晏殊词赏析剖析
浪漫唯美晏殊词牌译文及赏析
浪漫唯美晏殊词牌译文及赏析晏殊（1041年-1100年），北宋时期的文学家、词人，被誉为“北宋十才子”之一，他的词作以浪漫唯美而脍炙人口，深受后世文人的喜爱和推崇。
本文将介绍晏殊的代表性词牌及其译文，并对其进行赏析。
一、《如梦令》明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风破浪，直挂云帆济沧海。
海内存知己，天涯若比邻。
《如梦令》是晏殊的代表作之一，它以浪漫情怀和对时间的思考为主旨。
晏殊借由月亮的美丽和默默守候的思念，抒发对逝去时光的感叹和对未来的渴望。
这首词以朴素而凄美的文字描绘出了一幅如梦如幻的画面，让读者在寂静中感受到了时间的无常和生命的短暂。
二、《青玉案·元夕》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在。
灯火阑珊处。
《青玉案·元夕》是晏殊的又一佳作，以唯美、浪漫的文字描绘了元宵节的喜庆和热闹场景。
晏殊以细腻的笔触刻画了夜晚花开、星落的美景，再通过描写繁华的场面以及主人公的寻觅和遗憾，使词作更显深情和婉转，在读者中引起共鸣。
三、《采桑子·重过阊门万事非》重过阊门万事非，更筹商、音信靡靡。
寻常一样窗前月，才有、梦里征人未？入四月，花落知多少，红衫湿、新愁旧恨赦。
《采桑子·重过阊门万事非》是晏殊的一篇伤怀之作，通过描写重返故地、逢人之感，表达了对逝去事物和过去情感的思念和无奈。
晏殊以细腻的文字刻画了一个复杂而苦涩的情感场景，将自己的心境传递给读者，引起深思和共鸣。
以上是对晏殊的几首代表作的简要介绍及译文赏析。
晏殊的词作以浪漫唯美、感情细腻而著称于世，通过对自然景物和人情世故的描写，表达了自己对时光流转和爱情的追忆与思考。
他的词作赋予了文学以深刻的情感和思索，为后世的文人留下了宝贵的艺术遗产。
通过欣赏晏殊的词作，我们也可以从中感受到他对生命的热爱和对美好事物的追求。
晏殊《浣溪沙》原文及赏析
晏殊《浣溪沙》原文及赏析晏殊《浣溪沙》原文及赏析《浣溪沙》为晏殊的名作,是悼惜花落春残,感叹年华易逝之作,表现了士大夫的一种一淡淡的哀愁,情致缠绵,凄婉隽丽。
下面是小编帮大家整理的晏殊《浣溪沙》原文及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
晏殊《浣溪沙》原文及赏析篇1huàn xī shā浣溪沙yī xiàng nián guāng yǒu xiàn shēn ，děng xián lí bié yì xiāo hún 。
jiǔ yán gē xí mò cí pín 。
一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
mǎn mù shān hé kōng niàn yuǎn ，luò huā fēng yǔ gēng shāng chūn 。
bù rú lián qǔ yǎn qián rén 。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
古诗翻译片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。
于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友;就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。
不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。
古诗赏析《浣溪沙·一向年光有限身》是北宋词人晏殊所作。
这是一首伤别之作，叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的及时行乐的思想，反映出词人的无奈与洒脱。
全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远;“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。
结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。
全词一改词人的闲雅之风，取景阔大，笔力雄厚，深沉而温婉，别具一格。
晏殊《浣溪沙》原文及赏析篇2一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
踏莎行·碧海无波宋代晏殊碧海无波⑵，瑶台有路⑶。
思量便合双飞去⑷。
当时轻别意中人⑸，山长水远知何处。
绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。
红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
《踏莎行·碧海无波》注释⑴踏莎(suō)行：词牌名。
又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”等。
双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名。
《海内十洲记》：“ 扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。
海广狭浩汗，与东海等。
水既不咸苦，正作碧色，甘香味美。
”⑶瑶台：指传说中的神仙居处。
晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。
”⑷思量：考虑;忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。
古人称坐卧之铺垫用具为席。
南朝梁江淹《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。
”⑺香闺：青年女子的内室。
唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香闺静，偏伤远客情。
”⑻红笺(jiān)：红色笺纸。
唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。
