古代文学复习提纲
中国古代文学史复习提纲
中国古代文学史复习提纲一、大体框架1.古代文学史的划分：夏商周、秦汉魏晋、南北朝隋唐、宋元明清2.文学史的特点和发展趋势：修辞手法的逐渐成熟、文体多样化、作家人物形象逐渐丰满二、夏商周文学1.夏代文学：《夏小正》、《史记》中记录的文学成果2.商代文学：甲骨文、《诗经》3.周代文学：《周易》、《尚书》三、秦汉魏晋文学1.秦汉文学：《楚辞》、史书体裁的发展2.魏晋文学：建安文学、乐府诗、骈文、魏晋之难3.创造性的文学理论：刘勰的《文心雕龙》四、南北朝隋唐文学1.南北朝文学：乐府民歌、士人诗、佛教文学2.隋唐文学：唐诗的发展、辞章体诗、玄宗时期的文学繁荣3.文化交流与诗歌的发展：唐代与西域的交流、唐代与日本的交流、诗歌和绘画的结合五、宋元明清文学1.宋代文学：唐宋八大家、宋词的发展、宋代戏剧3.明代文学：洪武年间的文艺运动、明代小说的发展4.清代文学：四大传奇、三言、八旗文学六、文学理论1.中国古代文学的审美观念：治身、齐家、治国、和天下2.文学批评的发展：修辞手法的研究、文体论争、诗歌的审美标准3.审美观念的转变：宋代理学对文学的影响、《红楼梦》的写作风格对小说的影响七、作家人物1.古代文学史上的重要作家：屈原、诗经的作者、严子陵、张衡、刘勰、杜甫、李白、李商隐、苏东坡、白居易、王安石、辛弃疾、杨万里、陆游、曹雪芹等2.文学作品的背后人物：《红楼梦》的曹雪芹与高鹗、《水浒传》的施耐庵与罗贯中、《西游记》的吴承恩、《活佛骑鲸记》的吴祯八、中国古代文学与世界文学的对比1.中国古代文学的特点与世界文学的异同2.中外文学作品的交流与影响3.中国古代文学在世界文学史上的地位九、中国古代文学的研究方法1.对文学文本的解读与分析2.对历史背景的研究3.对文学理论的研究4.文学批评和评价方法的探索以上是关于中国古代文学史的复习提纲，可以根据需要进行详细拓展和调整。
最后，希望你能够有效地复习，顺利通过考试！。
古代文学复习提纲
古代文学复习提纲（文学院2009级汉语言文学专业）名词解释：1、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。
西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。
此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。
晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。
人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。
代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。
4、江西诗派由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
古代文学作品选读复习提纲
古代文学作品选读复习提纲
一、古代文学的概述
1.古代文学的时期划分和特点
2.古代文学的基本体裁和代表作品
3.古代文学的意义和价值
二、《诗经》
1.《诗经》的特点和内容
3.《诗经》的主要传世版本和研究意义
三、《楚辞》
1.《楚辞》的特点和分类
2.《楚辞》的代表作品赏析
3.《楚辞》对后世文学的影响
四、《论语》
1.《论语》的背景和作者
2.《论语》的思想和主要内容
3.《论语》的意义和影响
五、唐诗
1.唐诗的时期背景和特点
2.唐诗的基本体裁和代表作品
3.唐诗的艺术风格和表现手法
六、宋词
1.宋词的时期背景和特点
2.宋词的基本体裁和代表作品
3.宋词的艺术特色和意义
七、元曲
1.元曲的时期背景和特点
2.元曲的基本形式和代表作品
3.元曲在中国戏剧发展中的地位和作用
八、明清小说
1.明清小说的时期背景和特点
