声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中，二度创作是指以已有的曲目或歌曲为基础，根据个人风格、理解和
想法进行再创作的一种形式。
二度创作是音乐创作的重要一环，无论是对于个人的创作发
展还是整个音乐产业的进步，都有着不可估量的作用。
首先，二度创作是表现个人特色与风格的途径。
二度创作在创作过程中，需要作者主
观能动地思考，提取和加强自己的个性和特色，并将其融入到曲子中。
就像画家的brushstroke，作曲家的个性也能够在创作过程中被体现出来，从而形成与众不同的艺术
风格。
其次，二度创作能够丰富曲目的内涵和意义。
在对原曲进行再创作的过程中，艺术家
可将自己的理解和体验加入其中，使得作品的内涵更加深刻，让观众在聆听音乐的同时能
够更深刻地领悟歌曲的内涵和情感。
再者，二度创作拓宽了音乐家们的创作想象和方向。
在从众多曲目和歌曲中提取元素
和素材的时候，作者必须要有自己的创造和拓展能力，通过对歌曲的重新编排和细节设计，开阔了将来的音乐发展想象空间，为整个音乐行业的发展做出了贡献。
对于歌唱家和演唱者来说，二度创作同样至关重要。
在表演过程中，唱法和声音特色
的表现是唱将唱曲的重中之重，而不同的唱法和表现手法能够使同一首曲子产生截然不同
的效果。
由此，如果能够进行二度创作，甚至是创作一个自己的版本，就能够更好的演绎
和展现自己的风格和特色，使整个表演更加完美。
总之，作为声乐表演艺术的重要组成部分，二度创作的重要性不可忽视。
在二度创作
的过程中，艺术家可以更好的表现自己的风格和特色，丰富曲目的内涵和意义，拓宽音乐
界的创作和想象空间，更好的展现自己的表演能力，对于音乐行业的发展和向前迈进有着
不可估量的推动作用。
浅谈歌曲演唱中的二度创作
如 果不 经过 表演 者 的二 度创 作 ，音 乐只 是 一些 静止 的符 号， 它永 远只 能 以乐谱 的形 式存 在 ，是 不会 产 生任 何 审美价 值 的 ，也 永 远 不会 成为真 正 的音 乐 。歌 唱是 听觉 的 艺术 ，只 有通 过歌 唱 者 的表演 才 能体现 出它 的艺术 感染 力 ，歌 唱者 把 音符 和文 字变 成 声 音 并在 演 唱过程 中揭 示 出作 品的深 层 内涵 的过 程 。歌 唱作 为一 种 表演的艺术 ，歌唱表演是与音乐创作相分离且独立存在的艺术。 它既 有 独 立 的 品格 ，同 时 又 与 音 乐 创作 有 着 密 不 可 分 的 联 系 ， 音 乐创 作是 歌者 表演 的基础 ；而 歌 唱者 在表 演 中对 歌 曲的 二度创 作 ，是对 歌 唱表 演 的最基 本要 求 。 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
理 论 研 究
浅谈歌 曲演唱 中的二度创作
王小娟 （ 肃西北师 范大学 音 乐学院 ７０ ７ ；甘肃武威职业学院 艺术 系 ７ ３０ ） 甘 ３ ００ ３０ ０
摘 要 ：二度 创作是歌 唱者把 音符和 文字 变成 声音并在 演唱过程 细 的分 析和 理解 ，把 自己对 祖 国的爱 倾 诉在 歌唱 之 中就会 获 得很 好 的艺术 效 果 。歌 曲演 唱的 二度 创作 就 是给 予一 度创 作 作品更 丰 富 、更 完美 的补 充 ，让 歌 曲通过 演唱 得 到升 华 。要做 到这 些 ， 演 唱者 就 必须在 歌 唱实 践 中，培 养 自己对 生活 的观 察力 ，敏 锐 的感 受力 和 丰富 的艺术 想 象力 ，将 其 融化 在 自己将 要表 现 的歌 曲 中， 只有 这样才 能在 二度 创作 中更 好地 完成音 乐形 象 的深刻化 。 ２ ．在速 度 、力度 、音 色 、音量 等方面 进行 二度 创作 良好 的演 唱技 巧在 歌 曲演 唱二 度创 作 的过程 中能起 到至 关重 要 的作用 ，演 唱好 一 首歌 曲除了要 读 歌 曲的速 度 、力度 、音 色音
