新农民画综述
课程小结非遗农民画
课程小结：非遗农民画一、非遗农民画的概述非遗农民画，是指中国传统农耕社会中农民创作的绘画艺术形式，它源于农民生活，表现了农民对生活的热爱和对美好生活的向往。
非遗农民画以其纯朴、朴素的表现方式，充分展现了中国农村的民俗特色和生活场景。
二、非遗农民画的发展历程2.1 起源和初期发展阶段非遗农民画起源于中国北方农村，最早可以追溯到明代。
在这个时期，农民们用绘画的方式来表达他们的生活、情感和愿望。
这些画作以简单、直观的方式呈现，并注重色彩的运用。
2.2 经过激烈创作和竞争的成熟期经过长期的发展，非遗农民画逐渐形成了一种独特的艺术风格。
在这个阶段，农民画得到了更多的关注和认可，许多农民开始专门从事绘画创作。
他们通过学习传统技艺和与其他画家的交流互鉴，不断提升自己的艺术水平，创作出更加精美、细腻的作品。
2.3 当代非遗农民画的现状与前景当前，非遗农民画在中国乃至世界范围内都得到了广泛的认可和推广。
许多非遗农民画作品已经进入博物馆、艺术展览和拍卖会等重要场合展出，得到了国内外艺术家和收藏家的赞誉。
同时，政府也出台了一系列政策支持非遗农民画的保护和发展。
三、非遗农民画的艺术特点3.1 内容丰富多样非遗农民画的主题内容十分广泛，既包括了日常农村生活、田园风光，又涉及到了历史典故、神话传说等丰富多彩的元素。
这些作品既可以表达农民们的生活情感，又能够向观众传递对传统文化的思考和理解。
3.2 线条简练、色彩鲜艳非遗农民画注重线条的简练和构图的和谐，通过简洁的线条勾勒出形象，具有浓厚的装饰性。
同时，非遗农民画也以鲜艳明快的颜色为特点，给人以愉悦和活泼的感觉。
3.3 运用装饰性图案非遗农民画常常使用各种各样的装饰性图案，如花鸟、云纹、寿字等，这些图案不仅美观，还具有一定的象征意义。
这些图案使得农民画作品更加精美独特，增添了一种特殊的艺术魅力。
3.4 以写实手法为基础尽管非遗农民画在构图和色彩运用上有着自己的特点，但从整体上来看，它还是以写实主义为基础的。
形容金山农民画
形容金山农民画摘要：一、引言二、金山农民画的特色1.民间艺术风格2.色彩鲜艳丰富3.寓意生活美好三、金山农民画的创作过程1.选题2.构思3.绘画技巧四、金山农民画的价值与应用1.文化传承2.艺术欣赏3.家居装饰五、结论正文：【引言】在中国博大精深的民间艺术中，金山农民画以其独特的风格和深厚的内涵，成为了其中的佼佼者。
金山农民画，源自于上海市金山区，是一种具有浓郁民间气息和鲜明地域特色的艺术形式。
【金山农民画的特色】一、民间艺术风格金山农民画继承了我国民间艺术的优良传统，以朴实无华、生动形象的描绘手法，展现了广大农民群众丰富多彩的生活场景。
这些画作既有传统的民族风格，又具有时代气息，堪称民间艺术的瑰宝。
二、色彩鲜艳丰富金山农民画的色彩运用独具匠心，大胆鲜明，对比强烈。
画家们充分利用色彩的渲染，使画作呈现出热烈、活泼、欢快的氛围，令人眼前一亮。
三、寓意生活美好金山农民画的题材多样，既有丰收的喜悦，又有田园的宁静。
画家们以独特的视角，捕捉生活中的美好瞬间，传递出对幸福生活的向往和对美好未来的憧憬。
【金山农民画的创作过程】一、选题金山农民画的创作题材广泛，包括农耕文化、民间传说、风俗习惯等。
画家们在选题时，注重挖掘生活中的点滴，以真实反映农村生活的变化。
二、构思在确立题材后，画家们会进行细致的构思，巧妙地运用线条、色彩和构图，使画作充满动感和韵律感。
