《建筑设计空间构思方法》读书笔记
建筑设计专业学习中的空间规划心得体会
建筑设计专业学习中的空间规划心得体会空间规划在建筑设计专业中扮演着重要的角色，它不仅关系到建筑物内外空间的布局，还直接影响人们的生活质量和舒适感。
在我的学习过程中，我了解到了一些关于空间规划的心得体会，下面我将分享给大家。
一、合理利用空间在进行空间规划时，我们应该充分考虑建筑物的功能需求和使用人群的实际情况。
合理布局房间的位置和大小，从而达到最佳的空间利用效果。
例如，在住宅设计中，客厅作为家庭共享的空间，应该注重开放性和流动性；而卧室则应注重私密性和舒适感。
只有通过合理利用空间，才能满足人们不同的需求。
二、注意空间流线空间流线是指在建筑物内部，人们在不同空间之间的流动轨迹。
一个良好的空间流线设计可以减少人们在移动中的阻碍和不便，提高空间的效率。
在规划空间流线时，我们应该注意将主要功能区域连接起来，避免过多的转角和狭窄的通道，以保证人们的流动方便顺畅。
三、注重通风与采光通风与采光是一个空间是否舒适的重要因素。
在进行空间规划时，我们需要合理布局窗户和通风口，以保证室内空气的流通和新鲜。
同时，通过优化窗户的大小和位置，使得室内可以获得最佳的自然采光，不仅可以减少能源的消耗，还能提高人们的居住体验。
四、考虑人机交互在当前智能化快速发展的时代，我们还需要在空间规划中考虑人机交互。
例如，在办公室设计中，我们可以根据员工的需求，设置智能化的办公设施和软件系统，以提高工作效率和舒适度。
此外，在公共空间的设计中，我们可以提供无线网络覆盖和电源插座等便利设施，以满足人们的日常需求。
五、美观与实用并重无论是住宅设计还是公共建筑，美观与实用应该是并重的原则。
在进行空间规划时，我们应该注重建筑的整体外观和内部细节，使其既能满足功能需求，又能呈现出美感。
以住宅为例，我们可以通过巧妙的布局和合适的装饰，将空间打造成温馨舒适的家居环境。
总结起来，在建筑设计专业学习中，空间规划是一个综合而复杂的学科，需要我们考虑多个因素并进行合理搭配。
建筑空间组合论读后感800
建筑空间组合论读后感800这本书里有好多关于建筑的有趣事儿。
就像我们住的房子，它可不是随随便便盖起来的。
比如说我们学校的教学楼，从外面看它方方正正的。
这就涉及到书里说的建筑的外形设计。
它的长和宽，高和矮都是有讲究的。
如果盖得太矮，那教室就会很挤，我们活动的空间就小了；要是盖得太高又宽，可能就会浪费材料，而且看起来也不协调。
我记得书里提到一个古老的城堡的例子。
那个城堡有高高的城墙，墙里面有好多不同的空间。
有士兵住的小屋子，还有储存粮食的大仓库，有给领主住的豪华大房子。
这些不同的空间组合在一起，就像我们玩的拼图一样。
每个空间都有它的用处，它们组合起来就变成了一个完整的城堡。
这个城堡可以抵御敌人，还能让里面的人好好生活。
再看看我们家附近的商场。
商场里有卖衣服的地方，有吃饭的地方，还有看电影的地方。
这些不同的功能空间组合起来，就方便我们去逛街、吃饭、看电影。
要是这些空间没有组合好，比如把电影院放到一个很偏僻的角落，那大家找起来就很麻烦，可能就不想去了。
从这本书里我还明白了建筑的空间组合就像搭积木。
每个积木块就是一个小空间，怎么把这些小空间搭得既好看又实用，这是个大学问。
就像我们在纸上画画一样，要先想好哪里画蓝天，哪里画房子，哪里画小朋友。
建筑设计师也要先想好，哪里是卧室，哪里是客厅，哪里是厨房，然后把它们组合起来。
读了这本书，我走在路上看那些建筑的时候，感觉都不一样了。
以前我只觉得房子就是房子，现在我会去想这个房子的空间是怎么组合的呢？是不是很合理呢？我也想试着自己设计一下小房子，把我喜欢的小空间，像书房、小花园、宠物小窝都组合在一起，那一定超级有趣。
这本书让我对建筑有了新的认识，就像给我打开了一扇新的大门，让我看到了建筑背后的奇妙世界。
《建筑空间组合论》观后感
