电视连续剧《房前屋后》导演阐述
影视批评综合练习题答案(新) 精品推荐
影视批评综合练习题答案（新）一、填空题1、有专家预言，影视文化与计算机多媒体一道，正逐渐形成一种崭新的多媒体视像文化。
2、1895年12月28日，在法国一家咖啡馆的地下室里，放映了由卢米埃尔兄弟摄制的《火车进站》等影片。
这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子，标志着无声电影时代的开始。
3、中国电影诞生于1905年。
4、我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，第一部故事片则是1913年摄制的《难夫难妻》。
5、世界电影艺术史上的第一次大变革是从无声到有声。
6、最初的无声电影，也被称为“默片”。
7、一般认为， 1927年美国摄制并公映的影片《爵士歌王》是有声电影诞生的标志。
1929年拍摄的《纽约之光》才可以称为是一部完全的有声片。
8、我国的第一部有声片是1931年摄制的《歌女红牡丹》。
9、彩色电影的出现，或许可以算作是现代科学技术在电影史上的第二次革命。
10、真正的彩色电影，是在20世纪30年代中期出现的。
它的出现是建立在彩色胶片发明的基础上。
11、世界上第一部真正的彩色影片是 1935 年使用彩色胶片拍摄的《浮华世界》。
直到二十世纪60年代初期，彩色影片才被世界各国普遍采用。
12、中国第一部彩色电影是198年拍摄的舞台艺术片《生死恨》，由梅兰芳主演，费穆担任导演。
13、电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪90年代以后。
著名影片有《阿甘正传》、《真实的谎言》、《侏罗纪公园》和《玩具总动员》等。
14、电视是电子技术高度发展的产物。
1936年11月2日，英国广播公司定期播出黑白电视节目。
这是世界上第一次正式播出电视节目，人们普遍把这一天作为电视事业的开端。
15、美国于1954年正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
16、法国于1938年开始定期播出电视节目，美国与苏联于1939年开始定期播出电视节目。
17、 1958 年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身北京电视台开始实验播出，同年6月15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，我国电视艺术从此诞生。
几部电影的导演阐述讲解学习
几部电影的导演阐述导演阐述电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。
用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
导演阐述没有也不要求有统一的内容与格式。
因导演与影片的要求不同而各异。
一般的导演阐述大都包括以下一些基本内容：对文学剧本及影片的思想性及其现实意义的理解；对影片的基调、结构、风格和艺术处理的要求与设想；对主要人物的分析及形象塑造的要求；对影片主要矛盾和重要场景的处理设计；对影片各创作部门，包括摄影、录音、美术、音乐、剪辑等方面的基本的与特殊的要求。
编写导演阐述，不是导演的必须工作程序。
导演阐述，从内容看，一般是以下几点：1、对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述；2、对剧中主要人物的性格、素质以及命的分析；3、对剧中的矛盾冲突的理解和把握；4、对未来影片风格和样式的定位；5、对节奏的处理；6、对表演、摄像（摄影）、美、化、灯、道、服等创作的构想和造型设计的要求；7、对音乐（作曲）、录音、剪辑等各创作部门的提示；8、对剧本需要运用特技处理的部份提出要求，以便与特技部门协调；9、对剧本需要运用动画制作部分提出要求，并写出详细的设计制作要求，并参与制作中你可以尝试从这几个方面下手：1.电影主题，电影所表达的是什么，想告诉我们的又是什么，存在什么深刻的社会含义么？2.人物，电影里面的人物有什么样的性格特征，他们分别在电影中的起到什么作用，他们又反映了社会上的哪些人。
