效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
专业音响系统的连接线和接插件介绍
音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。
但大体上原理都一样，主要还是有：音源+功放+喇叭，组成的。
1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。
2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。
3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。
以上就是最简单的一套音响系统。
当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，我们叫做:周边设备。
我们现在一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求我们技术人员要多掌握这方面的知识。
音响系统中常用的连接线和接插件音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须仰赖其连接的工具，这就是线材与接头。
它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍：一、各种线材1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号；现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。
当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。
2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。
3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。
现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。
这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。
4、光纤：许多CD或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。
随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多.5、 MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关 MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。
效果器常用的串联方法
效果器常用的串联方法效果器远不止以上各种，在电子技术高度开展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，运用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了暂时调校的费事。
效果器的用法电吉他喜好者初次接触形形色色的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经历，化了很多时间，常常调不出所需效果，有些电吉他喜好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段十分动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很绝望。
专业音响。
如今，我们试将效果器的用法比作绘画。
将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来阐明效果器的调校办法，就比拟容易了解了。
画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上停止调色，直到颜色合平画中某种情调的请求才停止绘画。
而电吉他乐师则经过效果器分配出各种音色，然后停止演奏，以表达乐曲的某种感情。
常用的办法是选用几种不同特性的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的次第如下：电吉他——效果器——扩音机不同的作风运用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特性引见给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场所。
其串联的方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么依照这一次第串联哪能否能够颠倒？依据效果器的性能特性，某些效果器在次第布置上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、平衡器、延时器之前，否则这些效果器将遭到失真器的“失真”、失去它们的特性，从而决议了它们之间的次第关系。
双通道串联法：为取得惊人的声响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的平面感和宽广的空间效应，合适大型剧场和体育馆演出。