《建筑空间组合论》观后感经老师介绍读《建筑空间组合论》感觉受益匪浅，初读感觉很枯燥，再读觉得其所说都是精华，很值得一读再读。
本书的重点是讨论建筑形式的处理问题。
建筑形式受到功能、结构等因素的影响和制约，第一章总论是科学论证建筑中形式与内容对立统一的辩证关系，一：从功能使用要求来看。
人们盖房子总有它具体的目的和使用要求，这在建筑里面叫功能，建筑不仅是满足个人和家庭的需要，而且还要满足社会的各种需要，这就使建筑有不同的功能，从而使其反映在形式上也是千变万化的。
二：从精神和审美来看。
每一个建筑因为功能性质不同，地形及环境不同，设计者的意图和构思不同应当具有独特的形式和特点除此之外建筑形式还不可避免地反映某个特定历史时期和特定民族、地区的特点。
公元前一世纪古罗马皇帝奥古斯都的御用建筑师维鲁威写下了著名的《建筑十书》，他体术建筑设计的三位一体基本原理，即一切建筑物都应该恰如其分的考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，其中说的“便利实用”显然就是它的功能性。
三：从物质技术手段方面来看。
一定的功能必须要与之相适应的空间形式，然而获得某种形式的空间主要取决于工程结构和技术发展的水平。
以摩天大楼为代表的高层建筑设计是最能说明物质技术手段的有效例子之一，虽然在19世纪末就已经出现了高层建筑，美国芝加哥学派的建筑师们利用1871年芝加哥城大伙所提供的重建该城的机会呢充分利用新建筑材料和新施工技术，设计了最早的一批高层建筑——一钢铁骨架构成内部支撑结构而外面壳体不起支撑构架作用的10层上下的楼房这种国际性的普及与推广首先建立在当时高新科技的发明和推广的基础上1915年出现了自动控制电梯，上升速度达到每分钟365m，1950年群控系统开始使用，由于垂直交通问题的顺利解决和不断改进，由于优化的新材料、新技术的应用，40层以上的超高层建筑这种名副其实的“摩天大楼”才得以实现。
四：从建筑发展趋势来看。
由于建筑内部矛盾双方既互相吸引又互相排斥的结果，在建筑中功能表现为内容，空间表现为形式这两者所构成的对立统一的辩证发展过程就是按否定之否定的规律而呈周期性太特点的。
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由中国著名建筑师贝聿铭先生所著，是一部关于建筑设计理论的经典著作。
本书系统地阐述了建筑空间的组合原理，深入探讨了建筑空间的形式、结构、功能和美学等方面的问题，对于建筑设计师和学生来说，是一部不可多得的宝贵资料。
在读完《建筑空间组合论》之后，我深受启发，对建筑空间的理解有了更加深入的认识。
贝聿铭先生在书中提出了许多独到的见解，让我对建筑空间的设计有了全新的认识。
首先，贝聿铭先生在书中强调了建筑空间的组合原则。
他认为，建筑空间的组合应当遵循一定的规律，不能随意组合。
只有在考虑到功能需求、结构条件和美学要求的基础上，才能够设计出合理的建筑空间组合。
这一观点对我来说是一种新的思维方式，让我明白了建筑空间设计并非只是简单的堆砌和组合，而是需要有一定的逻辑和规律可循。
其次，贝聿铭先生在书中还提到了建筑空间的形式美学。
他认为，建筑空间的形式应当符合人们的审美需求，同时也要考虑到建筑的功能和结构。
这种将美学与功能结合起来的设计理念，让我深受启发。
在今后的设计实践中，我会更加注重建筑空间的形式美学，力求在满足功能需求的同时，给人们带来美的享受。
另外，书中还介绍了一些经典的建筑案例，通过对这些案例的分析，贝聿铭先生向我们展示了建筑空间组合的多种可能性。
这些案例不仅让我对建筑空间的设计有了更加直观的认识，同时也让我对建筑的历史和文化有了更深入的了解。
这些案例的研究对于我今后的设计实践将会起到很大的借鉴作用。
总的来说，读完《建筑空间组合论》给我带来了很多启发。
贝聿铭先生的理论观点和实践经验为我提供了宝贵的指导，让我对建筑空间的设计有了更加深入的认识。