三、绘画技巧金山农民画在绘画技巧上讲究扎实功底，画家们运用熟练的笔触和丰富的色彩搭配，将画作一幅幅栩栩如生的画卷。
【金山农民画的价值与应用】一、文化传承金山农民画作为我国民间艺术的瑰宝，承载着丰富的历史和文化内涵。
它不仅是农耕文化的见证，更是中华民族优秀传统文化的传承。
二、艺术欣赏金山农民画以其独特的艺术风格和丰富的表现手法，受到广大艺术爱好者的喜爱。
这些画作不仅具有较高的艺术价值，还具有很强的观赏性。
三、家居装饰金山农民画的色彩鲜艳、画面生动，具有很强的装饰效果。
乡村振新国画作品说明
乡村振新国画作品说明在中国的农村地区，乡村振兴战略已成为国家的重要政策。
乡村振兴旨在通过农村经济、乡村文化和农民生活水平的提升，实现城乡发展的协调和统一、为了宣传和推动这一重要政策，我创作了一幅乡村振新国画作品，以期能够唤起人们对农村振兴的关注和参与。
作品以中国传统水墨画的形式呈现，特点是线条简洁流畅、色彩清雅淡泊。
整幅画面以一个中国农村村庄为背景，画面中央屹立着一棵古老的大树。
这棵大树象征着传统文化的根基和乡村的希望。
树木高大而古老，象征着悠久的历史和丰富的文化积淀。
画面中央的大树下方是几个劳作的农民，他们正认真地耕作着土地。
农民是乡村振兴的主力军，他们的辛勤努力和智慧是推动农村振兴的关键。
他们身上穿着传统的农民服饰，手持着传统的农具。
他们的脸上透露出的是一种坚毅和自豪，象征着农民的精神和勤劳品质。
画面中还有一些简单的农舍和田地，显示出乡村的自然和宁静。
画面中的田地整齐有序，显示出乡村的生产力和发展潜力。
农舍虽然简单，但是温暖和恬静，反映了农民的生活态度和乡村的幸福感。
整个作品的色调以墨黑色为主，突出了水墨画的纯粹和古朴。
画面中的色彩非常适中，没有过多的繁杂和喧嚣，给人以宁静和平和的感觉。
这种静谧的色调反映了乡村的宁静和纯朴，也体现了我对乡村振兴的愿望，希望乡村能够逐渐摆脱贫困和落后，实现全面的发展和繁荣。
整体而言，这幅乡村振新国画作品通过简约而雅致的画风，传达了对乡村振兴的热爱和期待。
我希望通过这幅作品传递出农村振兴的理念和价值观，唤起人们对农村的关注和支持。
同时，也希望能够激发农村乡民的自豪感和自信心，鼓励他们积极参与乡村建设和发展。
乡村振兴是我们共同的责任和使命，希望通过这幅作品能够唤起更多人的关注和参与，共同为实现乡村振兴的目标而努力。
愿我们的乡村在振兴的道路上越走越宽广，越来越繁荣兴旺！。
农民画创作说明
农民画创作说明农民画是中国民间艺术中的一种重要表现形式，它以其独特的风格和丰富的表现力深受人们喜爱。
本文将介绍农民画的创作过程和技巧，并探讨其在当代艺术中的价值。
一、农民画的起源和特点农民画起源于中国农村，它是农民群众用简单的画笔和颜料来表现自己的生活、思想和情感。
农民画不拘泥于现实的笔触，画家们通过夸张的表现手法和鲜明的色彩，将自然、动物和人物形象赋予生机，呈现出独特的艺术魅力。
二、农民画的创作过程1. 策划与构思：在创作之前，农民画家通常会先进行策划和构思，确定作品的主题和表现方式。
他们会选择生活中常见的场景或者具有象征意义的形象来进行创作。
2. 素描与构图：农民画家会先进行简单的素描，确定画面的基本结构和布局。
他们注重画面的整体效果，通过线条的运用来表达主题和情感。
3. 上色与着色：在完成素描后，农民画家会运用水彩、颜料或者彩铅来进行上色。
他们通常采用大胆的色彩搭配和饱满的笔触，以营造出生动、活泼的画面效果。
4. 雕琢与修饰：创作过程中，农民画家会对细节进行雕琢和修饰。
