壁画。
除宫廷壁画外，秦汉壁画多见于墓葬中。
当时厚葬之风非常盛行，人们常常以墓室壁画来传达墓主人的思想，如西汉末年洛阳发现的《卜千秋墓壁画》。
东汉墓葬壁画多表现死者生前的身份和地位，如在内蒙古自治区和林格尔发现的砖室壁画墓就描绘了墓主人的升迁历程和官场生活。
相比于秦代，汉代的壁画更加追求对人物的塑造，使得观者不仅能从壁画中看出其人物形态，还能从中观察出人物的性格。
为了展现人物衣襟的质感，当时的壁画多采用烘染的方法，这是比较难做到的。
同时，汉代壁画还具有线条简洁、造型夸张的特点。
西汉末年的壁画构图多为平列物象，而东汉的壁画则比较善于描绘众多历史人物和复杂的场面。
三、秦汉政治体制影响下的壁画我国不同时期的壁画都展现了不同时期的特点，例如在秦代，中央集权十分集中，百姓生活稳定，所以该时期的壁画艺术具有一定的丰富性。
而在战国时期，社会动荡不安，所以该时期的壁画艺术的表现形式就存在一定的缺陷。
因此，经过战国时期，秦汉壁画一派繁荣，是中国古代壁画历史上第一个高潮。
秦汉时期的艺术文化风格是在当时的政治经济和社会环境的影响下形成的。
我国从原始社会进入封建社会经过了漫长的时期，在秦汉时期，我国所实施的各种制度在一定程度上是适应当时社会的发展的，虽然偶有战乱，但是大多数时期国家在高度的集权统治下还算稳定，当时的美术文化绝大多数是为了巩固统治阶级至高无上的王权。
中国壁画史
一、秦汉时期美术（公元前221~公元220年）概况：公元前221年秦始皇统一中国，历史上第一次建立了统一的多民族的封建大国。
公元前226年，刘邦建立了汉朝，定都长安，史称“西汉”。
西汉末年外戚王莽乘机夺权建立“新”朝，后被农民起义军推翻。
汉朝宗枝刘秀乘机而起，在公元25年重建汉帝国，定都洛阳，史称“东汉”。
秦汉时期重要的美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。
1.宫室殿堂壁画①秦代壁画遗存有咸阳秦宫壁画残片②汉代内容丰富的壁画无一保存至今，考察汉代壁画艺术只能借助于地下考古发现。
2.墓室壁画墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下墓室的。
它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象的展现了那一时代的社会面貌。
汉代壁画墓的主要地区有：陕西西安，河南洛阳、密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳和金县，甘肃酒泉，内蒙古托克托及和林格尔等处。
①西汉墓室壁画A.洛阳卜千秋夫妇合葬墓壁画：是目前发现年代较早的西汉墓室壁画之一。
绘有墓主人升仙图，表现死者夫妇分别乘龙和三头神鸟在仙翁引导下升往仙境的场面。
B.洛阳烧沟61号墓：内容有日月星象、驱邪打鬼及历史故事。
特别是二桃杀三士故事。
②东汉墓室壁画A.河北望都汉壁画墓B.和林格尔汉墓壁画：是一座砖筑多室墓，由墓道、前室和左右耳室、中室和南耳室、后室组成，全墓通长19.85米。
3.画像石和画像砖①画像石：是指砌在建筑上的雕饰图像的石。
主要流行于东汉时代。
画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式。
中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。
其具有绘画性、雕塑性和建筑性。
内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。
代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
武梁祠为东汉晚期武氏墓地三个石祠堂。
画像采取平面减地又加线刻的技法，即将形象以外的石面铲去一层，使之突出，然后细部用阴线刻画，具有明快醒目的艺术风格。
武梁祠画像几乎包括了汉代画像石中流行的题材，其中以历史故事画像最为丰富。
秦汉时期的绘画艺术
★ 东汉明帝时期，在洛阳南宫云台绘制“云台二 十八将”
☆ 墓室壁画
★ 秦代的墓室壁画，迄今尚未发现。据《史 记·秦始皇本纪》所载，始皇陵地宫“上具天 文”，估计其墓室顶部绘有天象图。 ★ 汉代壁画发现的比较多。在广东、河北、 山东、江苏、山西、陕西、内蒙、甘肃等地均 有发现。
东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制云台二十八将十八将王延寿王延寿鲁灵光殿赋鲁灵光殿赋鲁恭王刘余营建鲁恭王刘余营建图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵
秦汉时期的绘画艺术，大致包括宫殿寺院壁画、 墓室壁画、帛画、工艺装饰画以及画像石与画像砖 等。
☆ 宫殿寺院壁画
《二桃杀三士》（烧沟பைடு நூலகம்1号）
☆ 汉代帛画
汉代在缣帛上的绘画作品颇多，因历经 沧桑，遗存极少。
唐人张彦远《历代名画记》卷一“叙画 之兴废”中所说：“汉武创置密阁，以具图 书。汉明雅好丹青，别开画室；又创立鸿都 学，以集奇艺，天下之艺云集。及董卓之乱， 山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所 收而西七十余车，遇雨道艰，半皆遗弃。”
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。或以 精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严； 或以借物寄情的手法，标榜吏治的“清明”；或图 绘历史故事，作为成败得失的鉴戒；或或绘制本朝 功臣的肖像，作为广大臣僚励志的楷模。
★ 王延寿《鲁灵光殿赋》（鲁恭王刘余营建）
“图画天地，品类群生，杂物奇怪，山神海灵， 写载其状，讬之丹青。……上纪开辟遂古之初，五 龙比翼，人皇九头，伏羲鳞躯，女娲蛇身。……下 及三后，媱妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。贤愚成 败，靡不载叙。恶以戒世，善以示后。”
陕西历史博物馆秦汉馆展品介绍
陕西历史博物馆秦汉馆展品介绍陕西历史博物馆是中国著名的博物馆之一，坐落在陕西省西安市。
作为一座以展示陕西历史文化为主题的博物馆，陕西历史博物馆自开馆以来，一直致力于收藏、展示和研究陕西的历史文物，为观众提供了深入了解陕西历史文化的机会。
陕西历史博物馆的秦汉馆是博物馆的重要展区之一，主要展示了秦汉时期的历史遗物和文物。
在秦汉馆的展厅里，观众可以看到大量的秦汉时期的器物、壁画、铜器、玉器、青铜器、金器等文物，这些展品不仅展示了当时的生活风貌，还反映了秦汉时期的社会、经济、文化等方面的特点，具有很高的历史和艺术价值。
展览介绍：1.秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑是陕西历史博物馆的镇馆之宝，也是举世公认的中国古代艺术瑰宝之一。
这些兵马俑都是秦始皇陵的守护神，以保护秦始皇的陵墓免受侵犯。
从兵马俑的制作工艺、造型等方面来看，都展现了当时的工艺水平和审美观念，具有很高的考古和艺术价值。
2.秦代陶俑在秦汉馆中，还展示了大量的秦代陶俑。
秦代陶俑是中国古代陶俑的代表之一，它们的制作工艺非常精湛，形象生动，反映了当时人们对生活、工作、娱乐等方面的态度和观念。
观众可以通过观看这些秦代陶俑，了解当时的社会风貌和生活习俗，感受到秦代人的生活方式和精神风貌。
3.汉代青铜器汉代青铜器也是秦汉馆的重点展品。
这些青铜器制作精美，线条流畅，纹饰繁复，体现了当时工匠的高超技艺和审美追求。
青铜器是古代人们生活中的重要器物，它们不仅具有很高的收藏价值，还反映了当时人们对生活用品的审美情趣和品味。
4.秦汉壁画秦汉壁画是中国古代壁画的代表之一，它们以其色彩斑斓、内容丰富、形象生动而备受世人瞩目。
在秦汉馆的展厅中，观众可以欣赏到大量的秦汉壁画，这些壁画不仅展现了当时人们的生活、社会、宗教等方面的情景，还反映了当时的绘画艺术水平和审美观念，具有很高的历史和艺术价值。
5.汉代玉器汉代玉器是中国古代玉器的代表之一，它们的制作工艺精湛，形态优美，纹饰繁复，反映了当时人们对玉器的喜爱和追求。
中国壁画史
一、秦汉时期美术（公元前221~公元220年）概况：公元前221年秦始皇统一中国，历史上第一次建立了统一的多民族的封建大国。
公元前226年，刘邦建立了汉朝，定都长安，史称“西汉”。
西汉末年外戚王莽乘机夺权建立“新”朝，后被农民起义军推翻。
汉朝宗枝刘秀乘机而起，在公元25年重建汉帝国，定都洛阳，史称“东汉”。
秦汉时期重要的美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。
1.宫室殿堂壁画①秦代壁画遗存有咸阳秦宫壁画残片②汉代内容丰富的壁画无一保存至今，考察汉代壁画艺术只能借助于地下考古发现。
2.墓室壁画墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下墓室的。
它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象的展现了那一时代的社会面貌。
汉代壁画墓的主要地区有：陕西西安，河南洛阳、密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳和金县，甘肃酒泉，内蒙古托克托及和林格尔等处。