它的串联方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。
单块效果器的使用和串联顺序
单块效果器的使用和串联顺序2007-08-27 16:521：首先谈从吉他输出的连接线，连接线直接关系到噪音的大小/。
吉他失真音色的噪音主要来自于吉他线和拾音器以及焊点接口。
线的关系最大。
好的屏蔽线非常重要，一定去买专业的屏蔽线。
不要自己做吉他输出线，自己做效果器的低阻抗输出线还是可以的。
所有失真前的连线必须专业，不然你会饱受噪音折磨！不要在电源线和接线上吝啬。
现在琴行卖的乔治线和迪马祖的线就很不错。
电源可以买boss或者ibanez的。
BIYANG的也比较实惠。
2：WAH 音，没什么好说的，是一个变相的失真前均衡器，特别值得一提的是适当的调节WAH音频宽可以得到单拾音器模拟的效果，对于双拾音器用户的干琴模拟有很大的好处。
这是我的经验，仅供参考。
越好的WAH这种效果越差，因为它们的频宽太夸张了！目前味道最正的应该是VOX和cay baby了，其他的牌子现代味道更多一些，roland和boss ibz也出产过一些，但是都没有被吉他手广泛利用。
3：压缩单块简单的说压缩是将高电平信号减弱，低电平抬升的处理。
由于失真对于电平非常敏感。
所以适当的压缩非常有必要，压缩的增益可以提高失真度，对于演奏家而言，压缩更是非常必要的，可以有效的提高你的钩击弦音量，让它们听起来饱满。
还可以使你弹琴的音量保持平衡，压缩和WAH音的位置随你自己喜好调整！无太大的严格要求！4：失真源，可以是单块可以是音箱的前级失真。
世界上几乎99%的重金属乐队都是使用的音箱失真作的节奏，有时用单块失真做SOLO的boost。
音箱失真是这个世界上最经典的失真，比如百威的5150 MARSHALL,MESA等看看世界级的音箱HEAD。
失真有很多种，这里就不介绍了，改天慢慢聊这个问题。
别指望一个金属单块可以完全胜任节奏，我建议比较实际的还是单块失真，金属单块比较著名的有 PROCO RAT，BOSS 的HM-2 DS2，DS1 包括 MT2都可以，其实别指望你有了DS1就可以和VAI一样的音色，虽然他也用,他是当增益推电子管音箱用的，也就是solo的时候踩下为了突出吉他提高饱和度。
效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用）新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。
一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。
所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。
以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。
效果器串接讲解
效果器串接讲解音箱LOOP是指音箱背面的一组输入输出接口，用于将音箱与效果器相连接。
通过音箱LOOP，可以将效果器串联到音箱信号链中，使音频信号先经过效果器处理后再输出到音箱中。
接下来，我们将详细讲解效果器串接和音箱LOOP的使用。
一、效果器串接的基本原理1.信号链原理：音频信号从输入端进入第一个效果器，经过其处理后，输出到下一个效果器的输入端，以此类推，直至最后一个效果器。
最后一个效果器的输出端接入音箱输入端，完成信号的处理和放大输出。
2.串接方式：可采用直接串接、并联串接和回路串接等方式。
直接串接是指将各个效果器顺序连接在一起；并联串接是指将多个效果器的输出信号通过混音台进行混合处理后再输出；回路串接是将一个效果器的输出信号再次输入到另一个效果器，实现多重效果的叠加。
3.调整顺序：不同效果器的顺序会对音效产生不同的影响。
一般来说，将动态效果器（如压缩器、限幅器）放在前面，可以平滑信号、控制动态范围；将频率处理效果器（如均衡器、滤波器）放在后面，可以调整频率响应，使声音更加清晰、饱满。
二、效果器串接的注意事项1.信号电平：每个效果器的输入输出电平需要匹配，避免过高或过低引起失真或噪声。
通常，效果器的输入输出电平在-10dBV至+4dBu之间。
2.电源供应：确保每个效果器都有稳定可靠的电源供应，以免影响效果器的工作和音频信号的质量。
3.信号线质量：使用高质量的音频信号线连接效果器，避免信号丢失或干扰。
同时，避免过长的信号线，以减少信号损耗。
4.调整参数：根据实际需求，灵活调整每个效果器的参数，如压缩器的阈值、比率、攻击和释放时间，均衡器的增益和频率等，以获得理想的音效。
5.监听测试：在应用效果器串接后，及时进行监听测试，确保效果器的串接和参数设置符合预期，并对不满意的效果进行调整。
三、音箱LOOP的使用方法1.准备工作：确保音箱LOOP接口正常工作、音箱电源正常开启。
2.连接电缆：将效果器的线路输出端与音箱LOOP的输入端连接，将音箱LOOP的输出端与音箱的输入端连接，确保接口插头与孔口对齐并插牢。
调音台、均衡器、功放、音箱的正确连接方法
调音台、均衡器、功放、音箱的正确连接方法调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步
专业音响设备的连接顺序和方法，详细到每一步导读：不同的系统和设备有不同的连接方法。
一些新手朋友面对一堆专业设备的时候往往有无从下手的感觉，但大体上原理都一样。
一、设备连接顺序１低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
2辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。