3.声音，好的电影不只在画面构造和演员演出方面给我们带来震撼，更主要的是要有适合的声音，或者说音效和背景音乐。
看看主演有没有他的专属音乐，就是音乐响起就代表主演的出场，也可以说音乐是渲染气氛的前提。
4.画面，就是大概从光、人、景、色等方面分析，可以分析镜头的远近，可以分析构图的设计，可以分析光线和色彩的调试，或者分析镜头的晃动。
5.蒙太奇，看看是否运用了蒙太奇的手法，如有，分析一下。
影视音乐拾珠
3、《向天再借五百年》 、 向天再借五百年》
• 50集电视连续剧《康熙王朝》主题曲 集电视连续剧《 集电视连续剧 康熙王朝》 • 首唱：韩磊 作词：张俊以 樊孝斌 作曲 ：浮克 首唱： 作词： • 沿着江山起起伏伏温柔的曲线，放马爱的中原爱的北国和 沿着江山起起伏伏温柔的曲线， 江南， 江南， • 面对冰刀雪剑风雨多情的陪伴，珍惜苍天赐给我的金色的 面对冰刀雪剑风雨多情的陪伴， 华年， 华年， • 做人一地肝胆，做人何惧艰险，豪情不变年复一年， 做人一地肝胆，做人何惧艰险，豪情不变年复一年， • 做人有苦有甜，善恶分开两边，都为梦中的明天， 做人有苦有甜，善恶分开两边，都为梦中的明天， • 看铁蹄铮铮踏遍万里河山，我站在风口浪尖紧握着日月旋 看铁蹄铮铮踏遍万里河山， 转； • 愿烟火人间安得太平美满，我真的还想再活五百年。 愿烟火人间安得太平美满，我真的还想再活五百年。
4、《随遇而安》 、 随遇而安》
• 台视 台视1993版《倚天屠龙记》主题曲 版 倚天屠龙记》 • 演唱：黄霑 作词：姚若龙 作曲：小虫 演唱： 作词： 作曲： • 人外有人，山外有山，不怕拼命怕平凡；有得有 人外有人，山外有山，不怕拼命怕平凡； 有欠有还，老天不许人太贪； 失，有欠有还，老天不许人太贪； • 挺起胸膛咬紧牙关，生死容易低头难，就算当不 挺起胸膛咬紧牙关，生死容易低头难， 成英雄，也要是一条好汉。 成英雄，也要是一条好汉。 • 万般恩恩怨怨都看淡，不够潇洒就不够勇敢，苦 万般恩恩怨怨都看淡，不够潇洒就不够勇敢， 来我吞酒来碗乾，仰天一笑泪光寒。 来我吞酒来碗乾，仰天一笑泪光寒。 • 滚滚啊红尘翻呀翻两翻，天南地北随遇而安，但 滚滚啊红尘翻呀翻两翻，天南地北随遇而安， 求情深缘也深，天涯知心长相伴。 求情深缘也深，天涯知心长相伴。
重大历史题材电视剧井冈山的导演阐述电视连续剧井冈山导演
电视连续剧《井冈山》导演阐述（根据录音整理）导演金韬最近几年，许多影视创作都把导演阐述给省略了，一是导演没有阐述的时间和机会，因为一般摄制组拍戏，都是拍到谁谁来，没到你的戏，告诉你半个月以后再来，人马不齐。
导演不能做数次阐述，所以干脆就不做了。
我敢说，全中国的每个导演在作阐述的时候，有这么多人在听，已经是一种奢望了。
第二是导演自身没有作阐述的欲望，而且现在许多导演没有作阐述的能力了。
导演阐述的意义是什么？就是要把你做的这件事情说清楚，包括为什么要做、怎么去做、如何才能做好。
我们大家来做这么重要的一件事情，如果不把我的想法，不把我对剧本的理解告诉大家，再把我们将要拍成一个什么样的作品跟大家说明，都到现场去交流，我觉得那就晚了。
所以，《井冈山》到底怎么拍？拍成什么样子？我们的艺术目标是什么？有必要跟大家说清楚。
非常感谢中央电视台有这样一个机会给我做导演阐述，非常感谢大家能到这里来听我的导演阐述。
我的阐述分七个部分：第一部分主题定位第二部分创作原则定位第三部分历史时段定位第四部分结构定位第五部分文化定位第六部分风格定位第七部分对各个部门的要求主题定位所谓主题，就是我们拍摄这部作品的精神钢领是什么？它大的意义是什么？在主题笼罩之下，我们该怎样全盘确定一部文艺作品的整体形态。
