DI-BOX吉他效果器原理与使用技术详解
效果器音色原理
效果器音色原理Level（电平）：指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以免产生啸叫或使扩音机过载，同时要注意平衡电吉他与效果器交替使用时的音量变化程度。
如果突出效果或进行华彩独奏，可将电平提高。
Speed（速度）：在合唱，移相器，弗兰格等效果器中有这个调节钮，用于改变震荡速度，以表现缓慢、温柔、抒情或欢快、强烈的感情变化。
Depth（深度）：这个调节钮与speed配合，用于调节震荡强度，它反应在听觉上则是?明显?与?不明显?。
Feedback（反馈）：在弗兰格、哇音、延时器等效果器中常有这个调节钮，用以调节敏感度，或提高起动的速度。
Diotortion或者drive（失真度）：是失真器的主要调节钮，用于调节夫妻的程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑声变化。
sensitirity（敏感度）：用以调节音符的初始反应速度，在弹奏时表现为触感反应。
Attack（打击声、断音）：用于调节弹奏音头上升速率、声音衰减的速度，改变弹奏音的音色，在压缩器中有这个调节钮。
Delay Time（延迟时间）：在延时器或混响器中有这个钮，用以调节声音的延迟时间从而产生从混响到回声的效果下面进行分类讲解：请耐心的读下去或者选择自己想要调节的效果再读。
Distortion/Overdrive/失真：原理:把干静的吉他讯号加上许多不和协的和声(Harmonics)并扩大吉他讯号(Gain)使其扭曲失真。
失真效果器的作用是来模仿一个功率放大器过载时的表现，它是吉他最常用的一种效果器。
然而，失真效果器也可以用于其他场合，例如为鼓、合成器甚至是人声添加色彩。
大多数的音乐人都喜欢使用较?软?的波形，这样输出信号的失真程度会随输入信号的增大而逐渐变强。
而使用较?硬?的波形，输出信号会在某一个点以下不产生失真，而在输入信号超过上述的那个点时，输出信号就产生强烈的失真。
?硬?波形的声音听起来比较刺耳。
（我想这就是为什么很多吉他手选择纯电子管箱的原因）。
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用在电吉他演奏中，音效调节和效果器的运用是非常重要的。
它们可以为音乐增添不同的色彩和表现力，让演奏更加生动和多样化。
本文将介绍电吉他演奏中的音效调节和效果器运用的一些基本知识和技巧。
一、音效调节的基本原理音效调节通过改变吉他信号的声音特性，来达到不同的音效效果。
常用的音效调节器包括音量、音色、音调和混响等。
1. 音量调节：通过控制音箱、效果器或吉他内置电子器件的音量，来调整演奏的音量大小。
可以通过调整音量来使音乐更加动感或柔和。
2. 音色调节：音色是指音乐的质感和特征，通过改变吉他的音色，可以创造出不同的音乐风格和情感。
常见的音色调节有调节拾音器选择、使用效果器和均衡器等。
3. 音调调节：通过改变音高来调整音乐的音调。
可以通过调节吉他的音弦张力、使用变音夹或调音器等来实现音调的改变。
4. 混响调节：混响是指声音在空间中反射、扩散和衰减的现象。
通过添加适量的混响效果，可以让吉他音乐具有更好的立体感和深度。
二、效果器的分类和运用效果器是电吉他演奏中常用的音效处理设备，可用于创造出各种特殊的音效效果。
常见的效果器有失真、延迟、合唱和相位器等，下面将依次介绍它们的分类和运用。
1. 失真效果器：失真效果器可以模拟出吉他放大器的过载效果，使得音乐具有扭曲和咆哮的感觉。
它常用于摇滚和金属音乐中，可以增加音乐的力度和厚度。
2. 延迟效果器：延迟效果器能够在演奏后一段时间内产生回音效果，增加音乐的深度和层次感。
它可以创造出各种不同的空间感和延音效果。
