《无人区》：动物意象与人物形象
无人区影评(精选6篇)
无人区影评无人区影评精选（一）：《无人区》，是一个近年来国内比较少见而且成功的西部公路片。
一个律师远赴戈壁，为盗猎者辩护成功，因盗猎者无法支付律师费用，律师开走了盗猎者装有盗猎鹰隼的汽车，盗猎者让杀手去追杀律师，途中遇到了一系列黑色幽默而又无比沉重的事情，生动刻画了无人区内各色人等泯灭人性追逐利益的丑恶嘴脸，残酷的经历最后让律师重新找回人性，用自己生命阻止了鹰隼非法交易并救出舞女。
影片开头的旁白讲述了两只猴子的故事，“猴子想吃树上的桃子，却要避免被老虎攻击，所以两只猴子决定合作，一只上树摘桃，一只地下放哨，树上的保证要给树下的一半的桃子，树下的保证不擅离职守为树上的放好风。
于是，两只猴子变成了猴群，最后猴群变成了人群。
人与猴子最大的区别就是，人能够使用火。
”这段旁白讲述的就是整部剧想表达的资料，同时也为“人”赋予了本剧所特有的定义：动物都会有趋利避害的自然属性，而动物要成为人，务必要有两个人相互信任的社会属性，要能够将后背放心交给对方同时又能够真心为对方服务，否则，人不为人。
无人区讲述的就是这么一个广袤戈壁中无“人”的故事，一个纯粹的只有动物在追逐各种利益——与他人无益甚至有害的利益——的故事，剧中所有的人都无法成为那两只猴子，遑论为人！宁浩是在用没人性的方法来讲述人性。
律师和盗猎者不是那两只猴子。
当盗猎者问律师“或许我是真的要撞他呢”时，律师冷漠的回答“这与我无关”，律师只是在追逐为盗猎者赢回自由后获得的酬金；而当律师开走了他那辆装有鹰隼的车时，盗猎者毫不犹豫的派出杀手去杀律师，他要的只有鹰隼给他带来的高额报酬。
盗猎者和杀手不是那两只猴子。
盗猎者开车撞向警察时，根本没有思考到同在车中的杀手的安危，他要的只是车中的鹰隼；杀手在从律师手中拿回鹰隼后，也同样将盗猎者抛诸脑后，而径直去往贩卖鹰隼的地方。
夜巴黎老板跟舞女不是那两只猴子。
老板只是利用舞女来赚钱，根本没有把她当人看；舞女每时每刻都在编着各种谎话，期望客人把她带出这个她被卖来的地方。
电影《无人区》影评分析
孤漠存边界，善爱永无垠—浅析电影《无人区》“人与动物最大的区别，在于人会放弃自私。
”五百公里无人区，说是真的“无人”，倒也正确。
臧克家先生言：“有的人活着，但他已经死了。
”无垠荒凉的沙漠并不可怕，可怕的是那一颗颗已经失去跳动的心脏。
宁浩潜伏四年，精心构思，最终用极具特色的景别、别具匠心的构图、炉火纯青的光影运用和极佳的演员选择为我们展现了无人区的一桩桩惨案以及荒漠中熠熠生辉的人性。
《无人区》，是一个近年来国内比较少见而且成功的西部公路片。
一个律师远赴戈壁，为盗猎者辩护成功，因盗猎者无法支付律师费用，律师开走了盗猎者装有盗猎鹰隼的汽车，盗猎者让杀手去追杀律师，途中遇到了一系列黑色幽默而又无比沉重的事情，生动刻画了无人区内各色人等泯灭人性追逐利益的丑恶嘴脸，残酷的经历最后让律师重新找回人性，用自己的生命阻止了鹰隼非法交易并救出舞女。
人物的塑造给人一种真实感，景别的独到运用更是起到画龙点晴之笔的作用，巴拉兹曾说：电影的特写消除了我们在观察隐藏的细小事物时的障碍，并向我们揭示的事物的面貌，这样它就揭示了人。