我相信，在今后的设计实践中，我会将书中的理论知识和实践经验融入到自己的设计工作中，不断提升自己的设计水平，为社会创造更多优秀的建筑作品。
【最新编排】建筑设计原理读书笔记(二)
建筑设计原理读书笔记（二）２0１0-06-２0 ２0:１9建筑设计原理读书笔记（二）3.3建筑造型地美学规律（１）统－（２）均衡稳定（3）比例与尺度（4）对比与微差（5）韵律与节奏形式美地规律和人地审美观是有区别地，前者是带有普遍性和必然性地法则，后者则是随着时代、民族和地域等因素地不同而变化着地较为具体地标准和尺度。
规律是绝对地，而审美观是相对地。
（１）统－任何艺术感受都必须给人以统－感，建筑也不例外。
事实上，建筑本身就是－存在着众多矛盾地统－体，建筑地各个组成要素需要统－，建筑地平、立、剖面也需要统－。
－切对立着地事物只有寻找平衡、形成统－后，才能和谐共处。
变化着地统－是生命存在地基本形态，也是形式美学地最重要宗旨。
均衡、稳定、秩序、节奏、韵律、尺度等都是形成和谐统－地局部法则。
简单地几何形状具有较强地规律性，因此也具备了必须地统－感，建筑造型中经常运用它们。
主从关系明确地形态构成也有统－感，反之，不分主次地强烈对比则容易丧失主题。
形状、尺寸、颜色等材质要素地协调也会产生统－感。
（２）均衡稳定均衡是人们视觉中地－种感受，指观赏对象左右两边所形成地视觉平衡感。
均衡分静态和动态，对称是最简单地－类静态均衡，不对称均衡也属静态均衡。
动态均衡是指具有运动感地平衡感。
均衡性是建筑形式构图地重要特性，但只有令人容易察觉地均衡才会给人以满足感。
所以设计中应找出并强调形体地均衡中心（即平衡点），将它与流线安排、出入口设置、轴线、视觉中心等相结合，满足人地视觉心理要求。
利用不对称均衡和动态均衡，可以引导和暗示人们在空间中改变运动方向，对不规则平面空间和弯曲、折线、流线形地平面空间组织起重要地引导作用。
均衡指地是建筑形态中前后或左右之间地相对轻重关系，而稳定则涉及建筑形体上下之间地轻重关系，稳定表现为安全感和视觉上合理地传力途径。
（3）比例与尺度比例指地是形象长、宽、高之间地数比关系。
－切造型艺术都存在着比例关系是否和谐问题，和谐地比例可以引起人们地美感。
建筑设计方法论读书笔记
《建筑设计方法论》读书笔记读了劳埃德的《建筑设计方法论》之后，觉得作为一名未来的建筑设计师，必须在学生年代学会并且以反思的态度对待自己的设计行为，对待自己作品的创新态度会使设计向前迈进，不该落于窠臼而止步不前。
劳埃德的理论最重要和最有影响力的一点便是关注设计的过程，而不是设计的成果或属性，这种认识可以帮助人们发掘自身能力。
建筑设计及规划有着广泛的可能性，他的理论首先对建筑师的日常工作而言就像一面镜子，并且作为一个教学目标，他的理论为我们学生未来的专业工作提供了基础理论框架。
第二方面，他的理论还提供了如何有助于有条不紊地处理建筑专业特殊挑战的方法。
第三方面，他的理论关注于对设计过程普遍有效的论述，通过这种论述可以达到更为理性的方法。
劳埃德的书一共包括十章内容，都是围绕建筑设计方法来叙述的。
读完整本书，其中第六章的“关于功能”我最为感兴趣，这章内容不但与教科书的内容息息相关，而且与平时设计认为的内容有着很大的关系。
如何处理功能问题是一个对设计更有帮助的方面。
书中更从理论层面展示了甚至在功能问题上也有许多体现创意的可能性。
物化的设施依赖对功能组织的想法，其部分取决于在新思路的基础上开发概念。
在任何建筑设计中对复杂功能的组织是很有帮助的。
由于建筑师工作的主要目标是为人类服务，因此与社会参与者之间的关系问题随之呈现出来。
事实上，人们可以将建筑视为一个能力的领域，其产品——人工制品——不同与艺术领域，需要满足特定的功能。
聚焦于扎实的实用主义方面，如何以一种合理的方式通过对功能的安排得到一个实用的建筑，这样的方式可以拓展创新的潜力。