2.明清小说的基本形式和代表作品
3.明清小说的题材和艺术成就
九、古代文学的研究方法和阅读技巧
1.古代文学研究的基本方法和手段
2.阅读古代文学作品的注意事项和技巧
3.如何理解和欣赏古代文学作品中的艺术之美
十、古代文学对现代文学的影响和启示
1.古代文学作品在现代文学中的影响和传承
2.古代文学对现代社会和文化的启示和反思
3.古代文学的价值和意义在当代的传承和发展
以上是一个关于古代文学作品选读的复习提纲，可根据需要进行细分
和扩展，重点掌握每个部分的基本概念、代表作品和相关研究内容。
同时，通过阅读原著、研究相关文献和参加讨论，加深对古代文学作品的理解和
欣赏，提高复习效果。
古代文学复习提纲
元代一、填空1、有元曲第一人之称的是关汉卿2、元杂剧的创始人关汉卿3、关汉卿的悲剧代表作《窦娥冤》《西属梦》《哭存孝》喜剧代表作《救风尘》《望江亭》历史剧代表作《单刀会》4、元杂剧的两个杂剧圈：（1）北方杂剧圈：大都才是早期北方杂剧活动之中心地区，代表作家：为关汉卿、杨显之、梁进之、费君祥、费唐臣、庾天锡、王仲文、纪君祥、王实甫、李时中、红字李二、马致远、石子章、李子中、李宽甫、孙仲章、赵明道与张国宾。
（2）南方杂剧圈：以杭州为中心，其次为扬州。
代表作家：（杂剧艺术南下扎根以后，迅速培养出了大批的南方杂剧家作家与演员。
譬如杭州，据《录鬼簿》及其续编，此时杭州籍的杂剧作家就有１５位：金仁杰，范康，沈和，鲍天祐，陈以仁，范居中，施惠，黄天泽，沈拱，周文质，肖德祥，陆登善，王晔，王仲元，李士英。
据《录鬼簿》、《录鬼簿续编》以及其他材料，知此时非杭州籍但曾居甚而久居杭州的杂剧作家至少有１６人：宫天挺，郑光祖，曾瑞，曲彦英，杨梓，钟嗣成，赵良弼，屈子敬，乔吉，睢景臣，周文质，秦简夫，朱凯，丁野夫，朱经，罗贯中。
）5、南戏术语科：指人物动作与舞台效果节：动作和舞台效果6、不是角色的术语（意思）卜儿——老鸨徕儿——小孩7、元杂剧通常是一本四折，但是有一部剧篇幅特别长，它是王实甫的《西厢记》（五本20折或者21折）8、元杂剧分类：(每种两个)历史剧：水浒戏：高文秀《黑旋风双献功》康进之《梁山伯黑旋风负荆》P258神话戏：包公戏：爱情戏：8、王国维称元杂剧中有两个悲剧有世界级水平，他们是和。
9、《元曲选》这本书是朝编的。
10、散曲分类（形式）创作情况：明清以来，散曲第一人是11、马致远的散曲代表作12、[般涉调] 哨变高祖还乡各是什么含义（作品选P210）13、话本小说元代有名的讲史话本（对明清小说影响大的话本）14、说经话本？15、诗歌铁崖体16、（名句填空）17、南戏（1）发生于地点（2）现存最早的南戏剧本（3）代表作（4）被后世称为词曲之祖的是（5）最早研究南戏的专著是的《》二、名词解释1、元曲四大家2、《董西厢》3、《录鬼簿》4、永乐大典（明代的吧？）5、戏文三种6、荆流拜沙三、简答加论述1、杂居和南戏在体制上的特点？2、《西厢记》的故事源流1、《西厢记》故事的源头——《莺莺传》《西厢记》的直接源头是唐代元稹（zhěn）的传奇小说《莺莺传》。
古代文学复习提纲
古代文学复习提纲第一编先秦诗歌第一章上古歌谣第一节上古歌谣一、基础知识（1）《尚书·尧典》云：“夔曰：於！予击石拊石，百兽率舞。
”（2）《毛诗大序》：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。
”（3）《吕氏春秋·古乐》：“葛天氏之乐，三人操牛尾投足以歌八阙。
”。
（4）《周易》《贲（bi）卦》六四爻辞：“贲如，皤（po）如，白马翰如，匪寇，婚媾。
”反映原始社会的抢婚习俗。
（5）载于《吴越春秋·勾践阴谋外传》的《弹（dan）歌》：“断竹，续竹。
飞土，逐宍（古“肉”字）。
”这是一首远古流传下来的猎歌，表现了先民从制造弹弓到打猎的生活情状。
二、简答1、举例说明原始歌舞诗、乐、舞合一的综合性。
