宜兴紫砂清末矮蛋壶名家邵友廷
精妙不凡的掇球三变

精妙不凡的掇球三变宜兴紫砂自北宋发源以来直至昔日,无论从外型、气韵以及文明外延都失掉很大的开展与提高。
它是紫砂艺人借助于资料和工艺手腕将心坎的不雅念情绪化为二度和三度空间方式的艺术。
从提拿到把玩,从一个适用性到适用性与艺术性相联合的过渡,是经由有数紫砂艺人的立异与尽力,它诉诸于视觉和触觉的外表肌理和人文情怀。
让紫砂独具魅力的缘由恰是由于紫砂的自身外型上艺术感的凸显,以及处于时期开展不时革新的紫砂文明。
掇球壶作为紫砂茶壶最最经典的外型之一,它的汗青开展与革新离开不了紫砂大情况下文明外延的开展与完美的轨迹。
掇球三变,自上而下辨别是:富翁掇球↓友廷掇球↓寿珍掇球富翁掇球掇球壶最早是由清嘉庆年间制壶人人邵富翁开创。
“掇”有拾取、用手端拿之意,也通“缀”,即衔接之义,望文生义,掇球意即球体相连。
实践上掇球就是将拔取若干球状体并将其按必定纪律,美学规律衔接起来。
其壶身就是一大球,壶盖是半个球,盖下面的壶钮又是一个球,如同三球堆叠。
壶嘴及壶把则是截取球上的一个壶,掇球壶看似并不像球,但一一分化皆存球形。
邵富翁的掇球壶体浑圆硕大,壶嘴短小前冲,线条流利;壶把伸展潇洒,是曲有度;壶口略小,壶盖略呈拱形,其身小于半球,壶钮呈圆球状,整件作品雍容大度,壶风坚毅刚烈。
顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中称邵富翁的作品可谓集砂艺大成,刷一代纤巧糜繁之风。
清朝高熙《茗壶说》云:“其掇壶,肩项及腹,骨血亭匀,雅俗共赏,无飨者之讥,识者谓青出于蓝焉。
注权胥出天然,若生成者,截长注尤古峭。
口盖直而紧,虽倾侧无落帽忧。
口内厚而狭,以防其缺,气眼外小内锥,如喇叭形,故无窒塞欠亨之弊。
且贮佳茗,经年嗅味不变。
此皆后人所未逮者。
”掇球壶自邵富翁起,便成为紫砂艺人竞相仿造的经典外型。
友廷掇球道光至同治年间,与邵富翁异样为宜兴川埠上袁村的邵友廷对富翁掇球停止勇敢的艺术处置与再创作。
“友廷掇球”在壶身与壶盖的衔接部拉高成壶颈,壶嘴微曲略直,使得冲力之势更为凸起,壶身略显扁圆,壶口设计缩小,壶盖则更显半球状,壶钮球形更圆,壶把更显张力。
中国清末民初近代紫砂名家

中国清末民初近代紫砂名家1、【俞國良】(1874-1939)清末民初宜興制壺高手。
江蘇無錫人。
造壺精工,氣格渾成,善制“傳爐壺”,勻挺有力,仿佛天成。
曾獲1915年美國三藩市「太平洋萬國巴拿馬博覽會」獎狀和1936、1937年「江蘇省物品展覽會特等獎狀。
」顧景舟《宜興紫砂珍賞·紫砂陶史概論》:「俞國良,原籍無錫,1939年卒,享壽65歲。
傳器製作嚴謹,器形格調精緻,是晚于黃玉麟的名手,但總的表現,又遜于黃玉麟一籌。
」2、【吳漢文】清末民初宜興紫砂陶刻高手。
生卒不詳。
善陶刻書畫,常為宜興縣城的「吳德盛陶器行刻陶,吳德盛陶器行為「金鼎商標」,當時曾請俞國良、胡耀庭、馮桂林等為其做胚,由吳漢文等進行書畫陶刻,為此吳德盛出品紫砂器頗負盛名。
漢文陶刻,都署款「歧陶」,書法學趙松雪,與行、楷間,書刻流暢、迥勁、老辣。
漢文常為吳德盛刻陶外,亦常與「范莊農家」合作,由「范莊農家」作器,漢文書刻。
」3、【蒋祥元】(1868~1941年),世居宜兴川埠潜洛村,生于同治七年(1868年),卒于民国三十年(1941年),民间紫砂艺人。
4、【冯桂林】(1902—1946年),宜兴周铁镇人,1918年迁居宜兴蜀山北厂。
紫砂著名艺人。
擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。
其制品或圆或方,或长或短,或高或矮,或规则或不规则,皆精致细腻,深沉肃穆,给人以“千奇万状信手出,鬼斧神工难类同”之感。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多,仅新品种类就达二百余种,以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世,为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。
5、【蔣賢明】清末民初宜興紫砂藝人。
善制砂壺。
香港茶具文物館藏有“蔣賢明直壁扁壺”一具,壺身扁圓筒形,直流、圓弧扳、嵌蓋、橋鈕。
製作周正。
鼻煙色泥。
高5.6、寬11.3公分。
石如鐫刻書銘。
鈴有「陽羨蔣記」、「賢明」二方印,皆篆體。
6、【史蓮生】清末民初宜興紫砂藝人。
工治砂壺。
《茶具文物館·羅桂祥藏品》著錄二器:1.香港茶具文物館藏“史蓮生青環壺”一具,高9.5、寬13.7公分。
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从“蛋包壶”论紫砂和谐之美

形成 了“ 茶禅一 味” 的茶禅文化 ; 至于道家而言 , 尊人 、 贵生、 清
静、 无 为 和道 法 自然 、 返 璞 归 真 等 理 念 无 不 生 动 地 体 现 在 古 朴
这是其 它艺术 门类所不能替代的。 当今紫砂壶的创新 , 首先应
当 紧 扣 其特 征 , 而绝 不 能背 离 其 本 质 。 因此 。 创 新 不 是生 搬 硬 套, 也 不 是 随 意 为之 , 而是应该切情、 切意 , 实用 为先 。经 过 改 良后 的 “ 蛋包壶” , 最 大 的变 化 在 壶 身 、 壶 嘴 高 度 上— — 现 代 人
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辜 第 2 1
J 江苏陶瓷 i a n g s u C e r a m i c s
F V e b o r 1 u . 4 a 8 r y , N o . 1
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从“ 蛋包 壶" 论紫砂和谐之 美
戴 亚 强
( 宜兴 2 1 4 2 2 1 )
颇有 特点 , 在任何 场合 放置平稳 、 结实 ; 钮为半 圆形 , 丰 腴 流
曲 线 给 人 挺 阔疏 朗 的视 觉 感 , 而直线给人周正端方的视觉感 , 这 些 都体 现在 紫 砂 壶 的 制 作 上 。 不拘 泥 于一 成 不 变 的僵 直 线 条 和 造 型 的 同 时 ,寻 求 用 线 条 的 表 现 形式 来 表 现紫 砂 壶 的硬
的艺术品 , 成为 中国博大精深 的传统文化 的生动表达者 , 是中
明清两代的邵氏紫砂艺术

件 康熙 宜 兴胎 珐琅 彩茗 壶 。
康熙 年 间 的邵 氏
制 壶 名 家 还 有 邵 旭
茂 、 旭林 。 旭茂 制 邵 邵 作 的 “ 茂提 梁壶 ” 旭 ( 图2 见 )浑朴 大 度 , 提梁形 成 的空 间气 势
非凡 , 比例 协调 , 到 恰
好 处 ,与 壶身 的衔 接 图2 旭茂提梁壶
多 的名 工 巧 匠 中 , 氏 一族 为制 壶 望 族 , 邵 自明至 创作 传 承有 序 。 邵 北京
