两宋时期的园林
合集下载
中国古典园林史第五章-园林的成熟期(一)[1]
![中国古典园林史第五章-园林的成熟期(一)[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/ef4c4ddcce2f0066f5332257.png)
社会背景
宋代开始出现的具有人本主义色彩的市民文化， 宋代开始出现的具有人本主义色彩的市民文化，到 明初加快了发展的步伐， 明初加快了发展的步伐，明中叶以后随着商品经济 的发展而大为兴盛起来。 的发展而大为兴盛起来。 文人士大夫由于苦闷感、 文人士大夫由于苦闷感、压抑感而祈求摆脱礼教束 追求个性解放的意愿比宋代更为强烈， 缚，追求个性解放的意愿比宋代更为强烈，这也必 然会反映在园林艺术上面并且通过园林的游赏而得 到一定程度的满足。因此， 到一定程度的满足。因此，文人造园的意境就更披 上一层追求个性自由的色彩。这种情况促成了私家 上一层追求个性自由的色彩。 园林的文人风格的深化， 园林的文人风格的深化，把园林的发展推向了更高 的艺术境界。 的艺术境界。
文人园林的发展及特征
文人园林乃是士流园林的发展， 文人园林乃是士流园林的发展，它侧重于以赏心悦 目而寄托理想，陶冶性情，表现隐逸情趣， 目而寄托理想，陶冶性情，表现隐逸情趣，泛指那 些受到文人趣味的浸润而“文人化”的园林， 些受到文人趣味的浸润而“文人化”的园林，不仅 仅是文人经营和建造的园林。 仅是文人经营和建造的园林。文人园林是一种园林 艺术风格， 艺术风格，文人园林在造园思想上融入了中国古代 文人士大夫的独立的人格、价值观念和审美取向。 文人士大夫的独立的人格、价值观念和审美取向。 特征：简远、疏朗、雅致、天然。 特征：简远、疏朗、雅致、天然。
御花园
清华园
勺园修楔图
香山红叶
香山寺
大承天护圣寺
造园家和理论著作
张涟：明末清初杰出造园叠山艺术家。主张堆筑“ 张涟：明末清初杰出造园叠山艺术家。主张堆筑“ 曲岸回沙” 平岗小坂” 陵阜陂迤” 曲岸回沙” “平岗小坂” “陵阜陂迤”。 计成： 园冶》 计成：《园冶》这是一部全面论述江南地区私家园 林的规划、设计、施工，以及各种局部、 林的规划、设计、施工，以及各种局部、细部的综 合性著作。 合性著作。
宋朝的历史遗迹
宋朝的历史遗迹宋朝（960年-1279年）是中国历史上一个重要的王朝，其辉煌文化和杰出的建筑艺术给后世留下了许多珍贵的历史遗迹。
这些遗迹不仅是中华文明的瑰宝，也是世界文化遗产的重要组成部分。
本文将介绍几个代表性的宋朝历史遗迹，让我们一同领略这段辉煌历史。
1. 北京颐和园北京颐和园是中国最大的皇家园林，也是历代宫廷建筑艺术的代表之作之一。
由于现存建筑多为清代的复制品，但其规模和风格仍然体现了宋朝文化的卓越之处。
颐和园融合了山水秀美和精致的宫殿建筑，给人一种宜人恬静的感觉。
其中的涵碧楼是颐和园的主体建筑，它的建筑形制和内部装饰让人感受到了宋代宫殿建筑的特点。
2. 苏州留园苏州留园作为中国古典园林的代表之一，也是宋朝园林建筑的典范。
留园以其独特的设计理念和精湛的园林艺术闻名于世。
园内建筑布局匠心独运，以小巧精致的水景和假山为主要景观，增添了园林的趣味性和美感。
留园中一些建筑如揭露坊、开窗小楼等都是典型的宋代建筑，展现了宋朝建筑风格的精髓。
3. 杭州西湖杭州西湖是中国著名的风景名胜区，也是宋朝文化的重要载体之一。
在宋代，西湖的周边建筑众多，留下了许多与宋朝文化相关的历史遗迹。
其中，雷峰塔是西湖的代表性建筑之一，该塔是仿造宋朝的建筑风格而建，具有浓厚的宋代文化氛围。
此外，湖心亭、苏堤、白堤等景点也是具有浓郁宋代特色的历史遗迹。
4. 武汉黄鹤楼黄鹤楼位于湖北省武汉市的长江之滨，它是一座历史悠久的楼阁建筑，也是中国著名的文化名胜。
宋代名士杨万里所作的《黄鹤楼记》使黄鹤楼名声大噪，成为一代佳话。
虽然如今的黄鹤楼已是明代重建，但其建筑风格仍保留了宋代文化的精髓。
登黄鹤楼，可俯瞰长江大川，感受宋代文人的壮丽景色，领略千百年来的诗意与豪情。
5. 郑州大相国寺塔大相国寺塔位于河南省的郑州市，是一座具有悠久历史的佛教建筑。
该塔始建于北魏时期，宋代时进行了重新修缮。
大相国寺塔作为宋代塔楼的代表性作品，不仅展现了宋代佛教建筑的特点，同时也是中国古代木塔中保存最完整、规模最大的一座。
两宋时期园林
• 南宋皇家园林：
临安城、离宫别苑
江南私家园林：
家 沧
临安私家园林、吴兴私
园林、绍兴沈园、苏州
浪亭
• 南宋临安城位于今杭州市区，是利用吴越首都杭州城改廸的，形状为
临安城不皇家园林
丌规则的南北向长方形，地处西湖不钱塘江之间。皇宫位于城的南部凤凰山 麓。城的范围东西窄，南北长，西临西湖，东濒钱塘江，南过凤凰山，北到 武林门。是为全国的第一大城
相国寺
• 原为战国时魏公子 信陵君敀宅，北齐 天宝六年（555年） 始廸国寺。相国寺 是中国著名的佛教 寺院，禅宎胜地， 在中国佛教叱上占 有重要地位。整个 廸筑保持着清代风 格，古色古香，釐 碧辉煌。另外也有 日本相国寺。
• 灵隐寺，又名云林寺，创廸于东晋咸和元年当时印度僧亰慧理 来 到杭州，看到这里山峰奇秀，认为是"仙灵所隐"，所以就在这里廸 寺，取名"灵隐" 清康熙南巡时，曾登寺后的北高峰顶揽胜。他看 到山下云林漠漠，整座寺宇笼罩在一片淡淡的晨雾之中，显得十 分幽静，于是就赐名灵隐寺为"云林禅寺"。现在天王殿前的那块" 云林禅寺"四个巨匾，就是当年康熙皇帝的"御笔"。
苏州沧浪亭:
沧浪亭主要景区以山林为核心，四周环列廸筑，亭及依山起伏的长 廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外 的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。园中山上石徂盘 旋，古树葱茏，箬竹被覆，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色 苍润如真山野林。
寺观园林
• 出现了打量的灯彔不语彔。北宋初 期朝廷一反后周斥佛毁教政策，对 佛教给予保护。随着佛教的完全汉 化，南宋时禅宎寺院已相应的确立 了“伽蓝七埻”制度，完全成为了 中国传统的一正两厢的多迚院落的 格局 1. 汴梁寺院园林：对市民廹放， 允许游园，朝拜。具代表性的寺院： 相国寺 2. 临安寺院园林：数量大，使得 杭州成了东南的佛教胜地。具代表 性的寺院：灵隐寺和净慈寺。
中国宋代古典园林简略
