西方园林分析
东西方园林差异比较
东西方传统园林特色的差异1、园林的布局西方园林：多采用焦点透视，讲究几何对称，规则，一览无余。
以建筑物为主题，园林式建筑的延伸，是一座躺着的建筑，用植物建造的建筑，是一种开放式园林。
东方园林：采用散点透视，移步换景，景随人动。
空间上循环往复，峰回路转，无穷无尽，以含蓄的藏的境界围上为上。
模拟自然，追寻自然的封闭式园林，生态形自由式园林。
2、石头的运用西方园林：石头是被雕刻成雕塑，花坛，石雕喷泉等，均匀的散落在园路四周，或者位于花坛、水池的中央位置，体现着人的作用。
东方园林：主要欣赏石头的自然紫台，中国园林在选石上讲究：瘦、陋、透、丑、皱。
以石叠山，还原自然山川的真是面目。
很多时候一块石头就能成为一景。
3、水的作用西方园林：多采用喷泉、跌水等形式来欣赏水的动态美，也有制造一片规则、平静的水面来欣赏水的静态美。
东方园林：讲究小桥流水，欣赏水的本质，声音，力求再现真是河流的轨迹4、植物的作用西方园林：强调人的作用。
对植物的欣赏表现在植物的品种、体块、色彩与层次上。
植物被修剪成几何形状或动物形状，往往成片出现，整形对植、列植。
东方园林：主要欣赏植物的自然美，着重对植物的姿态进行培养，如中国园林中的盆景的运用。
自然式的孤植、散植。
植物在东方园林也被赋予特定的文化内涵。
5、园路的设计西方园林：往往都有一条宽大笔直的中轴线，园路都成一定的几何形状，以主体建筑物为中心，向四周发展或环绕。
东方园林：追求曲径通幽、峰回路转、豁然开朗、移步换景，园路一般都曲折、小巧隐蔽。
非常独特的廊桥的设置，不仅有交通的功能，更重要是有观赏的作用，是中国园林中最富有可塑性与灵活性的建筑。
6、社会意识形态西方园林：为体现黄泉智商，更强调人工美。
而人工美的基本原则是变化的统一。
变化，就是园林地形和布局的多样性，花草树木的品类、形状和颜色的多样性，都应该“井然有序，布置的均衡对称，并且彼此协调配合”。
直线个方角是基本形式，都要服从比例。
东方园林：中国在线自然的美学思想深受儒家和道家精神的影响，儒家哲学强调天、地、人中以人为本，重视人与自然、人与人之间的和谐统一关系，道家崇尚自然，追求自然，探求潜在自然之中的“道”与“理”，最终将天人合一的道家精神融于其中。
关于西方园林的见解
关于西方园林的见解世界上最早的园林可以追溯到公元前16世纪的埃及，从古代墓画中可以看到祭司大臣的宅园采取方直的规划，规则的水槽和整齐的栽植。
西亚的亚述确猎苑，后演变成游乐的林园。
列宁格勒的彼得宫喷泉巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。
波斯庭园的布局多以位于十字形道路交叉点上的水池为中心，这一手法为阿拉伯人继承下来，成为伊斯兰园林的传统，流布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演变成各种水法，成为欧洲的重要内容。
资料个人收集整理，勿做商业用途古希腊通过波斯学到西亚的造园艺术，发展成为住宅内布局规则方整的柱廊园。
古罗马继承希腊庭园艺术和亚述林园的布局特点，发展成为山庄园林。
资料个人收集整理，勿做商业用途欧洲中世纪时期，封建领主的城堡和教会的修道院中建有庭园。
修道院中的园地同建筑功能相结合，如在教士住宅的柱廊环绕的方庭中种植花卉，在医院前辟设药圃，在食堂厨房前辟设菜圃，此外还有果园、鱼池和游憩的园地等。
在今天，英国等欧洲国家的一些校园中还保存这种传统。
13世纪末，罗马出版了克里申吉著的《田园考》，书中有关于王侯贵族庭园和花木布置的描写。
资料个人收集整理，勿做商业用途西方园林在文艺复兴时期，意大利的佛罗伦萨、罗马、威尼斯等地建造了许多别墅园林。
以别墅为主体，利用意大利的丘陵地形，开辟成整齐的台地，逐层配置灌木，并把它修剪成图案形的植坛，顺山势运用各种水法，如流泉、瀑布、喷泉等，外围是树木茂密的林园。