3. 合唱效果器：合唱效果器可以模拟多个声音同时演奏的效果，给音乐增添一种和声效果。
它常用于流行和民谣音乐中，可以使音乐更加丰满和饱满。
4. 相位器效果器：相位器效果器可以产生出相位移动的效果，使得音乐具有扫把的声音。
它常用于迷幻和实验音乐中，可以给音乐增加一种迷幻和超现实的感觉。
除了以上介绍的几种效果器，还有很多其他的效果器，如混响器、压缩器、滤波器等。
效果器的使用原理
效果器的使用原理效果器是一种专门用于处理音频信号的设备，它可以改变声音的特性和质量，使其具有不同的音效。
效果器广泛应用于音乐制作、录音室、现场表演和音乐演奏中。
首先，音频信号通过各种输入接口（例如电音吉他、麦克风或乐器）输入到效果器中。
输入的音频信号经过一定的改变后，传输到数字处理单元中进行处理。
接下来，音频信号被转化为数字信号。
这个过程被称为模数转换或A/D转换。
音频信号在模数转换器中被转换为数字形式，以便在数字处理单元中进行处理。
在数字处理单元中，音频信号经过各种效果处理算法进行数字信号处理。
这些算法可以包括滤波、延时、混响、合成、失真、均衡、压缩等。
每种效果处理都有不同的数学模型和算法，可以实现不同的声音效果。
控制参数对效果器的效果进行调整和控制。
这些参数可以通过旋钮、按钮、开关、触摸屏或遥控器来操作。
控制参数可以调整音频信号的增益、频率、时间延迟、谐波失真等。
时序控制决定了信号的处理顺序和持续时间。
例如，一个音频信号可能被先经过滤波器进行均衡，然后经过延时效果添加回声，再经过合成器合成其他声音，最后通过压缩器调整音量。
这些效果的顺序和延迟时间可以通过时序控制参数进行调整。
最后，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器进行反向转换，转换为模拟信号。
模拟信号通过输出接口（例如音频线缆、扬声器或录音设备）输出。
除了上述基本原理外，还有一些高级的效果器可能包括更复杂的功能，如音频信号分析、自动化控制、内部存储、外部控制、MIDI支持等。
这些功能使得效果器更加灵活和易于使用。
总之，效果器通过将音频信号转换为数字信号，并应用各种数字处理算法来改变音频信号的特性和质量。
通过调整控制参数和时序控制，可以实现各种不同的音效效果。
最终，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器转换为模拟信号，输出到扬声器或录音设备中。
这就是效果器的基本使用原理。
电子吉他原理
电子吉他原理电子吉他是一种使用电子技术来模拟和放大吉他声音的乐器。
它通过采集和加工吉他的振动信号，并将其转化为可听的声音。
本文将介绍电子吉他的基本原理和一些常见的技术。
一、电子吉他的构成电子吉他由多个基本组件组成，包括拾音器、预放大器、效果器和功放器。
拾音器负责将吉他的振动信号转化为电信号。
预放大器将拾音器产生的微弱信号放大，以便于后续的处理。
效果器用于加工和改变吉他声音的特点，包括调音、混响、合唱等效果。
功放器负责将处理后的信号放大，并驱动扬声器以发出声音。
二、拾音器拾音器是电子吉他中最关键的组件之一。
它通常由磁性线圈和震荡磁铁组成。
当吉他的弦震动时，磁铁也会随之振动，产生变化的磁场。
这个变化的磁场通过磁性线圈产生感应电流，并转化为电信号。
拾音器的类型多种多样，包括单线圈拾音器、双线圈拾音器、压电拾音器等。
三、预放大器拾音器产生的信号非常微弱，需要经过预放大器进行放大。
预放大器通常由一个运放和一些电阻、电容等元件组成。
运放是一种高增益放大器，它可以将微弱的信号放大到适当的水平，以便于后续的处理。
预放大器还可以调节吉他的音量和增益，使得吉他的声音更加动态和丰富。
四、效果器效果器是电子吉他中用于加工和改变声音的组件。
常见的效果器包括数字效果器和模拟效果器。
数字效果器使用数字信号处理技术，可以模拟各种吉他音色和特效。