附：带去。
《踏莎行·碧海无波》参考译文碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。
细思量，当初就该双飞去。
想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。
写好的书信，如何送给你。
登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
《踏莎行·碧海无波》背景《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。
作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
《浣溪沙》（宋晏殊）赏析
《浣溪沙》（宋晏殊）赏析宋晏殊⼀曲新词酒⼀杯，去年天⽓旧亭台。
⼣阳西下⼏时回？⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来，⼩园⾹径独徘徊②。
[作者简介]晏殊（991-1055）北宋政治家、⽂学家。
字同叔。
北宋抚州临川（今属江西）⽂港乡（今属进贤县）⼈，北宋前期著名词⼈。
晏殊⾃幼聪明，七岁能⽂，被称为“神童”，⼗四岁以神童⼊试，赐进⼠出⾝，命为秘书省正字，迁太常寺奉礼郎、光禄寺丞、尚书户部员外郎、太⼦舍⼈、翰林学⼠、左庶⼦，仁宗即位迁右谏议⼤夫兼侍读学⼠加给事中，进礼部侍郎，拜枢密使、参加政事加尚书左丞，庆历中拜集贤殿学⼠、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观⽂殿⼤学⼠知永兴军、兵部尚书，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。
他以词著于⽂坛，尤擅⼩令，有《珠⽟词》⼀百三⼗余⾸，风格含蓄宛丽。
其代表作为《浣溪沙》、《蝶恋花》、《踏莎⾏》、《破阵⼦》、《鹊踏枝》等，其中《浣溪沙》中“⽆可奈何花落去，似曾相识燕归来”为千古传诵的名句。
他亦⼯诗善⽂，原有诗⽂⼆百四⼗卷，现存不多，⼤都以典雅华丽见长。
⽣平详见《宋史》卷三⼀⼀。
有胡亦堂辑《晏元献遗⽂》⼀卷。
他的词作很有成就，虽然内容上不过是歌⼉侍⼥、风花雪⽉的，⽽且充满了富贵⽓息，但表现⼿法很含蓄，⽤词造句⼯稳，意境优美⾼雅，风格蕴藉绮靡。
[注释]①《浣溪沙》，词牌名。
浣：⾳（huàn)②⾹径：散发着花⾹的⼩路。
旧亭台：昔⽇的亭台楼阁。
徘徊：在⼀个地⽅来回地⾛。
[译⽂] 我填上⼀曲新词，倒上⼀杯美酒，这时的天⽓，与去年相同。
当⼣阳西下，何时才能回转？令⼈⽆可奈何，看见花⼉⼜残落了；似曾相识，春燕⼜飞回。
美好的事物⽆法挽留，只不过是似曾相识⽽已，想到这些令⼈感伤。
我独⾃在⼩径⾥徘徊，感觉很伤感。
[赏析] 这⾸词抒写光阴流逝的感伤。
词⼈以有限的⽣命来体察⽆穷的宇宙，把⼈⽣放到时空这⼀⼴⼤范畴中来进⾏思考，于是，这⾸词便具有某种厚重的哲理韵味了。
晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析
晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析导读：晏殊词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》赏析槛(jian四声）菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！[译文]栏杆依靠着绿树，春风在轻轻飘拂柳丝。
是谁在拨弄弹奏着伤心的乐曲！一对燕子穿过珠帘双双飞去。
满眼看去，满天飘拂着飘落的柳絮。
红杏正在开放，霎时，清明时又下起阵阵急雨。
浓睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了我的好梦，再也无法寻觅。
此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。
这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。
燕的双飞，更反托出人的孤独。
这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。
接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。
晏殊《浣溪沙》四首赏析
晏殊《浣溪沙》赏析晏殊《浣溪沙》四首赏析晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名。
浣溪沙是一首名气极大的伤春词，亮点就在于思藏于情中。
下面是晏殊《浣溪沙》四首赏析，欢迎阅读了解。
浣溪沙·晏殊小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。
尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。
公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。
’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。
若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。
故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。
这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。
词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。
此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。
这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。
像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。
一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。
阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎” 。
原来时已暮春，庭院满地落红。
“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。
春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。
“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。
“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。
“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
浣溪沙晏殊的意思及赏析
浣溪沙晏殊的意思及赏析《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。
以下是小编整理的浣溪沙晏殊的意思及赏析，欢迎阅读！【原文】浣溪沙作者：晏殊朝代：北宋体裁：词一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
【注释】①浣溪沙：词牌名。
分上下两阙，各三句，共计四十二言。
②去年天气旧亭台：天气、亭台和去年一样。
③无可奈何花落去：意为春光无法挽留，一切该逝击的都留不住。
④似曾相识：好像曾经认识。
【译文】傍晚时分，听着小曲独自饮酒，怅然排遣着心中的愁绪。
去年的时节，去年的天气、去年的亭台依然如故，不知何故，如今却要感时伤怀，心中无端浮生起岁月年华易逝难留的淡淡哀愁，面对西下的夕阳发出几时才能回来的感叹。
看着繁花落尽，看着屋檐下似曾相识的归燕，伤春叹老之情才下了眉头，骤然又袭上心头。
一个人独自徘徊在小园落花飘零的小路上，怎么也无法排解心中的失落、惆怅、孤独与寂寞。
【赏析】这首词的妙处在于不作态，不用典，不做作，通过时间和景物对比，不言愁苦，而愁苦自见。
尤以“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”为人称道。
“一曲新词酒一杯”，以听歌、对酒开篇，格调闲雅，欲抑先扬，构思独特，令品读者以为是一首书写词人内心愉悦之情的词作。
接着品读下去，情绪就不由自主地随着词人的笔端蒙上了些许淡淡的.哀愁。
虽然摆在眼前的还是那些与去年一样的时节，一样的天气，一样的亭台，不足为哀，但是与词人年事已老联系起来；词人那心中的哀愁就不难理解了。
紧接着一句“夕阳西下几时回”点破了其中蕴含的深意，时光易逝难回呀！“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”依然是对眼前环境事物的描绘，春天要随落花去了那是毫无办法，好在还有“似曾相识”的燕子又飞回来了，姑且可以聊以自我安慰，然而词人已随着岁月流年带走的东西无奈是追不回来了。
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析在日常学习、工作或生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。
其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
晏殊《浣溪沙》诗词译文与赏析篇1浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
【注释】①一向：一晌，片刻。
②有限身：意思是人生短暂。
③等闲：平常，一般。
④消魂：灵魂离开肉体。
意思是极度悲伤、痛苦，或极度快乐。
⑤怜：珍惜，怜爱。
⑥取：语助词。
频：多次。
译文1年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。
登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友；看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。
空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。
译文2易逝的时光有限的人生，平常的离别也让人断肠伤心。
饮宴歌舞莫要嫌它频繁。
放眼山河徒然怀念远方亲友，看见风雨中落花纷纷更让人伤春。
不如赶紧怜爱眼前的亲人。
译文3：片刻的时光，有限的生命。
在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。
痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。
若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。
译文4：芳年易去，人生苦短，平平常常的离别也会使人消魂断肠。
对酒当歌，及时行乐，不要推辞这频频而来的歌舞欢宴。
极目辽阔无际的山河，会加重对远方亲友的怀念，见到风雨吹落鲜花，更加感伤春光的短暂。
倒不如放开情怀，怜爱眼前这俏丽的佳人，她会给我带来快乐无限。
【评点】本篇为晏殊的代表作品，是春日感怀之作。
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《神童诗》民谣：“天子重英豪，文章教尔曹。 万般皆下品，唯有读书高。”
《杨家将》中寇准： “头戴的纱帽翅， 可能年头太多了， 又旧又破，有一个 翅用什么东西绑着， 往下耷拉着。” 《宋史寇准传》： “（寇）准少年富 贵，性豪侈，喜剧 饮，每宴宾客，多 阖扉脱骖。家未尝 爇油灯，虽庖匽所 在，必然炬烛。” 宰相和枢密使一级 的执政大臣的年俸 是3600贯钱、1200 石粟米、40匹绫、 60匹绢、100两冬 绵、14400束薪、 1600秤炭、7石盐 再加上70个仆人的 衣粮。
文化背景
文化背景
欧阳修《归田录》卷二:钱惟演“平生惟好 读书，坐则读经史，卧则读小说，上厕则 阅小辞。”
[南宋]胡寅《酒边词序》：“文章豪放之 士，鲜不寄意于此，随亦自扫其迹，曰谑 浪游戏而已。”
宋初词坛的沉寂
宋初较长的一段时间内，词的创作比较沉 寂，直到晏殊词出，局面为之一变。