这种园林通称为意大利台地园。
资料个人收集整理，勿做商业用途法国继承和发展了意大利的造园艺术。
1638年，法国布阿依索写成西方最早的园林专著《论造园艺术》。
他认为“如果不加以条理化和安排整齐，那么人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的”。
17世纪下半叶，法国造园家勒诺特尔提出要“强迫自然接受匀称的法则”。
他主持设计凡尔赛宫苑，根据法国这一地区地势干坦的特点，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格，被称为勒诺特尔风格，各国竞相仿效。
中西方风景园林的差异及其产生原因论述
中西方风景园林的差异及其产生原因论述风景园林是人类用来美化环境、享受自然景观、进行休闲和娱乐的场所。
不同文化背景下的风景园林具有不同的特点和风格，中西方风景园林的差异主要体现在景观构造、植物配置、园林布局、审美观念和文化内涵等方面。
这些差异是由于中西方地理环境、历史文化、宗教信仰以及审美情趣的差异造成的。
本文将从这几个方面对中西方风景园林的差异及其产生原因进行论述。
一、地理环境地理环境是风景园林差异的重要原因之一。
中国地域辽阔，气候类型复杂多样，山水分布广泛，有壮丽的自然景观和优美的自然资源。
中国古代风景园林以河山、湖泊、山水为主题，注重山水结合的美感。
中国园林讲究“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境，追求自然与人文的完美结合。
而在西方，受地中海气候的影响，西方园林主要以草坪、鲜花、喷泉等为主题，注重花园的色彩和形态，以及人与自然的和谐。
二、历史文化历史文化的传承对于风景园林的形成具有重要的影响。
中国古代的风景园林建筑在历史上受到儒家文化、道家思想、佛家哲学的影响，注重自然美和意境美的追求。
中国的古典园林以抒发情感、表达审美情趣为主要目的，具有浓厚的文人情怀和文学意境。
而在西方，受希腊罗马文化的影响，西方风景园林更注重建筑的规则和对称，追求几何美和形式美，具有更强的实用性和功利性。
三、宗教信仰宗教信仰也是中西方风景园林差异的重要原因之一。
中国古代的风景园林在设计中往往融入了佛教、道教等宗教元素，注重山水的灵气和神韵。
这种宗教意蕴增加了园林的灵气和神秘感，营造出一种超脱尘世的氛围。
而在西方，受天主教和基督教的影响，西方风景园林更注重人与上帝的联系和信仰，园林设计中常常融入了教堂、修道院等建筑，营造出一种宗教庄严感。
四、审美观念中西方的审美观念也是导致风景园林差异的重要原因之一。
中国人注重意境与情趣，追求“虚静散逸”、“境由心生”的审美境界。
中国古典园林以追求情趣和意境为主要目的，强调“气韵生动”、“意在形外”，尊重自然、追求超凡脱俗。
西方园林的美学认识论
西方园林的美学认识论西方园林的美学认识论是对西方园林美学的研究和探讨。
西方园林美学是一门独特的学科，它研究了人类对自然环境的审美体验和对园林设计的艺术追求。
西方园林美学认识论主要包括园林的历史演变、园林的审美原则和园林的意义与价值等方面。
西方园林的美学认识论探讨了园林的历史演变。
西方园林的历史可以追溯到古希腊和罗马时期，从那时起，园林就成为人们探索自然美的场所。
随着时间的推移，园林的发展经历了不同的时期，每个时期都有其独特的美学特点。
例如，文艺复兴时期的园林追求对称和比例，而巴洛克时期的园林则强调奢华和戏剧性的效果。
通过研究园林的历史演变，我们可以更好地理解西方园林美学的起源和发展。
西方园林的美学认识论探讨了园林的审美原则。
西方园林美学认为，园林的设计应该符合一定的审美原则，以达到美的效果。
这些审美原则包括对称、比例、节奏、色彩和材料等。
对称是指园林中的元素在空间上的平衡和对应关系。
比例是指园林中不同元素之间的大小和比例关系。