３主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
４监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。
以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。
（当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。
下面我们根据不同系统的组成部分简单归纳一下：）二、最简单的系统1组成部分：音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱2连接方式音源设备-调音台-功放-音箱，设备间采用链式连接。
链式连接方式：前级设备输出口（OUT 或OUTPUT）与后级设备输入口（IN或INPUT)相连接的方式。
４设备接口专业设备的接口，无论是卡农口还是直插口，一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接，CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备，可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。
专业音响系统的连接方法学习下
专业音响系统的连接方法学习下
话筒，调音台，效果器，反馈抑制器，纯后级功放，专业音箱，设备之间的连接
1、话筒输入：接调音台1-8MIC输入，（采用6.35转6.35接头），每套话筒1条线（话筒自带，无需专门配置）。
2、音源输入：DVD，手机，电脑，插入调音台2TRIN，（采用2V2莲花线或者3.5转双莲花线），1条或者各1条。
3、调音台接效果器：调音台EFFECT输出，接入效果器INPUTS，只接一路，红色对红色，白色对白色，（采用6.35转单莲花线），1条。
4、效果器回输调音台：效果器OUTPUTS，R或L输出，接入调音台RETURE，只接一条线（采用6.35转卡农母头线），1条。
5、调音台接反馈抑制器：调音台STEREO输出，接入反馈抑制器INPUTS，2组线均要接（采用卡农木头转卡农公头线），2条。
6、反馈抑制器接功放：反馈抑制器OUTPUTS接到功放输入（采用卡农公头转卡农母头线），2条。
7、功放之间串联：采用卡农公头转卡农木头线，2条，最多支持5台功放串联。
8、功放接音箱：采用SPK转SPK接头音响线，1只音箱1条。
单块效果器的串接
常用的方法是选用几种不同特点的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的顺序如下：电吉他――效果器――扩音机不同的风格使用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特点介绍给大家参考：单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场合。
其串联的方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器―― 音量踏板――噪声闸――音色提升――合唱――一弗兰格――限幅器――延时器――扩音机为什么按照这一顺序串联哪是否可以颠倒？根据效果器的性能特点，某些效果器在顺序安排上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、均衡器、延时器之前，否则这些效果器将受到失真器的“失真”、失去它们的特点，从而决定了它们之间的顺序关系。
双通道串联法：为获得惊人的音响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的立体感和宽广的空间效应，适合大型剧场和体育馆演出。
它的串联方式是电吉他――八度音――压缩器――失真器――移相器――均衡器――弗兰格――音色提升――噪声问――音量踏板――限幅器―― 延时器――合唱――左、右两个声道的扩音系统。
这里将合唱移至最后，是因为要获得合唱效果，必须分左、右两个声道扩音，才能充分发挥合唱效果的作用。
重金属系串联法：具有操作简单的特点，适合于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他――失真器（或驱动器）――合唱――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。
溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。
它的串联方式是电吉他――压缩器―― 合唱―――弗兰格――均衡器――噪声闸――限幅器――延时器――扩音机。
由于流行音乐的风格与流派很多，各国的电吉他手都有自己独特的配器方法，在不同时期配器也不同，随着流行音乐的发展，效果器的选用情况也将随之而变。
多数电吉他乐师在实际演出时，并不选用一长率效果器，只要达到一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来使用，调校方便、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他――驱动器――失真器――延时：器――扩音机的串联方式。
效果器连接图