他们会通过加强或减弱某些部分的色彩和线条来突出画面的重点，以增加视觉冲击力。
三、农民画的技巧与要点1. 明暗对比：农民画注重明暗对比的运用，通过强化光线和阴影的对比来突出画面的立体感和层次感。
2. 色彩运用：农民画以鲜明、丰富的色彩为特点。
画家们通常运用大胆的色彩搭配和纯净的色彩表现，以营造出生动、活泼的画面效果。
3. 线条表现：农民画的线条极为重要，画家们通过线条的运用来表达主题和情感。
他们通常采用粗细不一的线条，以增加画面的动感和表现力。
四、农民画的当代价值农民画作为中国民间艺术的重要组成部分，具有重要的历史和文化价值。
在当代艺术领域，农民画以其独特的风格和表现力融入了现代艺术的创作语言。
它不仅为农民艺术家提供了展示自己才华的平台，也成为艺术家们寻找灵感的重要来源。
农民画作为一种宝贵的民间艺术形式，应得到更多的关注和推广。
新生代农民工研究综述
【 关键 词 】
新 生 代 农 民工 ； 市化 ； 述 城 综
一
、
新生 代农 民工概 念的提 出
研 究 中普遍 引用 的是王舂 光 （０１ ２０ ）提 出了关于 “ 代农村 流动 人 口”的慨 念 。 新生 他 把新 生代农 民工 与老一 代农 民上分割 丌来进 行研究 ， 为新 生代农 民工是 ８ 后或 ９ 后 ， 认 ０ ０ 并 于 ２ 世纪 ９ 年代外 出务工 ， 们与第一 代农 （ 】 ０ 他 民工在 受教 育程度 、务农 经历 、 外出云饥 等 Ｊ Ｊ 方面有 明显 差别 。 传江 、 刘 徐建玲 （ ｏ） ２ ６也从 ｏ 年龄 方面对 新生 代农 民工和老 一代 农民工进 行 区分 。他 们认 为改革开 放 以后 出生 的年 轻 的农 民工与 之前 的老一代 农 民工在 文化 、观 念和行 为选择 上存在 著 差别 ， 从而提 出了新 代 农 民工和 老一 代农 民 的溉念 。 可 以看 出 ， 关于 新生 代农 民工 的概念 提 出都 是 从年 龄 划分 开始 ， 进而 分析 新 生代 农 民工 的特 征 。 这是 现阶段 普遍 接 受 的新 代 农 民工 的概 念划 分方 式 。
究， 最终 的就 是研 究 新生 代 农 民工的城 市 化 问题 。城 市 化是 ・ 个长期 过 程 ， 外出务 在 工过 程 Ｆ， 民上 的城市 化意 愿也是 变化 的 ， ｆ伙 １ 如何 通过追 踪研 究 ， 用面板数 据 ， 运 反映一 个 完 整的 城 『化过 程 ， 现 阶段研 究 应该 解决 ｝ ｊ 是
持 ， 多 的是 感 『 描述 。 这方 面需 要将 心理 更 生
学 研充 方法 引入经 济学 领域 进 行研 究 。 ３ 缺 少追 踪研 究 。 阶段 的相 关研究 ， 、 现 不论 是 问卷 调 查还 是访 谈 ， 获取 的都 是 某 所 个时 点 的横截 面数 据 。 而新生 代 农 民工的研
农民画的艺术特色和表现方法
农民画的艺术特色和表现方法农民画，也称为民间绘画，是一种源自农村、扎根于大众的绘画形式。
它以独特的艺术风格和表现手法，展现出浓厚的乡土气息和人民的生活情感。
下面将从几个方面来探讨农民画的艺术特色和表现方法。
一、朴实的画风农民画的画风朴实无华，它不追求细腻写实的表现效果，而是以其独特的方式描绘出生活气息浓厚的画面。
在画面的布局、透视、比例等方面，往往采用简化、抽象或夸张的手法，以强调画面的形式感和装饰性。
二、独特的色彩农民画的色彩运用具有鲜明的特色，常常使用鲜艳、明快、对比强烈的色彩搭配。
这种色彩运用方式不仅使画面显得生动活泼，而且传达出浓厚的乡土气息和人民的生活情感。