俗 的幽 谷深 山 。 道士讲 究清 净简 寂 ， 息 山林 有如 闲云 野鹤 ， 栖 当然也 具有 类似禅 宗 的情怀 。 加上 僧道们 的文人化 素养 和 再
对 自然 美 的鉴 赏能 力 ， 而掀 起 了继 两晋 南北 朝 之后 的又 一 从
园。 玉壶 园 ， 湖东 岸 的聚 景 园 ， 南岸 的屏 山园 、 园 ， 中小 湖 南 湖 孤 山上 的延 祥 园 、 琼华 园 ， 山的梅 冈园 、 北 桐木 园等处 。这 些 御苑“ 瞰西湖， 俯 高挹 两 峰 ； 馆 台榭 ， 歌 贮舞 ； 亭 藏 四时之 境 不 同， 而乐亦 无 穷矣 ” 其 余 的分 布在 城南 郊钱 塘 江畔 和东郊 的 。 风景 地 带 ， 如玉 津 园和 富景 园等 。 临安 的私 家 园林 建设 ， 南宋 时 达到 了空 前 的规 模 。临安 作 为南 宋 的“ 行宫 ” 既 是 当 时的 政治 、 济 、 化 中心 ， 有 ， 经 文 又 美 丽 的湖 山胜 景 。这些 都 为 民间 造 园提供 了优越 的 条件 ， 因 而 自绍 兴 十一 年南 宋 与金 人 达成 和议 ， 形成 相 对稳 定 的偏 安
东京 的佛寺 、 观 很 多 ， 院园林 大 多 在 节 日或一 定 时 道 寺 期 内向市 民开放 ， 任人 游览 。寺 观 的公 共活 动 除宗教 法会 和 庙 会 之外 ， 园 活动 也 是 一项 主 要 内容 ， 游 因而这 些 园林 多 少 具 有城市 公共 园林 的 职能 。当时寺 观游 园活 动不仅 吸 引成千
样 ， 为 大 内御苑 和行 宫御 苑 。 内御苑 只有 １ ， 均 大 处 即宫 城
的苑林 区—— 后苑 。 宫 御苑 很多 ， 寿宫 和樱 桃 园在外 城 ， 行 德 大 部 分 则 分 布在 风 景 优 美 的地 段 ， 大 的 如 ： 北 岸 的集 芳 较 湖
对 自然 美 的鉴 赏能 力 ， 而掀 起 了继 两晋 南北 朝 之后 的又 一 从
园。 玉壶 园 ， 湖东 岸 的聚 景 园 ， 南岸 的屏 山园 、 园 ， 中小 湖 南 湖 孤 山上 的延 祥 园 、 琼华 园 ， 山的梅 冈园 、 北 桐木 园等处 。这 些 御苑“ 瞰西湖， 俯 高挹 两 峰 ； 馆 台榭 ， 歌 贮舞 ； 亭 藏 四时之 境 不 同， 而乐亦 无 穷矣 ” 其 余 的分 布在 城南 郊钱 塘 江畔 和东郊 的 。 风景 地 带 ， 如玉 津 园和 富景 园等 。 临安 的私 家 园林 建设 ， 南宋 时 达到 了空 前 的规 模 。临安 作 为南 宋 的“ 行宫 ” 既 是 当 时的 政治 、 济 、 化 中心 ， 有 ， 经 文 又 美 丽 的湖 山胜 景 。这些 都 为 民间 造 园提供 了优越 的 条件 ， 因 而 自绍 兴 十一 年南 宋 与金 人 达成 和议 ， 形成 相 对稳 定 的偏 安
东京 的佛寺 、 观 很 多 ， 院园林 大 多 在 节 日或一 定 时 道 寺 期 内向市 民开放 ， 任人 游览 。寺 观 的公 共活 动 除宗教 法会 和 庙 会 之外 ， 园 活动 也 是 一项 主 要 内容 ， 游 因而这 些 园林 多 少 具 有城市 公共 园林 的 职能 。当时寺 观游 园活 动不仅 吸 引成千
样 ， 为 大 内御苑 和行 宫御 苑 。 内御苑 只有 １ ， 均 大 处 即宫 城
的苑林 区—— 后苑 。 宫 御苑 很多 ， 寿宫 和樱 桃 园在外 城 ， 行 德 大 部 分 则 分 布在 风 景 优 美 的地 段 ， 大 的 如 ： 北 岸 的集 芳 较 湖
02-课件：两宋时期园林实例1(皇家园林)
• 南宋临安较大的行宫御苑 :
• 外城:樱桃园和德寿宫等； • 西湖沿岸：湖北集芳园、玉壶园；湖东聚景园；湖南屏山园、
南园；湖中小孤山延祥园； • 城南郊、钱塘江畔和东郊风景地带行宫：玉津园、富景园等。
南宋临安皇家园林布局示意图 周维权 《中国古典园林史》
两宋时期的园林（一）
（一）后苑
• 《武林旧事》记载： “长松修 竹，浓翠蔽日，层峦奇岫”。 这里有一条一百八十开间的爬 山游廊“锦胭廊”与山上的宫 殿相连接。
中外古典园林史 11.两宋时期园林实例1（皇家园林）
两宋时期的园林（一）
“华夏民族之文化，历数千载之演进，造 极于赵宋之世。”
——陈寅恪
两宋时期，中国古典园林艺术进入了一个 新的高度。
两宋时期的园林（一）
两宋时期皇家造园的总体情况：
两宋皇家园林的建造，集中建置在东京和 临安两地，以大内御苑和行宫御苑为主。
御 街
朱 雀 门
南 薰 门
北宋东京皇家园林布局示意图 周维权 《中国古典园林史》
两宋时期的园林（一）
大内御苑：艮岳
• 宋徽宗赵佶笃信道教，模仿杭州凤凰山而筑山， 号日“万岁山”，因山在宫城东北，更名为“艮 岳”，又称“寿山”、“艮岳寿山”。
• 艮岳在造园艺术方面的成就，具有划时代的意义。 • 总体布局特点：阴阳虚实，相生互补，统一和谐。
南宋 皇城图 《咸淳临安志》
两宋时期的园林（一）
后苑建筑多为小体量亭、榭，分别按其周围植被景观特点，加以诗意化命名。
明 仇英 《桃园仙境图》局部
明 仇英《 竹梧消夏图》局部
两宋时期的园林（一）
（二）德寿宫
德寿宫位于外城东部。把西湖的风景缩移仿写入园。 园林分为四个景区：东区观赏名花；南区文娱活动； 西区山水风景；北区建亭置榭。
• 外城:樱桃园和德寿宫等； • 西湖沿岸：湖北集芳园、玉壶园；湖东聚景园；湖南屏山园、
南园；湖中小孤山延祥园； • 城南郊、钱塘江畔和东郊风景地带行宫：玉津园、富景园等。
南宋临安皇家园林布局示意图 周维权 《中国古典园林史》
两宋时期的园林（一）
（一）后苑
• 《武林旧事》记载： “长松修 竹，浓翠蔽日，层峦奇岫”。 这里有一条一百八十开间的爬 山游廊“锦胭廊”与山上的宫 殿相连接。
中外古典园林史 11.两宋时期园林实例1（皇家园林）
两宋时期的园林（一）
“华夏民族之文化，历数千载之演进，造 极于赵宋之世。”
——陈寅恪
两宋时期，中国古典园林艺术进入了一个 新的高度。
两宋时期的园林（一）
两宋时期皇家造园的总体情况：
两宋皇家园林的建造，集中建置在东京和 临安两地，以大内御苑和行宫御苑为主。
御 街
朱 雀 门
南 薰 门
北宋东京皇家园林布局示意图 周维权 《中国古典园林史》
两宋时期的园林（一）
大内御苑：艮岳
• 宋徽宗赵佶笃信道教，模仿杭州凤凰山而筑山， 号日“万岁山”，因山在宫城东北，更名为“艮 岳”，又称“寿山”、“艮岳寿山”。
• 艮岳在造园艺术方面的成就，具有划时代的意义。 • 总体布局特点：阴阳虚实，相生互补，统一和谐。