”本片在讲述故事时，多采用特写和大金景这样极端的景别，以一个全新的方式向我们展现了无人区的荒凉萧瑟和在诱惑下人性的黑暗。
例如在影片开头，鹰贩撞击警车下车时，导演运用特写拍摄其带有钢架的小腿，钢架的冰冷感和机械感与黄沙的荒凉感充斥全屏，这样就达到了导演的目的——增加神秘感，从而使观众认真听导演讲故事。
在鹰贩进入审闭室时，导演也采用特写景别拍摄行走中的双腿，与前段形成照应，更加渲染了神秘感。
而当红色骄车驶入无人区时，导演使用大全景，凸显了荒漠的无垠。
正是在这样的黑暗地带中，“动物们“的你争我抢和人性的熠熠生辉才更好地得以体现。
荒凉萧索的孤漠多采用大景别，而勾勒动物们的行为和人的行为多采用小景别，正所谓“孤漠无边界，善爱永无垠”，动物世界又如何，我是人，我的规则由我定，纵然恶人围绕，但我们不一样。
别具匠心的构图也是一大特色。
电影赏析方面的论文
电影赏析方面的论文在教学中增设电影赏析课，能够培养学生的语言能力，从根本上增强学生学习的兴趣，进行文化熏陶，提高其艺术鉴赏水平。
下文是店铺为大家搜集整理的关于电影赏析方面的论文的内容，欢迎大家阅读参考!电影赏析方面的论文篇1浅析电影《无人区》的寓言性一、引言寓言作为一种文学体裁由来已久，无论是中国古代的庄子，还是西方文豪伊索，都是寓言大家，随着文学艺术的发展，寓言拥有了丰富的内涵，如果说将寓言视为一种特定文学体裁是对语言的狭义理解的话，那么从广义上来说，寓言是指具有讽刺意味或劝诫作用的文艺作品，寓言中的“寓”所表达的是寄托之意，也就是说寓言是通过假托的故事来喻指某个深刻的道理。
对于寓言性的研究最早开始于西方，本雅明将文学作品中所呈现出的寓言性视为一种文艺批评的切入点，在他看来许多优秀的小说和诗歌中均隐藏着关于社会现实和人类生活的寓言表达。
而几乎与本雅明在同一时期关注文艺作品寓言性的是杰姆逊，杰姆逊则认为语言性是文艺的基本特征，拥有寓言性的作品往往能够获得不同的解读，而这种多重解读所展现出的即是寓言性作品的丰富内涵和深刻价值。
在本雅明与杰姆逊的基础上，艾布拉姆斯对艺术作品中的寓言性进行了更为精准的概括，艾布拉姆斯曾将寓言定义为一种外延广阔的叙事文体，在这一框架中的作品通过情节布排、人物造型等方式构成了一个完成的意义，同时在这层意义之下还传达着另外一层相关的隐藏的意义。
[1]寓言性在文艺创作中最早的表现形式无疑是寓言，随后在许多小说等文学体裁中均呈现出来，就被称为“第七艺术”的电影而言，寓言性的渗入则较晚，但纵观当今世界影坛，具有寓言性的优秀影片也层出不穷，相比之下，中国寓言性的影片却并不多见。
[2]本文将在简要解读寓言与寓言性的基础上，聚焦宁浩导演所执导的影片《无人区》，从影片《无人区》的故事情节和人物形象出发，展现影片中的“兽性”寓言和“人性”寓言，从而对该片的寓言性进行探析。
二、导演宁浩与影片《无人区》影片《无人区》早在2009年便完成了创作，但却在送审的过程中受到了重重阻碍。
荒诞中的遥远真实——《无人区》视听分析
辽 宁 行 政 学 院 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ａ ｏ ｎ ｉ ｎ ｇ Ａｄ ｍｉ ｎ ｉ ｓ ｔ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｎｏ ． １ ０． ２ ０ １ ４