上古诗歌的表达形式是载歌载舞的。
在人类的童年时期，还没有文字，没有丰富的文学艺术种类和表现形式，初民该如何表达情感呢？《毛诗大序》解释说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。
”我国古籍中多有对原始歌舞的记载，如《尚书·尧典》云：“夔曰：於！予击石拊石，百兽率舞。
”《吕氏春秋·古乐》说：“葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。
”这些记载虽然都在文字形成以后，但确实具有初民生活的踪影：手握牛尾边舞边唱，或是带着各种野兽的标志，模仿野兽的动作，随着敲击石器的节奏而手舞足蹈，体现着初民载歌载舞的情状。
第二章《诗经》第一节《诗经》的来源、分类和流传一、基础知识1、《诗经》是中国第一部诗歌总集，收录了西周初到春秋中叶的诗歌305篇。
包括十五国风（160篇）、小雅（74篇）、大雅（31篇）、三颂（分为周颂、鲁颂、商颂，共40篇）。
另有6篇笙诗，仅存诗题，不在305之内。
2、《诗经》的分类。
《诗经》中的诗依据音乐的不同分为风、雅、颂三类。
“风”是指各地不同的的音乐。
“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。
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元代，我国戏剧艺术走向成熟。
戏剧包括杂剧和南戏（一）杂剧的体制1．“四折一楔子”的结构形式：全剧用楔子开场，中间四折，结尾用两句或四句对句，叫做题目正名，以概括全剧内容。
2．在乐曲上每折使用一个宫调，全剧四折由四大套曲组成。
用北曲演唱。
3．一角独唱的演唱体制，根据主唱角色的不同性别，分为“末本”和“旦本”（由男主角唱者为“末本”，由女主角唱者为“旦本”）。
4．杂剧演出的三要素：科、白、唱、综合歌唱、舞蹈、念白一体，是中国古典戏剧的艺术特点。
5．杂剧的角色的行当：末、旦、净、杂四大类。
比之前代戏剧，角色增设和细分。
（二）南戏的体制元戏剧活动形成为两个戏剧圈。
北方戏剧圈以大都为中心流行杂剧；南方戏剧圈为杭州第一章关汉卿二、《窦娥冤》（一）思想内容与人物形象1、不幸的生活遭遇和她善良性格的体现。
2、社会恶势力把窦娥平静而又可怜的生活也破坏了，种种迫害造成了她的反抗性格。
3、封建官府一手制造了窦娥的冤狱，使她的反抗性格进一步发展。
4、临刑前对天地的愤怒质问、指责与发下的誓愿，是对神圣的最高主宰者――天地的大胆怀疑，是不公平不合理的黑暗的社会形象的不可缺少的组成部分，古代作品鬼魂形象出现的思想意义及其不同倾向。
（二）窦娥形象的意义：有力地揭露了黑暗与残酷的社会现实，批判了封建吏治的腐败，表现了被压迫者要求伸冤复仇、伸张正义的强烈愿望；寄托了作者的社会政治理想。
作品使用浪漫主义手法，对悲剧气氛的渲染，所获得的强烈感人的艺术效果。
一、《救风尘》与关汉卿的喜剧创作二、《单刀会》与《西蜀梦》第四节关汉卿杂剧的艺术成就一、关汉卿杂剧的剧场性二、关汉卿杂剧的语言艺术场上之曲尽快入戏注意处理戏剧冲突的节奏善于设置悬念第二章王实甫和《西厢记》二、崔张故事的演变（一）唐元稹《莺莺传》所表现的主题思想否定莺莺不合封建礼教的行为：为好色无情、负心背义的张生开脱、辩护。
（二）宋赵德麟的《商调蝶恋花》完全保存了《莺莺传》的内容的倾向，只是将文言小说改变成韵散相间的讲唱体鼓子词。
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中国古代文学史复习提纲一、前秦时期的文学1.前秦时期文学的特点和背景分析：前秦时期是中国历史上一个衰荣交替的时期，政治黑暗，社会动荡。
由于战乱和政治压迫，文学创作受到严重限制，出现了文学的衰落。