节奏是指园林中的元素在时间和空间上的变化和重复。
色彩是指园林中不同植物和物体的颜色组合。
材料是指园林中使用的石头、木材和水等材料的选择和运用。
通过研究园林的审美原则，我们可以更好地理解和欣赏园林的美。
西方园林的美学认识论探讨了园林的意义与价值。
园林不仅是人与自然的交汇点，更是人们追求心灵放松和精神愉悦的场所。
园林可以提供人们与大自然亲密接触的机会，让人们感受到大自然的美和宁静。
同时，园林也是人们创造美的艺术空间的场所，人们可以通过园林的设计和布局来表达自己的审美情趣和艺术追求。
此外，园林还具有文化意义和历史价值，它承载着人类的历史记忆和文化传承。
通过研究园林的意义与价值，我们可以更好地理解园林对人类生活的重要性。
西方园林的美学认识论是对西方园林美学的研究和探讨。
通过研究园林的历史演变、园林的审美原则和园林的意义与价值，我们可以更好地理解和欣赏西方园林的美。
西方园林美学认识论的研究不仅有助于提升园林设计的水平，也有助于人们对自然美的理解和追求。
西方古典园林—发展及影响汇总
西方古典园林—发展及影响西方园林发展开端世界上最早的园林可以追溯到公元前16世纪的埃及，从古代墓画中可以看到祭司大臣的宅园采取方直的规划，规则的水槽和整齐的栽植。
西亚的亚述确猎苑，后演变成游乐的林园。
巴比伦、波斯气候干旱，重视水的利用。
波斯庭园的布局多以位于十字形道路交叉点上的水池为中心，这一手法为阿拉伯人继承下来，成为伊斯兰园林的传统，流布于北非、西班牙、印度，传入意大利后，演变成各种水法，成为欧洲园林的重要内容。
古希腊通过波斯学到西亚的造园艺术，发展成为住宅内布局规则方整的柱廊园。
古罗马继承希腊庭园艺术和亚述林园的布局特点，发展成为山庄园林。
欧洲中世纪时期，封建领主的城堡和教会的修道院中建有庭园。
修道院中的园地同建筑功能相结合，如在教士住宅的柱廊环绕的方庭中种植花卉，在医院前辟设药圃，在食堂厨房前辟设菜圃，此外还有果园、鱼池和游憩的园地等。
在今天，英国等欧洲国家的一些校园中还保存这种传统。
13世纪末，罗马出版了克里申吉著的《田园考》，书中有关于王侯贵族庭园和花木布置的描写。
在文艺复兴时期，意大利的佛罗伦萨、罗马、威尼斯等地建造了许多别墅园林。
以别墅为主体，利用意大利的丘陵地形，开辟成整齐的台地，逐层配置灌木，并把它修剪成图案形的植坛，顺山势运用各种水法，如流泉、瀑布、喷泉等，外围是树木茂密的林园。
这种园林通称为意大利台地园。
法国继承和发展了意大利的造园艺术。
1638年，法国布阿依索写成西方最早的园林专著《论造园艺术》。
他认为“如果不加以条理化和安排整齐，那么人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的”。
17世纪下半叶，法国造园家勒诺特尔提出要“强迫自然接受匀称的法则”。
他主持设计凡尔赛宫苑，根据法国这一地区地势干坦的特点，开辟大片草坪、花坛、河渠，创造了宏伟华丽的园林风格，被称为勒诺特尔风格，各国竞相仿效。
18世纪欧洲文学艺术领域中兴起浪漫主义运动。
在这种思潮影响下，英国开始欣赏纯自然之美，重新恢复传统的草地、树丛，于是产生了自然风景园。
西方园林发展的脉络
西方园林发展的脉络西方园林的发展脉络可以追溯到古希腊和古罗马时期，但主要的发展是在中世纪和文艺复兴时期。
在中世纪，园林被用作教堂和修道院的一部分，主要用于培育草药和蔬菜，以及提供场所供僧侣们进行沉思和祈祷。
在文艺复兴时期，人们开始将园林视为艺术的一部分，通过规划和设计来展示他们对自然美的追求。
在这一时期，意大利成为园林艺术的中心，被认为是西方园林设计的起源地。
在意大利，文艺复兴时期的园林以对称和几何形状的设计为特点。
这种设计风格反映了人们对和谐、秩序和对称性的追求，以及对古希腊和古罗马文化的借鉴。
意大利的园林还以纪念性和象征性的元素为主，例如雕塑和喷泉。
