西方建筑思潮
西方建筑风格1
古希腊壁画
浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。 在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有 着程式化的共性。在许多情况下它们之间是没有严格 区别的，不妨称浮雕壁画。有些艺术手法一直被延续 下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格，这种风格特 征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画 面构图在一条直 是埃尔涅弗法老墓壁画 线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象 大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的 叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，写 实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。始终保 持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。
古罗马建筑风格
古罗马建筑风格产生在亚平宁半岛上，随着罗马帝国 的扩张而发扬光大，是古希腊建筑风格的延续和发展， 主要的成就是万神庙和巴西利卡类的建筑。古罗马的 拱券技术也达到一定的高度，为石材建筑的大跨度提 供了条件，同时对古希腊柱式进行了改进，出现了券 柱式这在今后欧洲的建筑中产生了广泛的影响。 古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和 罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有 皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方 形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭 式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住 宅。
文艺复兴时期的家具
文艺复兴时期的家具
文艺复兴时期的架子床
文艺复兴时期的家具
巴洛克时期的风格
巴洛克时期的作品在风格上极为复杂，但一般来说，反映了 力图寓感情于具有感性吸引力的形式之中的愿望。最常见的特 点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光 的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破 各种艺术界限的趋势。巴洛克时期艺术的庄严高贵特点，来自 文艺复兴时期所发扬的古典古代艺术精华，同礼教观念的约束 作用的结合。路易十四风格，即“王室官方风格”，可以说是 意大利巴洛克的一种古典化翻版，普桑(Nicolas Poussin)是法 国17世纪最伟大的画家，作品高雅、严肃、合乎逻辑、有条不 紊，因而忠实体现了古代艺术风格，形成法国巴洛克的特点。 研究法兰德斯的巴洛克风格，最好从鲁本斯(Peter Paul Rubens)的绘画着手，他创作了大型的祭坛画和神话作品，并 且设计了一系列构思周密的宫廷画和寓言画组画。
现当代西方思潮
现当代西方思潮西方思潮是指在西方世界中出现和影响深远的一系列思想、学说和文化运动。
这些思潮不仅在欧洲大陆的哲学、政治和文学领域产生了重要的影响，也在世界各地的社会和文化中产生了深远的影响。
以下是现当代西方思潮的一些主要内容。
文艺复兴思潮文艺复兴思潮于15世纪至17世纪在欧洲兴起，对欧洲文化和知识产生了重大的影响。
文艺复兴强调人的尊严和个体的自由，鼓励人们追求知识、艺术和科学。
这一思潮带来了人文主义运动，推动了欧洲的艺术、文学和科学的繁荣。
启蒙思潮启蒙思潮于17世纪末至18世纪末在欧洲兴起，强调人的理性和自由。
启蒙思潮主张推翻迷信和专制，提倡科学、理性和人权。
启蒙思潮的代表人物包括伏尔泰、孟德斯鸠和洛克。
这一思潮对法国大革命产生了深远的影响，也对整个西方社会和政治思想带来了重大变革。
浪漫主义思潮浪漫主义思潮于18世纪末至19世纪中叶在欧洲兴起，强调个体的情感和想象力。
浪漫主义追求自然、热情和独特性，反对理性主义和工业社会的机械性。
浪漫主义的代表人物包括歌德、雪莱和拜伦。
浪漫主义影响了诗歌、绘画、音乐和哲学等艺术形式。
实用主义思潮实用主义思潮于19世纪末至20世纪初在美国兴起，强调实际经验和实际效果。
实用主义强调解决实际问题的方法和工具，重视实证主义和经验主义。
实用主义的代表人物包括詹姆斯和杜威。
实用主义对教育、社会政策和科学方法产生了重要影响。
存在主义思潮存在主义思潮于20世纪上半叶在欧洲兴起，强调个体的存在和自由选择。