（第 １ ６卷第 １ Ｏ期 ）
（ Ｖｏ １ ． １ ６ ． Ｎ ｏ ． １ ０ ）
部 风与 中国传统文化 和中国传统意象碰撞 时 ， 无 论是胡金铨 的《 龙门客栈》 ， 还是徐 克的 《 新龙 门客栈 》 ， 或是何 平 的《 双
旗镇刀客》 ， 中国的西 部片似乎从 一起 步就用 刀光剑 影 和漫 天黄沙强 迫观影 人 习惯并接 受武侠 与西部 结合 的范式 。然 而， 也许那 只是 当初 ， 中国电影人 对西部 片 的探 索并 没有就 此止步 ， ２ ０ １ ０年 李 蔚然 的 《 决 战刹 马镇》 和 高群 书 的《 西 风 烈》 虽然并未在各种类 型片的火 拼 中突 出重 围， 但 至少为西 部 风格 与现代世界的结合 有力地撕 开 了一个 口子。２ ０ １ ３年
（ 二） 镜 头语 言与 主 题 深 化
观众 是跟 随潘 肖， 这个成功的现代人来 完成文明对野性 的反观和人性 的 自我救 赎 的。无 良律师潘 肖在法庭 上施 展
、
偶， 泽维尔 ・ 吉恩斯在他 的影片《 隔绝》 中也探 讨过同样 的问
题， 只不过他执 着于人在 隔绝环 境下 心理的扭 曲与变化 ， 而 宁浩 ， 则用他特 有的残酷 ， 在影 片一 开始就讲 述 了一个 并不 那 么 美 好 的故 事 。 （ 一） 声 画 对 立 与 主 题 引入 影片 的开始用 了典型的声画对 位。其 实 ， 影 片开篇用声 画对位强迫观众 迅速进 入故事并 不是 一种 崭新 的手段 。在 １ ９ ５ ９年上映的影片 《 广 岛之 恋》中， 导演 阿伦 ・雷乃就 已经
无人区 中国式的西部片
《无人区》的名字和徐峥在影片开始的旁白告诉我们：这不是一个关于人的故事。在500里无人区里，法律几乎是不存在的。一箱油标价1500元，一个打火机要价100元，一个秘密则价值50元。在一个没有人的地方，一切都开始遵循着丛林法则。徐峥在现实中贵为律师，但在丛林法则中，他处于食物链的最底层：司机能欺负他，黄渤能欺负他，加油站老头和女店主能欺负他。一开始徐峥并未意识到他的窘境，让他发生改变的转折点是他在报警时发现手机没有信号。造成这种局面的原因之一是：徐峥几乎是唯一一个没有车的人（另一个人是余男）。多布杰这个原本应该关在监狱中的盗猎者，却像飞翔在空中的鹰隼一样，成为了这个食物链的最顶层：他略施小计，便让在法庭上无比精明的徐峥成为助他走私的帮凶，面对勒索他的女店主，面对用锤子砸死黄渤的傻儿子，他选择用车去撞死他们，面对徐峥，他打算让徐峥闷死在车里。车就是多布杰的武器，是他在无人区纵横驰骋的保证。心怀利器，杀心四起，多布杰因车而生，也因车而死，他最终死于比他的越野车更强大的大货车。只要你能找到一辆马力够大的车，你就能在这个弱肉强食的无人区中称王。
这部电影讲述的是一群猴子的故事。在故事的结尾，有些猴子变成了人，有些猴子则永远是猴子。徐峥是变成人的那只猴子，而多布杰还是那只猴子，所以徐峥对多布杰说，我们和你们不一样，我们没有车也没有枪，但我们是人。
《无人区》是部好电影，所有的人都应该去看一下。如果你是猴子，希望能在影片中找到你的灵魂。垂坠质感
ห้องสมุดไป่ตู้