模拟效果器则采用模拟电路来实现声音处理，常见的效果包括失真、延迟、合唱等。
效果器可以通过控制按钮或脚踏板来实现不同的声音效果。
五、功放器功放器负责将处理后的信号放大，并驱动扬声器以发出声音。
功放器通常由一个电子管、晶体管或集成电路组成。
电子吉他的功放器通常采用固态放大器，它具有较大的功率和较好的可靠性。
功放器通过放大电路将声音信号放大到足够的水平，使得吉他的声音可以在较远的距离内被听到。
在电子吉他中，还有一些其他的技术和功能，如调音器、音量控制、音色选择等。
这些技术和功能都是为了提升电子吉他的演奏体验和音质表现。
电吉他效果器设置流程
电吉他效果器设置流程在演奏电吉他时，许多吉他手都会使用各种效果器来增加音色和声音的多样性。
电吉他效果器可以通过调节各种参数，使得吉他的声音更加丰富、个性化。
本文将为您介绍电吉他效果器的设置流程，帮助您正确地使用效果器来塑造出最适合自己的音色。
1. 连接吉他与效果器首先，将您的电吉他插入效果器的输入插孔。
确保插入稳固，以避免松动导致音质不稳定。
接下来，将效果器的输出插孔连接到音箱或放大器的输入插孔。
这样，吉他的信号就可以经过效果器进行处理，并通过音箱或放大器输出。
2. 选择适当的效果器类型不同的效果器类型对应着各种不同的音效。
根据自己的需求和音乐风格，选择适合的效果器类型。
常见的效果器类型包括失真(Distortion)、合唱(Chorus)、延迟(Delay)、谐波(Harmonizer)等。
了解各种效果器的特点和功能，可以更好地使用它们来打造自己的音色。
3. 设置效果器参数一旦选择了合适的效果器类型，接下来需要调节各种参数来定制自己的音色。
每个效果器都有一组独立的参数，如增益(Gain)、音调(Tone)、混响(Reverb)、速度(Speed)等。
通过调节这些参数的数值，可以对吉他的音色进行微调。
4. 调节音量除了效果器的参数设置，吉他的音量也是非常重要的考虑因素。
根据场合和需要，调节吉他的音量，以确保吉他声音与其他乐器相协调。
同时，还可以通过调节效果器的输出音量，进一步调整音色的整体效果。
5. 脚踏控制器的使用有些效果器配备了脚踏控制器（Footswitch），可以在演奏过程中通过脚踩操作来切换不同效果。
熟悉脚踏控制器的使用，可以帮助您更加灵活地切换音色，增加演奏的表现力。
6. 测试和调试在设置完效果器后，建议进行测试和调试，确保吉他的音色和效果符合预期。
通过演奏不同的音阶、和弦和技巧，仔细聆听音色的变化，如果发现不满意的地方，可以再次调整效果器的参数，直到达到理想的效果。
总结：电吉他效果器设置流程是一个相对个性化的过程，每个吉他手都可以根据自己的喜好和需求进行设置。
Midas PRO DI 10A活动DI盒说明书
V 1.0技术指标音频连接输入值 1 x XLR ， 平衡 1 x 1/4" TS ，不平衡输入阻抗> 250 kΩ直通 1 x 1/4" TS ， 不平衡输出量 1 x XLR ， 平衡负载阻抗> 600 Ω最大输入电平+10 / +30 / +50 dBu 系统频率响应10 Hz 至 90 kHz ， ±3 dB THD + N< 0.02%@ 1 kHz ， 0 dBu 噪音等级< -112 dBuPAD 开关0 / -20 / -40 分贝电源供应幻像电源18 V DC 至 48 V DC 电池9 V 单元电池 6LR61尺寸/重量尺寸（宽x深x高）118 x 120 x 64 毫米 （4.6 x 4.7 x 2.5英寸）重量0.56 公斤 （1.2 磅）电池 （电池组或已安装的电池） 不得暴露在过热的环境中， 例如阳光， 火或类似的东西。
(CN) 控制(1)垫 – 逐步增加开关， 以降低 INPUT 增益灵敏度，以处理异常响亮的输入信号。
PAD 开关的增益降低设置为 0 dB （吉他）， 20 dB （线路）或 40 dB （扬声器）。
