《影视剧创作》

四、影视时空的含义
1.时间含义： 一是放映时间， 二是表现时间， 三是观众心理感受时间。 2.空间含义： 一是现实空间， 二是影视空间。
第五节 蒙太奇思维是影 视剧作的构思和形式 一、什么是蒙太奇
二、编剧应向导演提供运用影视思维写 作的影视剧本 1.用准确的视觉造型动作，构成 影视特有的感情冲击力。
G.后期制作 剪辑、调色、音乐、配音、音效 成片输出，光盘刻录等 H.包装 片头和片尾 宣传片花 海报
影视剧作的创作过程
剧本与分镜头剧本的写作
前期筹备 正式拍摄 剧本与 制片人与导演的前期筹备 分镜头剧本 确定场景 导演 表演 导、表演与正式摄录 组成摄制组 后期制作 剪辑 混录 合成冼印
剪辑与后期制作
环境造型： 是指影视剧本中人物 所处的活动场所及自然环 境的描写。在影视剧本里 必须创造出真实可信和具 有表现力的环境气氛来。
第三节 使影视声音成为剧作的元素 影视编剧在重 视电影的视觉造型 的同时，还应重视 对声音的描写，应 当善于把两者结合 起来。
影视中的声音应包括三个方面： 1.人声
2.音响 3.音乐
等三种不同的形式。
《广岛之恋》
（影片一开始，两副赤裸的肩膀逐渐地、逐渐地显现 出来，我们所能看到的全部画面就是这几只互相拥抱着的 肩膀，头部和臀部都在画外，肩膀上仿佛布满了灰尘、雨 滴、露珠和汗水，总之，随便什么都行。重要的是使我们 感觉到这些露珠和汗水是由于原子蘑菇云的飘散和蒸发而 凝聚起来的。应该引起一种强烈的、具有冲击力的新鲜感 和欲望。这些肩膀肤色不同，一 副是黝黑的，一副是白 皙的。弗斯科的音乐伴随着这几乎令人窒息的拥抱。手也 有明显的不同。女人的手搭在黝黑的肩膀上。“搭”也许 不确切；“抓住”可能更确切一些。一个男人的声音。平 静而安详，象是在朗诵，他说：”） 他：你在广岛什么也没有看见。什么也没有看见。 （可以 随意重复这句话。一个女人的声音，同样平静、 低沉而单调，这个声音沉吟着回答） 她：我看见了一切。一切。
第一章
为银屏写作
第一节
影视剧本是影视片的基础
一、影视剧本的涵义 影视剧本是影视作品的“一剧之本”， 即指依据对生活的感受、认识和评价，用 影视方式思维而以文字方式表达未来影视 片内容的一种特殊的文学样式。 1.文学性：可读性 2.影视性：视听性
它一般包括影视文学
剧本、影视分镜头剧本和
影视完成台本(镜头记录本)
B.分镜头剧本：
《最美的记忆》第六场
咖啡馆，日 1.他独自坐在窗边，全景 2.他独自坐在窗边，窗外停着车，中景 3.他拿出书翻开，从车里拍 4.微笑，有服务生走过，中景及特写 5.起身拿起衣服离开坐位，中近景 6.镜头移到书上，书中夹着花
C.物色演员 试镜 建立演员资料库 D.勘察、联系场地 E.组建摄制组，开创作会议 确定演职人员 拍摄日程安排
二、性格深度： 个性化与典型性的和谐一致
从“人学”的角度来探讨： 艺术中性格的美，主要发轫于它反映现实矛盾 的无限多样性和对于“人的本质”的独特发现。
性格刻画
既不是从属于情节的“木偶”
也不是“按图索骥”的主题 符号 是对于活生生的现实关系、 现实矛盾的形象再现
1.个性化
即人物的与众不同之处。包括一 个人在思想,品质,行为,习惯等 方面异于他人特征。 “大肚能容天下难容之事， 弥勒佛 开口便笑世上可笑之人” 《环珠格格》小燕子 活泼开朗之捉鸟大闹御花园、狭义热情之勇救 小鸽子、心直口快之顶撞皇阿玛、天真烂漫之 逃亡中斗鸡作乐、大大咧咧之学剑气垮师傅、 冰雪聪明之聚贤大会大显身手、有情有义之为 皇后说情、爱憎分明之帮香妃出逃
寓政治风云于世态民情的风俗画 胡玉英：俏丽、勤劳、善良 谷燕山：耿直义气 黎满庚：在良心中愧悔挣扎 李国香：矫情阴毒 王秋赦：馋懒顽劣 秦书田：佯装癫狂
第一节 人物性格的发现与构成 一、性格魅力： 现实视角和审美视角的交相融汇 “这一个” ： 揭示出时代、社会、人 生脉搏的跳动，给人以 某种思想的启迪。 用视听的特殊艺术手段来塑造
《最美的记忆》
咖啡馆里，他独自一个人坐在窗边， 面前摆着杯咖啡，边上是一本摊开的书。 他低着头，用手撑着脑袋，一旁有服务 生引客人走过。从窗子看出去不远的地 方停着他的车。他站起身，拿上外套， 走了出去。一朵已经枯萎的花夹在书页 之中，生动而美丽。她朝他转过脸，甜 甜的一笑，微微的歪头，轻轻的启齿， 定定的看着他的双眼，仿佛在一鸿清澈 的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪。
第四节 影视剧本的时空结构
一、影视是时空结合的艺术 能表现出空间形 象的时间流程 比较：
二、影视时空不等于现实时空 影视会对
现实中的时间：进行删节、 压缩或延长； 现实中的空间：从不同的方 位和角度去进行选择、表现和渲 染。
三、影视的时空体验 银屏上展现出来的 时空，已是经过影 视艺术家对现实时 空的选择和构思， 使之具有叙事能力 和描写能力的时空。