客观地说，《无人区》的水准很不错，尤其在粗制滥造的中国电影里，这样精雕细琢的电影实在是凤毛麟角，可我不认为到处抄袭的做法是正确的，我不认为《无人区》是一部好电影。类似的情况在中国很常见，比如说我们觉得一首歌很好听，然后上网一搜，发现原创是日本人；我们发现一个娱乐节目很好看，上网一搜，发现原创是韩国人，我们发现一部电影很好看，上网一搜，发现原创是美国人……放眼国内，原创的优秀娱乐节目和电影电视屈指可数。宁浩是有才华的人，我希望他不要在抄袭的泥沼中越陷越深，而应该把他的才华放在正确的地方。我想对所有的抄袭者说，没有了原创，你什么都不是。超窄廓形
《无人区》观后感
《无人区》观后感在看之前，我对这部电影并没有抱太大的期望。
毕竟，在这个各种大片层出不穷的时代，想要脱颖而出并非易事。
但当我看完这部电影，我却被深深地震撼了。
影片的开头，便是一片荒芜的沙漠，那景象仿佛在告诉我，这是一个没有规则、没有人性的世界。
主角潘肖，一个自以为聪明的律师，为了名利来到这片无人区，却未曾想，自己即将陷入一场无法逃脱的噩梦。
潘肖刚出场时，那副自信满满、自以为掌控一切的模样，让我觉得有些可笑。
他穿着笔挺的西装，梳着整齐的头发，却不知道自己即将踏入的是一个怎样的深渊。
他以为凭借自己的口才和智慧，能够在这个无人区里全身而退，可现实却狠狠地给了他一个耳光。
随着剧情的推进，潘肖遇到了各种各样的人。
有凶狠残暴的盗猎团伙老大，有看似单纯实则心机深沉的妓女，还有老实巴交却又暗藏玄机的加油站老板。
这些人物，每一个都个性鲜明，让人印象深刻。
特别是那个加油站老板，他的形象简直太生动了。
那油腻的头发，脏兮兮的衣服，还有那副贪婪的嘴脸，让人一看就觉得厌恶。
他向潘肖收取高额的加油费，还强迫他看“节目”来抵钱。
那所谓的“节目”，不过是一个粗俗不堪的舞蹈表演，可他却自以为得意，以为这样就能赚到更多的钱。
潘肖在面对他的刁难时，那种无奈和愤怒，让人感同身受。
还有那个妓女，她在无人区里挣扎求生，为了活下去，不得不出卖自己的身体。
她的眼神里，既有对生活的绝望，又有一丝对未来的渴望。
当她遇到潘肖时，她以为自己找到了救命稻草，可潘肖却只是把她当成了一个麻烦。
她的遭遇，让人不禁为她感到悲哀。
在无人区里，没有法律，没有道德，只有弱肉强食的生存法则。
潘肖一开始试图用自己在城市里的那一套规则来应对这里的一切，可他很快就发现，自己是多么的天真。
他的那辆汽车，成为了他在这片无人区里唯一的依靠，可就连这辆车，也在不断地给他带来麻烦。
记得有一个场景，潘肖的车在路上坏了，他不得不下车修理。
那炙热的阳光烤着他的后背，汗水不停地往下流。
他手忙脚乱地摆弄着工具，嘴里还不停地咒骂着。
无人区的读后感
无人区的读后感无人区，是一部令人震撼的小说。
作者通过细腻的描写和独特的叙事手法，刻画了一个荒凉而真实的世界。
这部小说不仅揭示了人性的脆弱和残酷，还引人深思。
在阅读过程中，我深深感受到了生命的脆弱与可贵，以及希望与坚持的力量。
小说以一个被战争摧毁的村庄为背景，讲述了主人公阿迪的故事。
阿迪以他的坚韧和勇气，在无人区中艰难求生。
作者在描写中充分展现了无人区的荒凉和恐怖，让人倍感绝望与无助。
然而，正是在这样的环境中，阿迪坚持不懈地寻找希望，保护自己和其他幸存者，呈现出了人性的光辉。