南宋 皇城图 《咸淳临安志》
两宋时期的园林（一）
后苑建筑多为小体量亭、榭，分别按其周围植被景观特点，加以诗意化命名。
明 仇英 《桃园仙境图》局部
明 仇英《 竹梧消夏图》局部
两宋时期的园林（一）
（二）德寿宫
德寿宫位于外城东部。把西湖的风景缩移仿写入园。 园林分为四个景区：东区观赏名花；南区文娱活动； 西区山水风景；北区建亭置榭。
两宋时期的园林
❖ 6、园林艺术受到文人、画家的青睐
宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。
❖ 7、园林创作
唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意 的转化
文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣，也深化了园林意境的涵蕴
“写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成
三、东京与临安
园主沈括，晚年写成《梦溪笔谈》 （4）平江（今苏州）的私园
❖经营园林的自然、社会条件
交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地
❖私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等
❖沧浪亭
园主苏舜钦自撰《沧浪亭记》
园林内容简单，富于野趣
青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。
五、宋代的私家园林
1、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表）
总说
❖ 李格非《洛阳名园记》是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园
一、历史背景
❖ 1、政治与经济
城乡经济高度繁荣与国破家亡、国势羸弱的矛盾
❖ 2、文化
在内向封闭的境界中实现从总体到细节的不断自我完善 儒、道、释三大思潮都发生蜕变
❖儒学转化为新儒学——理学 ❖佛教衍生出完全汉化的禅宗 ❖道教分化出向老庄、佛禅靠拢的士大夫道教
❖ 3、社会风气
❖浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐 ❖上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林
建筑：包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均 从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景” 的作用。
宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。
❖ 7、园林创作
唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意 的转化
文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣，也深化了园林意境的涵蕴
“写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成
三、东京与临安
园主沈括，晚年写成《梦溪笔谈》 （4）平江（今苏州）的私园
❖经营园林的自然、社会条件
交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地
❖私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等
❖沧浪亭
园主苏舜钦自撰《沧浪亭记》
园林内容简单，富于野趣
青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。
五、宋代的私家园林
1、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表）
总说
❖ 李格非《洛阳名园记》是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园
一、历史背景
❖ 1、政治与经济
城乡经济高度繁荣与国破家亡、国势羸弱的矛盾
❖ 2、文化
在内向封闭的境界中实现从总体到细节的不断自我完善 儒、道、释三大思潮都发生蜕变
❖儒学转化为新儒学——理学 ❖佛教衍生出完全汉化的禅宗 ❖道教分化出向老庄、佛禅靠拢的士大夫道教
❖ 3、社会风气
❖浮华、奢靡，讲究饮食服舆和游赏玩乐 ❖上至帝王，下至庶民，无不大兴土木、广建园林
建筑：包罗了当时全部建筑形式，布局绝大部分均 从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景” 的作用。
两宋园林美学比较
园林与建筑的结合
寺观园林中的建筑与山水、花木等自然元素相互结合，形成具有 宗教特色的景观。
幽静深远
寺观园林追求幽静深远的美学风格，通过空间层次和景观元素的 运用，营造出宁静、神秘的氛围。
03
南宋园林美学特点
皇家园林风格变化
要点一
规模趋小，模仿江南
南宋皇家园林规模较北宋趋小，建筑和山水格局多模仿江 南园林风格，形成“小中见大”的艺术效果。
07
结论与展望
研究结论总结
宋代园林美学特点
两宋时期园林美学注重自然、 意境与人文精神的融合，强调 “山水诗画，天人合一”的哲 学思想，以“小中见大”和“ 借景”为造园手法，展现
北宋园林以皇家园林为主，规 模宏大、布局严谨，强调对称 与平衡；南宋园林则以私家园 林为主，精巧细腻、注重意境 ，强调自然与人文的和谐共生 。
山水意境
北宋皇家园林注重山水意境的营造，南宋则更强调自 然山水的模仿和再现。
建筑风格
北宋皇家园林建筑风格华丽庄重，南宋则更注重建筑 与自然景观的融合。
私家园林美学异同
造园手法
北宋私家园林注重叠山理水和意境营造，南宋则更注重自然山水 的模仿和再现。
空间处理
北宋私家园林空间处理较为封闭，南宋则更注重空间的通透和流动 。
两宋园林美学比较
汇报人： 日期:
目录
• 引言 • 北宋园林美学特点 • 南宋园林美学特点 • 两宋园林美学比较 • 两宋园林美学影响因素分析 • 两宋园林美学在现代园林设计中的应
用与启示 • 结论与展望
01
引言