三个家伙抢劫蔡斯· 曼哈 戏 顿银行的戏剧性需求 剧 冲 设臵需求的障碍:银行 突 里各种各样的警报系 统、保险库、门锁、 以及他们为逃跑要克 服的安全措施等等。
动 作 广泛的观察和研究 精密的行动计划
练习： 1.用所学原理分析影片《大腕》、 《公民凯恩》的主题构建。
2.为你要写的影视剧本选择一个 主题。然后通过动作和人物用几 句话表达出来。
关于人物
1.要明确你的人物的需求
你的主人公想要什么？他的需求 是什么？是什么驱使他走向故事 的结局的？
2.动作即人物 你剧中人物的需求，向你的故事 提供了一个目标、一个目的和一 个结尾。而你的人物是如何达到 或没有达到这个目标，则成为你 的故事的动作。
3.实现需要 如果你已 经清楚自 己人物的 需求，那 就可以设 臵达到这 一需求而 要克服的 种种障碍。
一部影视剧是由编剧、导演、演员、摄 影、美工、化装、道具、剪辑等许许多 多的影视艺术工作者集体创作而成的。
编剧却是第一个接 触生活素材的人 影视编剧既是对生活、形象 和美的发现者，又是将这三 者统一起来的创造者。
“一个电影导演可能用 一部很好的剧本拍出一部很 糟糕的影片，但他绝对不可 能用一部糟糕的剧本拍出一 部很好的影片。” －－悉德·菲尔德
序言：
由个案了解影视剧创作
DV创作
一、DV创作所需的设备、软件
1.DV摄像机
SONY TRV950E
佳能 xl1s
SONY dsr-pd150p
2. 电脑 3. DV视频编辑系统
DVStorm 非线性编辑卡
二、DV创作的流程
1.剧情类创作
1)构思、剧本创作 5)组建摄制组， 2)分镜头本 开创作会议 3)物色演员 6)实拍 4)勘察、联系场地 7)后期制作 8)包装
三、题材的分类 1.从影视性质上看： 伦理题材、政治题材、战争题材等
2.从艺术表现式来划分： 音乐片、歌舞片、舞台剧、歌剧以及 滑稽片等
3.从观赏效果上看
喜剧片、悲剧片、悲喜剧片、惊险片等
四、题材类型与其它元素的关系
商业片 艺术片 （娱乐片） （文艺片） 观众 市民化 雅俗共赏 主题 浅显 鲜明丰富 情节 模式化 继承并 和人物 和类型化 超越传统 内容 重故事 内容与形式 与形式 轻形式 的统一 实验片 （探索片） 沙龙化 朦胧含混 反传统 形式即内容
2.纪实类创作 创作意图、拍摄风格、 即时抓拍、抢拍、后期制作
剧情类创作 A.构思、剧本创作 主题、风格、人物、 结构、情节、情绪 对白、独白…… 例如：
《最美的记忆》
拍摄日期：
2002年底
片长：5分钟
设备：
SONY TRV950
后期：
DVSTORM、 Premiere、 After Effect
2.把摄影机纳入剧作构思。
第二章 素材 ·题材 ·主 题 第一节 素材
是指我们在生活中积累起来的 未经艺术处理的原始材料
生活素材的来源 素材搜集 生活积累 影视剧作者必须具有运用影视思维来 选择素材的能力，知道哪些素材在银 （屏）幕上将产生什么样的效果。
第二节 题材 一、题材的时代感
切近现实、贴近生活 二、题材与现代性 主要体现为对题材处理的剧 作技巧、方法和手法上
第三章 写人——影视剧作艺术的核心 人物 是影视剧本的根本基础，是故事的心脏、灵 魂和神经系统。是指被社会环境中诸现实矛 盾以及种种特殊生活形式所制约的有血有肉 的性格。 必须了解你的人物 如果你的故事是关于三个家伙抢劫曼哈 顿银行的话，那么这三个家伙之中哪一 个是主要人物呢？他有什么性格呢？
《芙蓉镇》：
《泰坦手为乘客奏乐到生命的最后一刻； 杰克把生的机会留给了罗斯。 《侏罗纪公园》：大家在逃生的过 程中团结互助。
《E.T.外星人》：小伙伴们为救小 外星人，不惜与政府作对。宣扬的 不仅仅是地球人要和平相处，而是 全宇宙人要和平相处。
二、主题从何处来
《唐人街》就是从那一个时代的旧报纸上 找到的一件洛杉矶争水丑闻发展而成的。 2.你朋友或亲戚遇到的一些事件 《出租汽车司机》写的是在纽约城内 驾驶出租汽车的那种孤独感的故事。
五、怎样处理主题
主 题 | ┏━━━━━━━━━┓ 动 作 人 物 | | ┏━━━┓ ┏━━━━━┓ 有形的 情绪的 明确其需求 动作即是人物
二、什么是视觉造型性的画面语言
是影视特有的表现 形式：实际上是指综合 了画面的光影、色彩、 构图以及镜头剪辑所造 成的节奏和情绪冲击力 等，因此它显得十分洗 练、独特（指具有影视 自己的个性）。
三、剧本的视觉造型性，主要体 现在以下三个方面：
1.人物的视觉造型（包括人物 的动作造型） 2.场面的选择 3.环境气氛的渲染和掌握
F.实拍
整体把握影片的艺术构想， 比如色彩风格、摄影风格、表 演风格等等。 指导摄影师选择景别—— 该用全景、中景、近景还是特 写，拍摄技巧——推、拉、摇、 移、升、降、甩、跟，画面构 图以及其他细节——控制景深、 选择变焦倍数等等。 负责场面的调度——安排 摄像机的位臵和指明演员的位 臵和运动的路线。