在小说中，作者通过细致入微的描写，将读者带入了一个充满生命力的世界。
小说中各个角色的形象栩栩如生，他们的言行举止，展现出真实的情感和矛盾。
每一次与生死搏斗的场景都让人心惊胆战。
而阿迪的坚强和乐观态度，更是令人敬佩。
他不仅拥有勇气直面困难，而且始终保持着对生活的热爱。
这种乐观积极的态度，给人带来了希望与勇气。
通过无人区的故事，作者对人类的战争和恶劣环境产生了深刻的思考。
小说中的战争造成了无数家庭的破碎和人们的流离失所。
作者没有回避战争给人们带来的痛苦和伤害，而是以真实的方式展现出来。
这种对现实的直面，使人对战争的残酷有了更为深刻的认识。
同时，作者也通过描写生活在无人区中的人们，表达了对生活的渴望和对和平的追求。
阅读无人区，我也不禁思考起了自己的生活。
面对小说中主人公阿迪的坚韧和乐观，我深感自己的不足。
在生活中，我们常常陷入消极和沮丧，而忘记了珍惜和珍贵。
无人区教会了我要时刻对生命保持敬畏，看到希望，并为之奋斗。
每个人都要学会像阿迪一样，坚持自己的信念，勇敢面对困难。
无人区，这部充满温暖与力量的小说。
通过其生动的描写和迷人的故事，引发了我对生命和人性的深刻思考。
阿迪的形象，让我明白了生存的真正意义，并激励我更加勇敢地面对生活中的挑战。
同时，小说也提醒着我们，战争是多么毁灭和无情，我们应当珍惜和平。
在读完无人区后，我仿佛从无人区的恐惧中走出来，带着对生命的珍视和对希望的坚信，踏上了追寻梦想的旅程。
无人区
人性与兽性
“人与猴子”最大的区别就是，人能够使用火。”这 句话在影片中被实践了两次。第一次是因为私欲，第二次 则是为了正义。 影片整体感觉悲观，实则隐藏着更多深层次的内涵。 也许就像猴群一样，人类在社会生活中，很多时候不免会 暴露本性，假公济私；但是文明世界的意义，就在于让所 有野蛮的兽性，都归化为仁义的人性。
拷问人性之罪恶
《无人区》只是个载体，在这个自由到无边无际的地 方，法律无法触及，于是，产生罪恶便有无数种可能。就 像人生的自由，其实无时无刻不在枷锁中。当法律无法成 为枷锁的时候，便变成了徐峥饰演的无良律师手中的利器。 法律可以杀人，法律也可救人，也许，这属于恶的一种。 于是，在看不到尽头的公路上，分道扬镳，然后在大漠的 夕阳中，策马啸西风，有点虚幻的浪漫主义情怀。《无人 区》，是部有强烈风格的电影，看时“紧张”，看后“过 瘾”，我们还是要为一部国产电影能够赤裸裸表现人性之 恶而鼓掌。
主要演员
黄渤
实力派演员，代表作品： 《疯狂的赛车》 《高兴》 《爱情呼叫转移》 《大灌篮》 《疯狂的石头》 《厨子· 戏子· 痞子 》 《西游· 降魔篇》
《人在囧途之泰囧》
主要演员
余男
实力派女演员，代表作品： 《双食记》 《左右》 《图雅的婚事》 《惊蛰》 《狂怒》 《杀生》 《北京爱情故事》
主要演员
2.首次尝试单线索叙事
与《疯狂的石头》三条叙事线索、《疯狂的赛车》五 条叙事线索不同的是，《无人区》中宁浩将首次尝试单线 叙事。影片以男主人公开车去西部的一段旅程为背景，在 路上不断地遇到形形色色的人，从而发生一连串的离奇故 事。宁浩表示：采用单线叙事结构，要将故事讲的精彩会 更难一些，这也正是《无人区》最大的挑战。而《无人区》 会更注重人物的刻画，着重挖掘人内心的情感。