我认为我们这部片子的主题就是“井冈山精神”，我们应该用外在的结构和形式包括英雄群体和战斗壮烈的场面，大幅度的场景跳跃等在内在意义的博大精神上作文章，借助于艺术形象的巨大张力揭开历史的原本面目，同时弘扬一种人类精神。
对于我们中华民族，“井冈山精神”就是一种这样的人类精神。
我们说要用“井冈山精神”来拍摄《井冈山》这部电视剧，但井冈山精神是什么？在写这个剧本之前，我们笼统地认为“井冈山精神”只是一种概念，那么在这个概念之下究竟涵盖了哪些具体的精神？我跟邵团长在进行了大量的素材占有和实地采风之后，在走过了井冈山的革命圣地之后，总结出来几个方面。
导演阐述怎么写3篇范文
导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
为大家整理的相关的导演阐述怎么写供大家参考选择。
导演阐述怎么写篇1《小偷又见小偷》这是一部带有心理色彩的短剧。
剧本来源一个很短的有喜剧性色彩的故事。
整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
这是一个很平民很小人物的人物所上演的闹剧，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
剧本中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。
就是剧本中小偷A与小偷B。
这两个人物刻画到位了，短片就成功了一半。
那么片子出来之后就是有喜剧色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。
该剧不长，主要就是写两个职业小偷的交集并发生的故事。
我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。
该剧所用的镜头总结如下空镜头 (剧中有一处需要用到)意境主观镜头(为主是音乐段落)特写镜头(人物表情、特写的动作等)过渡镜头(衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等)在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。
画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。
对小偷AB这样的小人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。
有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。
拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。
摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。
镜头上，此部短剧要多用特写，比例要大大多于其它短剧，请摄影师给于充分的重视。
江湖易改 本性难移——从《武林外传》到《房前屋后》
江 湖 易 改 本 性 难 移
从《 武林 外传》 房前屋后》 到《
● 卢 炜
尚敬从 “ 玩笑的 口吻 、 剧的姿态 、 喜 反讽的方式 拍 摄的一部武 侠剧 ” ①的《 武林外传》 到严肃 的口吻 、 正剧
烈烈的情感进 发 ， 而是以现实婚姻 为 旨归 ， 传达 出世俗 学 ， 她们没有成为大侠或家长的理想 。和平时代助长了 女性的“ 家天下 ” 的原则。此外 ， 佟湘玉的对物质 的过度 平庸信 念 ， 宏大 目标被搁置 ， 国家和集体利益不再是牺 占有欲而背负的“ 小气” 名声 ， 唐玉秀在现实生活压 力下 牲 自我 的必然 因素 ，谋求个人必备权利成 为公开 的追 学会 的过于 精明的“ 算计 ”都消解 了她们 神圣的光环 ， 求 ， ， 无须遮遮掩掩。其次 ， 断绝 了远 大志 向后 ， 郭芙蓉与
