松溪版画的艺术特色与发展现状初探
论云南版画的发展与现状
论云南版画的发展与现状摘要云南版画在中国版画领域独树一帜，是与黑龙江、江苏、四川相媲美的四大流派之一。
云南神奇美丽的自然风光和丰富多彩的民族文化是云南版画创作的源泉。
一大批优秀的云南版画家创造了一派富有地方性、民族性、艺术性的版画艺术，他们在作品中倾注了对在这块土地上辛勤耕耘的劳动人民的深厚情感。
刻印中的主观随意性，可遇而不可求的偶然性，以及不可逆转的一次性，使创作过程成为充满激情的冒险，在难以预料和难以控制的刀刃木板色彩撞击中，捕捉奇绝的突发效果，使云南版画更富于现代艺术的创造精神。
云南版画发展现状版画是一门独特的艺术,具有自己特殊的艺术语言和表达方式.然而，云南版画曾经辉煌，如今却一直低迷，在其发展道路上也历经曲折。
未来云南版画将如何持续发展？这就要求版画家们必须走出地域、民族、传统的误区，闯出一条中国民族、民间艺术传统与西方现代艺术相融合的新路。
不断探究不同的版画技法，为版画艺术增添新的领域和新的发展空间，从限制式的创作思维形式走进自由随意的领域。
确立立足现状、扬弃传统，立足世界、观照本土，立足自我，面向社会的多元取向，走出云南，走向全国，走向世界。
关键词：云南版画；创新；个性化；多元化By Yunnan print development and present situationAbstract: China's Yunnan prints in the field of printmaking is unique, and Heilongjiang, Jiangsu, Sichuan comparable to one of the four schools. Yunnan magical and beautiful natural scenery and colorful ethnic culture of Yunnan is the source of creative art. A large number of outstanding version of the Yunnan painters created a rich local groups, ethnic, artistic graphic art, their works in this land devoted to the hard work of the working people of deep emotion. Marker in the subjective randomness can be met without Rectifiable the chance, as well as an irreversible one-time, the creative process become a passion of adventure, unpredictable and difficult to control bladed wood color impact, the sudden capture Qijue Effect, so that more wealth among the Yunnan modern art prints of the creative spirit.Yunnan prints development of printmaking is a unique art, the art has its own special language and expression. However, the print was brilliant in Yunnan now has been sluggish in its path of development is also going through twists and turns. How will the future of Yunnan prints sustainable development » This requires that the painter must version out of geographical, ethnic, traditional errors, break