存在主义关注人的存在和人对于生活的意义的思考，反对制度化和规范化。
存在主义的代表人物包括索特、加缪和海德格尔。
存在主义影响了文学、哲学和心理学等领域。
后现代主义思潮后现代主义思潮于20世纪后半叶在西方世界兴起，抨击现代理性、线性思维和权力结构。
后现代主义强调语言的游戏性和文化的多样性，否定固有真理和客观现实。
后现代主义的代表人物包括福柯、达尔库和巴特。
后现代主义影响了哲学、文学、社会学和建筑等领域。
第10章西方当代设计思潮
• 超现实主义是反设计让人看到的第一个例子，它影响了如 卡罗·莫理洛这样的具有突尼斯巴洛克风格的反理性设计 师。反设计在1960年前有几个激进设计小组在意大利成 立。这些组织如ARCHIZOOM、SUPERSTUDIO、UFO、 RUPPO STRUM。例如ARCHIZOOM和 SUPERSTUDIO，这两个组织都是1966年在佛罗伦萨成 立的。这群人开始反思设计，组织了很多活动，以此来表 明自己对整个环境的关注，而不是出于个人目的。
• 它是后现代主义中的一种设计风格，“高技术”风格的发 展与50年代末以电子工业为代表的高科技迅速发展分不开。 “高技术”风格最先在建筑学中得到充分的发挥，并对工 业设计产生重大影响，它是现代科技的产物。简洁，优雅， 对工业材料的使用是这种风格的特征，并且高技术风格经 常在非工业性设备中使用各种高科技材料。
• 在60年代下半叶，也就是1966年，埃托·索特萨斯在米 兰举办家具展以后，这些群体开始对设计界产生影响，被 人们称作激进派或者反设计运动。他们拒绝意大利新现代 主义的价值观，反设计试图更新艺术在文化和政治中的角 色，他们相信，现代主义原始目标在这个时候除了是廉价 的销售工具以外，什么也不是。与之对比的是，反设计的 倡导者试图通过猛烈抨击设计价值，达到发掘“好品位” 和精英美学价值的目的。在这一段时间，有很多设计师都 置身于这项运动中，如亚历山得·孟迪尼和拉·皮特。他 们认为激进的反设计毫无前途。反设计运动充满了讽刺、 庸俗艺术，强烈的色彩和扭曲尺寸来发掘产品的纯粹功能 价值，并且对品位和设计概念提出质疑。1976年，阿尔 其米亚在米兰成立，它的主要发言人是亚历山得·芒迪尼， 这个组织旨在把日常消费品变成美学思考的物品。这个集 团成员还有埃托·索特萨斯、保罗·诺沃涅、安德里 亚·博朗兹和米歇儿·德·路奇。
外建史-理论流派整理
分离派：18世纪末19世纪初，奥地利维也纳学派中的一个建筑风格流派，它宣称要和过去的传统决裂，主张造型简洁与集中装饰，但和新艺术运动不同的是装饰主题用直线和大片光墙面以及简单的立方体，使建筑走向简洁的道路。
代表人物：奥尔布里希和霍夫曼代表作：维也纳分离派展览馆。
洛斯工艺美术运动VS 新艺术运动·都是对维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动。
·都是对工业化风格的强烈反对，旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。
·都放弃对传统装饰风格参照，转而采用自然中的一些装饰构思，如植物、动物为中心的装饰风格和国家和发展。
——场受日本装饰风格的影响。
“工艺”——热爱中世纪哥德式风格，把机器看成是一切艺术的敌人，向往过去。
只主张用手工艺生产，表达自然材料以改革和统一形状，而不像新建筑运动那样探求建筑艺术反映，工业时代的特点。
将其作为一个重要的参考和借鉴来源。
“新艺术”——主张放弃传统的一种装饰风格，创造适应工业时代精神的范围装饰。
装饰突出表现曲线、有机形态。
构思基本来源于自然形态。
新艺术运动VS 分离派德意志制造联盟：——为了使后起的德国商品能够在国外市场上和英国抗衡，在1907年由企业家，艺术家，技术人员等组成的全国性的组织，它有目的在于提高工业制品的质量以达到国际水平。
贝伦斯。
现代主义（现代派）建筑：一战以后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统、激进的改革建筑创作的主张，并且推出了一批大胆创新的优秀作品，大大推动建筑改革走向高潮。
德——格罗皮乌斯，密斯·凡·德·罗，法——勒·柯布西埃是他们中杰出的代表。
他们在20世纪20年代提出了如下观点：①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担任起自己的社会责任。
③积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新。
第1页④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。
西方近现代建筑史-文档
外国近代建筑史一、近代建筑现象1．复古主义古典复兴希腊复兴：柏林宫廷剧院，柏林勃兰登堡门罗马复兴：雄狮凯旋门，巴黎万神庙，美国国会大厦浪漫主义哥特复兴：英国国会大厦（国家浪漫主义）曼切斯特市政厅折衷主义：巴黎歌剧院哥伦比亚博览会——折衷主义建筑的大检阅，使新建筑思潮受到打击。