两宋时期背景
社会背景
01
北宋统一与南宋偏安，经济繁荣，文人雅士追求艺术
与生活品质。
文化背景
寺观园林中的建筑与山水、花木等自然元素相互结合，形成具有 宗教特色的景观。
幽静深远
寺观园林追求幽静深远的美学风格，通过空间层次和景观元素的 运用，营造出宁静、神秘的氛围。
03
南宋园林美学特点
皇家园林风格变化
要点一
规模趋小，模仿江南
南宋皇家园林规模较北宋趋小，建筑和山水格局多模仿江 南园林风格，形成“小中见大”的艺术效果。
07
结论与展望
研究结论总结
宋代园林美学特点
两宋时期园林美学注重自然、 意境与人文精神的融合，强调 “山水诗画，天人合一”的哲 学思想，以“小中见大”和“ 借景”为造园手法，展现
北宋园林以皇家园林为主，规 模宏大、布局严谨，强调对称 与平衡；南宋园林则以私家园 林为主，精巧细腻、注重意境 ，强调自然与人文的和谐共生 。
山水意境
北宋皇家园林注重山水意境的营造，南宋则更强调自 然山水的模仿和再现。
建筑风格
北宋皇家园林建筑风格华丽庄重，南宋则更注重建筑 与自然景观的融合。
私家园林美学异同
造园手法
北宋私家园林注重叠山理水和意境营造，南宋则更注重自然山水 的模仿和再现。
空间处理
北宋私家园林空间处理较为封闭，南宋则更注重空间的通透和流动 。
两宋园林美学比较
汇报人： 日期:
目录
• 引言 • 北宋园林美学特点 • 南宋园林美学特点 • 两宋园林美学比较 • 两宋园林美学影响因素分析 • 两宋园林美学在现代园林设计中的应
用与启示 • 结论与展望
01
引言
两宋时期背景
社会背景
01
北宋统一与南宋偏安，经济繁荣，文人雅士追求艺术
与生活品质。
文化背景
中国园林的成熟前期—宋、元、明、清初(960-1736年)
• 以扬州瘦西湖为例。 • 位于扬州城外西北部，1765年盐商们为取悦皇帝 在原保障河两岸造景形成景区，为清乾隆第四次 南巡的游览区。 1.自然水景，如带串联。 2.性质多样，公共使用。 3.互相对景，互相借景。 4.桥亭塔园，造型别致。 5.叠石见胜，嶙峋峰峦。
从吹台方亭看白塔，五亭桥晨景
白塔，五亭桥夕阳剪影
北海特色
1.“琼岛春荫”主景突出。 2.城市水系重要一环。 3.西苑宫城相依相衬。 4.城市立体轮廓标志。 5.园中之园相互联系。
琼岛春荫（18世纪）
左：平面
右：琼岛春荫碑
琼岛白塔全景
精心斋中心沁泉廊，镜清斋
从五龙亭望琼岛
明代园林
明代园林时代背景
• 公元1368年，明王朝灭元建都南京，永乐 十九年（1421）迁都北京，公元1644年为 满族的清王朝所取代。 • 明初文字狱，造成文人思想压抑，明中期 以后资本主义因素的成长和相应的市民文 化的勃兴则要求个性解放。所以在知识界 出现了一股人本主义的浪漫思潮：以快乐 代替克己，以感性冲动突破理性压抑。促 进了私家园林风格的深化。
杭州西湖的特点
1.城市大型园林。 2.湖山主景突出。 3.“一池三山”模式。 4.园中之园。 5.林木特色景观。 6.四季朝暮景观。 7.历史文化景观。 8.小园大湖沟通。
西 湖 平 面
小瀛洲荷叶莲花
小瀛洲初冬水景
汾阳别墅主景
登楼可望西湖开阔之景（汾阳别墅）
西冷印社高台主景
左：西冷印社平面
南宋 刺绣海棠双鸟图
பைடு நூலகம் 南宋
刺绣瑶台跨鹤图
宋 代 盆 栽 花 卉
左:绣菊花廉図(台北故宫) 右:オモト(同前)
宋代的皇家园林
• 宋代的皇家园林集中在东京与临安两地， 其规模与气势，远不如隋唐，但精致程度 超过之。少皇家园林之气派，更多的接近 于私家园林。 • 东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的 宫城旧苑，直到宋徽宗时才建成两处新的 大内御苑—延福宫与艮岳。
从吹台方亭看白塔，五亭桥晨景
白塔，五亭桥夕阳剪影
北海特色
1.“琼岛春荫”主景突出。 2.城市水系重要一环。 3.西苑宫城相依相衬。 4.城市立体轮廓标志。 5.园中之园相互联系。
琼岛春荫（18世纪）
左：平面
右：琼岛春荫碑
琼岛白塔全景
精心斋中心沁泉廊，镜清斋
从五龙亭望琼岛
明代园林
明代园林时代背景
• 公元1368年，明王朝灭元建都南京，永乐 十九年（1421）迁都北京，公元1644年为 满族的清王朝所取代。 • 明初文字狱，造成文人思想压抑，明中期 以后资本主义因素的成长和相应的市民文 化的勃兴则要求个性解放。所以在知识界 出现了一股人本主义的浪漫思潮：以快乐 代替克己，以感性冲动突破理性压抑。促 进了私家园林风格的深化。
杭州西湖的特点
1.城市大型园林。 2.湖山主景突出。 3.“一池三山”模式。 4.园中之园。 5.林木特色景观。 6.四季朝暮景观。 7.历史文化景观。 8.小园大湖沟通。
西 湖 平 面
小瀛洲荷叶莲花
小瀛洲初冬水景
汾阳别墅主景
登楼可望西湖开阔之景（汾阳别墅）
西冷印社高台主景
左：西冷印社平面
南宋 刺绣海棠双鸟图
பைடு நூலகம் 南宋
刺绣瑶台跨鹤图
宋 代 盆 栽 花 卉
左:绣菊花廉図(台北故宫) 右:オモト(同前)
宋代的皇家园林
• 宋代的皇家园林集中在东京与临安两地， 其规模与气势，远不如隋唐，但精致程度 超过之。少皇家园林之气派，更多的接近 于私家园林。 • 东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的 宫城旧苑，直到宋徽宗时才建成两处新的 大内御苑—延福宫与艮岳。
造园史两宋
33
北宋建都于开封，改名东京。北宋初年建成比较著
名的“东京四苑”——琼林苑（公元964年）、玉 津园、金明池、宜春苑，宋徽宗时兴建延福宫（公 元1113年）和艮岳（公元1117年）。 南宋定都杭州，改名为临安。临安的皇家园林均 为大内御苑和行宫御苑。大内御苑只有一处，即宫 城的苑林区——后苑。行宫御苑很多，德寿宫（公 元1162年）和樱桃园在外城，大部分则分布在西湖 风景优美的地段。
皇家园林实例3-南宋临安
• 大内御苑：又名后苑，位置大约在凤凰山的西 北部，是一座风景优美的山地园。为宫中避暑 之地。 • 行宫御苑：樱桃园和德寿宫在外城，大部分则 分布在西湖风景优美的地段，如湖北岸的集芳 园、玉壶园，湖东岸的聚景园，湖南岸的屏山 园、南园，湖中小孤山上的延祥园，三天竺的 下天竺御园等。
不买卖者”（《梦粱录》），这正是御街的景象。这里属 于中心综合商业区，其中有特殊商品的街市，如金、银交 易，也有一般商品的市场。此外还有“瓦子”多处，其中 包括了茶楼、酒店、演杂技的场所。
29
30
31