a Chinese national, folk art tradition and modern Western art integration of the new path. Constantly explore different techniques of printmaking, graphic art and add new areas and new development space, from the restrictions of the freedom of creative thinking went into the form of random areas. Established based on the status quo, abandoning the traditional, based on the world, local reflection, self-based, multi-oriented social orientation, out of Yunnan, to the country, to the world.Key words: Yunnan innovative print personalized diversified引言 (1)文献综述 (1)研究方法 (1)讨论与分析 (2)一、云南版画的发展 (2)1.云南古代版画 (2)2.云南现代版画 (2)3.改革开放后的云南版画 (2)4.90年代以来的云南版画 (3)二、云南版画的现状 (3)1.云南版画的探索 (3)2.云南版画面临的困境 (4)3.云南版画形成“三足鼎立”趋势 (5)4.云南版画家的发展方向 (7)结论 (8)参考文献 (9)地处中国西南边陲的云南，是一个美丽、丰富、神奇的地方。
美术的发展现状及发展趋势分析
美术的发展现状及发展趋势分析引言概述：美术作为一门艺术形式，向来以来都在不断发展和变化。
随着社会的进步和科技的发展，美术也在不断创新和探索。
本文将从美术的发展现状和未来发展趋势两个方面进行分析和探讨。
一、美术的发展现状1.1 融合传统与现代元素当前，许多艺术家将传统美术与现代元素相结合，创作出独具特色的作品。
这种融合不仅展示了艺术家的创造力和想象力，也使观众能够感受到不同文化和时代的碰撞与融合。
1.2 多样化的表现形式美术作品的表现形式越来越多样化，从传统的绘画、雕塑到数字艺术、装置艺术等，艺术家们尝试各种不同的媒介和技术，展现出更加丰富多彩的艺术世界。
1.3 强调个性和创新当今的美术作品更加强调个性和创新，艺术家们更加注重表达自己的情感和思想，通过作品传递独特的艺术语言，引起观众的共鸣和思量。
二、美术的发展趋势2.1 数字化与虚拟现实随着科技的不断进步，数字化和虚拟现实成为了美术领域的新趋势。
许多艺术家开始尝试利用数字技术和虚拟现实技术创作作品，展现出全新的艺术表现形式。
2.2 跨界合作与跨文化交流未来的美术发展将更加强调跨界合作和跨文化交流。
艺术家们将与不同领域的专业人士合作，创作出更具创新性和前瞻性的作品，同时也将不同文化的元素融入到作品中，实现文化的交流与碰撞。
2.3 环境保护与社会责任美术作为一种表达情感和思想的方式，未来将更加注重环境保护和社会责任。
许多艺术家将通过作品呼吁人们关注环境问题和社会问题，引起社会的关注和思量。
结论：美术作为一门重要的艺术形式，向来在不断发展和变化。
当前的美术作品融合了传统与现代元素，表现形式更加多样化，强调个性和创新。
未来的美术发展趋势将更加数字化和虚拟化，强调跨界合作和跨文化交流，同时也将注重环境保护和社会责任。
希翼未来的美术能够继续创新和探索，为社会带来更多的艺术享受和思想启示。
綦江农民版画的艺术发展现状、困境与出路
綦江农民版画的艺术发展现状、困境与出路【摘要】綦江农民版画是一种独具特色的艺术形式，具有深厚的历史背景和独特的艺术特点。
由于种种原因，綦江农民版画在发展过程中面临着诸多困境，如市场需求不足、传统工艺的流失等。
为了寻求出路，有必要对綦江农民版画的现状进行深入分析，并探讨其发展困境及未来发展路径。
在我们将展望綦江农民版画的发展前景，强调其重要性和艺术价值，以期为该艺术形式的持续发展提供有效的支持和保障。