二、南北朝时期的文学1.南北朝时期文学的特点和背景分析：南北朝时期由于南北分裂，政治动荡，社会动荡，文学创作受到了很大的限制。
南北朝时期的文学主要表现出悲壮、抒情的特点。
2.南北朝时期文学的代表作品和作家：代表作品有《陈情表》、《孔尚任表状》等，代表作家有陈寿、陆机等。
三、隋唐时期的文学1.隋唐时期文学的特点和背景分析：隋唐时期是中国文学史上一个辉煌的时期，文学创作达到了一个新的高度。
隋唐时期的文学主要表现出豪放、骚气和儒雅的特点。
2.隋唐时期文学的代表作品和作家：代表作品有《长恨歌》、《鹿柴》等，代表作家有白居易、岑参等。
四、五代时期的文学1.五代时期文学的特点和背景分析：五代时期是中国历史上一个政治动荡的时期，文学创作受到了很大的限制。
五代时期的文学主要表现出忧愤、辽阔和浪漫的特点。
2.五代时期文学的代表作品和作家：代表作品有《观差》，代表作家有李煜、李清照等。
五、宋元时期的文学1.宋元时期文学的特点和背景分析：宋元时期是中国文学史上一个风华绝代的时期，文学创作达到了一个新的高度。
宋元时期的文学主要表现出纤细、含蓄和深沉的特点。
2.宋元时期文学的代表作品和作家：代表作品有《红楼梦》、《水浒传》等，代表作家有杨万里、文天祥等。
六、明清时期的文学1.明清时期文学的特点和背景分析：明清时期是中国历史上一个政治稳定但思想封闭的时期，文学创作受到了很大的限制。
明清时期的文学主要表现出懦弱、顺从和自卑的特点。
2.明清时期文学的代表作品和作家：代表作品有《西游记》、《儿女英雄传》等，代表作家有施耐庵、吴敬梓等。
七、现代文学1.现代文学的特点和背景分析：现代文学是中国文学中的一个重要时期，它在接受和吸收西方文学的同时，保留了中国文学传统的一些特点。
古代文学复习总结提纲.docx
古代文学复习提纲文学常识：1.唐诗的分期以及各个时期的代表作家、作品；初唐：“初唐四杰”（王勃、杨炯《从军行》《王子安集•序》、卢照邻和骆宾王）和陈子昂盛唐：这时有著名的山水田园诗派和边塞诗派，更有号称唐诗双子星座的李白与杜甫，他们的诗歌是我国浪漫主义诗歌与现实主义诗歌的发展高峰。
屮唐：元稹《遣悲怀三首》、白居易《长恨歌》侣导的新乐府诗，元稹、白居易为元白诗派，韩愈、孟郊为韩孟诗派，晚唐；有李商隐《锦瑟》《无题》，杜牧的优秀诗歌以及晚唐现实主义诗派学过的诗歌知道作者及内容：孟浩然《临洞庭》，王维《網川闲居赠裴秀才迪》《山居秋暝》，高适《燕歌行》，岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》，李白《长相思二首》，杜甫《秋兴八首》，温庭筠《菩萨蛮•小山重耗金明灭》，李煜《虞美人》，欧阳修《戏答元珍》，梅尧臣《小村》，王安石《书湖阴先生壁》，苏轼《和子由涌池怀旧》，陆游《游山西村》《临安春雨初霁》，文天祥《金陵驿》，贺铸《青玉案•凌波不过横塘路》，杨慎《临江仙》《三岔驿》，吴伟业《圆圆曲》，龚自珍《秋心》，黄遵宪《伦敦大雾行》2.“古文运动”“古文运动”，是现代人的概念。
指的是发生在公元八世纪后期的一次文体革命。
它的口号是“文以明道”，就是要求用散文来阐明儒家古道的宗旨，摆脱骈俪体裁的束缚，使文章的形式为内容服务。
“古文运动”不仅是一次文体和文风的改革，更是日渐壮大的庶族地主阶级以恢复儒道为目的反对豪族地主，力图屮兴的一次改革运动，是政治革新、经济革新思潮在文学上的反映。
古文运动的内容：（1）主张文道合一。
道是目的，文是手段。
文道合一，即是要求内容与形式的统一，文为道服务。
（2）主张文体革新。
包含以下三个层次：①反对骈文，提侣先秦两汉古文。
②重视“文” 的作用。
③对作家创作的要求。
（3）提出不平则鸣的思想。