“怎样理解‘功能’”功能是一个服务于特殊目的的活动集合，它指明了失误的一种用途，依据对利益和考量的不同关注点，这个集合可以是微观的，也可以是宏观的。
通常功能发生在建筑这样的设施中，建筑提供了这些实用功能，建筑被用来进行这样的活动，人们为了某种功能而使用建筑。
但是在建筑成为现实存在之前，必须有人来决定什么地方应具备有什么样的功能。
空间原理——读书笔记
空间原理——建筑空间组合设计原理本周阅读了我国著名建筑大师冯纪忠的文章《空间原理——建筑空间组合设计原理》。
建筑中的空间概念，是客观存在的反应。
从空间组合的角度进行设计原理的研究，能使建筑设计更加完美完善。
读了本文章，我对建筑的设计，空间的原理及架构有了进一步的了解。
所谓建筑设计，必须要有一个过程。
所以，设计必须经过思考，提出方案，检查方案，实施方案，再总结的过程。
这些步骤缺一不可，我们必须循序渐进，脚踏实地，一步一个脚印的进行。
而在设计的整个过程之中，应该有空间理念，才能不致片面孤立地思考和着手某个阶段工作或局部问题，从而保证适用，经济，美观等的统筹解决。
而从设计方面来说，一个立体空间用物质覆盖起来，就不得不有所调整，首先是高度的调整。
随之而来的是承重问题和功能上分隔联系有矛盾，又要进行调整这时首先是平面的调整。
所以说，每实施一步都要考虑各方的矛盾以及可能出现的突发矛盾，这是很重要的，不然的话，很容易使矛盾不断扩大，导致建筑设计的驾崩。
从规划到建筑室内，不是接力棒，而是一棒接一棒，一环扣一环的，上下均有联系，互相承接的。
它是一个反复深入的过程。
不能单从表面而去进行研究。
在空间塑造方面，书中提到形成使用空间的轮廓，并对建筑空间界面提出要求的几点要素，它们是物体与设备的尺度和运输，活动净空，通风采光，视线，音质等。
这几个要素，都是建筑居住空间的主要基础。
只有这五种空间要素同时存在，才能算得上成功的空间建筑，居住在如此空间的人们才能深刻体会到生活的本质。
而影响这些东西的，则是空间的结构，空间的结构的不同，直接影响欣赏者的感觉与评价。
棱角，线条，纹理，光暗分布设备装修等等使空间的尺度形状的感知性或加强或减弱，使得空间结构产生不同的形态。
这世界上，空间是独一无二的，从来不存在两处一摸一样的空间，因此，空间的结构与形态美是不会重复的，它只是以不同的形态呈现在人们眼中。
其实，无论是建筑设计，空间设计还是室内设计，有一项最重要的设计内涵就是要对空间怀有无限的想象和创造。
《建筑空间组合读后感》
《建筑空间组合读后感》新学期开始了，在上学期对建筑学专业的懵懂认识之后，迎来了建筑学开课的第一次技术概论课。
通过课上的学习以及老师激情昂扬的讲解，我对专业课有了深入的了解并且开始对周围的建筑有了自己的看法和体会。
建筑构成的要素中包含的建筑功能，建筑艺术，建筑技术三方面。
因为自己接触专业课的时间不长，并且建筑学是一门艺术与技术结合的学科，纵穿艺术，哲学，音乐，数学，物理，化学，地理等学科，目前只能从建筑表面根据自己平常生活中接触的环境中阐述自己的体会。
在建筑的使用上，我经常在学校第三教学楼上课，所以我先从那里开始说起自己的体会。
在第三教学楼的北侧有一些侧门，我体会尤其深刻。
那个通道共有三扇小门，在加上外侧的挡风门，挡风门外就是一个斜坡。
因为我每天从这个门近出，对于该门的不便深有感触。
根据国家的相关档规定，在北方建筑物要设置一个挡风门，因此建筑师就设置了一个挡风门。
但是因为两套门之间的距离隔的太近，基本上是一扇门打开差不多卡在它们之间，基本上起不到挡风的作用。
另外，那些门外采用的是斜坡，而且倾角小于30度，我据此判断应该是为了响应北京相关高校应该设置无障碍设施的档，特别为特殊人群使用设置的坡道。
但是，我目测那些门完全打开两个门坊之间的宽度是基本是600毫米至700毫米之间，如果是坐轮椅的同学上课，那么显然是难以通过的。