通过本文的研究和分析，相信綦江农民版画在未来能够迎来更加辉煌的发展，为中国传统文化的传承与发展贡献力量。
【关键词】关键词：綦江农民版画、艺术发展现状、困境、出路、历史背景、艺术特点、现状分析、发展困境、未来发展路径、发展前景、重要性、艺术价值。
1. 引言1.1 綦江农民版画的艺术发展现状綦江农民版画的艺术发展现状呈现出以下几个特点：作品内容丰富多样，涵盖了农村生活、风土人情、传统文化等各个方面，展现了农民艺术家们对生活的独特理解和感悟。
技法和风格多样化，有的作品注重细腻的线条描绘，有的作品则更注重色彩的运用和对比。
一些农民艺术家在创作中融入了现代元素，使作品更具时代感和观赏性。
綦江农民版画的艺术发展现状积极向上，逐渐走向多元化、专业化的道路。
随着农村文化建设的持续推进和农民艺术家们创作水平的不断提高，相信綦江农民版画必将在未来展现出更加灿烂的艺术景象。
1.2 綦江农民版画的困境綦江农民版画在艺术发展的过程中，也面临着一些困境。
由于綦江是一个相对偏远的地区，农民版画的传播和交流受到了一定的限制。
与一些大城市的艺术圈相比，綦江的农民版画很难融入更广泛的艺术市场，缺乏足够的曝光度和认可度。
由于传统的农民版画技艺主要由老一辈的农民传承，年轻一代对于这一艺术形式的兴趣和接受度相对较低，导致传统技艺可能面临失传的危险。
农民版画的主题和表现形式相对单一，缺乏创新和多样性，难以吸引更多的观众和收藏家的眼球。
在面对这些困境的綦江农民版画的艺术家和爱好者也正努力寻找出路。
浅论中国版画艺术概貌及发展趋势
浅论中国版画艺术概貌及发展趋势1. 引言1.1 中国版画艺术的起源与发展中国版画艺术的起源可以追溯到中国古代的书画艺术。
自汉代的“印半文半画”的风格开始，版画逐渐形成并得到发展。
隋唐时期，木刻版画得到了进一步的发展，成为一种独立的艺术形式。
宋代的青绿山水木刻版画达到了一定的高度，为后世的版画艺术奠定了基础。
明清时期，版画得到了更大的发展，不仅在艺术形式上有所创新，而且在内容上也有了更为丰富的表现。
随着现代化的进程，中国版画艺术也经历了一系列的变革和发展。
20世纪初，中国版画艺术开始受到西方现代版画的影响，出现了一批具有独特风格的版画家。
20世纪50年代至70年代，中国版画艺术经历了政治运动的洗礼，产生了一批政治宣传为主题的版画作品。
中国版画艺术的起源与发展经历了千百年的演变，从古代的印章文化到现代的多样化表现方式，展现出了中国人民对艺术的独特理解和创造力。
1.2 中国版画艺术的特点1. 传统文化的渗透：中国版画艺术深受传统文化的影响，常常在作品中融入中国传统文化元素，如山水、花鸟、人物等。
这些元素不仅体现了中国传统文化的魅力，也展现了中国版画艺术家对传统文化的理解和表达。
2. 厚重的历史底蕴：中国版画艺术源远流长，有着悠久的历史传统和丰富的文化底蕴。
在历史长河中，中国版画艺术经历了各个时期的发展变化，吸收融合了各种艺术风格和流派，形成了独特的艺术风格。
3. 多样的表现形式：中国版画艺术在形式上多样化，既有木刻、石印、铜印等传统版画技法，也有丝网印刷、数字印刷等现代技术。
这些不同的表现形式使得中国版画艺术更加丰富多彩，展现出不同的风格和特点。
4. 强烈的艺术表现力：中国版画艺术家们在创作中常常表现出强烈的艺术表现力和创作激情，他们通过线条、色彩、形状等元素的运用，表达出对生活、对现实、对人性的思考和感悟，展现出独特的艺术魅力。
5. 与时俱进的创新精神：随着时代的变迁和社会的发展，中国版画艺术家们在创作中不断探索创新，追求新的艺术风格和表现形式，引领着中国版画艺术向前发展。
浅论中国版画艺术概貌及发展趋势
浅论中国版画艺术概貌及发展趋势中国版画艺术源远流长，有着悠久的历史和丰富的传统。
从古代木刻到现代电脑制版，中国版画艺术经历了漫长的发展过程。
在这篇文章中，将简要探讨中国版画艺术的概貌及发展趋势。
中国版画艺术起源于中国古代的木刻艺术。
在唐朝时期，已经有了一些使用木刻技术制作的书籍插图。
到了宋朝，木刻技术进一步发展，成为一种重要的印刷制作方法。
明清时期，木刻艺术达到了顶峰，出现了许多著名的木刻家，如石涛、八大山人等。
这些艺术家通过木刻表现了丰富的主题，包括山水、花鸟、人物等。