故 宫 博 物 院藏有 邵 邦佑 制 “ 琅 彩花 卉壶 ” 残 )该 珐 ( , 壶 圆形 , 底 , 圆 足 , 及 把 已残 缺 , 身 , 盖完 平 浅 嘴 壶 壶
壶 的盖 、钮 、 嘴 、 秀 之气 。
图1 圆珠壶
浑 如 天成 ; 曲嘴线 型 流 畅 , 身 扁 圆 、 实 , 壶 敦 显示 了作 者 高超 的制 作技 能 。 清 嘉 庆年 间 ,邵 氏的制 壶名 家 有邵 二 泉 、邵 景
南 、 大 亨 等 。邵 二 邵
把 、 配合 得 十分 协调 和 谐 , 肩 在小 巧 中透 露 出一 股灵 与邵 文 金兄 弟 同时代 的制 壶 名家 还有 邵盖 。 阳 《 羡 砂壶 图考 》 :邵盖 , 载 “ 万历 时人 , 制壶 工 巧 , 与 时 虽 大 彬 同 时 , 自树 规 模 , 大 彬 为 别 派 , 邵 家 一 名 而 于 亦
‘ 梨 皮 小朱 壶 ’ 沙 一具 , 圆珠 式 , 镌 ‘ 盖 ’ 字 , 底 邵 二 书
为 仿 战 国 时 期 的 半
瓦 当造 型 , 一类 半 这 图3 瓦当壶
法半 行楷 。”
从 以上 记载 可见 邵 氏一族 .在师 承 时 大彬 的 同
紫砂刻字师傅名录

紫砂刻字师傅名录紫砂刻字师傅名录紫砂壶上的陶刻装饰源远流长,最早有记录的是元末明初的隐士孙道明(号清隐)在紫砂罐(壶)上的\且吃茶,清隐\这五字草书可称紫砂陶刻的鼻祖.早期(明代)紫砂刻字一般是在壶底作落款用,如时大彬,徐友泉,李仲芳等.当时就有专门代人刻款的,像陈辰(共之),汪大心等被称为\陶之中书君\专替他人代书代刻名款.明末清初,已有在紫砂壶肩腹部刻字的.如陈鸣远的南瓜形壶上刻有\仿得东陵式盛来雪香\但对紫砂陶刻最有影响的是清中期的陈曼生.曼生壶打开了紫砂步入艺术殿堂的通道.自此之后,朱石梅,子冶,梅调鼎,吴昌硕,任伯年,于佑任等许多著名书画家参与紫砂陶刻,发扬光大了紫砂艺术,推进了紫砂壶艺的繁荣. 清末,宜兴当地较有名气的书画家,受壶商的聘请从事紫砂器的陶刻.他们是兼职于陶刻的宜兴文人.据资料记载,有崔克顺,陈懋生,陈研卿,沈端田,卢兰芳,韩泰等.他们笔法老辣,技艺熟练,讲究布局,雅俗共赏,每画一壶,几倍加价. 从邵云如(北岩)开始,形成了紫砂陶刻这一专门工种,也就是\刻字先生\在紫砂行业中地位较高.陈少亭,任淦庭师从卢兰芳学习,学成后成了专业的刻字先生.同时期还有饶寿川,戴雪生,韩泰,杜顺六等. 1954年成立紫砂生产组时,陶刻组有诸葛勋,谈尧坤,范泽林,陈经耕,陈少亭,朱邦基,邵洪坤,邵洪明,邵顺奎,白应生,范福筹,陈五大,蒋永西.他们应该都是从民国过来的刻字先生.邵云儒, 北岩、北岩氏岩如生、岩如主人、岩如逸人、筠儒”宜兴书画家陈少亭, 羽林逸人陈伯亭之子任淦庭的师兄. >:\陈少亭,清光绪--1953年,为紫砂雕刻名手.晚年弃艺从医...... 赵松亭(1852-1934年)号九龄,艺名东溪、支泉。
吴月亭竹溪与赵松亭忘年交任淦庭(1889-1968年), 缶硕,缶石、漱石,干庭,石溪,企陶,跂陶、友竹、松道人、一孤、左腕道人等。
他一生酷爱书画,他上承清末宜兴书画,金石家陈懋生、陈研卿、沈瑞田、卢兰芳、韩泰、邵云儒等,下传今中国工艺美术大师徐秀棠、谭泉海及毛国强、鲍志强、沈汉生、咸仲英、鲍仲梅等,实为承上启下的一代名师。
关于赵松亭的介绍

关于赵松亭的介绍赵松亭,号东溪,是清朝道光\咸丰年间最杰出的紫砂刻陶家,同时又是一位造诣很深的书画家.他刻制的紫砂壶,"诗书画印"融为一体,达到完美的思想艺术境界.如今,在古玩市场和收藏者手中的赵氏亲手制作的陶器可谓凤毛麟角. 他是清末最杰出的紫砂刻陶名家之一,同时又是位造诣很深的书画艺术家。