效果器和调音台的连接采用辅助送出然后返回的方式，具体做法：效果器输入（一般效果器有两个输入口L和R，接L/MONO这路）与调音台的任何一路推子后辅助输出口（POST AUX SEND，比如AUX3输出插座）相连接，效果器输出（两路中的任何一路）与调音台的任何一路LINE IN连接（比如接入第8路的LINE in插座）。
注意关闭效果器输入调音台那路对应输出信号给效果器的AUX旋钮（比如你从AUX3输出信号给效果器，效果器返回第8路，那么第8路的AUX3旋钮不能打开）。
以前面的接法为例，如果你的话筒接在第1路，打开第1路的AUX3旋钮，信号就送到效果器了，再推起第8路的推子，对着话筒讲话，你就能听到效果声了。
如果调音台没有富余的输入通道，效果器输出也可以接入调音台的辅助返回插座，标为AUX RETURN，打开对应的AUX RETURN 旋钮，效果声就出来soundcraft mpm20/2 的调音台怎么和莱斯康mx200连接。
莱斯康mx200后面的字母analog output下的left（mono）right的俩个插孔连接控制台那个位置? 和莱斯康200后面的字母analog input下left（mono）right两个插孔连接台子的那个插孔？急急急急急急！跪求跪求！！！！！！回答时请给为大神说插孔的名称我不太懂谢谢！跪求！！！！！！！！！分享到：2014-05-21 19:58提问者采纳拍调音台右边输出，插孔照片，要字清晰。
追问回答插孔图，追问下面的都是啊行吗这些？回答看见了，效果器是双通道的，可以只用其中一个通道1：调音台总AUX1 OUT （总副输出1）接效果器analog input （模拟信号输入）下的left（mono监听），2：效果器analog output 输出接调音台某一不用的单路输入，比如18通道。
如果要对第2通道加入效果，需要对第2通道AUX 1 调整，通过AUX1旋钮向总AUX 1 OUT(副输出1)发送信号。
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一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。
所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。
以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。
将来要器材进阶，就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。
至于效果器要怎么串接才正确？这个其实没有绝对正确的答案，只能讲一些概念和方向，我觉得用煮菜来比方最恰当：要炒一盘菜，我想大多数人可能的顺序都是先热油，再丢蒜或红葱头，姜等东西下去爆香一下，然后菜丢下去炒，再加盐糖等其它调味料，但这就是唯一的炒菜顺序吗？我想只能说是一种”普遍”的炒菜法。
我把顺序乱调一下，菜先下去干炒，再加调味料，再丢葱姜蒜类，最后再加油，炒起来的菜就不能吃吗？一定也是可以吃的，搞不好还有人觉得超棒，对到了他的胃口。
不过上面讲的方法会变成普遍方法，一定是比较适合多数人的口味，而且可能减少了一些一般人认为的暇疵，例如最后丢蒜，蒜可能会炒不软，很多人不敢嚼生蒜。
效果器的顺序也是一样，其实你要怎么接都可以，接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化的Tone，说不定你哪天变成名乐手，大家都要抄你的Tone。
在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain)，可以说就是上面炒菜例讲的普遍一般人炒法，给你的都是”普遍串接法”，也就是处理后的音色是比较适合大家用的，适合应用于弹一般听到的各种歌曲的。
但是同样的，这些顺序会变成普遍串接法，也是有顾虑到一些问题，最普遍的顾虑就是一个效果器吃掉另一个效果太多，或让音色变杂乱等，举几个例子：吉他 -> 破音 -> Phaser：这样破音效果会被Phaser吃掉很多，猛男变成性无能吉他 -> Delay -> 破音：那些越来越小声的延迟音会被放大，没有渐渐变小声，性无能的也变猛男吉他 -> Chorus -> 破音：Chorus的效果在破音后会比较明显吉他 ->重破音 -> 压缩：很多重破音器这样接会忽大忽小声所以一般综合效果器的Effect Chain顺序，下面这样的最普遍，大多数人一般单块接法也是以这样为大概原则，你没有的东西你就略过，放在同一列上的，意思是这几个效果顺序，哪个在前哪个在后的组合都会见到，音色表现会各不相同，这种情形下，有的厂家综合的是设计成平行接(Parallel，后面会详述)：A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)类B. 压缩(Compressor)C. 前置Equalizer (Pre-EQ)D. 破音E. 后置Equalizer (Post-EQ)F. 消杂音的G. Chorus, FlangerH. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo然后还要提两个普遍用到的：音量踏板–其实接在哪都可以，但接在压缩或重破音前，音量小的讯号也可能会被放很大，所以踏板的音量改变感不太一样。
但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好，接受大讯号和小讯号表现的音色差别很大，就像Santana老爷那Boogie Mark II音箱上的破音，你看他靠调吉他上的Volume就能改变音色，从很温破到很破，同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应，但大体来说，我用过的综合效果器大多总音量控制，音踏都是设计在破音后面的某位置，跟Post-EQ同位置是很常见的一种。
