《地下铁道》的叙事话语研究

《地下铁道》的叙事话语研究作者：周业林来源：《智富时代》2019年第01期【摘要】美籍非裔作家科尔森·怀特黑德创作的《地下铁道》自出版以来赢得了无数赞誉，本文从这部作品中多变的叙事话语为切入点，从叙述性话语、间接转述话语和戏剧式转述话语分析不同人物的心理，揭露奴隶制对人性的践踏和对人类造成的创伤。

【关键词】《地下铁道》；叙述性话语；转述话语《地下铁道》是美籍非裔作家科尔森·怀特黑德的第六部小说，也是他最受关注的作品。

小说自2016年出版以来，受到了广泛的关注和极高的赞誉。

怀特黑德凭这部小说成为21世纪同时获得美国国家图书奖和普利策奖的小说家，跻身于福克纳、安·波特、厄普代克等同时将美国国家图书奖和普利策奖收入囊中的作家之列。

他在《地下铁道》中通过讲述黑奴少女科拉的逃亡故事，运用丰富的叙事策略和独特的语言表达，再现了美国奴隶制的黑暗，重建了历史，并体现了当代知识分子对自由、人权平等的反思。

目前，国内外学界从创伤理论或空间政治学角度研究该小说的成果较多，但从叙事学角度结合小说结构和内容探究该小说主题的文章较少。

因此，本文用热拉尔·热奈特的叙事学理论，以叙事话语的多变为着手点，从叙述性话语、间接转述话语、戏剧式转述话语分析不同人物的心理，凸显出科拉勇敢追求自由的坚定决心和执着精神，揭露奴隶制对人性的践踏和对人类造成的创伤。

一、叙述性话语叙述性话语是叙述者简洁凝练的总结人物的话语，读者可以找出明显的标志并确认说话者，但很难将其还原为直接引语。

这种话语模式常常有混淆小说中叙述者声音和人物声音的倾向，读者与小说人物的距离最远，可以很好地控制叙述节奏和情感的明暗度。

在小说的第一章，科拉的祖母阿贾里在频繁被买卖的经历中总结出的道理就是用叙述性话语表达的，“阿贾里拿自己黑色的身体搞起了科学，累积观察所得……她知道自己的位置”（怀特黑德 7）。

阿贾里的母亲很早就去世了，父亲被奴隶贩子绑架后在长途跋涉中由于跟不上步伐被活活打死了。

阿贾里和同村其他妇女小孩也在随后的一个月被掳去运输到美国蓄奴州。

她被卖过多次，拍卖的价格上下波动。

阿贾里在频繁的被买卖经历中，学会了迅速适应新的种植园，并悟出一些道理和规律。

阿贾里总结所得是以叙述性话语表达的，不仅让叙述节奏慢下来，拉开了叙述者与读者之间的距离，还让读者有时间参与进来，进行思考。

读者不禁会想到：黑奴完全被奴隶主视为商品，他们的存在就是被当作赚钱的工具或不停歇工作的机器，奴隶制就是一套唯利是图的体系。

身强力壮的男人和能生育的女人奴隶比年幼的奴隶能卖得更好的价钱。

奴隶们的劳作超过他们身体承受的极限。

奴隶主对生病或快死了的奴隶冷漠或置之不理。

在这个意义上，黑奴更像是奴隶主圈养的牲畜。

二、间接转述话语间接转述话语相当于间接引语，常常由“他说”“他想”等引语和一个从句组成。

在这种形式中，人物话语的特点明显，但仍然有叙述者的干预，很难将这类话语还原为人物的直接话语。

热奈特在《叙事话语》中指出，这种形式与叙述性话语相比有较强的模仿力，且原则上具有完整表达的能力，但它从不给读者任何保证，尤其是不能让读者感到它丝毫不差的复述了人物实际所说的话。