随着文艺复兴的传播到其他欧洲国家，园林设计逐渐变得更加多样化。
法国的园林设计在17世纪时达到巅峰，以凡尔赛宫的花园为代表。
这些巨大的花园以庄严的几何形状、宏伟的宫殿和雕塑为特点，凸显了国家的权力和财富。
18世纪，英国的园林设计开始崭露头角。
英国的园林设计强调自然风景的保护和再创造，强调景观的变化和不规则性。
著名的英国园林设计师包括威廉·肯特和蒂奥菲尔斯·尤斯顿。
19世纪，随着工业革命的到来，园林设计逐渐转向城市和工业化地区。
公园和城市绿化成为城市规划的重要组成部分，用于改善人们的生活质量和缓解城市环境问题。
巴黎的卢浮宫花园和纽约的中央公园都是这一时期的代表作品。
总而言之，西方园林的发展脉络可以追溯到古希腊和古罗马时期，但主要的发展发生在中世纪和文艺复兴时期。
从意大利的对称几何设计到法国的巨大花园，再到英国强调自然风景的设计，园林设计在不同的历史阶段展示了不同的特点和风格。
随着时间的推移，园林设计逐渐注重环保和可持续发展，成为城市规划的重要组成部分。
中西方风景园林的差异及其产生原因论述
中西方风景园林的差异及其产生原因论述
中西方风景园林具有非常显著的差异，主要表现在以下几个方面：
一、设计理念的不同
中式园林注重自然，强调自然元素的采用，尊重山川、水流、石头等原有的地形地貌，注重素雅、静谧、疏朗的感觉，强调“人在自然中”的感受。
而西式园林强调对景观的组织和安排，更注重人工修饰的效果，常常会采用几何图形、雕塑等技法，突出人文主题，强调“自然服务于人”的理念。
二、造园手法的不同
中式园林注重隐逸、深邃的感觉，常采用“透景进深”的构思方式，通过建筑、结构
等手法营造出秀美、诗意的境界。
西式园林则注重规则、对称的感觉，强调整体美感和直观性，因此常使用几何图形、
剪形等手法来布置景境。
三、运用的元素不同
中式园林运用的元素主要有山石、水、植物等，其主要功能是增强景观的自然感、古
朴感、清幽感等。
西式园林则注重雕塑、建筑等人工造型元素的应用，常常会用到楼阁、亭台、雕塑、
喷泉等，通过对园林构件的处理打造出一个规则美感的场景。
浅析世界三大园林体系
中外园林体系世界三大园林体系阿拉伯园林欧洲园林东方园林从可考究的历史看，西方园林源于古希腊，到了公元前5世纪，古希腊贵族的住宅有了庭院，周围环以柱廊，庭中有喷泉，雕塑，载有蔷薇，百合等植物。
在一些公共的场所有，有大片的绿地，其中有凉亭、小径。
古罗马的园林没有大的造作。
直到15至17世纪，随着文艺复新才焕发了生机。
西方园林形成了意大利、英国、法国三大园林体系。
意大利盛行台地园林，秉承了罗马风格。
如意大利费蒙的耐的美狄奇别野选址在山坡。
台地园林师意大利园林特点之一，它有层次感、立体感、有利于俯视，容易形成气势。
意大利文艺复兴时期的建筑家马尔伯蒂在《论建筑》一书提出了造园思想和原则，他主张用直线划分小区，修直路，栽直行树。
直线几何图形又成为意大利园林的另一个特征。
法国园林受意大利园林的影响，法国人在16世纪效仿意大利的台地园林，到了17世纪逐渐自成特色，形成古典主义园林。
园林注重主从关系，强调中轴和秩序，突出雄伟、端庄、几何平面。
法国的凡尔赛宫园林师其代表作。
凡尔赛宫园林分为三部分，南边有湖，湖边有绣花式花坛，中间有部分水池，北边有密林。
园中有高大的乔木和笔直的道路，王家大道两边有雕像，水池旁边有阿波罗母亲雕像和阿波罗驾车雕像，表明这座宫廷园林歌颂了太阳神，是积极进取的。
凡尔赛宫是由法国著名古典园林设计师勒诺特设计的。
直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特，才摆脱了模仿意大利式的时代，开始有自己独立的“勒诺特式”。
勒诺特是路易十四的宫廷造园家，也是造园史＿L 罕见的天才，后世恰当地称他为“王之园师，园师之王”。
勒诺特尔式园林的产生是与当时法国的社会环境有紧密关系的。