Boost –最早会有Boost这种用法，就是因为早期的Pickup出力不大，音箱上的破音也不够破甚至Clean的音箱居多。
所以在吉他和音箱间加块东西把Pickup讯号放大，然后当然把音箱逼破或逼出更饱更烈的音，这也就是Overdrive的基本意义，可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV那样的饱满Overdrive。
或把老的Plexi Marshall音箱推出更饱甚至更猛些的tone。
所以Boost在破音前的任何位置应都是对的，就是要把Pickup讯号放大，你要实验一下哪一个位置会找到你喜欢的Tone。
然后一定有人要问为什么有Pre-EQ, Post-EQ？差别只是位置在破音前和破音后，综合效果器多数大都只有Post-EQ，这只是设计理念问题，最好的例子就是Fender音箱与Marshall的差别。
音箱上本身的破音，用过这两类的都体会过差别，Fender音箱上的EQ设计就是在破音之前，所以他音色可以很饱，但感觉因为在破音之前所EQ Range不会很大，例如要调重低音的破音就很难，Marshall 的就是EQ在破音之后，所以可以让破音调高中低频的Range更大，但相对的破音的块粒比Fender 散。
不管怎么样，Pre-EQ和Post-EQ对Tone所做的修饰是不同的，你的EQ单块可以依你需求接在Pre或Post，或要很精细很复杂修音色的，就买两块两者都有，但还要可虑破音器上本身就有EQ，大多都是设计在其破音线路后，有的还给你很Range很大的EQ（例如MT-2那样），加上有的Compressor, Chorus等单块上面也有Tone钮，进音箱后音箱本身上面也有EQ，这样就变成整个路径到处都有EQ 了，这都要列入考虑。
要仔细看需要性，例如你喜欢低音重一点，但你的破音器上的EQ低音调到底也不够低沉，这样接Post-EQ就可能可以增加低音Range。
三、效果器接在音箱或其它器材的Effect Loop (FX Loop)怎么接呀？这个看到过去很多人都乱回答这个问题，回答了很多错误观念，今天看能不能把它讲清楚一点。
尤其是Effect Loop乱接可能会搞坏单块效果器。
要先提音箱内部你也要把它视为经过了一组Effect Chain，因为吉他讯号进了音箱插孔后也是经过了一系列的讯号处理，吉他Pickup的讯号是很小的，进入Amp后，如果你是用音箱上本身的破音，你的音箱上又功能很复杂的话，那讯号要经过破音和EQ处理(如前述像Fender和Marshall顺序正好反过来)，前后级音量控制，还有Reverb，Presence(也是一种EQ，增加中高频某区让你在乐团中音色凸显)，Tremolo等，像Roland JC120那样上面还有Chorus等，讯号还会被前级整个处理放大很多，还有一些压缩，然后传到后级去放大讯号，然后送去给喇叭单体出音。
很多音箱（低阶的和模拟类的除外），甚至综合效果器等器材，后面都有Effect Loop，而且还有两种，大部份的音箱只有其中一种，有些复杂的型号两种都有：一种是在前级与后级间，通常是两个孔很多是写Send和Return，或有的厂牌是写Pre Out, Power in等各种都有。
顾名思义就是就是前级(Preamp)处理过后的讯号，要送到后级(Power Amp)去放大给喇叭出音前，从这Send(或Pre out)孔可以让你先接出去，接到效果器Input处理去后，再从效果器的Output接回Return孔(或Power in)进入后级，所以也可以用综合效果器(本是就算是一台前级)，就吉他进综合效果器然后进Return孔到音箱后级，略过音箱前级不用，因为通常音箱Send/Return孔的设计，是它们没接导线的话是连通的，Return孔若接导线，前后级间的通路就会截断。
另一种大多就是写Effect Out，Effect In。
或是写Effect Send，Effect Return，FX in/out 等，这跟上面的差别是它这个Loop并不是在前后级间那边，可能是在前级讯号处理的某一个地方，通常是在破音和EQ之后，如果你照前面讲的一般人接法，就可以在其后接Chorus, Delay等东西。
有的综合效果器上有Effect Loop也是一样，你要看它是在哪个位置。
所以接单块效果器接在音箱的Effect Loop，音箱里的Effect Chain讯号路径也就要考虑进去，最需要考虑的重点在你是否用音箱本身的破音，例如你Delay，Chorus接在吉他与音箱间，如果开音箱破音段，Delay，Chorus就变成在破音处理之前了。
这是我的Fender Twin Amp背面(连它的序号都被你们看光光了！)，它上面讲的两种Effect Loop都有，右边那组就是在前后级间的Pre Amp Out和Power Amp In，左边就是上面讲的第二种Effect Send和Return，而且还各有一个调钮让你控制Send出去和Return回来的量。
这个是我一个Marshall音箱头背面，就很单纯的只有前后级间的Send和Return。
Effect Loop 不能乱接的原因：然后接下来就要讲一个很重要的，这段你不看可能会搞坏你效果器，原因就是上面两种Effect Loop的讯号规格不同。
不能乱接。
如前述吉他拾音器的输出的讯号是很小的，音箱前级会把它放大到适合进后级的Level，再进后级去更放大，你若把吉他接导线直接插到后级，会发现只被放大很少，音量小好多。