据宋祁《笔记》：诗超万首，大多迭失 《珠玉词》137首，全部保存。
理性与理趣——晏殊词赏析
主讲：李晖
文化背景
赵匡胤刻下誓碑：“不得杀士大夫及上书言事人” （丁传靖《宋人轶事汇编》卷31）
吕蒙正：鸡舌汤 寇准 张先（苏轼：“诗人老 去莺莺在，公子归来燕燕忙。”） 宋祁 李纲 “私藏过于国帑”，“每宴客设馔，必至百品， 遇出，则厨传数十担”（《宋人轶事汇编》卷 14）。
欧阳修挽辞：“富贵优游五十年，始终明哲保身 全。”圆融乖滑的处世方略
叶梦得《避暑录话》卷二：“未尝一日不宴饮”， “亦必以歌乐相佐，谈笑杂出。”
艺术风格
一、迷离要眇 油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶
溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番 萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达？水远山长处处同。 《无题》 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月 不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。 独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长 水阔知何处？《鹊踏枝》 内心深处的凄迷、怅惘难以说清，只表达真挚情 思与细腻感受。
五代文风柔弱绮艳，词中真情流露的一面， 值得肯定。
都城台阁词人群
北宋前期的晏殊、欧阳修、张先、宋祁等 人，构成一个以高官显贵为主体、活跃在 都城亭台楼阁之间的词人群。他们往往通 过填词来流露自己的个人隐私，表达自己 的闲情逸致，以达到娱宾遣兴的效果。
冯煦《蒿庵论词》：“宋初诸家，靡不祖 述二主（指南唐李璟、李煜）、宪章正中 （指冯延巳）。”
无可奈何花落去，非常伤感，春天的消逝是自然 规律。但妙在“似曾相识燕归来”隐含着一种无 常中的永恒。
“太平宰相”
晏殊（991——1055），字同叔，抚州临川（今 属江西）人。 神童 李虚己洪州（今江西南昌） 知州 张知白 宋真宗 “同进士出身”，秘书 省正字 宋仁宗 中书门下平章事，集贤殿大学 士，兼枢密使，死后赠司空兼侍中，谥号为元献。
杨亿：“垂髻婉娈便能文，骥子兰筋迥不群。南 国生刍人比玉，梁园修竹赋凌云。”
浣溪沙 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞
频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼 前人。
人生无常的悲哀
（1）家庭不幸 弟弟晏颖《宫沼瑞莲》 “同进 士出身”，奉礼郎 父母双亡
（2）婚姻不幸 李虚己之女——孟氏——王氏
理性的情感
短暂的人生里还有“等闲（轻易）”的 离别
江淹：“黯然消魂者，惟别而已矣！” 《书墁录》：晏丞相领京兆，辟张先都官
感情如滔滔江水，一去不返。李后主乃一感性且纯情的词 人，绝没有晏殊对于感情的反省，操持的修养。
理性所在，在无常与离别的双重悲哀之中，晏殊 没有耽溺，而是理性的解脱。
理性的情感
理性表现得越发清晰，“空”者，枉然也。 “更”，与前一句的“空”互文见义。对于
逝去惋惜更是徒然。 珍惜和把握现实中的一切。面对现实的一种
理性表现。对感情的反省与节制。
平淡疏朗的理趣
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西
下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园 香径独徘徊。
疏淡的叙写中流露出深远之情致，乃晏词独特风 格。
新与旧的对照引发情绪上的感动，是变与不变的 世事无常。
平淡能不说有极其深沉的哀感在词人胸 中起伏。
通判。一日，张先议事府中，再三未答。 晏公作色操楚音曰：本为辟贤会道“无物 似情浓”，今日却来此事公事。
理性的情感
张先《碧牡丹》：“望极蓝桥，但暮云千里，几重山？几 重水？”——晏殊：“人生行乐耳，何自苦如此？”
李煜《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨 晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生常恨水常东。
风格继承
宋人刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江 南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”
刘熙载《艺概》：“冯延巳词，晏同叔得 其俊，欧阳永叔得其深。”
王国维《人间词话》：“《诗·蒹葭》一篇， 最得风人深致，晏同叔之‘昨夜西风凋碧 树，独上高楼，望尽天涯路’意颇近之。 但一洒落，一悲壮耳。”
理性的情感
艺术风格
三、温润秀洁 《珠玉词》：以温润秀洁、神清气远的笔触，表
现出“太平宰相”雍容华贵的气派、闲雅沉静的 风度。 吴处厚《青箱杂记》：“余每吟富贵，不言金玉 锦绣，而惟说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘 幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘 淡淡风’之类是也。” “穷儿家有这景致也无？” 欧阳修《归田录》：“‘老觉腰金重，慵便枕玉 凉’，未是富贵语；不如‘笙歌归院落，灯火下 楼台’，此善言富贵者也。”
艺术风格
二、舒缓轻盈 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅
此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人 面不知何处，绿波依旧东流。《清平乐》 芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画， 红树间疏黄。 流水淡，碧天长，路茫茫。凭高 目断，鸿雁来时，无限思量。《诉衷情》 以深微的内心体验，明净雅致的语言，表现出对 曼妙人生的眷恋之情，伤感却不流于纤佻。开宋 词新风格。