(2) 输入 – 连接通过带有 1/4" TRS ， 1/4" TS 或 XLR 插头的电缆接受平衡和不平衡的信号。
(3) 直通 – 输出发出 INPUT 信号的副本， 并接受带有 1/4" TRS 或 1/4" TS 插头的电缆的连接。
(4) 功率 – 开关打开和关闭设备。
(5)上 – LED 点亮表示以下情况：• 电池电源激活 = LED 闪烁• 电池电源关闭 = LED 熄灭• 幻像电源有效 = LED 指示灯不闪烁(6)提升/地球 – 开关可用于连接或断开 INPUT 和 OUTPUT 插孔之间的接地链路，以减少嗡嗡声或防止组环路。
LIFT / EARTH 开关减少嗡嗡声或防止接地回路的能力取决于所连接设备的接地情况。
如何正确使用吉他效果器
如何正确使用吉他效果器现如今，吉他效果器是吉他手们必备的音效工具之一。
它们可以通过改变音色、延迟声音、加强视觉效果等方式，为吉他演奏增添更多的表现力和魅力。
然而，许多吉他手在使用吉他效果器时并不了解如何正确使用和调校，导致音色模糊不清或失真严重。
本文将介绍一些关键的技巧和注意事项，以帮助吉他手正确使用吉他效果器。
一、了解吉他效果器的基本种类和功能在正确使用吉他效果器之前，我们首先需要对不同种类的吉他效果器及其功能有一定的了解。
吉他效果器根据其作用和类型可以分为失真效果器、调音器和模拟效果器等几种。
失真效果器主要用于产生失真和过载效果，让吉他演奏更加激情四溢；调音器则主要用于调整吉他音色的高低音；而模拟效果器则可以模拟出各种各样的效果，如混响、合唱、延迟等。
二、熟悉吉他效果器的参数调节方法每个吉他效果器通常都有一些参数可以调节，这些参数包括增益、音色、音量、延迟时间等。
吉他手需要熟悉这些参数的调节方法，以使效果器发挥出最佳的效果。
例如，在失真效果器中，增益参数控制失真的强度，音色参数则控制失真的音色特点。
通过熟悉和熟练调节这些参数，吉他手可以根据需要来调整吉他的音色和效果。
三、谨慎使用效果器的叠加和层叠当吉他手使用多个效果器时，要特别注意效果器叠加和层叠带来的影响。
某些效果器的叠加可能会导致音色过于复杂或者互相干扰，造成音乐的混乱。
因此，在使用多个效果器时，吉他手应当慎重选择和调节，以避免不必要的干扰和失真。
四、根据音乐类型和场合选择合适的效果器不同的音乐类型和演奏场合需要不同类型的吉他效果器。
例如，对于摇滚乐手来说，失真效果器是必不可少的；而对于演奏爵士乐的吉他手来说，合适的调音器效果器则更为重要。
因此，吉他手应当根据自己的音乐风格和演奏场合来选择合适的效果器，以达到最佳的音效效果。
五、注意音效器与吉他/音箱的匹配除了吉他效果器的选择外，吉他手还需要注意吉他效果器与吉他和音箱的匹配。
不同的吉他和音箱具有不同的频率响应和音色特点，如果吉他效果器与吉他/音箱不匹配，可能会导致失真、音色失真等问题。
效果器的使用原理
效果器的使用原理效果器是一种音频处理设备，用于在音频信号的输入和输出之间引入不同类型的效果或处理。
效果器的使用原理基于数字信号处理(DSP)技术，以及各种算法和电路来实现。
效果器原理的核心是将输入的音频信号经过处理，然后输出处理后的音频信号。
处理过程中，通常会引入各种效果，如混响、均衡、合唱、延迟、失真等。
效果器通常有一个或多个控制参数，可以调节效果的强度、频率范围、延时时间等。
现代的效果器主要使用数字信号处理技术，数字信号是用二进制表示的离散信号，可以在计算机或者数字信号处理器(DSP)上进行处理。
以下是数字效果器的主要工作原理：采样和量化：输入音频信号首先需要进行采样和量化，将连续的模拟信号转换为离散的数字信号。
采样是将模拟信号在时间上离散化，量化是将模拟信号在幅度上离散化。
采样率决定了信号的时间分辨率，而位数（量化位数）决定了信号的幅度分辨率。