贡献：说明现代建筑使十分必要的，要发展现代建筑必须树立一个靶子，先推翻复古主义。
2．初期功能主义背景：资本主义初期，由于工业大生产的发展，促使建筑科学有了很大的进步，新的建筑材料，新的结构技术，新的设备，新的施工方法出现。
建筑在平面与空间的设计上能够比较自由，因而影响到形式上的变化。
能从功能出发，但是对功能还没有深刻的认识。
代表作：帕克斯顿水晶宫新材料：铁，玻璃，木的运用新方式建造：模数制（以玻璃的尺寸）缺点：将铁作成拱，没有充分利用材料的特性意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元拉布鲁斯特图书馆巴黎国立图书馆：地面与隔墙全是铁架与玻璃制成，这样既可以解决采光又可以保证防火安全。
埃菲尔铁塔（328m）：高架铁结构，突破古代建筑高度。
机械馆：四壁为大片玻璃，结构上首次使用了三铰拱的原理。
贡献：主张使用新材料新技术，让建筑师看到铁，玻璃在建筑中的作用示范，提倡了建筑要走工业化道路展示了建筑的出发点是功能这一基本原则。
二．前现代建筑活动1．工艺美术运动：19世纪下半叶，在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑手工业的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
莫里斯红屋：平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感。
2．新艺术运动比利时霍尔塔布鲁塞尔都灵路12号住宅新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草形状的曲线，凡是墙面，家具，栏杆及窗棂等装饰莫不如此，装饰中大量应用铁构件。
中国和西方新古典主义建筑
中国和西方新古典主义建筑摘要中国和西方发生的四次新古典主义建筑现象从时间，社会背景，建筑风格,建筑类型•对西方建筑思潮中新古真主义的进行了介绍分析，并且探讨了当代西方建筑思潮在中国的传播与*起后.新古典主义思潮对中国现代建筑的影响。
关键词新古典主义健筑/中国/西方正文1中外四次新古典主义建筑介绍1. 1西方第一次新古典主义18世纪的欧洲，正值资本主义早期的启蒙运动，启蒙思想家们代表资产阶级各阶层的利益,极力倡导资产阶级人性论”宣扬自由”、平等”、博爱”。
正是这种对民主共和的向往，唤起了人们对古希腊古罗马的礼赞。
新兴资产阶级趁机借用古典的外衣扮演进步的英雄角色。
而另一方面，18世纪前的欧洲，巴洛克和洛可可建筑风格盛行一时，贵族生活日益腐化堕落，他们在建筑上大量使用繁琐的装饰与贵重金属的镶嵌，引起新兴资产阶级的极端厌恶。
这种建筑风格在资产阶级看来显然束缚了建筑的创造性，不适合新时代的艺术观。
启蒙运动思想和过分矫饰的洛可可式室内装饰，促使18世纪的建筑师们意识到其所处时代的崛起和动荡的性质。
在他们探求新建筑形式的过程中，希望通过对古代精密的重新估价来探索一种真正的风格,而希腊罗马的古典建筑遗产无疑成为当时的创作源泉。
由此引起的考古发掘，更使得当时的建筑师们能够把文艺复兴所依据的维特鲁威的古典主义教义与实际的废墟结合起来，进行对照研究。
18世纪前期古罗马城市埃尔库拉诺和庞贝遗址的发现及挖掘,鼓舞着人们很快探查扩展到位于西西里岛和希腊的古希腊遗址。
接着一一篇篇详尽的考古报告传遍欧洲，发掘出来的希腊罗马艺术珍品被运送到各大博物馆。
18世纪后半叶到19世纪的考古研究取得了显著的成绩。
1.2西方第二次新古典主义从1939年以来，人们逐渐发现现代运动包含严重的内在缺陷，人们对千篇一律的玻璃盒子和国际式”怨声载道，特别是国际式给欧洲的传统都市和传统生活带来的负面影响。
另一方面，公众对保存和环境的观念彻底改变，从对废气和丑陋的战前城市环境的普遍敌意到把这种环境当作遗产”以一种浪漫主义和怀旧态度加以接受。
外国近现代建筑史第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲
外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的要紧建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。
各种代表建筑及风格〔设计者〕：法国古典〔罗马〕复兴：巴黎万神庙〔〕、凯旋门〔〕。
英国古典〔罗马〕复兴〔不完全〕：英格兰银行。
英国古典〔希腊〕复兴〔重要地位〕：爱丁堡中学〔T.Hamilton〕、不列颠博物馆(SirRobertSmirke)。
德国古典〔希腊〕复兴：柏林勃兰登堡门〔〕、柏林宫廷剧院〔申克尔〕。
美国古典〔罗马〕复兴：美国国会大厦〔WillianThorntonand〕。
美国古典〔希腊〕复兴：宾夕法尼亚银行〔〕浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦〔SirCharlesBarry〕哥特风格。