3.宋词分为哪两种流派，代表词人、代表作品；婉约派（柳永《雨霖铃》秦观《满庭芳》李清照《醉花阴》）和豪放派（辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》苏轼《定风坡》）4.唐宋散文八大家：韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩5.元曲的两种形式、元曲四大家、代表作元曲包括杂剧（属戏曲）和散曲（属诗歌）。
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1、什么叫神话？上古神话主要保存在哪些文献资料中？保存最多的是哪部书籍？神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形态本身。
文献资料:《山海经》、《淮南子》、《楚辞》、《列子》等《山海经》中保存最多。
2、夸父逐日、鲧禹治水、后羿射日、女娲补天等神话分别记载在哪些典籍中？夸父逐日、鲧禹治水《山海经》后羿射日、女娲补天《淮南子》3、中西方神话的比较。
熟悉所讲的著名神话。
①中国神华很零散。
希腊神话有严密的联系。
②中国神话大多半人半兽，将人神化。
而希腊神话则有浓厚的人情味，将人神化，人神同形同性。
③中国神华女性地位较高。
而希腊神话大多推崇男性神。
④中国神话无爱神。
西方有丘比特。
⑤中国神华伦理道德观念很强，呼唤正义、献身精神4、中国第一部诗歌总集是什么？一共有多少篇？是按什么分类的？六义是指什么？《诗经》是我国第一部诗歌总集，大约305篇;按照不同乐曲分为风、雅、颂。
“风”即国风，为周朝各诸侯国和地方的乐曲，大部分是民歌；“雅”者，正也，周人认为的“正声”，就是周王朝直接管辖区的雅乐。
雅分大、小雅。
二雅小部分为民歌，大部分为贵族士大夫的作品；“颂”是用于宗庙祭的乐歌。
“六义”指风、雅、颂，赋、比、兴5、“三家诗”名词解释。
三家诗是指“鲁诗”、“齐诗”、“韩诗”，三个解说《诗经》含义的学派，同属今文学派。
西汉时曾为三家设学官(博士)。
现均已亡佚，仅存《韩诗外传》。
6、周民族史诗的发展历程，有哪些内容(篇目)？7、《诗经》风诗中最长的作品是？8、简述古代散文从萌芽到成熟的发展轨迹。
先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有《论语》、《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章。
战国中期为第二阶段，代表作是《孟子》、《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文。
战国后期为第三个阶段，《荀子》、《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制。
9、记言文之祖是哪部书？有什么特点？10、“春秋笔法”、“春秋三传”名词解释。
春秋笔法：指《春秋》的作者以一字“寓褒贬，别善恶”。
表明其尊王攘夷、正名定分的思想倾向的写法。
春秋笔法言简意赅、委婉含蓄、用词准确、浅显平实，对后世产生深远影响。
人们把文笔含蓄蕴藉，带有所谓“微言大义”并暗寓褒贬的文字也称作春秋笔法春秋三传：解释和阐发《春秋》的三部历史著作。
“传”是阐释的意思。
《春秋左氏传》：鲁人左丘明所作。
重视历史故事，用事实来补充说明“春秋”。
《春秋公羊传》：齐人公羊高所作。
《春秋谷梁传》：鲁人谷梁赤所作。
后两者用纯义理解阐释《春秋》。
11、晋公子重耳是如何一步一步成长为成熟的政治家。
首先，遭受磨难并非就是坏事，磨难对于一个人来说是很好的磨练机会。
其次，在一定情况下能忍耐对成功具有决定性意义。
再有，有意识地结交好人，与他们建立一种融洽的良好关系是取得成功的重要条件。
12、《国语》记载了哪八国的历史。
《国语》和《左传》同记春秋史事，《国语》重于记言，《左传》重于记事。
记载周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国史事13、《战国策》的定名，成书，文学成就。