论声乐演唱的二度创作
中国最具魅力的音乐艺术杂志
论声乐演 唱的二度创作
文 ＼乐之乐
声 乐是 通 过漓 唱 来表 达 情黪 交流 思 想的 一种 艺 术 。 所 谓 物 动 心 感 情 动 声 发 可 见 情 感 是 声 乐 演 唱 的 核 心
共 鸣 并 激 发 了 听 众 的 想 象 力 和 思 维 力 。 在 歌 曲 体 裁 ， 演 唱 形 式 曲 式 结 构 诸 多 方 面 是 怎 样 安 排 的 都 需 要 我 们 悉 心 研 究 融 会 贯 通 。 只 有 在 此 基 础 上 我 们 才 能 顺 利 地 进
行 。 度 创 作 。 二
有 着 举 足 轻 重 的 艺 术 魅 力 。 大 家 是 否 注 意 到 但 凡 成 功 的 歌 唱 家 那 扣 人 心 弦 的 演 唱 常 常 能 唤 起 人 们 心 灵 深 处 的 共 鸣。 无论 是 欢 乐的 还是 痛 苦的 一个 个 引人 人胜 的 艺术 影 象 总 是 令 人 终 身 难 忘 。 这 是 为 什 么 这 就 是 歌 曲 二 度 创 作 的 独 特 魅 力 。
这 里 有 待 说 及 的 是 在 歌 曲 演 唱 时 由 于 歌 曲 的 情 绪 内 容 和 风 格 特 点 不 尽 相 同 其 咬 字 、 吐 字 的 方 法 语 气 和 语 调 也 是 不 相 同 的 就 拿 民 族 唱 法 来 说 唱 轻 快 活 泼 的 歌 曲 咬 字 吐 字 应 该 轻 快敏 捷 唱 雄 壮 有 力 的 进 行 血 其 咬 宇 吐 字 应 该 结 实 有 力 唱 悠 长 慢 速 的歌 曲 其 咬 字 吐 宇 应 该 园 滑
品是 至 关 重要 的 。 ｆ ） 歌 谱 标 记 的 演 绎 三 音 乐 是 人 类 内 心 情 感 表 达 的 艺 术 。 我 们 在 对 声 乐 作 品 研 究 地 过 程 中 ． 常 常 会 碰 到 很 多 用 英 语 标 示 的 表情 记 号 的 直接 记 录 这 就 是 作 曲 家 创 作 意 图 也 是 演 唱 中 进 行 的 情 感
声乐艺术中二度创作的重要性
值 ，只 能算 是一 台发声 机器 。特 别 是在 当今发 达 的现代 社会 ，由 于 音 乐 教 育 的正 规 化 和 系 统 化 ，掌 握 高 超表 演 技 巧 的人 大 有 人 在 ，但 是真 正 能成 为音 乐表 演 艺术 家 的却 是凤 毛麟 角 ，这其 中的 差 别正 如李 斯特 所 说 ： “ 音之 诗 人和 普通 的音乐 家之 间有 着 巨 在 大 的差 别 ，前者 力 求表 达 自己的感 受于 音 乐 中，后 者 则循着 传统 的 陈规 ，将 音符 排 列 、组合 ，轻 巧 地超 越 一些 障碍 ，得 到 的更 多 是 一些 任意 复杂 的 音响 配合 ”。所 以说 ，音 乐表 演 应该 不仅 给人 以美 的 感受 ，而 且 能 以其丰 富 的 内涵与 情感 表现 而 动人 心弦 、启 人心 智 。歌 唱家 卡 拉斯 说 ： “ 声 是表 情 ，单有 一 个美 丽 的声音 美 是不 够 的 ，你必 须将 声 音分 成千 块 ，使 它 为音乐 的需要 服务 ，作 曲家 为你 写 下 了音符 ，而歌 唱家 必 须把 音乐 和表 情 放进 这些 音符 中 ”。我 国传统 唱论 主 张 的 “ 歌 兼唱 情 ”、 “ 情并 茂 ”等 ， 唱 声 都 印证 了这 个 道理 。 ３ 对作 品 内在情 感 的准确 把握 ． 