辣、 豪放和张扬 ， 如果 在形象上说张曼玉扮演的龙１ ］客
《 武林外传 》 到现实掉渣的 《 房前屋 后》 巨大转 型中 ， 显
然是秉承了第二 种叙事类型——人物性格 中心 ，主要 人物跨越 了两个完全不同的“ 江湖” 而性格一脉相承 ， ， 仍散发出熠熠人性光芒 ，并折射 出创作者一致的艺术
们经历坎坷罹遭不幸 ， 但是识大体明事理 ， 长期浸淫 的
品德 。
集体主义教育造就 出她们舍 己为人 、舍 身取 义的优良 高到社会层面和历 史高度 ， 而是局限到一家一地。只希
自顾 不暇 ， 哪来时Ｉ 司和精力去管理别人 。 如果 说佟 湘玉和唐玉 秀是兼顾奉献 自我和追求个
德一
强化文化自觉意识——吉林省农村题材电视剧创作生产十年回顾
2012年12月25日至30日，由中央电视台、吉林省委宣传部、吉林省影视剧制作集团公司、吉林电视台联合出品的24集农村题材电视连续剧《我的土地我的家》，以4集连播的形式登陆央视八套晚间黄金档，收视率一路上扬，创2012年央视八套晚间黄金档电视剧第四季度收视新高。
自2002年以来，吉林省还有《刘老根》、《希望的田野》、《美丽的田野》、《永远的田野》、《圣水湖畔》、《都市外乡人》、《插树岭》、《静静的白桦林》、《阳光路上》等9部农村题材电视剧相继在央视一套和八套黄金时间播出，均取得了良好的社会效益和经济效益，吉林农村题材电视剧品牌影响力持续提升。
而吉林省之所以能够取得这样的成绩，主要得益于其在农村现实题材电视剧创作生产上强烈的文化自觉。
一、自觉弘扬主旋律电视剧是特殊的精神文化产品，具有鲜明的意识形态属性，必须始终坚持先进文化的前进方向，坚持弘扬社会主义核心价值观。
这是电视剧创作首要的、也是根本的原则，是电视剧创作的灵魂。
创作出更好更多的农村题材电视剧，已成为全国电视剧创作总体布局的题中应有之义。
为此，中宣部和国家广电总局都提出了具体要求、作出了重要部署，加大了中央电视台第一套节目黄金时段播出农村现实题材电视剧的力度。
在这样的时代背景下，自2002年以来，吉林省一直把农村现实题材的主旋律电视剧作为创作生产的主要类型之一，自觉依托政策导向，进而赢得市场份额。
一般来说，吉林农村题材电视剧大都反映了新时期东北人敢想敢干、穷则思变、引领时代潮流的精神面貌。
《我的土地我的家》就以农民张老存等几家的恩恩怨怨、喜怒哀乐的纠葛为叙事主线，以24集的篇幅将农村联产承包责任制实行以后改革开放30多年中农村发展所经历的种粮状元、卖粮难、多种经营、科技种田、农民工进城、村委会直选、取消农业税、种粮补贴、新型合作经济等诸多历史事件纳入故事情节，正面反映了改革开放给农业、农村和农民带来的巨大变化，是一部典型的主旋律电视剧作品。
二、自觉坚持“三贴近”弘扬主旋律是我们国家的一贯方针，但是主旋律电视剧一定要好看。
电视连续剧《井冈山》
电视连续剧《井冈山》导演阐述（根据录音整理）导演金韬最近几年，许多影视创作都把导演阐述给省略了，一是导演没有阐述的时间和机会，因为一般摄制组拍戏，都是拍到谁谁来，没到你的戏，告诉你半个月以后再来，人马不齐。
导演不能做数次阐述，所以干脆就不做了。
我敢说，全中国的每个导演在作阐述的时候，有这么多人在听，已经是一种奢望了。
第二是导演自身没有作阐述的欲望，而且现在许多导演没有作阐述的能力了。
导演阐述的意义是什么？就是要把你做的这件事情说清楚，包括为什么要做、怎么去做、如何才能做好。
我们大家来做这么重要的一件事情，如果不把我的想法，不把我对剧本的理解告诉大家，再把我们将要拍成一个什么样的作品跟大家说明，都到现场去交流，我觉得那就晚了。
所以，《井冈山》到底怎么拍？拍成什么样子？我们的艺术目标是什么？有必要跟大家说清楚。
非常感谢中央电视台有这样一个机会给我做导演阐述，非常感谢大家能到这里来听我的导演阐述。
