秦汉时期的美术
秦汉工艺美术总结
秦汉工艺美术总结秦汉时期是中国古代历史上的一个重要时期，这段时期不仅在政治、军事、经济等方面有着显著的特点，同时也在工艺美术方面取得了丰硕的成果。
秦汉时期的工艺美术表现出了浓厚的民族特色和时代精神，对于后世的艺术发展产生了深远的影响。
在陶器方面，秦汉时期的陶器品种繁多，风格各异。
秦陶的器物形制简约大方，线条流畅，具有强烈的实用性。
而汉代的陶器则更加精细，技术上更为成熟。
汉代陶器的装饰性也更为突出，常常运用素雅的线刻和彩绘等装饰手法，使陶器更加精致美观。
在青铜器方面，秦汉时期的青铜器大多采用象征性的纹饰图案，如龙纹、凤纹、云纹等。
这些图案不仅体现了贵族社会的身份和地位，也表达了对自然界力量崇拜的意味。
此外，秦汉青铜器的工艺技术也日臻成熟，铜器的制作工艺更加精细，质感更为细腻。
在漆器方面，秦汉时期的漆器制作技术达到了顶峰。
秦代的漆器多为红色或黑色，且纹饰简单；而到了汉代，漆器的色彩更加丰富多样，纹饰更加繁复。
漆器的制作过程需要经历多道工序，包括刨、砂、涂、雕、磨等多个环节，这些工序中的每一个都要求高度的技术和艺术水平。
此外，秦汉时期还有许多其他类型的工艺美术，如玉器、金银器、帛织品等。
秦代的玉器制作技术较为简单，形制主要以圭、玦、璧等为主，而到了汉代，玉器的种类更加丰富，技术上也更加成熟。
金银器方面，秦汉时期的工艺水平也非常高，金银器的制作工艺精湛，制品质地纯净，质感强烈。
帛织品方面，秦汉时期出现了大规模的丝织工艺，成为了中原地区的主要产业之一。
综上所述，秦汉时期的工艺美术在陶器、青铜器、漆器、玉器、金银器、帛织品等多个领域都取得了较大的成就。
这些工艺品不仅在艺术形式上丰富多样，而且在工艺技术上也达到了较高的水平。
这些秦汉时期的工艺美术成果，不仅反映了当时社会经济的发展，更展现了中华民族千百年来的智慧与创造力。
这些古老的工艺美术之美，不但给我们留下了丰富的艺术遗产，而且也对于今天的时尚与设计产生着深远的影响，成为了我们的宝贵财富。
秦汉时期美术公元前221年—公元220年
秦汉时期的美术●最早的墓室壁画于西汉早期●秦国统一后小篆为全国的通行文字秦汉时期的美术可以从绘画，文字，建筑，雕塑，寺院等方面来说一、绘画：“T”形帛画，旌帆（马王堆）●马王堆T形帛画属于西汉时期●画面结构分为上，中，下三段，下段展现的是死后的阴域，画面描绘的神灵均为于死相关的阴神，并且都具有死而复生的功能，中段展现的是自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象，上段为墓主最重所要达到的天堂胜境●该画师西汉时期最具有代表性的绘画作品，画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致墓室壁画的主要内容：日常生活，历史故事，神话传说，天象·星象画像石：a)中国古代祠堂，墓室，石阙，棺木享等石刻装饰画，盛行于东汉，b)具有绘画性，雕塑性和建筑性，c)内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高d)代表作有山东武梁祠画像石《靳柯刺秦王》靳柯刺秦王二、雕塑：佣：是古代用来陪葬的塑像，主要是陶瓷，泥土或木质做成人的形象●陕西临潼县的秦兵马俑（见课本50页）● 霍去病墓前的《野人博熊》《马踏匈奴》《马踏飞燕》（见课本51,52,53页）野人博熊霍去病墓石雕的重要特点： 马踏匈奴a) 是因石而得形，因形而造意，因意而施工，艺术家充分运用石块的自然形态，运用淳朴的意匠，稍事雕凿，就完美的体现了创作意图。
b) 造人物情态方面细致入微，并且在写实中已寓有夸张手法。
● 四川出土的《说书佣》（见课本52页）三、 文字：通行文字隶书《礼器碑》《乙瑛碑》《张迁碑》礼器碑张迁碑乙瑛碑四、建筑：长城，咸阳宫（长乐宫，未央宫，建章宫）五、寺院：最早的寺院是东汉时期的建于洛阳的白马寺六、其他的有河北满城西汉刘胜墓出土的《金缕玉衣》还有刘胜妻子窦绾墓出土的《长信宫灯》（见课本554页）七、秦汉时期的美术口诀：威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。
西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。
西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。
武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。