数字滤波：数字滤波是效果器的核心处理环节之一、滤波器根据设计的参数和算法，对输入音频信号进行滤波，可以实现不同的效果，如均衡、低通/高通滤波、共振等。
数字滤波器通常使用差分方程或者变换域方法来实现。
延迟处理：延迟是效果器中经常使用的一种效果。
通过在输入信号上添加一定的延迟，可以产生混响、合唱等效果。
延迟处理通常使用块处理技术，将输入信号根据一定的延迟时间进行缓冲，然后在输出信号中添加这些缓冲信号。
混响：混响是一种模拟在不同的空间中产生的音频反射。
数字混响通过模拟不同的反射路径和衰减系数，对输入信号进行处理，使其听起来像是在不同的房间或环境中演奏。
混响通常使用模拟延迟、滤波和交叉反馈等技术来实现。
失真：失真是一种有意的信号畸变，通过在输入信号上引入非线性特性，可以使音频听起来更加“脏”或者更加“肮脏”。
数字失真通常使用各种算法和模型来实现，如削波、波纹、位移、锐化等。
时域和频域处理：效果器通常可以在时域和频域上对音频信号进行处理。
时域处理是指对音频信号的振幅随时间变化的处理，如音量控制、动态範围控制等。
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DI-BOX在咱们这个领域里，几乎是每一次都会用到的设备，那它的本身责任到底是在做什么，倒是有很多的似懂非懂，只知道乐器的声音要接入它来转换，不知所以然，藉由此次的机会，我们就来进入讯号转换的时空吧。
这东西牵涉到的最主要是一个阻抗的问题，又阻抗它区分为输入的阻抗，输出的阻抗.
DI-BOX吉他效果器
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在写入 DI – BOX 前，我们须要简单的了解所谓的阻抗 ( Impedance ) 问题，这牵涉到相关学术太多了，加减乘除也不少，我在帮人上课时，大多采用倒水的比喻来解释它，各位不妨体会看看，如果有一桶水，倒入一个桶子，那因为彼此倒入 / 出的口很大，得不到我们想要的冲力，此时若我们把水欲倒入水桶前，加上一个漏斗，经过这个漏斗，由于入水处大，可以满足水倒进来的速度，而出口小之际，就得到我们想要的水束，如此把它应用在输入 / 出端口的阻抗说明应该很恰当了。
当一个输出的组件的输出端口阻抗很大，就如同倒水量很小，如此得不到可以使用的能，输出的阻抗小就像是倒水量很大之意，那么要轻松的得到上一连结的能，你就必须拥有如漏斗般的调整装置，来控制进来的水量可以达到我们想要的、适当的水束。
我们都知道一个 Line 讯号，如 Guitar、Bass Guitar、Loop、Keyboard 等讯号，当你在一个短距离的范围，包括供电的距离，讯号线传输的距离等，都是
ok 的，我要提出这情况是因为一般大家都在公司内部工作及测试，结果所用的电源几乎是同一相位的电，然后使用的讯号线都很短，所以你跟本制造不出杂音来的，又此杂音的产生跟麦克风讯号线断脚的问题不一样，以至于在公司测试都是好的，拿出去外场时就出问题，如果不清楚，最快的是找一个不同相的电源提供给一台你最容易得到的资源– Keyboard，及 kb Amp，就如同在舞台上，你提供的电源线请不要低于 50 m 然后在用一组不同相的电源，一样的， 50m 长的电源线提供给一台混音器，EQ、扩大器、喇叭等器材，接下来用 100m 的 multi cable 来连接这 Keyboard 及混音器。
幸运的话，你会没杂音，那是因为你所在的电源旁路架构很好，不过很难如此，通常得到的会是一个带有哼声的讯号，或者利用一个小升降电压的变压器，改变某一边的电压，也可以取得电流哼声的，到目前为止，我们所要清楚的，在外场，无论大小系统，都会有类似情形出现，会产生这样的传输问题就是，由于非平衡式的传送，这隔离的包装线，无论内部有几条，其传送的格式就是正讯号端，及接地端，又负讯号就等于跟地线合在一起，这在短的距离内是不至于产生 R、C、L 效应的，不过这高阻抗非平衡的架构，当它的传输距离拉远时，这个线距就成为一个很好的感应体，地线除了做为回路的枢纽，又是负半周讯号的信道，不要的与要的讯号都加杂在一起，然后两边线距的关系，电压降就会有所不同。