20世纪初，随着西方版画技术的引入，中国版画艺术发生了变革。
西方的钢板雕刻、丝网印刷等技术逐渐被引入中国，使得中国版画艺术更加多样化和现代化。
这一时期出现了许多重要的版画家，如赵朴初、李启芳、徐悲鸿等。
他们在传统技艺的基础上，融入了西方的影响，创作出了许多具有中国特色的版画作品。
新中国成立后，版画艺术进入了一个新的阶段。
各地成立了许多版画研究机构和学术团体，为版画艺术的发展提供了良好的条件。
在这一时期，出现了许多重要的版画家，如黄允中、钱松阳、于蓝、赵无极等。
他们通过创新的表现手法和独特的艺术语言，使版画艺术更加丰富和多元化。
进入21世纪，中国版画艺术面临着新的挑战和机遇。
随着电脑技术的发展，中国版画艺术的制作方式发生了巨大变化。
电脑制版技术使版画艺术家能够更加灵活地创作作品，并且可以更好地保持作品的质量和稳定性。
与此新的媒介和材料也被引入到版画艺术中，使得版画艺术的表现手法更加多样化和现代化。
未来，中国版画艺术仍然面临着许多机遇和挑战。
随着全球化的发展，中国版画艺术将面临更多与国际艺术接轨的需求和压力。
在这一背景下，中国版画艺术家需要更加关注自身创作的独特性和时代性，通过不断创新和实践，推动中国版画艺术的发展。
版画国内外研究现状_论版画的创作现状
版画国内外研究现状_论版画的创作现状西班牙艺术大师米罗曾说过，“我试图，并一直尽可能地摆脱架上绘画的局限。
我认为它的目标过于狭小，我想使绘画更接近广大的民众，我从未停止去理解他们”。
他的“使绘画更接近广大的民众”就是创作版画。
版画曾经在传播宗教、文史及世俗文化中产生过极大的作用，在中国它一度成为宣传政治，调动民众的有力武器。
它是人类文明早期发展最快的画种，并一度成为一种世界性的艺术语言。
当下，版画在漫长的发展过程中形成了多元化的格局和多样的风格，依然在艺坛上散发着它的魅力。
西方先进的科技环境为版画艺术的发展提供了优越的物质条件，西方艺术家们对制版手段、印刷材料、表现手法等一直在做不懈探索，20世纪以来更加注重版画自身语言的表现性。
荷兰马斯特里赫特国际版画双年展、日本札幌国际版画双年展、大阪国际版画叁年展等版画展上就充分展示了现代版画的魅力。
捷克的版画《变化无尽的印刷图型》，通过摄影手段，运用丝网版印刷、立体装饰等手法，以整个展厅环境作为创作构思的整体对象，通过人类起源的变化展示、微观世界的无限放大，引人进人深刻的思维领域。
德国的版画《原爆景象》，将广岛原子弹爆炸照片用丝网印在透明玻璃上，用光线斜射背景，造成建筑物倾斜倒塌的错觉，令人惊恐不安。
美国的版画《现代文明的妨害》，用呈现在电子屏幕上的视觉图像，造成令人不安的感觉，牵动了观众敏感的神经。
国际版画展中越来越多的艺术家不断探索运用运用现代科技手段表现他们新的创作观念。
各种风格竞相并存突破了传统版画的语言模式，充满了新的生命力，他们的作品多取材于现实生活，创作中强调主观灵感与想象力的自由发挥，立意新颖，令人深思，作品造型结构复杂，技术手段精益求精，表现技巧新颖并颇具独创性，还巧妙地跨越时空的局限，造成更为复杂的时空关系，给人以梦幻般的感觉，达到了艺术和技术的完美统一。
整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史，，中国具有真正意义上的创作性版画从20世纪20年代开始，至今已发展了几十年。
福建松溪版画作品选登
陌上 之 光 （６０ｃｍ Ｘ６Ｏｃｍ）王 海
郎市—— 第一缕 阳光 （７５ｃｍ×７５ｃｍ）陈维 星 远去 的战歌 》 （７５ｃｍ×７５ｃｍ）王 永 祯
福建松溪版 画作
冲 出五 福 桥 （６｛）ｃｍ×６０ｃｍ）路 京
二十多年来 ，松溪版 画作 品有 ２９件次分别入选第 十 、十一 、－Ｉ－二届全国美术作品展览 ，第十五 、十 六、 十 七 、十 九 届全 国版 画作 品展 ．第 七 届 全 国体 育 美展 ． 上 海世博 会 中 国美术 作品展 ，第 四届全 国青年 美展 ， 北 京 ‘国 际美 术双 年展 ，第 十届 中 国艺术节 ·全 国优 秀美术作品展 ；３００多件 次作 品在 《美术》 《美术报 》 《中国文 化报 》 《亚 洲美术 》 《美 国侨 报 》等 报刊 、 杂 志上 发表 ；２６０多件作 品被福建省美术馆 、广东美术 馆 、贵 州省美术馆、四川神州版画博物馆 、安徽省美协 、 澳大利亚奥尔伯伦市艺术馆等机构收藏 。