中国美术史大事记
中国美术史大事记中国是一个拥有悠久而辉煌艺术历史的国家，其美术史可以追溯到几千年前的古代文明。
在漫长的岁月中，中国美术经历了许多重要的历史事件和发展阶段。
本文将回顾中国美术史中的一些重要大事，并探讨它们对中国美术的贡献。
1. 先秦时期（公元前2100年-前221年）在先秦时期，中国美术以岩画和陶器为主要表现形式。
尤其是陶器，如出土的仰韶文化陶俑，展示了早期中国人民的艺术天赋和审美观念。
2. 秦汉时期（前221年-220年）这个时期是中国美术历史上的重要阶段。
秦始皇统一中国后实行了焚书坑儒政策，大量文化作品被毁。
但是在西汉时期，丝绸之路的开通带来了东西文化的交流，这对中国美术的发展起到了积极的推动作用。
3. 隋唐时期（581年-907年）在这个时期，中国美术进入了一个高峰期。
佛教的传入使得雕塑艺术风靡一时，著名的摩崖石刻和石窟艺术如莫高窟和龙门石窟便是亮丽的代表。
同时，绘画艺术也取得了长足进步，以王羲之和顾恺之为代表的书法和唐朝壁画都达到了极高的艺术水平。
4. 宋元明时期（960年-1644年）在这个时期，中国美术进一步繁荣发展。
南宋时期的陆游和宋徽宗等人是杰出的文人画家，他们以山水画和花鸟画为主要创作内容。
元代的赵孟頫是中国书法史上的重要人物，他的楷书成为后世学习的典范。
5. 清朝时期（1644年-1912年）尽管清朝时期中国经历了战乱和政治动荡，但在艺术方面仍有一些重要的成就。
乾隆皇帝是一个热衷于艺术的皇帝，他主持修建了颐和园，收藏了大量珍贵的艺术品。
此外，清朝时期的篆刻家石涛和画家郎世宁也有所成就。
6. 现代时期（1912年至今）辛亥革命后，中国进入了现代时期。
在这个时期，中国经历了多次文化与政治的变革，这也对中国美术产生了深远的影响。
中国美术院的成立和五四新文化运动都为中国美术的发展打下了坚实的基础。
新中国成立后，中国美术进入了一个全新的时代，艺术家们开始尝试各种新的创作风格和形式，艺术创作的自由度大大增加。
秦汉时期美术PPT课件
高168厘米、宽 190厘米。表现 一匹肃立的战马 踏倒仰卧在地、 手持弓箭作垂死 挣扎的敌人，像 征性地歌颂霍去 病的战功和他所 向无敌的英雄气 概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
.
14
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
.
15
.
霍去病墓前石刻之《野16人搏熊
四
川
出
土
是
四
站
川
式
出
.
20
鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土 河南洛阳博物馆藏
.
骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
21
长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土
河北省文物研究所藏
.
22
浮雕鸟兽纹樽 西汉 通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土
• 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年 代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期
墓室帛画。
.
48
马王堆l号墓帛画
.
49
马王堆l号墓帛画局部
.
50
• 三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本
身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的 神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头 鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、 人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形 象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和 神秘色彩。
.
35
彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏
.