其特点也是很明显的，有一个宏伟的中轴，一般都有大运河，花坛、花园、林园依次排布，总体感觉清新明快而又雄伟壮丽。
在欧式风格中，更兴盛的是英国的风景式自然树丛及草地，它讲究借景与园外自然环境的融合，并且重视花卉的应用，尤其在形态、色彩、香味、花期和栽植方式上，因而它表现出以花卉配置为主要内容的花园及至以某种花为主题的专类园如“玫瑰园”、“百合园”等。
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设计师勒诺特(Andre 1e Notre)：
• 1613年3.12出生巴黎造园世家，13岁师从巴洛 克绘画大师伍埃，1636年承父业，后被誉为 “THE GARDER OF KINGS,AND THE KING OF GARDERS ”继承了法国园林风格和 意大利园林艺术，坚持整体统一的原则,使法国 园林脱颖而出,取代了意大利，独树一帜，成为 西方各国争先效仿的蓝本。 • 主要作品： 1、维贡特花园：1656---1671年 面积72万㎡ lint
• 雷普顿不仅是杰出的造园家，理论造 诣也很深， • 《园林的速写和要点》 • 《造园的理论和实践的考察》 • 《造园变革的调查》 • 《论印度建筑及造园》 • 《论藤本及乔木的想像效果》 • 《造园的理论与实践简集》
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• 阐述了园林的概念，提出了应从改善一个国 家的景观、研究和发扬国土的美出发，而不 应局限于某些花园。 • 认为“造园”(Gardening)一词易与“园艺 (horticulture)相混。 • “风景园林”(landscape Gardening)是要由 画家和造园家共同完成的。 • 《造园的理论和实践的考察》《红书》(Rcd Book)，其中共有四百多份资料，是一部集理 论和实践之大成的风景园林艺术专著。
2.朗斯洛特· 布朗(Lancelot Brown，1715—
1783)
• 原是蔬菜园艺家，后学习建筑，再转为风
景园林师。设计、建造或参与、改造的风 景式园林约有二百多处。 “大有可为” “万能的布朗” .“大地的改造者” • 反对派抨击他以一种狭隘、偏激的情绪改 造旧园林。 • 布朗擅长处理风景园中的水景
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2、凡尔赛宫：
位于巴黎西南2公里处------无水， 无景、无树最茺凉的不毛之 地，规划面积1600公顷，包 括外围大林园共6000公顷.现 存800公顷,有22个入口. 1662-----1688年，历时26年
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1．大规模。大胆地将护城河、堡垒合并，并 向远处延伸，占地110公顷，园林面积100 公顷 2．突出纵向中轴线。三条放射路，焦点集中 在凡尔赛宫前广场的中心，沿着这条中轴线 望去，景观深远，严整气派，雄伟壮观，体 现出炫耀君王权威的意图。 3．采用超尺度的十字形大运河。巨大的运河 像伸出双臂的巨人，可以给人以无比深刻的 印象。运河纵向1560m，宽120m，横向长 1013m，现已成为法国运河公园的一个最好 实例。 lint
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4.威廉· 钱伯斯 《中国的建筑意匠》 《中国建筑、家具、服饰、机械和器皿的设计》 《邱园的庭园和建筑平面、立面、局部及透视图》 《东方庭园论》 认为中国园林”源于自然，高于自然；真正动人的 园景还应有强烈的对比和变化；造园不仅是改造 自然，而且还应使其成为高雅的、供人娱乐休息 的地方，应体现出渊博的文化素养和艺术情操， 这才是中国园林的特点所在”。 lint