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我不 喜 房。“ 国 内首部西部公路 片” 这个定位 ， 让被修改 的 “ 非原版” 在 监 狱 里 ，律 师 与 贩 隼人 老 大 的对 话 很 明确 地 提 到 “ 欢 动 物 ，特 别 是 马 ” ，那 为何 又会 出现 律 师 后 来 策 马 救人 的 的公 映 电影 变 得 意 义 大 于 质 量 。 情节 呢？律师 的性格形象是不断变化发展 的，律师之前一直 拍摄地选择在新疆的哈密 、吐鲁番 、克拉玛依等地的戈 壁沙漠等无人地带 ，通体黄色调的荒凉 大漠在视觉上给人以 在压 制 自己 内心 深 处 的 激 情 ，此 时 的律 师和 马 的形 象 是 融 为 体 的， 从对利益 、 对 名 望追 求 的 窄 面 到策 马扬 长 而 去 的 “ 英 极度冷静 的感觉 ，静得让人不寒而栗。方言 的加入 ，演员黄 雄情 怀 ” ，因此 也 更 为 鲜 活 真 实 。虽然 有 些 生 涩 甚 至 喜 剧 效 渤 、徐峥 本 身 的喜 剧 效 果 给 整 体 的 暗 色 调起 到 了些 许 的调 味 被解放的姜戈 》中姜戈骑 马回糖果 作 用 ，但 随着 剧情 的深 人 ，黑 色 幽 默 带 给人 的是 更 大 程 度 上 果 ，但还是会 给人一种 《 庄 园 的 一 幕 里热 血 的感 官 感 受 。 的笑 不 出 。 “ 人性 ”这 个 主 题 历 来 是 具 有讨 论价 值 的 。片 中 （ 二 ）狗 和蜥 蜴 。在 荒 芜 的 五 百 公 里无 人 区 ，狗 和蜥 蜴 出现 的 主 要 人 物 ，没有 一 个 是 “ 一 好 到 底 ” 的 正 面形 象 。一 是 两 类 较 为 弱 小 的存 在 ，它 们 结 伴 出现 。在 “ 夜 巴 黎 ” ，闻 个 为 了利 益 帮 贩 隼人 打 官 司急 于 上 头 条 出 名 的律 师 ，一 个 为 到 血 腥 味 而 去 舔食 的 狗 ，关 在 置 于 桌 柜 上 铁 笼 里 的 蜥 蜴 ，它 了结 果 不 顾 一 切 的 冷静 又残 酷 的贩 隼 人 ，一 个 给 五 十保 密 、 们 依 赖 于 人 而 活 着 ， 自保 是 它 们 活 下 去 的 唯 一 方 式 。 于 是 ， 给一 百 就 泄 密 的老 板 娘 ，一 个 以 “ 我 老 实 跟 你 说 ” 开 场 的满 动 物 和 它 们 的 主人 就产 生 了 高度 的相 似 性 。 油 站 老板 “ 嗜血 ” 嘴谎言 的舞女 ，以及边边角角 的小角色都让人能感到一股 暗 的对 象 是 过 往 车 辆 旅 人 ，所 谓 的捆 绑 销 售 “ 加 油 三 百 ，看 表 势力 的邪 气 。 演一千二” 、 “ 你 不 看节 目就 不 给加 油 ，你 不 看 节 目 ，那 我 无人 区的 “ 无 ”与 “ 有 ”， 在设 置上 是 相 对 应 的 ， 无 “ 人” 不 真 成 买 黑 油 的 啦 ，等你 看 的玩 的高 兴 了 ， 出去 就 把 嘴 巴夹