他精刻的紫砂陶艺,集“诗书画印”的金石气和书卷气为一体,在造型和艺术品位上力求完美大气,故而在审美的精神内涵中,颇受文人雅士的钟爱。
精善书画,是他制壶工艺得以升华的主要原因。
传世松亭的刻陶工艺,无论是文化品位的内涵性,还是刻制水平的精妙程度,无不透视出诗情画意般的艺术神韵。
从中可以看出,松亭先生驾驭刻陶的能力如同用毛笔在宣纸上书写一样游刃有余。
他制造的壶艺,极富艺术性和价值性。
他和同时代著名收藏鉴赏家吴大徵先生相交深厚,过往甚密,常聚一起研讨壶艺,并共同合作过不少紫砂精品。
他们合制的佳壶,往往是—些藏壶家梦中追寻的艺术珍品。
由于松亭先生在制壶工艺上不陈陈守旧,且有推陈出新的开拓精神,故他的制壶工艺有承上启下的推动作用,对后世的制陶艺人影响很大。
曾用名支泉,艺名东溪。
宜兴蜀山川埠上袁村人,清末民初著名紫砂艺人,实业家。
早年从师邵夫迁,勤奋好学。
艺成后擅长「仿古」类作品,其《竹鼓》、《汉韵》、《掇球》、《仿古》等壶端庄圆润,浑厚古朴,圆中带韵,韵中带秀。
曾受聘于苏州大收藏家吴大澄处,所制《书画仿鼓》、《羊盖扁鼓》、《折身圆壶》、《紫砂瓦形枕》等细腻简练,舒展大方,自制.自画、自镌、自刻,自成一格。
清末至民国初年开始参与经营,以出口外销壶为主要特色。
民国十四年(1925年),,赵松亭自筹资金,重建龙窑,定名为《复兴窑》,开厂设坊,烧制《贡壶》系列,供应茶坊氿肆,并独步沪上二十个国家租界,销往英国、法国等国家和地区,成为宜兴著名实业家。
赵勤奋不已一学双技至赵松亭16岁,其父亡,画师愿望落空。
为减轻家庭负担,赵松庭拜上袁村上较有名的紫砂艺人邵夫迁为师,学习紫砂制壶技艺。
历代紫砂名家款识大全〔典藏〕款识年代表

历代紫砂名家款识大全〔典藏)款识年代表款识年代表历代紫砂名家款识大全制壶人在壶上镌刻或铃印的文字、符号、图案,我们称之为紫砂壶的印鉴款识, 它便于鉴赏识别名人名作。
整理了一些历代款识(比较全), 含姓名款、字号款、堂名款、商号款、闲文款等五大类,仅供壶友们参考明中期01 .龚春又作供春。
为明代四川参政吴颐山家僮。
02.供春又作龚春。
为明代四川参政吴颐山家僮。
03.金沙寺僧名逸。
明晚期01 .时朋一作“时鹏”,大彬之父。
02.时鹏即时朋,大彬之父。
晚明紫砂“四大家” (董翰、赵梁、袁锡、时朋)之一。
03.董翰字后溪。
04.赵梁亦作赵良。
05.赵良亦作赵梁。
06.元畅又作元锡、袁锡。
07.元锡即元畅。
08.袁锡即元畅。
09.陈信卿善仿时大彬、李茂林之传器,有优孟叔敖之肖。
10.邵盖其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类,世有“邵家壶”之称。
11 .李茂林字养心,号茂林。
12.周后溪13.邵二孙工治壶,为明代名手。
14 .天香阁南京博物馆藏明代大彬款梨皮提梁壶印款(阴文篆书小古印)。
明末清初01.时大彬时朋之子,号少山。
壶艺传至大彬始蔚然大观。
明晚期“壶中三大妙手”(时大彬、李仲芳、徐有泉)之一。
02.李仲芳茂林子,行大。
今世所传大彬壶,亦有仲芳作、大彬署款者。
时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯琴、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。
明晚期“壶中三大妙手”(时大彬、李仲芳、徐有泉)之一。