定名：初无定名，曾有《国策》《国事》《短长》《事语》《长书》等名称最后由西汉刘向编校整理成书，定名《战国策》文学成就：①辩丽横肆、铺张扬厉、气势纵横的辞令（不在讲究谦恭文雅）②人物形象极为生动（纵横之士苏秦张仪，勇毅之士聂政荆轲，高洁之士鲁仲连）③叙事委折详尽、情节错综，赋于传奇色彩④多用譬喻（鹬蚌相争，画蛇添足，狐假虎威）14、先秦语录体的代表作是？《侍坐章》体现了孔子的什么样的思想？又是如何表现哪些人物的什么样的性格特点？《论语》1、情节完整，注意文章的形象性；2、注重细节描写，场面气氛渲染，展示人物性格；3、运用对比，突出主题；4、表现了孔子心胸开阔，平易近人，循循善诱，和蔼可亲；子路率直、粗鲁、自负；冉有、公西华：稳重、谦逊；曾哲：雍容、淡雅、闲事、洒脱。
15、《老子》又称什么？《庄子》又称什么。
他们的主要思想是什么？《道德经》A政治思想：治国以礼，为政以德。
“仁”、“礼”。
B教育思想：教育理论、教育内容、教育方式C文艺与美学思想：美与善的统一《南华经》①“道法自然”的思想道是一种混沌未分的初始状态，是天地之始，万物之母，为化生万物的根源。
②“天为”的思想老子认为事物的发生和发展都有其客观性和规律性，必须按规律办事，不加以任何的人为措施。
③“运动与转化”的思想丰富的朴素辩证法，比较系统的揭示了事物互相对立依存的关系。
④老子社会政治学说无为而治，小国寡民，反对儒家的仁义道德，主张“绝仁弃义”。
⑤老子的人生哲学主张清净修身。
16、《楚辞》名词解释。
《九歌》包括哪些作品？楚人楚地的歌辞，一种抒情为主的诗歌形式。
“书楚语，作楚声，记楚地，名楚物”（黄伯恩《翼骚续》）屈原以独创精神，汲取巫俗文化特长、加以改造提升，使其摆脱宗教性，成为体式宏伟，充满浪漫的色彩和强烈个性的新诗体。
《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》17、《离骚》以“香草美人”寄情言志的表现手法。
香草美人是比兴手法美人的意象一般被解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的双方。
总之，《离骚》中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。
18、谁是秦代唯一可以称为作家的人？作品是什么？李斯《谏秦逐客书》19、秦汉时期辞赋散文作家作品。
辞赋：司马相如《子虚赋》班固《两都赋》张衡《归田赋》贾谊《鵩鸟赋》散文：司马迁《史记》班固《汉书》贾谊《过秦论》20、魏晋南北朝时期辞赋散文作家作品。
辞赋：曹植《洛神赋》王粲《登楼赋》向秀《思旧赋》陶渊明《归去来兮辞》鲍照《芜城赋》散文：曹操《让县自明本志令》曹丕《典论·论文》曹植《与杨祖德书》诸葛亮《出师表》李密《陈情表》王羲之《兰亭集序》陶渊明《桃花源记》21、汉赋四大家分别是谁？司马相如杨雄班固张衡22、司马相如在文学史上的地位，主要作品。
西汉大辞赋家。
作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣。
他与卓文君的私奔故事也广为流传。
鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：「武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁」其代表作品为《子虚赋》。
23、汉乐府名词解释。
乐府诗的搜集和分类。
郭茂倩《乐府诗集》名词解释①原指朝廷设立的音乐机关②六朝时人们将此机构制作、采集的可以和而歌的诗也成为乐府③唐代指批判现实的讽刺诗④宋代以后也成词、曲为乐府汉代乐府的收集与保存①保存乐府诗最为完备的总集是郭茂倩的《乐府诗集》②汉乐府诗主要保存在“鼓吹曲辞”“相和歌辞”“杂歌谣辞”中分类①揭露上层社会荒淫腐朽的生活。