36
彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
第三章 秦汉美术
绘画艺术
绘画在秦汉时期已从先秦的装饰功能中摆 脱出来，发展成为美术中的主要门类。出于 政治教化和伦理教化的要求以及生活时尚的 需要，绘画受到统治者的重视，应用范围广， 题材内容丰富，创作技巧显著提高。
秦汉时期绘画艺术主要包括：
帛画 墓室壁画 兼有绘画与雕刻的画像石、画像砖
雕塑---- 地下陵墓雕塑
二桃杀三士 河南南阳画像石（拓片） 东汉
在艺术表现上，工匠们善于在写实的基础上
充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张， 表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动 感的美，奔放有力。
虎拉车 河南南阳画像石（拓片） 东汉
南阳画像石，主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，
形象外的底子铲成素面、或剔成直线或斜纹。在留有敲凿 痕迹的形象上，再用苍劲有力的阴线刻出细部，是一种浮 雕与阴线相结合的雕刻技法。形象的塑造，不以精雕细琢 见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺 术风格。
赏析
《百戏图》表现墓主人 观看杂技的情形。在 乐队的伴奏下，表演 者臂系红带，有的束 髻，有的赤膊，表演 着跳丸、飞剑、舞轮、 倒立、爬杆等技艺， 各具姿态。不仅反映 了汉代杂技艺术状貌， 也充满了生活情趣。
小结：墓室壁画是为了丧葬需要而 绘画于地下墓室的。从一个侧面反 映贵族地主的生活和道德观念，内 容包括现实生活，历史故事、神话 传说和祥瑞迷信等，形象地展现了 那一时代的社会风貌。墓室壁画奠 定了后来人物画的基本样式。
墓室壁画盛行原因：
汉代墓室壁画盛行。其原因主要是政府
提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生” 的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜 耗费大量的人力物力，按照死者生前的 生活居住条件，为其营造豪华的墓室。 墓室里有侍卫、仆从、侍女的俑和各种 贵重物品、生活用具，还在墓室内绘制 壁画。
秦汉工艺美术
秦汉工艺美术在中国古代历史长河中，秦汉时期是一个具有重要影响力的时期。
秦朝和汉朝的统治者们对于艺术的推崇与培养，使得秦汉工艺美术成为了具有独特魅力的艺术形式。
秦汉工艺美术以其精湛的技艺和独特的样式而闻名于世。
它涵盖了陶瓷、金属器、玉器、丝织品等多个领域，为后世的工艺美术奠定了基础。
陶瓷是秦汉工艺美术中的一颗璀璨明珠。
秦汉时期，陶瓷的生产工艺达到了空前的高度。
创新的窑炉设计和釉料配方，使得生产出来的陶瓷器物色彩斑斓、绚丽多彩。
而且在造型上，秦汉陶瓷器追求简洁、大气的风格，注重对器物功能的表现，形成了独特的风格。
与陶瓷相伴的还有金属器。
秦汉时期，金属器制作工艺逐渐成熟，并且形成了独具风格的铸造工艺。
秦汉金属器多用铜、铁等材料，制作精细、造型别致、线条流畅。
在制作过程中，工匠们运用了多种技术，如铸造、锻造、镀金等，使得金属器具具有高度的实用性和观赏性。
秦汉时期的玉器也是工艺美术的重要组成部分。
玉，被视为吉祥的象征，被用来制作各种饰品和器物。
秦汉时期的玉器注重器物的祥瑞象征和实用性，形制独特、刀工精细、纹饰华美。
玉质的光泽和纹理赋予了玉器独特的魅力，成为观赏和收藏的热门之一。
在丝织品方面，秦汉时期的工艺美术表现了中国古代纺织技术的高度发展。
秦汉丝织品以细密的绣线和独特的织法而著称。
无论是丝绸、刺绣还是丝织品的印染，都展现出了巨大的技术和审美成就。
丝绸的平滑质感和丰富的色彩使得秦汉丝织品成为了对外贸易中的热门商品，也为工艺美术的交流和传播作出了重要贡献。