03.邵亨祥即邵文金。
时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯琴、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。
04.邵文金又名亨祥。
05.邵亨裕即邵文银。
06. 邵文银又名亨裕。
07.陈俊卿08.蒋伯琴初名伯敷,又名时英,字伯琴。
伯琴制壶,眉公(陈继儒)书铭,世称“双绝壶”。
时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯琴、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。
09.蒋时英即蒋伯琴。
10.欧正春11.徐友泉名士衡。
时大彬七大弟子(李仲芳、徐友泉、蒋伯琴、欧正春、邵文金、邵文银、陈俊卿)之一。
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因 清 末 邵 家 壶 名 家邵 友 廷 善
制矮蛋壶 ,故 当前古玩市场上钤
清 末 邵 家 壶 名家 邵友 廷 继 承 了邵 家 壶 的优 良传 统 ,经 过 多年 的磨 练 ,从 而 形 成 了 友廷 壶 的造 型 周 正 、风格 质 朴 的 艺 术 风 格 。 据 《 苏 省 陶 瓷 T业 志 》记 载 : 江 “ 友 廷 ,精 T 壶艺 ,成 名 于邵 邵 大 亨 之 后 ,黄 玉麟 之 前 ,所 指矮 蛋 、汉 扁 、掇 球 等砂 壶独 绝 。”
矮蛋壶线条柔和 ,轮廓端 庄 ,朴
素 简 洁 ,实 用 大 气 。 因清 末 民初
一
程寿珍的长子邵金文 ( 号宜
兴 友 廷 , 18 — 9 4 )是 程 寿 8 8 13 年
般 民众 与 酒 楼 茶 肆 对 此 类 型 的
珍 为感谢养父邵 友廷 的养育之恩
而 从 邵 姓 的 。 1 3年 邵 友 廷 传 艺 90 于 金 文 ,当 时 邵 金 文 1岁 。南 京 5 紫 砂 藏 家 沙 志 明有 邵 友 廷 制 洋 桶 壶 ,盖 印 “ 廷 ” ,底 印 “ 兴 友 宜 松 亭 ” ,把 印 “ 记 ” 。此 壶 是 真 邵 友 廷 为 赵 松 亭 创 办 的 “ 古 艺
家高手人才辈出 ,灿若星辰 ,名
壶 重 器 ,不 胜 枚举 。其 中 的 领 军 人 物 当 属 清 嘉 道 紫 坛 巨 匠 邵 大 亨 ,其 后 还 有 邵 友 兰 、邵 大 赦 、
邵景 南 、邵二 泉 、邵 湘 甫等 。
清 代 邵 家 壶 以 善 制 光 素 器 著
沙 志 明所 藏 的友 廷 矮 蛋 壶 ,壶 高
两方 小 印 :一 方 阳文 楷 书 瓜 子 小
茶客壶 。而茶客壶 又可细分为矮 蛋 Байду номын сангаас洋桶 、盘底等壶型 ,其 中矮 蛋壶 以容量 大 、实用便利 、出水
流 畅而 深 受 人 们 的喜 爱 。而 在 清 中后 期 善 制 矮 蛋 壶 的众 多 名 家高
手 中 ,第 一 高手 非 邵 家壶 名 家邵 友 廷 莫属 。
称 ,其光货壶具工艺严谨 ,制作 精细 ,浑厚挺秀 ,骨 肉亭匀 ,在
我 国紫 砂 陶艺 史上 占有 重 要 的地 位 ,并 对 民 国及 现 代 壶 艺 产 生 了
深远 的影 响 。
图 二 为 笔 者 藏 品 ,紫 泥 制 作 ,温 润 细 腻 ,精 光 内蕴 ,色 泽 紫红 。 壶 高 1. 米 , 口径 7 厘 06 厘 . 6 米 ,容 量 10 毫 升 。壶 盖 内钤 有 20