福建松溪版画作品选登
郭市迷 、（７５ｃｍＸ７５ｃｍ）蔡 丽
『Ｉ
全色田 园 （６０ｃｍＸ６Ｏｃｍ）赖 景 华
私语 》 （６０ｃｍＸ６Ｏｃｍ）陈 邦 寿
自 （６０ｃｍ ×６ｉ）ｃｍ ）施 玉 山
牵挂》 （６０ｃｍ Ｘ６Ｏｃｍ）叶文杰
福建松溪版画 作品选登
动 ” （６０ｃ作 历史 ，１９４２—１９４６年 期 间 。受抗 战 的 影 响 ，丽 水 “浙 江 木 刻 用 品供 应 合作 社 ” 以及 一批 版 画家邵 克萍 、杨 可扬 、郑野 夫等从 江 西上 饶 迂 至 闽北 崇 安 县 赤 石 一 带 开 展 木 刻 活 动 ，从 此 在 闽 北 大 地 上 播 撒 下 了版 画 艺 术 的种 子 。
版画艺术内涵及发展研究
YiShuPingJian版画艺术内涵及发展研究武怡帆山西师范大学美术学院金小民山西师范大学现代文理学院
摘要：版画作为一个历史悠长的艺术形式，在新的快速发展的黄金时代里，怎么样适应当今社会的发展，应该进行怎样的版画艺术创新尤为重要。本文就版画的前世今身进行分析，从版画的创新发展角度出发，提出重构版画艺术的内涵、版画艺术与传统文化的进一步结合、版画艺术与西方艺术的不断融合三个视角发展，并注重大学、中学继承人才的培养和传承，从而进一步开拓和发展版画艺术。关键词：版画艺术创新雕版印刷
中图分类号：J217文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）09-0040－02
作者简介：金小民，山西师范大学教授，硕士生导师。基金项目：本文为山西省高等学校教学改革创新项目（项目编号：J2018249）；山西师范大学优质课程建设项目(项目编号：2016YZKC-27)的阶段性研究成果。
中国历经几千年的发展，创造了许多优秀的艺术文化，给我们留下了宝贵的精神财富，纵古至今，艺术领域也得到了蓬勃发展，艺术的发展也体现着中国历史的发展。在版画艺术的起源和发展中，都与中国发明创造的雕版印刷术密不可分，版画的发展离不开印刷术的支撑，印刷术也给版画艺术的发展奠定了基础，极大地增强了版画的发展空间，给版画的发展提供了更大的平台。同时，版画在世界各地都得到了极大的发展，所以产生了许多不同种类的版画艺术方式，为版画的多种多样创造了极好的发展条件。促进了版画艺术更好的向前发展。今天版画之所以受到社会的广泛关注，主要是取决于版画存在的商业价值和在家居生活中的装饰价值。因此，为了版画在新时代的新发展，我们回顾历史、着眼未来，特此研究。一、国内外版画的发展历程版画在世界历史上发展非常久远，经历了许多文化和艺术改革发展的关键时期，经历了大发展大变革的创新发展时期。曾经木刻也是版画的另一种代名词，版画是一个大的概念，其中囊括着许多的版画形式，主要包含有三种艺术形式是：木版画、铜版画和石版画。木版画就是其中应用最广泛的一种版画艺术创作形式。木版画在中国古代就有了非常高超的技艺，中国历经了几千年的发展演变，在这个发展过程中给我们留下了许多宝贵的历史文化，给我们研究传统文化创造了非常强大的历史条件。中国是最早出现版画的国家，从原始社会就有木刻画的记载。在中国古代民风开放，发展繁荣的唐朝就有许多优秀的木版画出现，涌现了许多精美的版画艺术作品，保留到现在的可供欣赏的也有许多，是中国木版画发展的重要历史根基，也为我们了解中国木版画提供了丰富的艺术作品。后来版画传入日本等东亚国家，对日本著名的浮世绘也产生了很大的影响，为后来浮世绘的发展开辟了更多的渠道，形式更加的多样化。在16世纪，文艺复兴的浪潮席卷了欧洲大地，欧洲许多国家都接触到了印刷术，在当时文化思想高度繁荣之际，随着先进文化思想的传入，也涌现了一批非常优秀的版画艺术家，他们对版画艺术的发展起着至关重要的作用，他们的出现也是文艺复兴在艺术领域的一个重要突破，使传统的版画艺术得到了极大的发展，注入了强劲的活力，并且逐步走向成熟。二、版画研究的意义版画在社会高速发展的新时代，作为一个传统的、历史悠久的艺术形式，在新时代下急需与现代创新艺术相结合，使优秀的传统木板艺术重新焕发生机。