高阻抗之由，譬如 TROTON 这台琴的输出阻抗是 1KΩ，别以为那输出很多，那是在 1KΩ的状态下，这现象就如同前述，倒出水的端口变成是小的，所能造成的能不多，此时连结的端口开始调整跟它一样的接口，就如同我们在增加输入的电平值一样，又刚才已经提到讯号能不足，所以这么一放大电平量，杂音、哼声也就跟着提升了，清楚吗？各位？这种设备如前述的乐器外，还有 CD、卡座呀，DJ Mixer 啦，反正，你所看到的设备。
如果有看到mono 的phone jack 插座，RCA 接头的，好心的有标示–10 dB，以上这些都通称 Hi –Line Unbalance ( 高阻抗非平衡式架构 )。
有人会问，既然有这些问题，那为何延留至今？各位可要清楚，并不是每个人都跟你一样是从事专业级 ( 工业规格 ) 的事情，一般家用 Hi – Fi 与行家级的使用人口比咱们这一行还多，光拿一台 cd 回家听，总勿须要什么配备，直接插入家用的Line in or Aux in、cd in、Tape in 之类的名词输入端就可以使用了，不管什名词，这些输入端口都是高阻抗输入端，没得调整的，因为据有定阻抗 Line in 的机器，它们的输入阻抗都非常的高，从 10KΩ到 50KΩ甚至更高都有，如同漏斗口弄得小小的，只要有一适当可用的水量，就可造成水束，同样的，机器内部不用再加装什么十倍放大电路，有的没有的，直接就可得到讯号来使用。
RCA 讯号线也不过 50cm长，制程便宜经济，跟本就不用烦恼噪声问题。
这就是家用 / 行家级数的方便，当然啦，年代至今，
这些家用的规格演变得更方便，更容易达到目的，也因此在专业级 ( 工业规格 )的制品，除了本身高阶的条件规格外，还必须能兼容接受这些家用条件的规格。
简述阻抗而言，就是一个设备组件，它的输入阻抗愈高，就愈能轻易的得到上一连结设备的讯号能，而输出的阻抗愈低的设备，它的输出能量就愈足，能够去供应给更大接水面。
怎么讲呢？一般的设备其阻抗通常在 600Ω，这个大家都非常清楚的，也因此每个厂家的产品再怎么的不同，频率响应、谐波失真、高低频滚降点等，所制作出来的机器，其输出阻抗一工业规定，都必须在 600Ω以下，以配合下一连结的使用，因此这所谓的低阻抗规定就是从 50Ω ~ 600Ω。
高阻抗就有 1KΩ~ 50KΩ甚至更高，那么这个范围又这么的大有什么不同？我们撇开一些须求不说，如果一个 600Ω与一个 150Ω的输出，假如两者都跨接一个输入阻抗是 10KΩ的设备时，它们在正常下是没什么不一样，若此时你再由同讯号端口并联讯号出来，就如同咱们以前常用的 Y Cross，把一个讯号 Y 出来给另一个设备使用，迄今都还有同行是这样的作业方法，大多是在分音器输出后，其讯号分接给很多台的扩大器使用，你可能 Y 成两组，或是 4 组以上，往往因为是放大级，声音一有了，听到了，就认为 OK了，这问题真的很大！不止是这个范围而已，假设刚才所提的，Y 出讯号给另外一组设备的输入端，这样的动作会让源头提供讯号的组件其输出电平会衰减，频宽会不正确 ( 频率响应 )，我用自己的示波器、分贝计、电压表等仪测装置，一般讯号在 600Ω输出下去 Y 出讯号出来时，都会降个 1 ~ 2 dB 的讯号值，端看此设备的好坏。
当我再 Y 出第 3 组第 4 组时，除了下降输出电平外，在极高极低频域的地方全都产生不良的过度的滚降点，也就是说声音变质了。
在 150Ω的情况下，如此 Y CROSS 做法并没有让此组件的输电平下降那么多，另外再提醒各位，一台机器的输出阻抗愈低的，其本身的工作电压自然会高，才足以负担大的电流系数，相对的制程就高了，费用就不低，这也是得到好设备的代价吧！。