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3. 亚历山大· 蒲柏(Alexander Pope， 1688—1744)18世纪前期著名的讽刺 诗人《论绿色雕塑》对植物造型进行 了深刻的批评, 认为应该唾弃这种违 反自然的做法,由于他的社会地位和在 知识界的知名度,其”造园应立足于自 然”的观点对英同风景园的形成有很 大的影响。 英国文坛对风景园的形成有直接的推动 成为园林发生巨大转变的舆论基础。
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• 布朗设计的园林尽量避免人工雕琢的 痕迹，以自由流畅的湖岸线、平静的 水面、缓坡草地、起伏地形上散置的 树木取胜。他排除直线条、几何形、 中轴对称及等距离的植物种植形式。 • 他的追随者们将其设计誉为另一种类 型的“诗、画或乐曲”。
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3. 雷普顿
对布朗留下的没计图及文字说明进行深入的分 析、研究，取其所长，避其所短。 认为自然式园林中应尽量避免直线。反对无目 的的.任意弯曲的线条。主张在建筑附近保留 平台.栏杆.台阶.规则式花坛及草坪和通向建 筑的直线式林阴路,使建筑与周围的自然式园 林之间有一个和谐的过渡,愈远离建筑,愈与自 然札融合;在种植方面，采用散点式。接近自 然生长中的状态，并强调树丛应由不同树龄. 不同树种组成，符合不同生态习性的要求； 强调园林应与绘画一样注重光影效果。 lint
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3、府邸是中心,起着统率的作用，在 地形的最高处。建筑前的庭院与城 市中的林阴大道相衔接,其他的规 模.尺度和形式上都服从于建筑。 并且在其前后的花园中都不种高大 的树木,在花园里处处可以看到整 个府邸。林园既是花园的背景,又 是花园的延续。
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4、追求空间的无限性,具有外向性的特征. 5、园林小品如瓶饰、雕像、泉池等精致， 不密集，没有堆砌的感觉。具有简洁明 快、庄重典雅的效果。 6、法国式园林是作为府邸的“露天客厅” 来建造的，需要很大的场地，要求地形 平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在 中轴两侧形成对称的效果。整体上有着 平缓而舒展的效果。
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7、有意识地应用了法国平原上常 见的湖泊、河流的形式，形成镜 面似的水景效果为主。除了大量 形形色色的喷泉外，动水较少， 只在缓坡地上做出一些跌水的布 置。园林中主要展示静态水景。 8、刺绣花坛在园林中起着举足轻 重的作用。以花卉为主，如图案 精美的地毯。
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9、植物配置方面，采用丰富的阔叶乔木，明显 体现出季节变化。形成茂密的丛林，这是法国 平原上森林的缩影，但是边缘经过修剪，又被 直线形道路所范围，形成整齐的外观。这种丛 林的尺度与巨大的宫殿、花坛相协调，形成统 一艺术效果。（ 丛林所体现的是树木整体形 象，每棵树都失去了个性，甚至将树木作为建 筑要素来处理，布置成高墙，或构成长廊，或 围合成圆形的天井，或似成排的立柱），总体 上像是一座绿色的宫殿
第五节：法兰西园林
17世纪后期，法国在欧、亚、 美洲夺取了大片领土，形成了强大 的国王专制，多次入侵意大利。意 大利园林深深地打动了法兰西人。 一、法国简况：大部分位于平原；河 流、湖泊较多，地形高差小。气候 温和、光照无意大利强.