①西汉墓室壁画A.洛阳卜千秋夫妇合葬墓壁画：是目前发现年代较早的西汉墓室壁画之一。
绘有墓主人升仙图，表现死者夫妇分别乘龙和三头神鸟在仙翁引导下升往仙境的场面。
B.洛阳烧沟61号墓：内容有日月星象、驱邪打鬼及历史故事。
特别是二桃杀三士故事。
②东汉墓室壁画A.河北望都汉壁画墓B.和林格尔汉墓壁画：是一座砖筑多室墓，由墓道、前室和左右耳室、中室和南耳室、后室组成，全墓通长19.85米。
3.画像石和画像砖①画像石：是指砌在建筑上的雕饰图像的石。
主要流行于东汉时代。
画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式。
中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。
其具有绘画性、雕塑性和建筑性。
内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。
代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
武梁祠为东汉晚期武氏墓地三个石祠堂。
画像采取平面减地又加线刻的技法，即将形象以外的石面铲去一层，使之突出，然后细部用阴线刻画，具有明快醒目的艺术风格。
武梁祠画像几乎包括了汉代画像石中流行的题材，其中以历史故事画像最为丰富。
秦汉时期壁画特点
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象 绕塔图》，这是中国佛教寺院壁画的肇始。秦代 的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但是汉墓壁画 的发现，则早在本世纪 20 年代初就开始了。传 出洛阳八里台的那组空心砖壁画，是有关西汉墓 室壁画的首次重要发现。1931 年，辽宁金县营城 子壁画墓的清理，则揭开了东汉墓室壁画的面 纱。在随后的数十年间，在全国各地又发现了四 十余座壁画墓，为探讨汉代绘画艺术的发展状
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先 王庙堂的壁画后有感而作的。
秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的 建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与 发展的极为重要的时期。公元前 221 年，秦始皇 统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改 革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业， 显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘
残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是 直接彩绘在墙上的，并没有事先勾画轮廓，可以 被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而 创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时 一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是 在麒麟阁绘制了 11 位功臣的肖像壁画，开了后 世绘制功臣图的先河。东汉明帝时，由于明帝本 人的爱好，壁画创作之风更盛。派使赴西域求来
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没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
秦汉时代的壁画以宫殿寺观壁画和墓室壁 画为主。
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但 随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪 70 年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们 领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。在秦宫遗址 3 号 殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组 成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处