一旦有人触碰到了自己利益的部分就会形成敌我阵营尽管人类在认识自然的过程中具有强大的理性但是在处理社会关系和个人利益问题上总是倾向于非理性这种非理性的本能意识源自于对生命体存活的渴望但人之为人恰恰是因为人的意识形态受到某种强制性约束性的规则规定就像自由的相对性一样完全的放任自流也就丧失了自由的意义
《 戏剧之家 》２ ０ １ ５年第 ０ ７（ 上 ）期
结合分析人物角色形象，探析社会 约束 与 自然环境 对人性 的影响。
【 关键词 】 动物意象；人物形象 ；人性
中图分类号 ： Ｊ ９ Ｏ ５ 文献标志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ７ — ０ １ ２ ０ — ０ ２
一
、
《 无人区 》整体 把握
的无 奈 与 不 可 选 择 。
老 板 娘 也 像 蜥 蜴 一 样 随 环 境 而 不 断 变 化 ，五 十 保 密 ，
一
百就泄密 ，这里是他们的世界 ，由他们制定规则 ，恃强凌
隼 、马 、蜥蜴 、狗 ， 用 多 种 动 物 形 象 来 弱 化在 无 人 区 中 “ 人” 弱 ，这 大 概 是 动 物 的天 性 。于是 ，当贩 隼 人 这 样 一 个 更 强 大 的 形象 。 “《 无 人 区 》赤 裸 裸地 揭 露 了人 就 是 动 物 ，正 如 宁 的力 量 出 现 时 ， “ 夜 巴黎 ” 的 规 则 瞬 间成 为虚 无 。 当他 们 把
筹帷幄 ，然而他并不是隼 ，他被贩隼的交易束缚 ，因为利益
《 无人 区》 是宁浩导演经历 中的一段插叙 。 从２ ０ ０ ６ 年《 疯 而狭隘 。他看中的是 一个 又一个结果 ，利益的最 大化追求让 人 ” 的本 质 。 狂 的石头 》、２ ０ ０ ９年 《 疯狂 的赛车 》到 ２ ０ １ １ 年 《 黄金大劫 他 丧 失 了 “ 马是西部片的常备元 素 ，人马相配去解救别人 ，这样 的 案 》，人 们 对 宁 浩 的认 识 似 乎 与 喜 剧 等 同。 当 沉 寂 了 四年 的 《 无 人 区 》于 ２ ０ １ ３年 上 映 ，徐 峥 、黄 渤 、 宁浩 三 位 联 合 出 画面 一 出现 就 有 了 一 种极 为具 象 的英 雄 主 义 色 彩 ，片 中 与 这 点相符合的是律师去二道梁子救舞女 的情节 。而影片前 段 现在 人 们 视 野 中时 ，不 少 人抱 着 去 看 喜 剧 片 的心 态 支 持 了 票
总第 ２ ０ ５期
《 无人区 》：动物意象与人物形象
李 璐 煜
（ 河南大学 新 闻与传播 学院，河南 开封 ４ ７ ５ ０ ０ １ ）
【 摘 要】 对《 无人 区》 ， 导演 宁浩异常低调 ， “ 国内首部西部公路 片” 被六次撤档 ， 却也为 电影做足 了宣传 。 “ 人性 与“ 动物性”在 偏远的西北边 陲小镇互相交错，碰撞 出强烈的矛盾冲 突。本文从 片中出现及提到 的动物意象入手 ，
一
而有 “ 物 ” ，少 “ 人”而多 “ 物 ”。
二、动物意象与人物形象
影 片 开 头 的旁 白突 出 了 “ 无 人 ” 的大 环 境 ， “ 这 是一 个 关 于动 物 的故 事 ” 。片 中提 到及 出现 的动 物 有 猴 子 、老 虎 、
住 了”，他的话语 无不 透露着在荒漠 中以这种方式生存下去