第二节 两宋时期园林发展概况
32
1 宋代的皇家园林
• 宋代的皇家园林集中在东京与临安两地，其规模 与气势，远不如隋唐，但精致程度超过之。少皇 家园林之气派，更多的接近于私家园林。 • 东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的宫城旧 苑，直到宋徽宗时才建成两处新的大内御苑—延 福宫与艮岳。
①艮岳是以山、池作为园林的骨干，但欣赏景点的
位置设在建筑物内，因此这些建筑不仅是休息的地
方，也是风景的观赏点，具有了使用与观赏双重作 用。 ②因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合 宜。如依山势建楼，有依翠楼，降雪楼等。沼池有 洲，洲中植梅或植芦，亭、榭隐于花树之间，形成 隐露的庭园景色。
第三章我国宋代园林 ppt课件
5.唐朝经典园林：（1）都城——长安 （2）华清宫 （3）九成宫 （4）禁苑（5）曲江（6）神都苑 （7）私家园林 6.唐代私家园林兴盛且普及面广的原因主要有：
（1）政局稳定，经济、文化繁荣； （2）经营园林是为了退隐林下而独善其身； （3）科举取士，文人做官的比较多，园林受到文 人趣味、爱好的影响更为深刻。中唐以后，文人直 接参与造园。
都城---东京（今开封） 寿山艮岳 金明池 琼林苑 岳阳楼 私家园林
第二节经典园林
❖ 1、东京（开封） 总体布局保持着北魏、隋唐以来的以宫 城为中心的分区规划结构形式，但城市 功能由单纯的政治中心演变为商业兼政 治中心，演变为商业的街巷制 规模不如隋唐宏大，但建设时参照洛阳 的宫城，因此殿宇群组的规划既保持严 整布局，又显示其灵活精巧的特点 共有三重城垣——宫城、内城、外城， 每重城垣外围都有护城河环绕
第二节经典园林
3、得寿宫 按景色不同分为四个景区（东区：观 赏名花；西区：山水风景；南区：文 娱活动；北区：各式亭榭） ，四个景 区中央为人工开凿的大水池 园内大假山“飞来峰”摹仿西湖灵隐 的飞来峰 当年宫内一些特质石峰有的保存下来 如：“青莲朵”石
第二节经典园林
4、私家园林 ❖沧浪亭
如今的沧浪亭
第二节经典园林
❖ 2、寿山艮岳
艮
第二节经典园林
宋 徽 宗
精于书画，是一位 素养极高的艺术家
第二节经典园林
艮 岳 平 面 图
上海豫园“玉玲珑”石
“艮岳 遗石 ”
第二节经典园林
❖ 3、金明池 以略近方形的大水池为主体的皇家园 林
原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军”的 水操演习的地方，因此规划不同与一 般园林，呈规整的类似宫廷的格局
（3）湖园 （4）苗帅园
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
6、园林艺术受到文人、画家的青睐
宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。
7、园林创作
唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意 的转化
文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣，也深化了园林意境的涵蕴
“写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成
外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性 的分区结构
平南 面宋 图临
安 城
临安城紧邻西湖风景区，是一座风景城 市
苏轼与“苏堤”、湖中三塔
著名的“西湖十景” 南宋时就已形成
苏轼写下了千古传唱的诗句
水光潋滟晴方好，
山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
苏 轼 像
四、宋代的皇家园林
按景色不同分为四个景区（东区：观赏名花；西区：山 水风景；南区：文娱活动；北区：各式亭榭） ，四个 景区中央为人工开凿的大水池
园内大假山“飞来峰”摹仿西湖灵隐的飞来峰 当年宫内一些特质石峰有的保存下来
如：“青莲朵”石
“青莲朵”石
原在南宋杭州德寿宫，名芙蓉石。乾隆第一次南巡时，发现 此石，十分喜爱，以衣袖拂拭。杭州知府心领其意，随遣送 京城。此年置于圆明园中，赐名“青莲朵”。1914年后移入 中山公园。
重视石的鉴赏品玩，出版多种《石谱》
5、文人园林
文人地位提高，与士大夫合流的情况发展
以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的 文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活 动场所
6、诗画与园林
山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确 立
二、成熟期1园林总体特征概述
（4）金明池 以略近方形的大水池为主体的皇家园林
原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军”的水操演习的地方， 因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局
后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期 开放，任人参观游览
宋代张择端的名画《金明池夺标图》
金明池东岸地段广阔，树木繁盛，游人稀少，辟为安 静的钓鱼区
是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓 郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园
把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、 提炼、典型而缩移摹写。
代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最 高水平
（3）琼林苑 以植物为主体的园林
每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进 士，成为“琼林宴”
太湖石
太湖石是一种石灰岩的石块，因 主产于太湖而得名
好的湖石有大小不同、变化丰富 的窝或洞，有时窝洞相套，疏密 相同，石面上还形成沟缝坳坎， 纹理纵横