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二、园林简况： 瀑布叠水较少运用， 绿丛植坛也只在高大宫殿的旁边布 置，占全园很小比重并多以花卉应 用于其中，达鲜艳夺目的效果。主 体建筑占据统治地位，其前是宽广 的林荫大道和广场，可供数万人活 动。但在各个局部中多利用丛林安 排出巧妙的透景线，避免了平地上 常见的一览无余之弊。
1．大轴线简洁突出。南北中轴线1200m， 穿过水池、运河、山丘上的雕像等一直 贯通到底，形成宏伟壮观的气势。 2．保留有城堡的痕迹。在建筑与水面、 环境结合方面，取得了较好的效果。 3．突出有变化有层次的整体。利用地形 的高低变化，形成形状、空间、色彩的 对比。
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4、满足多功能要求。园内能 举办堂皇的盛宴，服装展览， 戏剧演出、体育活动和施放 烟火等。 5．雕塑精美。 6．树林茂密。起到烘托主题 花园的作用。
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海运发达，随着海外领地的拓展 和对外联系的增多，英国引入 了不同地区的奇花异草。至 1805年时，牡丹、芍药、月季 等我国著名品种大都流人英国， 园艺学、植物学获得很大发展， 为植物的应用提供了强大的动 力。 中国园林深深地感动了英国人
二、风景式园林产生的背境： 1、文学、艺术、美学的影响，认为规则 式园林是对自然的歪曲，园林应该是 自然情感的真实流露---理论基础 2、自然条件：英国丘陵起伏的地理条件 不适合作勒沃特尔式辉煌壮丽的园林； 多雨潮湿，植物自然生长极好，不需 要精心管理，而整形植物太费劳力
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二、勒诺特尔式园林的特征：
1、把法国古典主义园林的构图原则和造 园要素组织得更协调,使构图更为完美, 体现出一种庄重典雅的风格,鲜明地反 映出这个辉煌时代的特征。园林成为 路易十四时代最具代表性的艺术。 2、以园林的形式表现了皇权至上的主题 思想（雕塑、花园）构图体现出专制 政体中的等级制度
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4.布里奇曼(Charles Bridgeman，?一 1738) 从事过宫廷园林的管理工作,是一位革新 者，曾参与了著名的斯陀园的设计和 建造工作。已从对称原则的束缚中解 脱出来.其作品被称为“不规则化园 林” . • 首创 “哈哈”(ha-ha)
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形成至成熟 1.威廉· 肯特(William Kent，1686—1748)
2. 约瑟夫· 艾迪牛(Joseph Addison，1672—1719) 《论庭园的快乐》: 大自然的雄伟壮观是造园所难以达到的,园 林愈接近自然则愈美，只有与自然融为 一体，园林才能获得最完美的效果。 批评英国的园林作品不是力求与自然融合， 而是采取脱离自然的态度。 欣赏意大利埃斯特庄园的丝杉。他认为造 园应以自然为目标，这是风景园在英国 兴起的理论基础。
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4．均衡对称的布局。 5．创造广场空间。用作宴会、舞会、 演出观剧、游戏或放烟火使用 6．丛林背景。宴会、演剧、舞会、 娱乐等活动空间，都是以丛林作为 背景而形成的。丛林是凡尔赛宫园 林的基础。大量不修剪的丛林应用 于园中
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7．以水贯通全园。 8．植物修剪技术令人叹为观止,生活 中的很多形象被模仿得维妙维肖。 9．遍布塑像凡尔赛宫园林的一个特 征。 10．建筑与花园相结合。园周无墙， 远近景色融为一体，形成无限感。
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霍华德庄园
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ห้องสมุดไป่ตู้
园林艺术家.作品.理论简介 萌芽时期: 1.威廉.坦布尔(William Temple 1628-1699)著:Upon the Garden of Epicurus :
“一种完全不规则的园林，却是更美的，更引人 人胜的园林” 批评“建筑和植物的配植应符合某种比例关系， 强调对称与协调,树木之间要有精确的距离”, 在中国人眼里，这些却是孩子们都会做的事。 “中国园林的最大成就在于形成了—种悦目的 风景，创造出一种难以掌握的无秩序的美”。 lint
是真正摆脱了规则式园林的第一位造园家， 也是卓越的建筑师 ,室内没计师和画家。与 布里奇曼同事.改造“哈哈”。 完全抛弃一切规则式的规划，成为真正的自 然风景园的创始人。摒弃了绿篱、笔直的 园路、行道树、喷泉等，而欣赏树冠潇洒 的孤植树和树丛。以十分细腻的手法处理 地形.