由此可见，建筑师在这些细节上的考虑是不周全的。
通过接触了一些这方面的知识，我有一些自己的想法，居然建筑师没有考虑到这个方面，我们可以在后续方面进行完善。
例如，废弃外侧三扇门的设计，采用两扇门水平开启方式的门，既可以扩大门框之间的距离，便于广大师生进出教学楼，同时也可以供特殊人群使用；或者采用雨棚式外廊，将外侧的们挪至外部雨棚处，一来可以发挥挡风门的作用，二来可以在雨天供师生们穿卸雨具的场所，避免教学楼内部地面湿润导致湿滑造成不必要的伤害。
除了门厅出的不便外，还有教学楼的一些厕所设置也让我感到一些不是。
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《建筑设计空间构思方法》——读书笔记广义的设计，通常是指通过分析，综合与创造满足某种特定功能系统的一种构思活动。
事实上，建筑在创造人们所需要的生产，生活，娱乐和文化的空间时，是在进行着一种城市组织结构的延续工作。
以往较多的注重解决建筑的内系统（内部空间），现已被同等重视内系统与外系统（外部空间）所代替，即环境系统设计，包括环境艺术设计。
第一篇序列设计方法论序列系统有如下意义：序列系统是一种开放式的构架，可以不断的更新和补充设计内容；它能提供后一个脉络，通过识别建筑物的各元素，然后再使其组合起来；有利于把复杂的设计问题简单化。
建筑设计的本质就是编序的过程。
有元素，性质，准则组成的序列可分成机能，空间，几何学，环境系统，外壳等五种序列系统。
五个系统在设计时同时使用。
一机能机能系列中最重要的是使用建筑物的活动方式。
这些活动在图纸上将变成面积分配，空间及材料的运用，表面及出入口的安排，以及编入关系序列。
活动不单是在建筑内部，还有杂建筑物附近及四周的活动。
从内外活动中确定其重要活动和次要活动。
机能准则包含各种相同性质聚集而成的活动集群以及因为行动顺序而产生的有序活动。
把活动分群分区，从而可能出现在垂直剖面和水平面上。
二空间设计建筑时，空间编序前，建筑师必须决定于各种不同类型活动的分离聚散，并应恰好地将活动包含其中并与活动和谐。
然后依据平面面积的要求和剖面所需的空间尺度来研究空间的实际尺寸。
这些空间必须容纳除人以外的附加面积。
空间的高度既是对平面面积比例的反映，也应反映出人类心理层次的舒适程度。
空间形状取决于活动模式，得出一个可能是不规则的理想空间形状，再由其它序列系统修正它。
尺度是空间最重要的性质，包括一般尺度，纪念性尺度，震撼性尺度等。
建筑入口是体现建筑序列的关键部位。
（后面将专门谈到入口设计）三几何学几何学研究几何序列与建筑物表面，边缘，高度等之间的关系。
建立几何序列的目标是使建筑物各元素之间尽可能达到有机的几何关联。
空间一几何关系组成的系统是线和点。
空间可以沿一条线或沿线的两侧安排，也可以沿着几条线安排。
空间与线型之间的相对距离形成的体系，可以用来作为空间与线型发生序列关系的基础。
点可以是一个空间，也可以是一个区域。
几何组合可以造成强烈的次序感，在所有的建筑元素之间形成高度的几何关联性。
因活动分析所形成的空间性质要与几何序列空间的排序完全一致。
空间的一般形态有立方体，圆拱，半拱，圆柱体，半圆柱体，拱廊，金字塔形和晶体。
这些形态中可能有一些点或位置比较特殊，可能会形成视觉的焦点，在设计中要注意。
有些空间形态可能富有较强的方向性如果不得已必须维持一个不规则的空间，最好能将该空间与其它形态的空间分隔开。
线型方案容易产生动线。
空间形状及几何图形的选取，有可能与基地或气候状况有关。
四环境系络建筑设计必须是能够反映周围环境的设计。
系络的本意是“编结在一起”，使各元素之间通过环境状况产生次序关系，通过某些相似的性质彼此编序在一起。
基地状况和气候是系络元素聚集的主题。
为使建筑与周围环境形成系络系列和调和状态，可应用集群，族群以及各种配合。
基地状况包括基地形态，需保留的植物，主要视景，人车动线等。