湖石在水中和土中皆有所产，尤 其是水中所产者，经浪雕水刻， 形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧 修润的风姿，常被用作特质石峰 以体现秀奇险怪之势
图为上海豫园“玉玲珑”石
青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。
五、宋代的私家园林
1、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表）
总说
李格非《洛阳名园记》是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园
1、私家造园活动最为突出
士流园林全面“文人化”，文人士大夫造园活动大为开展， 文人园林大为兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个 重要标志
文人园林几乎涵盖了私家造园活动
2、皇家园林较多地受到文人园林影响
出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向 冲淡了皇家气派，规模变小，但规划设计趋于清新精致
园主沈括，晚年写成《梦溪笔谈》 （4）平江（今苏州）的私园
经营园林的自然、社会条件
交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地
私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等
沧浪亭
园主苏舜钦自撰《沧浪亭记》
园林内容简单，富于野趣
两宋时期的园林
韩江立
两宋时期（AD960——1271）是中国古典园林进入 成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极 其重要的承前启后的阶段
以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显 示的蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林 史上登峰造极的境）
宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线
城市中轴线上的主要干道“天街”——宫城正南门（宣德 门）→内城正南门（朱雀门）→外城正南门（南薰门）一 线
四条河流组成水网，解决城市供水和宫廷、园林用水问题
宋画《清明上河图》中东京汴梁的街市
平北 面宋 图东
京 城
2、临安
南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会
3、寺观园林由世俗化而更进一步文人化
大多寺观园林被文人园林的风格涵盖
4、公共园林更加活跃、普遍
一些私家、皇家园林亦发挥公共园林职能，定期向社会开放
5、造园四要素
叠石、置石显示高超技艺 理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象 观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象 建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美
在假山与池水之间，隔着一条 向内凹曲的复廊
廊壁置花窗多扇，透过漏窗花 格，既沟通了内山外水，也使水池、 长廊、假山自然地融合为一体
观鱼处, 原名濠上观， 俗称钓鱼台
面水轩，沿河复 廊旁的一座四面厅
3、文人园林的兴盛
（1）文人园林发展史回顾
萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私 家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主 导地位，还影响于皇家和寺观园林
在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局
宫内花树繁荣，植物造景的比重很大，且多半是按不 同种属的植物造景来分景区的
（2）艮岳
建造历史与得名
在宫城东北面，按八卦方位， 以“艮”名之
园门匾额题名“华阳”，因此 又称“华阳宫”
建园工作由宋徽宗亲自参预， 具有浓郁的文人园林意趣
不惜花费大量财力、人力、物 力，激起民愤，北宋覆亡与此 有关
临安东南郊山地和钱塘江畔一带，气候凉爽，风景 优美，多有私家别墅园林建置
临安城内的私家园林多半为宅园（如内侍蒋苑使之 宅园）
（2）吴兴（今湖州）的私园 靠近富饶的太湖
私园有南沈尚书园（以山石之类见长）、北沈尚书园 （以水景之秀取胜）、俞氏园（“假山之奇，甲于天 下”）等
（3）润州（今镇江）的私园 梦溪园
布局以假山为中 心，简洁幽静，落落 大方
沧浪亭在假山东 首最高处，亭为方形， 石刻四枋上有仙童、 鸟兽及花树图案，建 筑古朴，亭的结构形 式与整个园林气氛非 常协调
古亭石舫上 “沧浪亭”三 字为俞樾所书
亭柱有联 “清风明月本 无价，近水远 山皆有情。”
上联出自欧 阳修的《沧浪 亭》诗，下联 出自苏舜钦的 《过苏州》诗
苏舜钦死后，此园屡易其主
元、明废为僧寺，后又恢复为园林，至今仍为苏 州名园之一
平江、吴兴靠近太湖的产地洞庭西山，其他的几种园林 用石也产于附近各地。故叠石之风很盛，几乎是“无园 不石”。因而以此两地的叠石技艺水平为最高，已出现 专门叠石的技工
如今的沧浪亭
沧浪亭位于苏州 市城南三元坊内，是 苏州最古老的一所名 园
1、特征
规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑
规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地 接近私家园林
皇家和私家园林具有较多共性。表现有： 北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览
南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下或把臣下的私园收归 皇室。
2、东京的皇家园林
只有大内御苑和行宫御苑 （1）延福宫
除宅园外，单独建置的游憩园占大多数，二者都定期 向市民开放，主要供公卿士大夫进行宴集、游赏活动