折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院〔〕巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂〔PaulAbadie〕拜占庭和罗马风。
法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。
2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。
布赖顿英国皇家不墅：生铁构件。
伦敦“水晶宫〞展览馆〔1851，帕克斯顿〕巴黎埃菲尔铁塔〔1889，埃菲尔〕“田园都市〞由霍华德提出“工业都市〞由加尼埃提出“带形都市〞由索里亚提出第二章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的老实真挚。
新艺术运动：“工艺美术〞运动比立重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。
“新艺术〞运动那么放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲曲折折曲曲折折折折线，有机形态装饰构思全然来源于自然。
红屋〔1859～1860，韦布〕新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。
英国：迈金托什。
西班牙：高迪〔米拉公寓，圣加徒教堂〕。
“装饰即罪恶〞——阿道夫·洛斯斯坦纳住宅〔1910年维也纳，洛斯〕赫尔辛基火车站〔1906～1916，老沙里宁〕美国的芝加哥学派的重要奉献：高层金属框架结构和箱形根底。
西方房屋 风格 分类
西方房屋风格分类西方房屋风格丰富多彩，反映了不同历史时期、地理区域和文化传统的影响。
这些房屋风格各具特色，传达出不同的建筑理念、审美观念和社会背景。
以下是对一些常见的西方房屋风格进行的分类和介绍，帮助理解西方建筑的多样性和丰富性。
1. 古典风格1.1 古希腊复兴风格特点：古希腊复兴风格的房屋通常采用大理石、石膏和铁艺等高贵材料，强调对称、比例和简洁的设计。
建筑元素：多柱廊、希腊柱式、浮雕、矩形窗户等。
1.2 古罗马风格特点：古罗马风格的房屋强调奢华、壮丽，使用大理石、石膏和铜等贵重材料。
建筑元素：拱门、穹顶、多柱廊、浮雕、镂空雕塑等。
2. 文艺复兴风格2.1 意大利文艺复兴风格特点：意大利文艺复兴风格注重对古典文化的回归，建筑线条流畅，装饰精致。
建筑元素：圆顶、拱门、壁柱、对称布局、绘画壁柱等。
2.2 弗朗西斯康风格特点：弗朗西斯康风格融合了意大利文艺复兴和法国风格，注重对称和装饰的细节。
建筑元素：雕刻细节、拱门、壁柱、尖塔、对称造型等。
3. 巴洛克风格3.1 巴洛克风格特点：巴洛克风格追求奢华、繁复和夸张，注重雕刻和装饰。
建筑元素：曲线形的线条、浮雕、壁柱、拱门、多彩的壁画等。
4. 乔治亚风格4.1 乔治亚风格特点：乔治亚风格强调对称、简洁、经典的设计，是英国乔治亚时代的代表。
建筑元素：方正的形状、对称布局、经典柱式、大门风格等。
5. 维多利亚风格5.1 维多利亚哥特式风格特点：维多利亚哥特式风格注重尖顶、尖拱和复杂的装饰，展现出中世纪哥特式的影响。
建筑元素：高尖顶、尖拱、花岗岩或砖石墙壁、窗户花饰等。
5.2 第二帝国风格特点：第二帝国风格强调奢华、多样性，采用石雕、铁艺和大型窗户。
建筑元素：精致的石雕、对称设计、尖顶、大型阳台等。
6. 现代主义风格6.1 包豪斯风格特点：包豪斯风格注重功能性、简洁、开放的设计理念，采用现代材料如钢和玻璃。
建筑元素：平屋顶、大面积玻璃窗、几何形状、简洁的线条等。
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西方当代建筑思潮与中国当代建筑现象 西方当代建筑思潮 一、多元论思潮 上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。路易斯。康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。 1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校
马赛公寓 2.，典 雅 主 义 ：（形 式 主 义、新 古 典 主 义）吸 取 传 统 建 筑 的 构 图 手 法，比 例 工 整 、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。密斯的西柏林美术馆斯东的美国驻印度大使馆雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心。
西柏林美术馆 3，隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼 乌特松的悉尼歌剧院抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅 林璎 美国越站纪念馆