建筑设计可根据环境条件决定其外墙与造型的协调性和对立性。
五外壳外壳序列是创造建筑空间周围的遮蔽，与结构，出入口机器封闭面有关联。
六结论在机能，空间，几何学，环境系络，外壳五个序列系统中，各元素之间彼此相关。
将设计视为序列系统的观点，以及将设计情境分解为机能，空间，几何学环境系络以及外壳等，都是为研究设计，并有助于设计方案的完善，合理。
第二篇系统化设计法1.建筑有若干可以调配的元素，其定义是“建筑是构成的，可用的，经过塑造的空间”。
2.按一定规则进行设计构思，并逐步判断，归纳，筛并，对各要素分别整理，对任何思路都表示欢迎。
3.建筑空间在概念上存在着两个因素：空间和空间界面。
空间具有三个特性：可以从它的界面上感受到；处于空间中的人和空间界限因素之间存在着可以感受和可以测量的关系；空间只能从多个观点的移动将各局部加以总和才能感受到，把握空间感受的方法是“空间注记”，直观的方法有照片，图，录象，或影片等方式。
语言分析表示可以区分质的描写，对照的描写，量的描写。
空间注记可以采用如下参项：用户，活动，空间形态，人群（通过空间的人），人工物。
4.信息美学观点。
建筑师的工作就是在建筑设计中研究编辑出用户可识别的信号索引，使之成为一种有使用价值的信息。
人对环境与建筑的感受，除了建筑物，器皿和装饰的视觉传递与情感转换外，本人的感情也传递到被看者身上。
这与建筑的艺术质量无关，因此感受学说把属性区分原始的属性和外来的属性。
感受学说从实验出发，得出了一系列造型法则的心理学原则，即闭和法则（认为闭和的图形更易于显现和被视为完整图形），接近法则（认为相距较近的两个线或点更容易构成图形），对称法则（对称的特别容易收到图形效果）。
5.感受学说是从存在的整体出发，局部是“形”。
若干个“形”合成为“造型”。
由此得出如下结论：不能孤立的看待建筑学中的造型。
每个建筑是在更大一层关系中的局部，它形成和限界相邻的空间，它可能是城市，居住区或风景区的局部---建筑的形体与空间是和一定任务相关联的，并手结构，技术，施工，造价等条件的制约。
因此，造型的概念不仅指建筑本身，也可以是一个大的区域。
6.造型是建筑学的中心，塑造则是配置与安排各局部成为整体的过程。
系统化设计方法的前提是把整体划分成若干较小可以一目了然的“局部域”，并把这些局部放入整体造型的全部联系之中。
质量是通过局部的配置与安排来实现的。
第三篇从空间出发设计建筑日本卢原义信的《外部空间设计》全面概括了各种空间理论并提出了新创见：1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。
2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。
卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。
“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。
3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。
反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一种消极空间。
当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。
4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H 大于2时，建筑之间过于分离。
5.外部空间的要素为尺度和质感。
外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度，较为适宜，其行程距离可以采用20或25的模数制。