秦汉工艺美术的独特魅力不仅在于其精湛的制作工艺和独特的样式，更在于其蕴含的深厚文化内涵。
这些艺术作品不仅仅是物质的外在表现，更是古代中国文化的珍贵遗产。
秦汉时期的工艺美术作品展现了中国古代文明的开拓精神和美学观念，承载了古人的智慧和情感。
如今，秦汉工艺美术仍然在对后世的艺术创作和审美观念产生影响。
其独特的风格和精湛的技艺成为了当代工艺美术创作的重要参考。
同时，对于收藏和研究者来说，秦汉工艺美术作为古代文化的重要遗产，也具有极高的价值。
秦汉工艺美术的艺术特色
秦汉工艺美术的艺术特色秦汉工艺美术是中国古代艺术中独具特色的一支，其艺术风格犹如一道独特的风景线，展现出了中国古代文明的瑰丽和魅力。
在这两个伟大的朝代中，工艺美术逐渐走向成熟和发展，形成了独特而卓越的艺术特色。
秦汉工艺美术的首要特点是注重实用性。
这一时期，中国正处于农耕社会向农业和手工业相结合的农商社会过渡的时期，因此工艺美术的主要目标是满足人们的实际需求。
它的作品往往具有强烈的实用性，注重功能性的设计和制作。
例如，陶器、青铜器等日常生活器物在此时期得到高度发展，体现了人们对实用性的追求。
其次，秦汉工艺美术在艺术造型上追求简约而大气。
在秦汉时期，工艺美术的造型风格逐渐从千篇一律的古典主义过渡到以自然为原型的写实主义。
艺术家们以自然景观、人物形态为灵感，将之赋予器物，使其具有生动的艺术形态。
这种写实主义的艺术风格让作品更加具有观赏性和审美价值。
此外，秦汉工艺美术也注重装饰与细节的处理。
艺术家们在设计和制作过程中，精益求精地在器物上进行装饰，通过雕刻、彩绘等技法增添美感。
装饰主题涵盖了丰富多样的内容，如人物故事、神话传说、自然风景等，充分展现了当时人们的思想和审美追求。
细节处理方面，艺术家们娴熟地运用比例和线条的组合，使作品更加精致和完美。
最后，秦汉工艺美术融合了多种不同的文化元素。
秦汉时期，中国的疆域扩大，与外部文化交流频繁。
这些外来文化对于中国工艺美术的发展起到了积极的推动作用。
例如，西域文化的影响使得丝绸在这个时期得到广泛应用，并成为世界闻名的名片。
这种跨文化交流不仅丰富了工艺美术的内涵，也为后世的发展提供了源源不断的灵感。
总的来说，秦汉工艺美术以实用性、简约而大气的造型、注重装饰与细节处理以及融合多元文化元素等特点，展示了中国古代艺术的独特魅力。
它既满足了人们的实际需求，又具备了艺术的观赏性和审美价值。
今天，秦汉工艺美术仍然给我们带来了无尽的启示和欣赏的乐趣，也为我们了解和传承中国古代文明提供了宝贵的资料和参考。
秦汉时期的工艺美术
秦汉时期的工艺美术
中国秦汉时期，由于国家的统一，社会较为稳定，统治者采取的休 养生息政策，客观上促进了生产的恢复和发展，使社会经济日趋繁 荣。秦汉是中央集权的封建国家，许多重大的社会活动和工程建设， 都由中央出面组织，如统一文字、货币、度量衡、修筑长城、宫殿 和陵墓等。这种集权政治制度，反映在工艺美术上则是它的统一性 和巨大性。西汉时期中央和地方还设立专门机构，负责管理手工业 生产，加上生产技术的提高，使工艺美术在前代的基础上获得了全 面的发展，其中的某些门类取得了较为突出的成就。
长信宫灯
长信宫灯是西汉时期青铜工艺的灯具，出土于河北满城，中山靖王刘盛之妻 窦绾墓，高48厘米，人高44.5厘米，通体鎏金，[1]金色是中国古代皇权的 特有色，颜色相比中国其它出土的古代灯具，格外的金灿灿。虽然外型古朴， 仍掩藏不了它的富贵皇室光辉，不愧是只属于宫中皇室使用，它的造型和用 途在现代可称作落地灯。上面刻有长信尚浴等铭名共65字，以人俑为主要造 型，而不同于秦汉时期仿生动物造型。它的用途是属于带烟道式座灯，人物 的衣袖和手臂部分被巧妙地设计为烟道，烟道被掩藏之中，浑然天成，长信 宫灯同那一时期的带烟道式灯具，可称得上是最早的保洁灯。全器6部分有 机结合在一起，也可拆卸。
马踏飞燕