“叙述者的痕迹在句法中依然过于明显，所以话语不具有引文的文献独立性。

可以说叙述者事先得到容许，不仅把话语转换成从属句，还对它加以凝练，并与自己的话融为一体，从而用自己的话进行解释”（热奈特67）。

在小说的第六章，怀特黑德使用间接转述话语来记录科拉被困于阁楼时的所思所想。

“这是个怎样的世界啊，科拉心想，把一座活生生的监狱变成你唯一的避难所在这儿……她是自由的，远离了主人，可是身处斗室，还要偷偷摸摸”（怀特黑德 202），在这段节选中，有很明显的标志—科拉心想，然后介绍科拉感悟的内容，话语特点明显，原则上具有完整表达的能力，但仍有叙述者的干预，且不能还原为直接引语，可以界定这段话属于间接转述话语。

科拉躲藏的阁楼又小又热，她的脑袋几乎擦到了天花板，在本就狭小的空间还塞满了陈年旧物。

唯一的光和空气来自于墙上面对街道的一个小孔。

每晚马丁都送去口粮，水和一个干净的便壶。

有时，她上午水喝的太多以至接下来的一整天只能干望着水罐。

而墙对面公园里的狗却在喷泉的水花里嬉戏寻欢。

密室就像是囚禁科拉的监狱，但这又是她唯一的避难所。

猎奴者里奇伟在南卡罗来纳州发现了科拉，她不得不继续逃亡，搭乘地下铁道逃到了北卡罗来纳州。

而北卡罗来纳州是一个白人至上、对黑人赶尽杀绝、废除了黑人的州。

这里不仅黑人遭受到残酷的迫害，帮助黑人逃跑的白人废奴主义者也会遭遇无情的屠杀。

科拉开始思考：藏匿在逼仄的密室中，不用无休止的劳作、不受监工的毒打、远离了奴隶主的暴行，那她现在自由了吗？还是在种植园尽管备受奴役但可以在她的地界不受限制的走动，可以呼吸空气更自由呢？她悟到人是不是自由的与锁链无关，与拥有多大的空间无关。