肯尼迪候机楼 4，新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。
吉芭欧文化中心 5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。SOM的纽约利华大厦 1952第一座全玻璃幕墙建筑 贝聿铭 波士顿汉考克大厦
汉考克大厦 6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心 斯特林的斯图加特美术馆新馆。
斯图加特美术馆新馆 7，探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯 波特曼的旧金山海亚特旅馆 亚特兰大桃树街广场旅馆 贝聿铭的美国国家美术东馆
美国国家美术馆东馆 8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。丹下健三的山梨县文化会馆 黑川纪章的中银仓体大楼
山梨县文化会馆 9、奇异建筑：奇形怪状。吕卡多。波菲尔 西班牙森纳杜别墅 上世纪70年代以后西方建筑思潮有后现代主义、晚期现代主义、解构主义。 二、后现代主义思潮 1、建 筑 特 点 ：起 源 于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流 派 。对 正 统 现 代 主 义 派 的 批 判、修 正后 现 代 主 义 重 情、人 文 主 义；吸 取 历 史传 统，用 新技 术 表 达 变 形、装 饰，历 史 题 材 符 号 化 ；隐 喻 主 义 象 征、大 众 化 激 进的折衷主义，双重译码； 2、哲学基础：人文主义。 3、理论基础：罗伯特。文丘里1966年，《建筑的矛盾性与复杂性》，后现代主义的宣言书，指出建筑要混杂，不要纯净，宁要丰盛不要简单化。 4、建筑美学观：追求复杂、矛盾性，不完整，不和谐，不统一，与传统美学相对立。1972年文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。 5、代表人物、作品：罗伯特。文丘里：母亲别墅，普林斯顿大学胡应湘堂
母亲别墅 詹克斯《后现代建筑语言》1977年后现代主义的表现形式：历史主义，以非传统方式对待传统；复古、传统与大众，忠实反映传统建筑；新乡土派；文脉主义； 隐喻+玄学；（高迪的米拉公寓）后现代空间。（非理性、混杂、暧昧）查尔斯。摩尔 美国新奥尔良 意大利广场 意大利广场 格雷夫斯 波特兰市政厅（符号化建筑） 斯特林 斯图加特美术馆新馆 汉斯布雷 维也纳旅行社 1978西柏林住宅 后现代主义建筑汇展 6，后现代主义出现的历史根源： 新 的 消 费 方 式（简 洁、经 济）、工 业 文 明 的 负 面 影 响（怀 旧 情 绪）、人 文 主义和非理性主义的共感、艺术和审美风尚出现新的变化（波普艺术、行为绘画）。 7、评价： 后现代主义建筑思潮 ①批判了国际式的僵化教条主义，促使当代建筑探索新道路 ②它不能和现代主义等价对比，它更多解决的是表面问题、形式问题，历史价值逊于现代主义 ③后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一起的。 ④它只是多元化思潮的延续，不能解决所有建筑问题，从指导思想和表现手法上强调注重形式和更新传统。 三、晚期现代主义思潮： 1、哲学基础：科学主义哲学思想； 特点：对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸，重技；主张更多表现时代精神，应用高科技手段和新的表现方式；夸张了现代主义的若干方面，极端的逻辑性，强调流线和机械设备，形象上趋于后工业时代信息社会的高科技形象，是对技术进行夸张的装饰性运用，是国际式的复杂体现，是各种变型的抽象建筑语言。 2、 ①表现高技效果，强调地现代工艺的表现效果，强调设备、结构、管道等；蓬皮杜艺术与文化中心、劳埃德大厦（罗杰斯） 蓬皮杜艺术与文化中心 表现光感质地，运用金属、塑料面板、玻璃幕墙表现高技术产品的光滑表面，波特曼旧金山海亚特旅馆屈米的拉维莱特公园；球形电影院
拉维莱特公园 ③表现新结构的力量：悬索、拉杆、悬挂、壳体、网架结构给造型带来了新展示机会。丹下健三的代代木体育场小沙里宁的肯尼迪侯机楼、耶鲁大学冰球馆 耶鲁大学冰球馆 ④表现虚空间：建筑表面或顶部作成许多装饰性的构架，造成多层穿透的虚 空间，使人工环境和自然环境得到有机结合。