如《陌上桑》②反映下层劳动人民的痛苦生活。
如《妇病行》③反映爱情婚姻与家庭生活的诗歌。
如《上邪》《有所思》《怨歌行》《孔雀东南飞》④反应战争徭役给人民带来的深重灾难的诗歌。
如《战城南》《十五从军征》《饮马长城谣》郭茂倩《乐府诗集》乐府诗集是继《诗经·风》之后，一部总括中国古代乐府歌辞总集，由北宋郭茂倩所编。
现存100卷，是现存收集乐府歌辞最完备的一部。
《乐府诗集》是汉朝、魏晋、南北朝民歌精华所在。
内容十分丰富，反映社会生活面很广，主要辑录汉魏到唐、五代的乐府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣，共5000多首。
它搜集广泛，各类有总序，每曲有题解。
乐府原是古代掌管音乐的官署，其中就包括著名的民歌《木兰诗》。
24、乐府民歌的双璧指的是？被后人誉为“长诗之圣”是？《陌上桑》《孔雀东南飞》《孔雀东南飞》25、《古诗十九首》名词解释。
《古诗十九首》，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些作者已经无法考证的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。
《古诗十九首》是在汉代民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉。
但它的艺术成就却很高，长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。
《古诗十九首》习惯上以句首标题，依次为：《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》、《今日良宴会》、《西北有高楼》、《涉江采芙蓉》、《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、《庭中有奇树》、《迢迢牵牛星》、《回车驾言迈》、《东城高且长》、《驱车上东门》、《去者日以疏》、《生年不满百》、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《明月何皎皎》。
26、三曹、七子。
七子成就是最高的是指谁，代表作是？三曹（曹操曹丕曹植）建安七子（孔融陈琳王粲徐干阮瑀应锡刘祯）最高的是王粲，七子之冠，代表作《七哀诗》。
27、“建安风骨”“建安七子”名词解释。
建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。
建安是汉献帝的年号。
当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。
其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。
后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。
建安七子：是东汉建安年间（196—220年）七位文学家的合称，包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。
这七人大体上代表了建安时期除曹氏父子（即曹操、曹丕、曹植）外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍承认。
28、“竹林七贤”名词解释。
魏正始年间(240-249)，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人，常在当时的山阳县（今河南辉县、修武一带）竹林之下，喝酒、纵歌，肆意酣畅，世谓竹林七贤。
29、“三张”“二陆”、“两潘”、“一左”分别是谁？左思《咏史》诗。