事实上，有奴隶制的存在，自由早就被牢牢封存在奴役之中，科拉无处可逃，阁楼和整个国家都是她的监狱。

正如叙述者评论到：无论是在棉田，在地下，还是在阁楼上的一间斗室，美国始终是她的监牢（194）。

三、戏剧式转述话语在叙述话语中，这种话语是最具有模仿力的，它体现出戏剧对叙述体裁的演变所产生的影响。

这种话语相当于普通意义上的直接引语，尽量如实地记录小说中人物的口头话语和思想活动，其中几乎没有叙述者的干预。

热奈特又将戏剧式转述话语细分为戏剧对话、内心独白和意识流。

结合小说内容，本文主要探讨戏剧对话和意识流两种。

戏剧对话是指如实记录小说中人物的对话，以反映人物的语言和性格特点并创造某种氛围。

科拉和西泽在伦布利的帮助下通过地下铁道逃到南卡罗来纳州，用假的身份学习工作生活。

工作之余，科拉每个星期六上午都去上汉德勒小姐的课。

课上，有位老汉偏爱一种混杂的语言，这是一种结合了非洲话和奴隶的谈吐。

这种语言让科拉想起她母亲以前说的话。

起初梅布尔说的话是用叙述性话语给出，叙述节奏较慢，拉开了叙述者与读者之间的距离，读者有时间进行自己的思考。

紧接着叙述性话语出现了戏剧对白“他们藏着呢，就像藏着宝贵的金子”（108），使读者有身临其境的感觉，似乎看到梅布尔就在自己眼前对科拉说这番话。

梅布尔的大半生都在种植园中度过，了解并经历过奴隶制的种种罪恶。

她的话表明奴隶主有意识的抹掉那些从非洲贩卖来美国南方种植园的奴隶们的原始文化、身份，以扼杀起义。

他们只能选择被同化或者深深地隐藏，在历史的角落里偶尔拿出来看看。

在一定程度上，梅布尔的声音代表着整个黑奴群体的集体意识。

在《地下铁道》中，这种戏剧性的对话并不是黑奴的个人判断，而是整个黑人社会的苦难与呐喊。

梅布尔的话不用叙述性话语，也不用间接转述话语，因为这两者都有叙述者的干预，都不如引用人物的话语更有真实感和震撼力。

这句话如实记录了梅布尔的口头言语，拉近了读者与小说中人物的距离，使读者能够切身体会到他们的境遇。

科拉在一次次的逃亡中，逐渐加深对自己的认识，这不仅仅是自我认识，更是其灵魂深处文化印记的觉醒。

小说通过她的逃亡成长历程来构成黑奴历史。

意识流是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿，既无作者介入其中，也无假定的听众。

它可以将人物的意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者说这说那。

在小说的第六章，科拉在马丁家的阁楼里躲了几个月，目睹阁楼对面公园里每个星期五举行的集会，她想了很多。

不同于以往白人本质主义文学作品中黑人女性愚笨狭隘的刻板形象，科拉这位黑人新女性积极乐观，对未来充满希望。

她渴望自由，幻想过上幸福的生活，对未来充满希望：她有一间明亮的厨房，一间陈设简单很有品味的客厅，一张铺着雪白被单的床，两个孩子跟她一起在床上打滚，隐约可见丈夫身体的轮廓（193）。

科拉幻想里的房间和床另有隐喻意义，房间的意象暗示了黑人女性对自由和安全的向往，她试图通过建立自我空间来抵抗威胁生活的秩序。

所有的奴隶都渴望自由，所有的黑人都希望自由尊严的活着。

面对危机和磨难，她依然心中有梦，她的想象充满着对生活的乐观、对自由的渴望，这和阁楼的狭小黑暗形成了鲜明的对比，这个阁楼对她而言是一座活生生的监狱，但讽刺的是这里又是她唯一的避难所。

她坚信自由的存在，有和命运抗争的意识。

她的逃亡之所以如此的坚定，支撑她的是摆脱奴役的决心和对未来生活的期许。

在逃亡中追寻生存的意义，这股力量不可战胜，所以在每次危机边缘她都能绝处逢生，奇迹般的活下来，继续踏上追寻自由之旅。

科拉在幻想中想象着与母亲梅布尔多年以后相遇的场景。

那时，她过上了期待已久的生活。

在她居住的城市的街道上，无意中撞见了她的母亲，她变成了一个穷困的乞丐。

科拉踢了踢她的讨钱罐，丢了两三枚铜板，扬长而去。

读者可以从中感受到科拉对母亲的深深怨恨。

尽管她同情母亲的痛苦，但她一直无法原谅母亲，并打算在情感上报复母亲对她的遗弃。

对于科拉来说，生存也是对母亲遗弃她的报复。

在幻想中，西泽最终也获得了自由，过着平静的生活。

科拉和西泽在南卡罗来纳州度过了一段看似安稳快乐的时光之后就被猎奴者里奇伟发现了。

里奇伟追踪到伦布利的家并烧毁了家中一切。

科拉逃脱了里奇伟的追捕，通过地下铁道来到了北卡罗来纳州。

至于西泽，小说并没有对他的处境有直接完整的叙述。

正是科拉的幻想让读者可以有机会想象，希望奇迹发生，西泽成功逃脱猎奴者的搜捕，这样读者也成为了想象的参与者、人物命运的构建者。

怀特黑德把科拉的内心活动以意识流的形式表现出来，让读者深层次的了解科拉。

通过科拉的内心展露，读者了解到尽管备受压迫且周边危机四伏，她依然积极乐观，渴望自由，对未来充满期待。

她对梅布尔的矛盾情感也从侧面抨击奴隶制对家庭和亲情的破坏与毁灭。

四、结语《地下铁道》的叙事话语成功混淆了叙述者和人物两者的声音，有效地控制了读者与人物之间的距离，适时地邀请读者参与思考，深化了小说主题。

多变的叙事话语成功地突显出奴隶制对人性的践踏和对人类造成的创伤，揭示奴隶制的残酷与野蛮，同时也反映出科拉追求自由的坚定决心和执着精神。

【参考文献】[1]科尔森·怀特黑德. 地下铁道[M]. 慷慨译，上海：上海人民出版社，2017.[2]罗刚.叙事学理论[M].昆明：云南人民出版社，1999.[3]热拉尔·热奈特.叙事话语[M].王文融译.北京：中国社会科学出版社，1990.[4]谭君强.叙事学导论：从经典叙事学到后经典叙事学[M].北京：高等教育出版社，2008.[5]朱通伯. 哥伦比亚美国文学史. 埃歇里·埃利奥特著，成都：四川辞书出版社，1994.[6]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010.。