同时，色彩的象征意义和寓意也是农民画的一个重要方面。
三、丰富的题材农民画的题材广泛，内容丰富多样。
它以农村生活、农业生产、民间传说、神话故事等为主要题材，通过描绘人民的生活场景、人物形象、民俗风情等，展现出农村的生活状态和人民的精神风貌。
这些题材往往富含乡土气息，具有很强的生活真实感和情感共鸣力。
四、生动的形象农民画的形象塑造具有生动、形象、传神的特点。
它通过简练的线条、夸张的变形、概括的形象表现手法，将生活中的形象转化为艺术形象。
这种形象塑造方式既具有形式美感，又具有生活真实感，给人留下深刻的印象。
五、象征手法农民画常常采用象征手法来表达画家的思想感情和寓意。
通过使用具体的形象或符号来代表某种抽象的概念或意义，使得画面具有更深层次的文化内涵和寓意。
这种象征手法的运用不仅丰富了画面的表现力，也使得农民画具有了更深层次的文化内涵和社会价值。
六、平面化构图农民画的构图方式常常采用平面化的手法，即将画面中的形象进行平面化处理，使之呈现出一种装饰性的效果。
这种构图方式使得画面更加简洁明了，主题突出，视觉效果强烈。
同时，平面化的构图也使得画面更加适合于装饰和运用在各种民间工艺品上。
七、夸张变形农民画在表现形象时常常采用夸张变形的手法，通过对形象的某些特征进行夸大或变形，使之更加突出和醒目。
农民画作品及赏析
农民画作品及赏析一、引言农民画，作为一种源自我国农村的独特艺术形式，以其鲜明的民族特色、浓郁的乡土气息和丰富的表现内容，深受广大人民群众的喜爱。
农民画不仅仅是绘画作品，更是一部生动的历史、一种民间文化的传承。
在这篇文章中，我们将探讨农民画的定义、特点、分类、赏析方法，并以具体作品为例进行分析，最后展望农民画在我国的发展前景。
二、农民画作品分类与特点（一）按题材分类1.农村生活：这类作品以农民的日常生活为题材，展现了农村生活的点滴，如劳作、嬉戏、赶集等。
2.农耕文化：作品反映了我国农耕文明的特色，如丰收、祭祀、耕作等。
3.民间传说：以民间故事、神话传说为题材，传承了我国民间传统文化。
4.自然风光：描绘了大自然的美景，如山水、田野、湖泊等。
（二）按风格分类1.写实主义：作品以真实的生活场景为原型，细腻地描绘出农民画的现实主义风貌。
2.抽象主义：以抽象的形式表现农民画的内涵，充满想象力和创意。
3.民间艺术风格：融合了剪纸、刺绣、民间工艺等元素，具有浓厚的民间气息。
三、农民画赏析方法1.作品的主题思想：分析作品传达的主题，是否具有时代特征、地域特色和人文关怀。
2.艺术表现手法：关注作品的构图、色彩、线条、造型等表现手法，以及画家独特的创意。
3.审美价值：从形式美、意境美、情感美等方面评价作品的审美价值。
4.文化内涵：挖掘作品中所蕴含的民间文化、历史传统和地域特色。
四、具体作品赏析（一）贾平凹《黄河岸边的村庄》1.主题思想：这幅作品展现了黄河岸边村庄的景象，传达了作者对家乡的眷恋之情。
2.艺术表现：画中运用粗犷的线条、鲜明的色彩，表现出黄河流域的粗犷之美。
3.审美价值：作品具有较高的形式美和意境美，给人以强烈的视觉冲击力。
4.文化内涵：反映了我国北方农村的生活风貌，传承了民间文化。
（二）李焕民《沐浴阳光》1.主题思想：作品描绘了农村孩子沐浴阳光的场景，传递出对美好生活的向往。
2.艺术表现：运用细腻的笔触、温馨的色彩，展现出乡村生活的美好瞬间。
农民画的传承与发展——以广西三江侗画为例