三张：张载、张协、张亢；二陆：陆机、陆云；两潘：潘云、潘尼；一左：左思。
左思《咏史》打破了传统的写法，将咏史与咏怀紧紧地结合起来，开了“咏怀”的先河。
使“咏史”摆脱了单纯咏史的原始发展阶段，开始走上“吟咏性情、抒情言志”的轨道，这是左思在诗歌史上的一大贡献。
30、谢灵运的山水诗以及代表作。
谢灵运山水诗：特点鲜丽、清新、自然；他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。
代表作《登池上楼》31、“永明体”名词解释。
永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。
这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。
对“近体诗”的形成产生了重大影响。
32、南朝、北朝民歌的代表作分别是？结合《西洲曲》，简析南朝民歌的艺术特色。
《木兰诗》《西洲曲》《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇.诗中描写了一位少女从初春到深秋,从现实到梦境,对钟爱之人的苦苦思念,洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩.表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧.一、心思巧藏,以动作展现心境. “折梅寄江北”,女主人公折梅一枝,唤起对过去西洲梅下相会的回忆,因思念情人想去西洲,于是穿上了“杏子红”的“单衫”,梳起了“鸦雏色”的头发.一折、一穿、一梳,动作看似随意,却展现出痴心女子对爱人思念之深的心境.诗歌的第七句至第十二句,写出少女沉浸于忆念、相思中.风吹叶落,她误以为情人足音,乃“门中露翠钿”,从门缝中探出头等候情人的到来.一“露”,表露了急切、害羞的少女情怀.但情人依旧是无影无踪,心中的焦急之情再也抑制不住了.“开门郎不至,出门采红莲”,为了掩过邻人的耳目,只好借故出门去采莲.此刻的她,百感交集：深切的思念,失意的感觉,受窘为难的心态,一起涌向心头.这种含羞的姿态,渴慕相思的神色,一系列巧作掩饰的动作,描绘的惟妙惟肖,跃然纸上. 于平常的动作中,巧妙地刻画出女子微妙的心理,及对爱情胸怀一颗赤诚之心.二、托物寄情,巧借景物吐真情“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.”（李白）“仰头看明月,寄情千里光.”（民歌《子夜四时歌》）这些诗句是托月寄情,而这一作品则是托“梅”托“莲”来表达相思.“忆梅下西洲,折梅寄江北”,折梅表达思念之情,以自然景物起兴.“莲花”、“莲子”、“莲心”,由外而内“彻底红”.“莲心”即“怜心”,“彻底红”即红得透彻,喻爱情的赤诚坚贞,语意双关.“忆郎郎不至,仰首望飞鸿”,鸿雁可传情,然而,“鸿飞满西洲”,却没有传来情人的音讯,极写相思之深：“海水梦悠悠”,“海水”“悠悠”,喻终年的相思没有穷尽,托物寄情诗歌善于以眼前的寻常之物,或起兴抒情,或比喻言志,或语意双关.婉转倾吐真情,耐人寻味.三、时节变迁,巧用民间词语. 早春时节可“折梅”,春夏之交穿“单衫”,仲夏之时“伯劳飞”,于初秋“采红莲”,值仲秋“弄莲子”,到深秋“望飞鸿”.诗中巧妙地运用民间丰富的词语,表明了季节的变换,条理井然,时序渐进.女子相思怀念的深情,娓娓动听地叙述在诗的字里行间.四、蝉联而下,巧“接字”全诗三十二句,四句一解,用蝉联而下的接字法,顶真勾连.“日暮伯劳飞,风吹乌臼树.树下即门前,门中露翠钿”,“低头弄莲子,莲子清如水”,“忆郎郎不至,仰首望飞鸿.鸿飞满西洲,望郎上青楼”等等诗句,如此环环相扣,接字成篇,不仅声情摇曳,情味无穷,而且节奏和谐,优美动听. 全诗技法之“巧”,真令人拍案叫绝.33、志人小说和志怪小说以及代表作品。