马踏飞燕形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿 蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。一匹躯体庞大的马踏在一只正 疾驰的龙雀背上，小龙雀吃惊地回过头来观望，表现了骏马凌空飞腾、奔跑 疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。 艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓 尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且 工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马 的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度，故有人认为它不仅是杰出 的艺术品，而且是相马的法式。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第四章秦汉时期的美术(221 BC——公元220年)［知识点提示］：(一)秦俑艺术；(二)西汉大型石刻造像艺术；(三)西汉帛画；（四）两汉墓室壁画；（五）画像石、砖艺术。
［重、难点提示］：介绍秦汉美术的繁荣与发展，秦汉在雕塑艺术上的成就(重点介绍秦俑艺术和两汉大型的纪念碑式的石刻造像)；汉代绘画在种类、题材、内容上的丰富和艺术上的新风格。
第一节秦汉时期的美术概况一、历史文化背景：1.历史概况：a.秦：（BC221—BC206）西汉：（BC206—公元8年）新莽：（公元9—24年）新汉：（公元25—220年）b.秦汉时期的中国，已成为当时世界上最为先进、强大、富庶、科学技术和文化艺术最为繁荣的国家之一,在东西经济文化交流和世界文明史上获得了重要地位。
西汉张骞出使西域，东汉班超出关经营，以及在交通上起重大作用的“丝绸之路”，对东西方经济文化的交流，都有极大的促进作用。
2.社会思想：以“儒”为主，以“道”为辅，佛教自西汉后期已传入中国，东汉时代已为少数统治者支持和信仰，但无显著影响。
两汉时代的社会思想表现不外是：一者尊君、一统、伦常之说支配人心；一者神仙方士之说盛行，谶纬学说盛行。
形成以儒、释、道三家哲学相结合的中国哲学的主要根基思想二、社会思潮对美术的影响三、美术发展的概况：1.突出成就：a.秦汉时期的建筑、雕塑、绘画、工艺美术、书法等，美术的各方面，都得到飞跃的发展，体现了封建社会上升时期富于创造活力的时代特征，对民族美术传统的形成，奠定了坚实的基础，并对三国两晋南北朝以至隋唐美术的发展准备了条件。
b.建筑：都城及宫殿、坛庙、苑囿、住宅以至陵墓等建筑类型，已形成中国建筑一整套有异于世界其它各系建筑的艺术表现手法。
c.雕塑：秦始皇兵马俑、两汉大型石刻造像艺术、汉俑等雕塑类型，气势雄浑、真实生动、充分运用了写实主义与浪漫主义相交织的艺术表现手法。
d.绘画：马王堆的西汉帛画、汉代墓室壁画、画像石、砖等广泛地反映了当时的社会思想和道德理想。
d.工艺美术：分工细致、种类繁多、制作精美、青铜工艺、陶瓷工艺、漆器工艺、丝织工艺等成就辉煌、蜚声中外。
书法艺术：各种书体已基本臻于完备，玺印篆刻艺术也很发达。
2.题材内容：a.表现统治者的威严和奢侈享乐的生活。
b.祈求长寿升仙和神仙世界的表达。
c.表彰功臣、烈女、贞妇、孝子、贤妃、忠勇侠义之士、古圣先贤之类的人物故事。
3.艺术风格：a.简朴雄浑、奔放有力，展示了奋发向上、满怀自豪感以及富于浪漫主义色彩的时代精神。
b.这个时期在美术创作中已着力神情的生动刻划和动态情节的明确表达，同时也往往注意抓取动人的细节，并适当运用夸张的手法。
第二节秦汉时期的雕塑艺术秦汉时代是我国古代雕塑艺术发展史上一个突飞猛进、成就辉煌、风格奔放沉雄、影响深远的发展阶段。