我的阐述分七个部分：第一部分主题定位第二部分创作原则定位第三部分历史时段定位第四部分结构定位第五部分文化定位第六部分风格定位第七部分对各个部门的要求主题定位所谓主题，就是我们拍摄这部作品的精神钢领是什么？它大的意义是什么？在主题笼罩之下，我们该怎样全盘确定一部文艺作品的整体形态。
我认为我们这部片子的主题就是“井冈山精神”，我们应该用外在的结构和形式包括英雄群体和战斗壮烈的场面，大幅度的场景跳跃等在内在意义的博大精神上作文章，借助于艺术形象的巨大张力揭开历史的原本面目，同时弘扬一种人类精神。
对于我们中华民族，“井冈山精神”就是一种这样的人类精神。
我们说要用“井冈山精神”来拍摄《井冈山》这部电视剧，但井冈山精神是什么？在写这个剧本之前，我们笼统地认为“井冈山精神”只是一种概念，那么在这个概念之下究竟涵盖了哪些具体的精神？我跟邵团长在进行了大量的素材占有和实地采风之后，在走过了井冈山的革命圣地之后，总结出来几个方面。
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电视连续剧《房前屋后》导演阐述
尚敬
剧名房前屋后
片种电视连续剧
长度46分钟/47集（第一部）
题材家庭伦理/改革开放后的历史
趣味胡同院落中的---身世之谜房产之争亲人恩怨儿女情长
主题爱家庭善恶东方伦常
主题思想上善若水厚德载物
导演/监制尚敬
编剧俞白眉
制作出品华亿联盟悦圣龙光线传媒空政电视艺术中心
缘起——关于“平民史诗”
我们生而有幸，过去的三十年，是中国五千年来最了不起的三十年。
关于这段历史，有太多的话可以说。
什么是平民史诗？
我们的定义是：平民视角，既史又诗。
一切前提都建立于平民视角之上。
唯平民视角，才能以小见大。
才能于无声处见惊雷，才能不着痕迹以点滴细节回顾历史，以细腻笔触书写诗意。
在本剧的第一部分亦即前五十至六十集中，我们将以一户平凡人家为视角，回顾那不可忘却的改革开放头十年的上世纪八十年时代。
风格介绍
通过悬念的引入，全方位交叉构架，并行的多线索叙事手段，将各种传奇剧元素导入庸常的家庭生活之中。
追求浓墨重彩的叙事戏剧性，和工笔描绘出的细腻生活质感，努力打造一部符合中国国情的内涵丰富的好看的超长巨制。
总之，一个不但是关于平民的，而且还是好看的富有悬念的“故事”，将是我们努力探索的方向和用心所在。
收视定位
我们这个团队创作八十集大型古装喜剧《武林外传》的过程中，积累了关于制作超长篇电视剧的经验。
当然，《房前屋后》，从题材选择和剧种风格上，同《武林外传》有本质的区别。
如果说，《武林外传》针对的受众和收视群体是七十年代后出生的年轻人群的话，那么，《房前屋后》的受众和收视群体则要宽泛得多。
我们相信，这样一部具有浓郁现实主义色彩，又富含各种戏剧元素的作品一定能受到老中青三代收视群的喜爱。
演员团队
出于兼顾各种收视群体的考虑，鉴于《武林外传》在年轻人群中获得的巨大成功，在《房前屋后》这部严肃现实主义作品中，我们将以《武林外传》这批富有表演才华的年轻演员作为主干，以使我们的作品更加光彩夺目。
我们对表演的求是：区别于《武林外传》的假定性---那种兼容着真实感和间离效果的风格，在《房前屋后》中，演员们要准确细腻的刻画人物性格和心理，以此赢得广泛大众。
如果前者是布莱希特，后者一定是斯坦尼了。
主题概述
凡俗男女的婚姻家庭；
寻常人家的冲突激变；
两代人的隔阂代沟；
三代人的离合悲欢；
身世之谜，房产之争……一幕一幕，折射出时代的变迁。
相思苦，离别恨，纷纷扰扰千头万绪的当代人的尘世烦愁，无法摆脱。
亲人情，朋友情，浓烈醇厚朴素温暖的中国人的平实情感，不可化解。
一个拥有三个不同姓氏的充满矛盾的平凡家庭，一次又一次遭遇危机，又一次又一次走过坎坷，上演了一出出感人至深的生活大戏。
一个由两个残破的家庭拼凑而成的普通百姓之家的温情故事，
一次对中国改革开放三十年平民视角的独特回顾，
一首反映时代巨变见证时代变迁的属于的平民史诗，
一部呼唤东方民族传统道德价值观回归的好看的情感大剧。
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