6.建筑空间可以分成两种类型：一种是把重点放在以内部建立秩序离心式的修筑建筑上，可称之为”加法空间“；一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修筑建筑上，称之为”减法空间“。
卢原义信的基本论点就是从小环境的角度，探讨建筑外部程序本身的设计方法，从而完善了空间论设计方法，与此同时，外部空间论的意义还在于明确了建筑应从环境设计开始进行设计的基本论点。
建筑内部空间的设计应和建筑群，城市总体环境相一致，并成为城市大空间系统中的子系统。
在量的空间体验与衡量上。
提供了建筑外部空间设计的具体手法。
第四篇从语言体系中寻找设计方法1.从设计方法论角度来看，不受约束的为内容和功能服务是”重赋语义“的重要内容。
除功能原则不便之外，其它均从零点开始，在内容和语义上重新深入分析，发挥建筑上每一构件单元的特色，传出更多丰富多彩的信息。
2.非对称性是现代建筑语言的一个原则，非几何形状和自由形式，非对称和反平行主义等现代语言法则，以其不协调体现了建筑的解放3.主张动态的多维艺术效果和反古典的三维透视法。
非对称的和不完整的形式更容易和周围环境发生联系，互为补充。
现代建筑语言强调建筑的体积和动态感。
4.可以利用“四维分解法”。
除长宽高外增加时间因素，称之为四维空间。
将空间重新分解，节点分离，从而开创了建筑解放的新篇章。
先进行分解手，在进行新的组合，并注重各个单元之间的独立性和相互作用的研究。
分解所造成的不协调实际反映了一系列功能的需要。
5.悬挑，薄壳和薄膜等新结构的采用有利于打破古典法规的锁链。
技术和现代化提供了丰富的造型基础，建筑师必须一不断完善的方式弥合表现方法和技术手段之间的冲突。
6.要创造时空连续性，在空间的因素中有意识地加入时间因素，形成流动，渗透，充满动态感的建筑空间。
建筑师在研究人的行为机能的基础上，创造适宜人的活动所需求的空间，避免把人的行为装入不同的方盒子。
流水别墅的水流，古根海母博物馆的绕螺旋体旋转的玻璃窗，由于时间变化造成城市的不同景色，动形成时间，空间的连续性。
7.在人类学，社会学和精神分析学的研究基础上，通过科学的途径，完成建筑与环境以及空间与时间，与城市的组合关系，形成在运动中统一的“城市建筑体系”。
第五篇建筑模式语言的启迪从设计方法论的角度来看，亚历山大的模式语言方式为快速构思方案提供了一种容易理解，简化问题的程序。
可按如下方法构思：1.提出设计目标得理解化标准，这个标准可以包括哲学的，文化的，艺术价值的等方面，同时包括技术目标得理想化方案描述；2.提出方案所涉及得相关人类行为方式与规模；3.列出方案所需要解决得问题，把这些问题形成条目；4.进行方案构思设计，并解决第3项并列的条目；5.完成方案的构思，并复核条目的完成情况，作出技术评价；模式语言认为，可以一相当松散的方式把模式贯穿起来形成建筑。
在同一空间内，业可以把同一模式重叠在一起，构成高度密集型，有多种含义的建筑物。
设计的关键不在物理要素，而在于模式的排列。
每个建筑是由要素之间构成的一定关系模式所限定得模式语言所构成。
首先，建筑师必须了解模式，以及这些模式语言的含义。
不同民族和不同文化背景所俗成的语言含义是不同得，以我国民居为例，探索要素的语言含义：1.房前，屋后，宅旁中国传统建筑历来尊重自然环境。
民居多用植物花卉，叠水和诗文牌匾来装饰房前屋后。
这些围绕房屋处理描绘着一幅舒适安乐的生活画面，是家庭的象征。
2.穿堂式引道民居有多种处理街道与住宅间过渡空间的办法，如设置带有前门的庭院，采用转折式小路改变方向，门前设绿化棚架或设室外踏步等。
这些做法都是为了限定一种空间的转换，而如果家门口直接对着街道，人们会缺乏“到家了”的感觉。
3.影壁独特的影壁是运用光影落在墙上的变幻动态的效果作为民族性入口装饰的。
影壁的设计和运用引用了时间的概念。
一天中阳光的变化和四季不同的光影效果赋予影壁无穷的魅力。