就文献记载和现在已发现的事物资料来看，秦汉时期的雕塑艺术大体可分为：①宫殿、坛庙、苑囿、陵墓前的大型仪卫纪念性雕塑。
②用于砌筑及装饰墓室、石祠、石阙的画像石、砖。
③用于殉葬的陶、石、木、金属雕塑的人物和动物（俑）④中原地区汉族与边远各民族的实用工艺装饰性雕塑等。
一、秦俑艺术：自1974年3月在陕西临潼西杨村距秦始皇陵东1.5公里的地方发现大型陶兵马俑后，才真正揭开秦代雕塑艺术的宝库，填补了秦代雕塑乃至美术史的空白。
1.形制结构：a.现已发现的三个俑坑，均为地下土木结构建筑，坑底铺青砖，总面积达两万多平方米，估计从葬兵马俑约八千件，已出土一千多件，从形制来看，是按当时的左、中、右军制安排的一个统一完整、威武雄壮的军阵构图。
b.阵容庞大、组织严整的陶兵马俑，虽是秦始皇禁军的艺术在现，但也可从中领略秦军“奋击百万，战车千乘”的威力和气概。
2. 制作手法：简单说来，是塑、模兼用，分段制作，装成粗胎，再用细泥进行细致刻划，并打磨光滑，窑烧之后，加以彩绘。
3. 不同职位俑的分类方法：陶俑按姿态、服饰、装备和所在部位，区分不同的职位和兵种。
a.将军俑：头戴双卷尾长冠，身着战袍和鱼鳞铠甲。
b.武士俑：装束多样，或戴帽、或挽发髻、或披甲、或只穿褐袍，手持武器，面貌神情也变化最多。
c.射手俑：有跪有立，握弓拈箭，体态有很强的动向感，双目向前寻视，颇具神彩。
4. 秦俑的艺术特色：①典型的艺术在现：是秦军的艺术在现。
②严格的写实主义手法：兵马俑的高度和长度和真人、真马相仿。
武士俑身高1.75—1.96米（人体各部位的比例、解剖关系都合乎实情，符合规律），在如此众多的陶俑造型上，其姿态与面貌表情没有一个是重复的，以生活原型为依据，忠实、准确而又洗练鲜明地表现对象的特点。
对细节的刻划也一丝不苟。
③具有肖像雕刻的特征：以庞大众多的个体，不同的姿态组成了一个配列有序、有组织、有变化而又统一的群像整体，每一躯官兵俑，都可看作一件具有历史风貌和个性特征的武士肖像。
官兵俑的塑造以头部刻划最出色。
④构图独具匠心：秦始皇禁军统一完整、威武雄壮的军阵构图。
5.艺术成就：①秦兵马俑无论数量或尺寸，都是空前绝后、在同类雕塑中无与伦比的。
几乎是秦代雕塑艺术的唯一代表，它的发现及高度的艺术成就被誉为“世界八大奇迹”。
②从塑造的情况来看，孕育于陶器、青铜器立体雕饰的雕塑艺术，不仅脱离器物的附庸地位而成已成为一个完全独立的美术门类，泥塑的特殊艺术表现手法也趋于多样而接近于成熟。
③在当时的条件下，创作了如此精美的雕塑艺术品，对当时社会生活作出如此有力的概括，标志着对生活的观察认识能力和表现技艺的迅速提高，是在战国雕塑艺术基础上的一个飞跃，是我国雕塑艺术史上的第一个高峰。
二、两汉时期的大型石刻造像艺术汉代雕塑艺术的成就首先表现在纪念碑式的群雕上。
而陕西省兴平县“茂陵”附近霍去病墓的石雕群，是西汉纪念碑性群雕中具有划时代意义的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步发展的里程碑(一)西汉时期的大型石刻造像艺术：1. 我国现存最古老的大型石刻：是1985年在河边省石家庄市西北郊小安舍村发现的一对裸体石人。
2.我国现存次早的一组大型石刻：是原存陕西省长安县常家庄村北的牵牛像和斗门镇内的织女像，堪称我国古代园林景观雕塑的第一座丰碑。
3. 霍去病墓前的大型纪念性石雕群：①内容丰富，主题鲜明：a.石雕群现存石刻计有10多件，其中“马踏匈奴”、“跃马”、“卧马”、“卧牛”、“卧虎”等圆雕，当是放在墓前的，组成了纪念碑雕塑的主题，“野人抱熊”、“怪兽噬羊”等是就岩块的自然形态稍加雕凿而成形，当是放置坟冢之上的。
b.其中主题最为鲜明而突出的是《马踏匈奴》，围绕主题应用了衬托手法，补充的题材基本分为两大类：一类是善良温顺的动物，如石马、石牛、石象等，造型饱满，没用夸张手法；另一类是凶恶的动物，如石虎，野人抱熊、怪兽噬羊等。