在 声乐 表 演 艺术 中 ，演 唱 者 除 了必 须 具 备 的 对 作 品 的情 感 理解 、风 格把 握 、 审美感 受 和使 之转 化 为美 妙歌 声 的演 唱技 巧之 外 ，还应 具备 强 烈 的创作 意 识和 创作 激情 。这种 创 作的 意识 与激 情 ，能充 分地 激 发和 调动 起演 唱 者 的情 感情 绪 ，唤起 演 唱者 真实 的情感 记 忆 ， 以演 唱 的热 情 去拨 动 听众 的心 弦 。在 声乐 表演 中只 有 达 到释 放激 情 与控 制激 情 的辩 证统 一 ，才 能使 演 唱者站 在舞 台 上 时 ，创作 的激 情变 化有 序 ，收放 自如 ，才 能 引起 观众 的共 鸣 。 ４ 歌唱 意境 的联想 与 想象 ． 音 乐 是情 感 的艺术 ，这 的确 可 以概括 音 乐最 基本 的 内涵 ，然 而 ，声乐 作 品的 内涵 要更 广 阔、 更丰 富 、更 深邃 、更 含蓄 得 多， 并 且 音 乐 的 内涵大 多 是 只 可意 会 、 不可 言 传 的 。正 如作 曲家 圣 ・ 桑 所说 ： “ 乐始 于词 尽 之处 ，音 乐 能说 出非语 言所 能表 达 的东 音 西 ，使 我们 发 现 自身最 神秘 的深奥 之 处 ，它 能传达 出任何 词语 也 不 能表 达 的那 些 印象 ，心 灵状 态 ” 。因此 ，还 需 要充 分发 挥表 演 者 的想 象 。意 境 的想象 ，就是 要尽 量 去启 发音 乐 的想 象力 ，演 唱 者 特别 是 声乐 演 员 ，要 演 唱好 一 首歌 曲，必 须充 分发 挥想 象 的力 量 ，使 自己进 入角 色 ，应 根据 歌 曲 的内容 和音 乐 形象 ，投 入到 歌 曲所描 绘 的意 境与 人物 形 象 的塑造 中去 ，仿佛 未 出声 ，眼 前仿 佛 浮 现 出歌 曲意 境 的 一个 艺 术 画面 ，联 想可 以使 声 乐表 演赋 予 艺术 的整体 观念 。可 以善于 发现 作 品 中存 在 的许 多中 间环 节所 联结 起 来 的千 丝万 缕 的 因果关 系 ，在 表现 中赋予 作 品 以浓 厚 的历 史感 、 内在的凝 聚 力与完 整性 。 ５ 个 性 的体现 ． 表 演 者 在 对 音 乐 作 品 情 感 基 调 的准 确 把 握 基 础 上 ，还 应 有 根 据 自己的声 音特 点和 风格 ，找 到最适 合 于 自己的表演 方 式 ，从 而 形成 独特 的个人 表演 风格 。在 自我 认识 的基 础上 ，重新 去诠 释 作 品 。 当然 ，这种 个人 风格 的体现 ，一定 足在 准确 把握 作 品情 感 基 调 的基础 上 的 ，绝不 能 失去 原作 的风 格 色彩 ， 不能把 悲伤 、内 敛 、细 腻 、复 杂 的情感 ，唱成 欢快 、外在 、粗 犷 、简 单 的情 感 ， 不 能把 新疆 风 格 的歌 曲唱成 西 藏 民歌 ，把 黄梅 戏 唱成 京戏 ；也 不 能 将意 大利 的 浪漫 曲唱得像 德 国 的庄严 的古 典艺术 歌 曲一 样 。个 人 风格 的体 现 是在 忠 实于 原作 艺术 色 彩 的基础 上 ，发挥 发挥 表 演 者 的创造 个性 ，是 音乐 表演 的真 实性 和创 造性 的结 合 。 首好 的 声乐 作 品只有 经 过演 唱者 的演 唱 ，把 作 品 中无 法 用 符 号和
二次创作在整个声乐表演当中的意义分析
的音乐符号转化为音响效果 ，通过 自身内心
情 感 的表 达 ，注 入 深 层 的 心 灵 体验 ，赋 予 乐
者的二次创作 ，作 品是表演 的基础 ，而表演
是 作 品 的升 华 ，二 次 创 作 在 其 中起 到不 可 取
要挖掘 出作 品的深层含 义及历史沧桑感来展
现 音 乐 的特 殊 风 格 不是 一件 容 易 的事 ，真 实