住宅X 解构主义：发源于俄罗斯，重视机会和偶然性对建筑的影响，对原有的建筑观念进行淡化，把建筑艺术提升为一种表达更深层次的纯艺术，把功能技术降为表达意图的手段。屈米的拉维莱特公园 盖里的西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆 西班牙比尔巴鄂古根海姆博物馆 中国当前建筑的主要风格及建筑思潮是什么? 20世纪的中国建筑打破了传统建筑封闭内向的陈规。以表现空间意境为主的审美观念，突出了公共性和开放性的观赏功能，与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念相一致。20世纪中国建筑艺术包含两类内容：一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值、审美功能，以特定的形式表现某些特定的精神内涵，如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念性建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，一方面追求时髦新奇，同时也受到传统审美趣味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市里弄住宅，都是所谓中西合璧的形式，以后则更多地直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起追求乡土风味的形式。 20世纪城市功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能。首先，不同城市和不同街区对于开放性、公共性有不同的要求，出现了不同风格的群体环境。如北京的使馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关区以及各大城市的新兴商业街区等等。其次，随着近现代城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新小区建设，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年代，中国各大城市进行新的规划，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤其以1929至1930年上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型。50至60年代，大规模的城市建设兴起，表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟。如北京天安门广场的改建，广州北部新区的开发，都是突出的例证。80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值，深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的卫星城和居住小区、历史文化名城的个性特征和艺术表现力都很突出 1.欧陆风格 “粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗”，这种所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理，具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。 2.新古典主义风格。 新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是“后欧陆式”较之前者则又进一步理性。目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。 3.现代主义风格。 现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息 4.异域风格。 这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。 5.普通风格。 这类建筑很难就其建筑外观在风格上下定义，他们的出现大概与商品房开发所处的经济发展阶段、环境或开发商的认识水平、审美能力和开发实力有关。建筑形象平淡，建筑外立面朴素，无过多的装饰，外墙面的材料义务细致考虑，显得普通化。 6.主题风格。 主题型楼盘是房地产策划的产物，2000年流行一时。这种楼盘以策划为主导，构造楼盘的开发主题和营销主题，规划设计依此为依据展开。
西方建筑思潮对中国近现代（或当代）建筑的影响 所谓西方建筑思潮,是指十九世纪以来曾对中国近代建筑体系的形成产生过影响的西方(主要指欧美国家)主流建筑思想.而昆明建筑的近代化进程则始于十九世纪末,以1899年法国在昆明建立领事馆为标志.与近代中国的社会政治背景相一致,昆明建筑在接受西方影响时呈现出明显的阶段性,甚至出现过突变和倒退.最初的影响表现为以法国式建筑为特征的"洋化"建筑,是西方建筑以殖民地建筑的形式进入昆明的历史见证;抗日战争给作为后方城市的昆明带来了空前的建筑高潮,现代主义建筑思想也在这一特定环境下从西方同步传入,使此期的昆明建筑在全国占有领先地位;解放以后昆明的建筑基本上与内地城市同步发展.先是一边倒学苏联,断绝了与欧美国家的交流和联系,以民族形式为特征的古典折衷主