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松溪版画的艺术特色与发展现状初探
作者：黄荣波
来源：《山东青年》2018年第05期
摘 要：松溪版画是福建民间传统工艺美术的重要组成部分，它以简明生动的线条和丰富
多彩的色块，记录了闽北山区的风土人情和乡愁味道，为中国现代创作版画进入千家万户进行
了积极有益的探索。本文通过探究松溪版画的艺术特色和发展现状，分析松溪版画面临的困境
与发展对策，并对松溪版画的传承保护提出具体思路。
关键词：松溪版画；艺术特色；困境与发展对策；传承保护
一、松溪版画的形成与发展
松溪位于闽浙交界的武夷山脉东南麓，这里文脉隽永，底蕴深厚，孕育出了花鼓灯、竹贤
傩舞、湛卢宝剑、九龙窑青瓷、大腔金线傀儡等瑰丽多彩的非物质文化遗产，也哺育了松溪版
画这一颗璀璨明珠。
福建闽北有着悠久灿烂的刻版印书历史，地处闽北边陲的松溪版画，其文化本位最早可以
追溯到古建安（今建阳）麻沙本刻版印书的历史文化层面。据史料记载，早在距今一千多年的
北宋年间，福建建阳麻沙便以雕版印刷建本（即麻沙书籍）著称于世，刻印图书的数量居全国
之冠，和浙江临安、四川眉山并称为全国三大雕版印书中心，宋代学者祝穆曾在《方舆胜览》
一书中赞誉麻沙为“天下图书之府”。当时麻沙的古版书籍不仅畅销全国，而且远销日本、朝鲜
等国，清初诗人查初白就曾对当时麻沙书坊的盛况有过诗词描述“西江估客建阳来，不载兰花
与药材。装点江山真不俗，麻沙坊贩书回。”
旧时的木刻技术虽然历史悠久，但画、刻、印三者相互分工，且多用于插图和印刷，故古
代版画属于复制版画。由艺术家独立创作完成而不假工匠之手的“新兴木刻版画运动”才是中国
现代版画艺术的开端。20世纪30年代初，鲁迅倡导“创作版画回娘家”，将艺术创作与劳苦大
众紧密联系，此后现代创作版画开始风靡全国。 1942—1946年期间，受抗战形式影响，浙江
丽水地区“浙江木刻用品供应合作社”和邵克萍、杨可扬、郑野夫等一批版画家从江西上饶迁至
闽北崇安县（今武夷山市）赤石一带开展木刻活动，他们不仅组织出版了各种学术论著，还广
泛培养木刻版画创作人才，在文化底蕴深厚的闽北大地上播撒下现代创作版画的种子，促进了
福建现代创作版画的发展。
在悠久的历史文化传统和老一辈版画艺术家的影响下，上世纪九十年代初，松溪县开始推
广群众版画创作活动，县文化馆为工艺美术厂等一批下岗女工人普及版画知识技能，创立了
“女子版画班”，此后创作队伍逐步发展壮大，形成了拥有百余位成人创作队伍和千余名学生爱
好者的新兴创作版画群体，他们在木版、油墨和压印机间传承着古代建安刻板印刷遗风和现代
创作版画精髓，从此版画艺术的种子在闽北破土而出，生根发芽。在短短几年的时间里，松溪
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版画以其浓郁的乡土气息和鲜明的版种特色，在当今多元的版画创作中开拓了属于自己的一方
新天地。
二、松溪版画的艺术特色
松溪版画与“湛卢宝剑”、“九龙窑瓷器”并称为“湛卢三宝”，是福建省南平市松溪县的民间
艺术。它发端于人群群众，渊源于整个闽北版画的大环境，有着深厚的传统积淀和文化基因。
以木代纸、以刀代笔，融合了八闽“现代农民画”的精华和现代版画艺术的新技法，它以闽北山
区的风土人情和乡愁味道为源泉，以闽北生活及地域文化为创作题材，善于从闽北生活中汲取
灵感养分，集浓郁乡土情怀和现代气息为一体，十分注重作品的生活味道。在写实的表现形式
以外，加以夸张、变形、寓意、象征，将人们精神境界里的情绪和愿望纳入主观情感。它在取
材、构图、刻作、拓印等不囿于成法，版种多样，作品种类丰富，早期主要以黑白木刻和油印
套色木刻为主要版种，但真正让松溪版画迅速在全国版画界崛起并蜚声海内外的，还是后来引
入的绝版套色木刻技法。
绝版套色木刻全称绝版油印套色木刻版画，是油印套色木刻钟的一种，它是将传统的多版
套色过程改成由一个版完成，在这块版上进行起稿、刀刻、套色、印刷，最终完成刻印效果。
作为20世纪80年代出现的一种版画创作新技法，绝版套色技术的引进，让松溪版画的艺术创
作有了更广阔的空间，它突破了传统套色木刻创作的制作程序和审美观念，是将一幅画所有的