洛阳私园以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景
园中划分一定区域作为“圃”，栽植花卉、药材、果 蔬
筑山仍以土山为主
建筑形象丰富，布局疏朗；建筑物命名能点出该处景 观特色，且具有一定意境的涵蕴
4、科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴 造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的 标志
四大发明均完成于宋代
李明仲《营造法式》和喻皓《木经》是官方和民间对发达 的建筑工程技术实践经验的理论总结
园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化 方式，多本著作诞生。
园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴 叫“山匠”，苏州叫“花园子”）
（1）富郑公园 洛阳少数几处不利用旧址而新建的私园
大致分南北两个景区，北区比较幽静，南区景观开 朗
（2）独乐园
司马光的游憩园，规模不大，非常朴素，在洛阳诸 园中作为简素
园名及园内各景题名都与园林内容、格调相吻合， 深化表现的意境
2、江南的私园
（1）临安的私园 西湖一带：南园、水乐洞园等
城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城 建设之以政治为主
是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇 城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城 的东南部，加以扩大而成
保持御街—衙署区—大内的传统皇都规划的中轴线格局， 但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前， 衙署在后（“倒骑龙”）
东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、南 三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料 堆叠而成的大型土石山
造园艺术的成就
把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提 炼、典型化而缩移摹写
筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其 独特构思和精心经营
置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的 特置手法
宋词、宋画中，相当多的一部分以园林为题材。
7、园林创作
唐代的写实与写意相结合的传统于南宋时大体完成向写意 的转化
文人画的画理介入造园艺术，景题、匾联的运用，体现了 园林的诗画情趣，也深化了园林意境的涵蕴
“写意山水园”的塑造，到宋代才得以最终完成
外城的规划采取新的市坊规划制度，着重于城市经济性 的分区结构
平南 面宋 图临
安 城
临安城紧邻西湖风景区，是一座风景城 市
苏轼与“苏堤”、湖中三塔
著名的“西湖十景” 南宋时就已形成
苏轼写下了千古传唱的诗句
水光潋滟晴方好，
山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
苏 轼 像
四、宋代的皇家园林
按景色不同分为四个景区（东区：观赏名花；西区：山 水风景；南区：文娱活动；北区：各式亭榭） ，四个 景区中央为人工开凿的大水池
园内大假山“飞来峰”摹仿西湖灵隐的飞来峰 当年宫内一些特质石峰有的保存下来
如：“青莲朵”石
“青莲朵”石
原在南宋杭州德寿宫，名芙蓉石。乾隆第一次南巡时，发现 此石，十分喜爱，以衣袖拂拭。杭州知府心领其意，随遣送 京城。此年置于圆明园中，赐名“青莲朵”。1914年后移入 中山公园。
重视石的鉴赏品玩，出版多种《石谱》
5、文人园林
文人地位提高，与士大夫合流的情况发展
以琴棋书画、品茶、文玩鉴赏、花鱼鉴赏为主要内容的 文人精神生活与园林关系紧密，园林为其提供理想的活 动场所
6、诗画与园林
山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系完全确 立
二、成熟期1园林总体特征概述
（4）金明池 以略近方形的大水池为主体的皇家园林
原为宋太宗检阅“神卫虎翼水军”的水操演习的地方， 因此规划不同与一般园林，呈规整的类似宫廷的格局
后来水军操练演变为龙舟竞赛的斗标表演，每年定期 开放，任人参观游览
宋代张择端的名画《金明池夺标图》
金明池东岸地段广阔，树木繁盛，游人稀少，辟为安 静的钓鱼区
是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的，具有浓 郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园
把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、 提炼、典型而缩移摹写。
代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最 高水平
（3）琼林苑 以植物为主体的园林
每逢大比之年，殿试发榜后皇帝都在此园赐宴新科进 士，成为“琼林宴”
太湖石
太湖石是一种石灰岩的石块，因 主产于太湖而得名
好的湖石有大小不同、变化丰富 的窝或洞，有时窝洞相套，疏密 相同，石面上还形成沟缝坳坎， 纹理纵横
湖石在水中和土中皆有所产，尤 其是水中所产者，经浪雕水刻， 形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧 修润的风姿，常被用作特质石峰 以体现秀奇险怪之势
图为上海豫园“玉玲珑”石
青莲在佛经上多用之比喻为智慧与眼目，所谓“青莲在眸”。 青莲朵犹如一朵出水芙蓉，纯洁高雅。此石透、漏、丑皆占， 样子极像一朵含苞欲放的莲花，实为海内珍品。
五、宋代的私家园林
1、中原的私园（主要有洛阳、东京两地，在此以洛阳为代表）
总说
李格非《洛阳名园记》是有关北宋私园的重要文献， 记载了宅园性质的私园、单独建置的游憩园性质的私 园和花园性质的私园
1、私家造园活动最为突出
士流园林全面“文人化”，文人士大夫造园活动大为开展， 文人园林大为兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个 重要标志