了地 方 的创作 特色 ，体现 出当地 的风 土 人情 ，同 时农 民画 在 多年 壮 的男子 和勤 劳 的女子 ，具 有很 强 了除 了一 定 的时代 特 性 ，随着 经 济社 会
在色 彩表 达 上 ，广 西三 江侗 画 由于 产 生于 乡 间 ，一 开 始就 起
旨在 为农 民画和侗画理论研究提供指导意见 ．同时也 为大众审美提供 所 以广 西 三 江侗 画在 表 达 上 都 采 取 了完 整 的 叙 事模 式 ，在 艺 术
一
关键 词：农 民画；文化传 承；文化发展 ；广西三江；侗 画
民族 化在 我 国具 有悠 久 的历 史 文化 传 统 ，取材 于 中华 传统 农 耕 文 明 ，是一 种 具有 广泛 社 会基 础 的艺 术 创作 形式 ，深 受 广大 人
・
美 术 与设 计 ・
大 众 文 艺
农 民画的传承与发展
一
以广西 三江侗画 为例
马 践
（ 柳 州职 业技 术学 院
摘 要 ：作 为传统 绘画形 式的一 个 门类 ，农 民画在 我 国绘 画领域 于 乡间 ，绘 画作 品 也都 是展 现 给 当地 的农 安群 众 ，所 以在 农 民画 具有 重要 的地位 和作用 ，有着深厚的文化根基和历 史内涵，对于中华 中 ，沉 淀着 深 厚 的农耕 文 明和 思维 特质 ，是对 农村 生活 的一种 审 民族传统 农耕文化的传承和发扬 ，具有十分重要的意 义，是我 国民俗 美表 达 ，十分 符合 中 国当地 大众 人 民的审 美情趣 。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
新农民画综述
概述
新农民画概念的提出体现了中国画艺术的发展进程，该概念的产生过程已成为20世纪50年代左右【4】至今中国艺术界出现的一种文化现象。
2011年以前它只是作为地域性的艺术概念提出，美术界一般称为农民画【2】或中国农民画【1】，按1988年文化部对金山、安塞、户县、邳县等51个县（区）命名为“中国现代民间绘画画乡”的实际情况，这一类绘画较权威的名称宜称为中国现代民间绘画，最近也有文章称作新农民画【3】。
2011年赵红义发表文章《中国共产党建党九十周年第一篇新农民画论》，首倡中国画的新农民化，以促进社会主义新农村的文化建设，首次从政治、历史、文化、艺术发展的角度提出了完整的新农民画概念。
分类
一是以农民为创作主体的中国现代民间绘画：题材以地方乡土文化描绘为主，画风具有地域性，如金山、安塞、户县、邳县等1988年文化部命名的51个“中国现代民间绘画画乡”，绘画形式多样，用色大胆，对比强烈，融合了剪纸、刺绣、布玩具、灶围画等其他民间艺术。
其绘画风格起源可以追溯到农村的箱柜画、灶围画以及二十世纪五十年代反应农村农民的生产和生活的宣传画。
到改革开放后，多反映农民的幸福富裕生活，其独特风格引起了美术界的重视。
在金山，吴彤章有论文《金山农民画的艺术特色》，作品有《胜利归航》、《厦门英雄岛》，陆永忠作品《双龙闹春》曾荣获全国农民画展二等奖；《温暖的草囤》、《送客》获全国农民画展三等奖；《春池鸳鸯》获上海江南画展二等奖；《雪地里的狗》入选中国美术家协会举办的全国农民画优秀作品展。
《温暖的草囤》陆永忠（金山）
户县有刘知贵的《顺风》、李凤兰的《春锄》、闫玲玲的《欢度》等作品
《春锄》李凤兰（户县）安塞1981年农民画54幅在中国美术馆展出。
1982年，安塞农民画7幅在法国独立沙龙展览。
《人民画报》、《人民日报》曾专题介绍安塞农民画。