②构思独特，形式活泼，意境深邃：采用“为冢象祁连山”的不同寻常的造型和形式，特别是墓前的纪念性群雕，在中国雕塑史上占有重要地位。
独具匠心的坟冢设计为雕刻群提供了一派近乎天然的背景，把它们联成一个有主有从，或隐或现，气象壮阔，意境深邃的艺术境界。
③艺术手法：采用集圆雕、浮雕、线刻于一体的商周传统和我国古代玉石雕刻所采用的“因势象形”的手法。
雕刻手法严谨而写实，概括而朴素。
④艺术特点：“因石而形”，“因形而造意”，“因意而施工”。
⑤艺术风格：运用了浪漫主义写实主义相结合的象征手法，形象地概括了霍去病击败匈奴这一重大历史功绩。
⑥意义：a.以反映西汉强大的国力为中心。
b.作品的性质是纪念碑式的雕塑。
c.作品并没有直接描写霍去病的形象和具体描绘战争的场面，以“为冢象祁连山”的形式，表现典型环境，以动物的凶猛和温顺对比的手法，揭示战争与和平的主题性质。
既寓意又写实，极富浪漫主义色彩，是我国纪念碑式的雕塑艺术的优良传统。
(二)东汉时期的大型石刻造像1. 东汉时期的人物圆雕石刻a.形式与手法和西汉一样沿袭了集圆雕、浮雕和线刻于一体的商周传统及古代玉石雕刻的“因势象形”的手法。
造型粗矮朴拙、神态恭谨肃穆，但求其单纯庄重。
b.手法极其概括，并不认真刻划其细部，更谈不上精神刻画。
并非当时艺术匠师没有写实的艺术功力，因这些造像是非主题性人物的纪念碑式雕刻。
2. 东汉时期的动物圆雕石刻：a.东汉末年，雕塑匠师已掌握了相当高的写实功力，这种功力表现在当时的禽兽动物雕刻。
b.明显的进步在于动物的四肢已被镂空，动势神情刻划生动。
三、汉俑与明器：汉墓出土的陶、木、金属俑，数量和尺寸都远比秦俑少和小，制作也较秦俑简单，但艺术性却有所提高。
(一) 陶俑艺术：1. 西汉的陶俑艺术：①1950年在咸阳东郊狼家沟汉惠帝安陵m11陪葬墓从葬沟中，发现数十件陶塑彩绘武士俑，分为射击俑（姿态极为生动）和步兵俑两类。
②1965年在咸阳杨家湾汉墓从葬坑中，出土骑兵俑500多件，步兵俑1800多件。
③1984年在江苏徐州狮子山发现三座长条形兵马俑坑，揭示出数以千计的陶塑兵马俑。
④1969年在山东济南无影山出土的“杂技陶俑群”采用寓动于静、动静对比的手法，大胆地塑造了人物群像。
2. 东汉的陶俑艺术：东汉的陶俑不但轮廓比较正确，姿态生动，表情传神，而且题材也更广泛，反映生活也更加深入，出现了描写各种生动的动人场面。
不唯石刻造像所不能比，就是前代的陶俑艺术也难望其项背这时期的陶俑作品朴实，浑厚而生动，又有所夸张极富生活气息，以单独的人物俑来说，尤以四川出土的几件“说唱俑”最为突出。
①四川成都天迥山出土的“坐式说唱俑”。
②四川郫县出土的“立式说唱俑”。
四川各地出土的东汉晚期的陶俑，都有显著的地方特色。
其最为突出的艺术特点和成就是姿态动作的变化多端、灵活自然和面部表情的真切深刻。
姿态动作的处理，无论是舞蹈、说唱、弹琴、拊鼓、，都力求表现出各自最具特征和最微妙动人的瞬间，因而极其生动活泼，真正达到了“传神写照”的艺术效果。
并将笑容刻划得比各地汉俑更为丰富微妙而有心理深度和个性化，是四川陶俑另一独到的艺术成就。
(二) 铜俑、木俑、石俑艺术：1.西汉的铜、木、石俑：①铜俑：a.现存的西汉铜俑基本上是以工艺品的面目出现的。
b.以铜人来说：河北满城窦绾墓出土的鎏金“长信宫灯”就是一个典型的例证。
其基本造型是一个持灯的宫女，全高48cm，头部刻划细腻，五官清晰，神态恬静自然，其形象刻划较那些石刻与陶俑要清楚写实得多。
从创作的年代来看，比茂陵石刻要早半个世纪。
c.以铜制禽兽来看，比同类题材的石刻也要写实与生动的多。
河北满城中山王墓出土的“羊形铜灯”就是典型。
②木俑、石俑：以长沙马王堆出土的彩绘木俑以及河北满城出土的石俑为代表。
2.东汉铜俑：东汉铜俑以甘肃武威擂台东汉墓出土的作品最为著名。
1969年在武威擂台东汉墓发现工艺艺术水平很高的铜男女俑四十五件，铜奔马一件，驾车乘骑的铜马三十八件，组成浩浩荡荡的出行仪仗。