文人园林几乎涵盖了私家造园活动
2、皇家园林较多地受到文人园林影响
出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向 冲淡了皇家气派，规模变小，但规划设计趋于清新精致
园主沈括，晚年写成《梦溪笔谈》 （4）平江（今苏州）的私园
经营园林的自然、社会条件
交通方便，经济繁荣，文化发达，气候温和，风 景秀丽，花木易于生长，附近有太湖石、黄石等造 园用石的产地
私家园林包括宅园、游憩园和别墅园，著有沧浪亭、 乐圃等
沧浪亭
园主苏舜钦自撰《沧浪亭记》
园林内容简单，富于野趣
两宋时期的园林
韩江立
两宋时期（AD960——1271）是中国古典园林进入 成熟期的第一阶段，在中国古典园林史上是一个极 其重要的承前启后的阶段
以皇家、私家、寺观园林为主体的两宋园林，所显 示的蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林 史上登峰造极的境）
宫城南北中轴线的延伸即作为全城规划的主轴线
城市中轴线上的主要干道“天街”——宫城正南门（宣德 门）→内城正南门（朱雀门）→外城正南门（南薰门）一 线
四条河流组成水网，解决城市供水和宫廷、园林用水问题
宋画《清明上河图》中东京汴梁的街市
平北 面宋 图东
京 城
2、临安
南宋的政治、文化中心，也是当时最大的商业都会
3、寺观园林由世俗化而更进一步文人化
大多寺观园林被文人园林的风格涵盖
4、公共园林更加活跃、普遍
一些私家、皇家园林亦发挥公共园林职能，定期向社会开放
5、造园四要素
叠石、置石显示高超技艺 理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象 观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象 建筑小品、建筑细部、家具陈设更加精美
在假山与池水之间，隔着一条 向内凹曲的复廊
廊壁置花窗多扇，透过漏窗花 格，既沟通了内山外水，也使水池、 长廊、假山自然地融合为一体
观鱼处, 原名濠上观， 俗称钓鱼台
面水轩，沿河复 廊旁的一座四面厅
3、文人园林的兴盛
（1）文人园林发展史回顾
萌芽于魏晋南北朝，兴起于唐代，到宋代已成为私 家造园活动中的一股巨大潮流，占着士流园林的主 导地位，还影响于皇家和寺观园林
在宫城之北，构成城市中轴线上前宫后苑格局
宫内花树繁荣，植物造景的比重很大，且多半是按不 同种属的植物造景来分景区的
（2）艮岳
建造历史与得名
在宫城东北面，按八卦方位， 以“艮”名之
园门匾额题名“华阳”，因此 又称“华阳宫”
建园工作由宋徽宗亲自参预， 具有浓郁的文人园林意趣
不惜花费大量财力、人力、物 力，激起民愤，北宋覆亡与此 有关
临安东南郊山地和钱塘江畔一带，气候凉爽，风景 优美，多有私家别墅园林建置
临安城内的私家园林多半为宅园（如内侍蒋苑使之 宅园）
（2）吴兴（今湖州）的私园 靠近富饶的太湖
私园有南沈尚书园（以山石之类见长）、北沈尚书园 （以水景之秀取胜）、俞氏园（“假山之奇，甲于天 下”）等
（3）润州（今镇江）的私园 梦溪园
布局以假山为中 心，简洁幽静，落落 大方
沧浪亭在假山东 首最高处，亭为方形， 石刻四枋上有仙童、 鸟兽及花树图案，建 筑古朴，亭的结构形 式与整个园林气氛非 常协调
古亭石舫上 “沧浪亭”三 字为俞樾所书
亭柱有联 “清风明月本 无价，近水远 山皆有情。”
上联出自欧 阳修的《沧浪 亭》诗，下联 出自苏舜钦的 《过苏州》诗
苏舜钦死后，此园屡易其主
元、明废为僧寺，后又恢复为园林，至今仍为苏 州名园之一
平江、吴兴靠近太湖的产地洞庭西山，其他的几种园林 用石也产于附近各地。故叠石之风很盛，几乎是“无园 不石”。因而以此两地的叠石技艺水平为最高，已出现 专门叠石的技工
如今的沧浪亭
沧浪亭位于苏州 市城南三元坊内，是 苏州最古老的一所名 园
1、特征
规模远不如唐代之大，也没有远离都城的离宫御苑
规划设计上更精密细致，历史上最少皇家气派，更多地 接近私家园林
皇家和私家园林具有较多共性。表现有： 北宋某些行宫御苑较长时间开放，任百姓入内游览
南宋皇帝常把行宫御苑赏赐臣下或把臣下的私园收归 皇室。
2、东京的皇家园林
只有大内御苑和行宫御苑 （1）延福宫
除宅园外，单独建置的游憩园占大多数，二者都定期 向市民开放，主要供公卿士大夫进行宴集、游赏活动
洛阳私园以莳栽花木著称；有大片树林而成景的林景
园中划分一定区域作为“圃”，栽植花卉、药材、果 蔬
筑山仍以土山为主
建筑形象丰富，布局疏朗；建筑物命名能点出该处景 观特色，且具有一定意境的涵蕴
4、科学技术长足进步，世界领先，为园林的广泛兴 造提供了技术上的保证 ，也是当时造园艺术成熟的 标志
四大发明均完成于宋代
李明仲《营造法式》和喻皓《木经》是官方和民间对发达 的建筑工程技术实践经验的理论总结
园林观赏树木和花卉栽培技术提高，出现嫁接和引种驯化 方式，多本著作诞生。
园林叠石技艺大为提高，出现专以叠石为业的技工（吴兴 叫“山匠”，苏州叫“花园子”）
（1）富郑公园 洛阳少数几处不利用旧址而新建的私园
大致分南北两个景区，北区比较幽静，南区景观开 朗
（2）独乐园
司马光的游憩园，规模不大，非常朴素，在洛阳诸 园中作为简素
园名及园内各景题名都与园林内容、格调相吻合， 深化表现的意境
2、江南的私园
（1）临安的私园 西湖一带：南园、水乐洞园等
城市政治、经济双重改造，重在经济，不同于以往都城 建设之以政治为主
是在吴越和北宋杭州的基础上，增筑内城（即皇城，皇 城之内有宫城，即大内，包括宫廷区和苑林区）和外城 的东南部，加以扩大而成
保持御街—衙署区—大内的传统皇都规划的中轴线格局， 但不成规整形式，在方向上亦反其道而行，宫廷在前， 衙署在后（“倒骑龙”）
东半部以山为主，西半部以水为主，山体从北、东、南 三面包围水体，北面为主山万岁山，是先筑土、后加石料 堆叠而成的大型土石山
造园艺术的成就
把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度概括、提 炼、典型化而缩移摹写
筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其 独特构思和精心经营
置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的 特置手法