其中有影响的作品有薛玉琴的《牛头》、高金爱的《伏虎》、白凤兰的《毛野人》、曹佃祥的《十二生肖》、常振芳的《牛群》、马国玉的《乡情》、张凤兰的《养蚕》《架牛》、李秀芳的《端午节》。
《乡情》马国玉（安塞）
二是知识分子等其他人群如部分文人画家和部分新文人画家创作的新农民画：它是在党的新农村建设理论提出后新近出现的新生事物。
这些以知识分子为代表的新农民画家，有着良好扎实的传统中国书法国画功底和艺术的世界视野，经常借助高科技手段致力于中国画的全球化传播，积极参加民间文化和群众艺术活动，关心现代化进程中的中国文化建设和新农村建设中的新农民群体。
其画作能反映新农村建设和城市化进程中的新农民对发展的新思考。
创作沿着吴昌硕、齐白石的追求雅俗共赏的艺术思想，借鉴林凤眠和吴冠中中西结合的创作理念，将西方现代艺术与中国民间文化的野逸相结合，坚持中国传统写意画的“写意”精神，注意运用中国水墨用笔、用墨的“写”，用色注意适应的中国人审美心理倾向与趣味，体
现了从视觉和心理上，观者对作品“是中国画”这一概念的认同感，而同时突破传统水墨的构图特点，借鉴现代绘画语言和中国民间艺术，如题画运用概念化文字和图案，借鉴书籍装帧艺术及各种现代图式，并与绘画内容相应成趣，融为一体。
尤其人物画服饰脱胎于古代壁画，简约古雅而现代。
绘画题材广泛，大胆采用传统中国画怕失去“古意”而不用的素材，如工业化和信息化的新生事物，如水泥楼房、现代服饰，电脑、地板等素材，通过绘画技巧使之不但不失中国画的古雅和书卷味，反而更增中国画的现代感，令人耳目一新。
形成了扎根于中国民族艺术、吸收西方现代艺术精华，大气厚重，既传统又现代的中国画艺术新风格。
如，这一群体的代表画家有赵红义，其部分画作如下：
《田家》《农家乐》《奶奶城里过年也下雪吗》
《村》
赵红义，1972年生，自幼喜爱中国书画艺术，临池不断，临汾市美协会员，新农民画首倡者。
1993——1998年山西医科大学预防医学系
1998——2004年乡宁县卫生防疫站（后称疾控中心）工作
2004——至今临汾市食品药品监督管理局工作
1997——2005年每年自费在乡宁县县进行文化下乡送对联送年画活动一个多月，徒步跑遍了全县的10个乡镇
其画论代表作有《中国共产党建党九十周年第一篇新农民画论》，绘画代表作有《碗困郁忧思想者》《吾家》、《田家》、《古人意趣时代精神》《古意八大》等
新农民画行为艺术代表作视频：《新农民画世界巡展：游轮从黄岩岛出发传递和平之声》、《史上最穷画展-卓别林归来！纪念延安文艺座谈会》。
前者是典型的艺术与科技手法的完美结合，达到了画美、建筑美、音乐美，这种综合的艺术效果堪称是种书画艺术的大胆尝试！后者则是反应草根画家生活状态的“默片”，看完令人深思！
2004年作品入选全国食品药品监督管理系统开展向"药监卫士"高志全学习活动山西系统
丹青写书法绘画摄影展三等奖；
2005年作品入选中央电视台、中国书法家协会联合举办的第二届全国电视书法大赛《第二届全国电视书法大赛优秀作品选》；
作品入选临汾市书法家协会和美术家协会等六家单位举办的临汾市第二届“金家酒杯”书画
大赛优秀奖
2007年作品入选临汾日报晚报创刊五周年书画作品集
参考文献：
【1】《新画种——“中国农民画”在日本》（许瑞宗）——刊登于《友声》1997年03期【2】《腾冲农民画的过去、现在与未来》（杨世济）——刊登于《美术大观》2008年08期【3】《安塞新农民画的艺术特色及其启示》（王文权马建华）——刊登于《作家》2008年18期
【4】《以农民画为主要资源的欠发达地区创意产业发展》——刊登于《湖北社会科学》（2011年01期）。