矮蛋壶与邵制作的矮蛋壶虽型制
相 同 ,但 蒋 壶 的 泥 料 与 制 功 略逊
于 邵 壶 ,壶 友 可从 对 两人 所 制 矮
蛋壶的把玩欣赏中来体会他们不
同 的艺术 风 格 与特 点 。
斋”陶坊制作的壶具 ,宜兴紫砂
实业 家 赵 松 亭 的 “ 古 斋 ” 陶坊 艺
为 1 0 年 创 办 ,这 说 明 邵 友 廷 95
矮 蛋壶的需求量很大 ,故邵友廷
制作较多。
还有一位善制矮蛋壶 的高手蒋贞
祥 ( 8 0 10 年 ), 蒋 制 作 的 16 — 9 9
关于邵友廷 的生卒年月 ,国 内紫砂 界与港台的所有紫砂资料 对此均无 明确交 代 。有的说邵友 廷为清道 光同治人 ,有的说为咸
丰 同 治 人 ,还 有 说 是 清 末 民 初 人 ,各 种 说 法 ,不 一 而 足 。 经 笔 者 多 年 考 证 ,邵 友 廷 应
印 “ 廷 ” ,一方 阳文楷 书花 边 友 小方 印 “ 兴 紫砂 ” ,壶 底 钤 阳 宜 文 楷 书 花 边 大 方 印 “ 兴 紫 宜
砂 ” 。这 把 矮 蛋壶 器 型硕 大 ,壶
体 饱 满 ,腹 鼓 圆润 ,浑 厚 敦 实 。
壶 颈 与 壶 盖 线 条 硬 朗 ,挺 括 刚 劲 ,三 弯 流 曲 张 有 度 , 挺 匀 有
■ 1 匆 它 挚费l 支j 研究探索 簪
宜 兴 紫 砂 清 末 矮 蛋 壶 名家 邵 友 廷
口 谭 文 诚
宜 兴 紫 砂 壶 造 型 丰 富 ,变 化 多 端 。在 清 代 光 货 、花 货 、筋 纹 货 的 三 大 类 造 型 中 ,有 高 贵 华 丽 的 宫 廷 壶 、气 韵 儒 雅 的文 人 壶 、 惟 妙 惟 肖的象 生 壶 、浑 厚 简 朴 的
许 四海 所 藏 的友 廷 矮 蛋 壶 ,壶 高
1 厘 米 ,盖 印 “ 廷 ” 。 图 四为 0 友
图一紫砂矮蛋壶为宜兴紫砂
工 艺 厂 藏 品 ,壶 高 1. 米 , 口 3厘 3 径 8 厘 米 ,容 量 10毫 升 ,壶 盖 . 8 50 钤 阳文 楷 印 “ 廷 ” 。这 把 矮 蛋 友 壶 圆腴 丰 满 ,色 泽 古 朴 柔 和 ,制 作 规 整 端 庄 。 由于 常 年 使 用 ,色 浆 厚 重 ,壶 体 表 面 已 发 黯 然 之 光 ,是 邵 友廷 的代表 作 。
邵 氏 家 族 为 宜 兴 望族 ,祖 居 宜 兴 川 埠 上 袁村 。 明 清 以来 ,邵 家壶 名扬 天 下 ,邵 氏 家族 中 的名
力 ,壶 肩 部 的 两 只 乳 钉使 壶体 表 面 具 有 灵 动 之 感 。 老 配 的 白铜 提 梁 工艺 精 湛 ,实 用 和谐 。 在 沪 宁杭 的紫 砂 藏 家 中 ,杭 州 的李 长 平 、上 海 许 四海 、南 京 沙 志 明都 藏 有 邵 友 廷 壶 。图 j 为
图 一
图 二
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2 1 — 0 01 2
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研究探索1 枷 之挚 I 支 垂 费 i
图五
9 米 ,盖 印 “ 廷 ” 。 这 两 把 厘 友
是 不 可 能 收养 孩 子 的 。
蛋 、 汉 扁 、掇 球 、 汉 钟 、 圆 珠 外 ,花 货 传 器 还 有 桃 桩 、梅 段 、 松 鼠葡萄 等 。 在 清末 的宜 兴 紫 砂 壶 艺 界 ,