色版都集中在一块版上，用一张版解决画面的多种色彩，故称独版多印法，由于采用边刻边
印、逐版递减的创作方式来完成版画制作的，所以也被称为“减版法”。如果画面上有十种颜
色，那就必须在这张版上分别刻印十遍，每一遍只能够上一种颜色，然后再在版上一遍遍地做
减法，印到最后面，木版便自然地损毁，不可再生，从而原作的艺术价值也就随之提高。因为
这种方法刻印版画的创作过程无法逆转，作品完成后母版便自然销毁，无法再继续印出作品，
因此通常称之为“绝版油印套色木刻版画”，以区别于传统的分版套印法。
松溪版画创作者通过简明生动的线条和色块表现生活，将创作意图和思想观念处理成版画
语言，蕴藏在对“板”的一刀一镂间。画面中粗犷处大刀阔斧，纤微处精雕细琢，拙朴处见见精
神，刀下藏与露的微妙布局，靠着油墨的层叠拓印，在作品中渐渐显露出来，兼具传统特色和
现代风貌，反映了时代的精神面貌，形成了融浓郁乡土气息和鲜明的版种特色于一体的创作风
格，得到了版画艺术界的高度赞赏。
三、松溪版画的现状与保护策略
2003年，松溪县版画院成立，成为全省唯一一个由地方政府创立的县级版画院，从2000
年至今，松溪县已经连续四届获得“中国民间文化艺术之乡（版画）”称号。近年来，在松溪县
政府的大力扶持和各界版画爱好人士的共同努力下，松溪的版画创作迈进了稳定繁荣发展的道
路，版画作品不断出现在福建省各项美术展览中，也在全国性美术展览屡获佳绩，收获了丰硕
的成果。今年，在松溪县各级党委政府和福建省各级领导的引导带领下，松溪版画作品展成功
在中国美术馆举办，受到美术界同仁的广泛关注。目前，虽然松溪版画的影响不断在扩大，但
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由于传统绝版油印套色木刻技术的不可复制性也决定了松溪版画难以进行大规模批量生产，导
致了在松溪版画在客观上处于市场边缘，难以形成产业化，经济效益和品牌效益还有待进一步
提高。
首先，松溪县有关部门要加大对版画研究、创作、展示、收藏和人才培养的资金投入力
度，大力扶持松溪版画的发展。相关宣传部门要做好宣传推介工作，在图书馆、文化馆、火车
站的等重要公共场所广泛宣传松溪版画艺术，定期举办优秀版画作品展，引导松溪版画更好地
走进社会，走进百姓生活，增强本土文化自信，打造地方特色鲜明的文化品牌，不断提高知名
度和影响力。
其次，相关政府部门机构要完善人才激励机制，除了将民间工艺与基础教育相结合，把版
画艺术带入中小学校本课程中，在学生中全面普及外，还要进一步同高校、美术馆、艺术馆加
强合作关系，充分利用院校机构的资源平台，开设松溪版画非遗传承人培训班，培养更多的版
画创作者、版画策展人、版画交易人才，输送版画专业人才到松溪创作、任教，不断充实和完
善松溪版画专业人才队伍。
再次，产业部门要运用科学的管理和引导，扩大市场规模，积极学习借鉴先进地区经验，
将版画艺术发展和版画产业列入文化产业发展重点，通过导入市场机制，激发作者的创作热
情，着力构建政府、企业、高校、科研机构和社会联动机制，从机制保障、资金配套、宏观政
策、科研创新和产学研一体化等方面法力促进松溪版画产业的发展，为版画艺术创作展示及其
相关文化创意衍生品的开放提供载体平台，让松溪版画成为福祉松溪人民的文化产业、特色产
业、支柱产业和脱贫致富产业。
最后，版画艺术家要大胆实验创新版画创作手法，丰富版画的品种和版种，借鉴国内外先
进的制作方法，努力提高产品影响力。在发展市场的同时，也要努力保护地方传统特色。鼓励
版画艺术家立足海西文化特色，与本土文化结合，在继承中发展、在借鉴中创新，多创作特征
鲜明、个性突出，能够反映时代变化、反映人民对美好生活向往的优秀作品，避免创作上的趋
同性和千篇一律的模式化制作。
[参考文献]
[1]兰坤发.松溪版画大事记[J].松溪版画院院刊第三期，2009.
[2]湛卢松溪编委会.湛卢松溪：中国闽北千年古县松溪历史文化[M].福州：海峡文艺出版
社，2008
[3] 兰坤发.产业发展是松溪版画事业的朝阳之路[C].中国民间文化艺术之乡建设与发展初
探，2010
（作者单位：福建师范大学美术学院，福建 福州 350108）
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