感 挖 掘 依 靠 于 相 应 的表 演 技 巧 来 演 绎 作 品 ，
并对此作 出全新 的阐释 。一部优秀 的声 乐表
演 结 合 了声 乐 作 品 的原 始 创 作 以及 声 乐 表 演
俗 。每 一步音 乐作 品都有其特殊 的背 景和 故
事 ， 因此 作 品 的风 格 也是 各 有 千 秋 。表 演 者
中 呈 现 出 来 的 也 是 不 同 历 史 艺 术 感 。 两 位 一
名歌 唱家 表演 成功的关键。选择一 曲展现
度创 作者生活的时代 以及各 自的经历等都有 很大 差别，因此体现在作品中的风格也需要 不同的表 演手段来诠释 。舒伯特 的艺术创 作
受 到 浪 漫 主 义 的 影 响 较 多 ， 尤 其 是 浪 漫 主 义
响 。他 的 作 品 以抒 情 部 分 较 多 ，表 演 者 应 该 多 用 舒 缓 、 含 蓄 和 朴 素 的 演 唱 形 式 以及 多 用
的优 势。帕瓦格有着热情激 昂、无与伦 比的
高 音 音质 ， 一般 在 表 演 中用 声 不 多却 能 够 展 现 有 力 的 音 乐 感 ； 多 明戈 的英 俊 面 庞 和 优 雅
到对 作品进行 二次创作 的能力 ，不 同的创造 力诠释 出来 的作 品效果也是截然不同的 。以 世 界 著名 的三大 男 高音歌 唱家 为例 ，他 们
浅析歌曲演唱的二度创作
浅析歌曲演唱的二度创作歌曲演唱的二度创作是一种艺术创造。
它在忠实遵循原声乐作品的基础之上，融进个人独有的生活理解和艺术感知，然后通过富有感染力的艺术手段，将原创作品的广度和深度充分演绎和表现出来。
演唱歌曲是一个二度创造的过程，这个过程的完成需要演唱者在技巧运用、感情抒发等方面相互配合，并要具备良好的声乐修养。
标签：歌曲演唱二度创作声乐修养歌唱表演艺术有两个创作过程：它的前期创作是由词、曲作家艰苦的艺术创作才完成的，通常我们把这种创作称为一度创作，这种创作的声乐作品只是停留在谱面上的东西，未经过实际的演唱行为。
那么，由演唱者将声乐作品变成有声、有字、有情、有形的歌唱艺术，并展现其社会价值，且演唱者在其歌唱的实践过程中，加进自己的理解和处理，这就是歌唱表演艺术的二度创作。
二度创作主要是在原谱面上进行信息转换，继而演绎出新的信息。
它不是简单地对一度创作的声乐作品进行修改，而是由演唱者在忠实地遵循原作品的基础上，积极主动地融进自己的意志和行为，使声乐作品更加形象化和艺术化。
歌曲演唱的二度创作是与多方面有密切联系的，笔者仅从两方面来阐述歌曲演唱中二度创作的意义：一方面，演唱者的技术技巧、对词曲的再创造及情感表达；另一方面，歌曲演唱者声乐修养的提高。
一、演唱者的技术技巧、演唱者对词曲的再创造及情感表达1. 娴熟的技术技巧。
歌唱艺术作为表演艺术，要想使自己的歌声感染听众，首先要具备的是演唱者娴熟的艺术技巧，良好的技巧是艺术表现的手段。
演唱者通过不断体验、积累，使歌唱发声器官等环节的调节逐步形成一种有意识的动作方式，以及各种歌唱艺术的表现手段，如呼吸、咬字、发音、共鸣的技法，音量、音色、力度、色彩的调控，华彩、润腔、韵味的控制，以及情绪、风格的把握，才能使歌唱具有艺术创造力。
在歌剧表演中，人物的特征较为明显，演唱者穿上所扮演角色的服装，对角色的把握就有感觉。
但在歌曲的演唱与艺术表现上却截然不同，尤其是在独唱音乐会上，演唱者要在整个音乐会过程中，刻画不同的人物性格，创作不同的情绪意境，塑造不同的音乐形象。
声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中二度创作的重要性
二度创作是指在原作的基础上进行重新创作和改编，以形成另一种风格和表现形式的艺术作品。
在声乐表演艺术中，二度创作具有重要的意义和价值。
本文将从提升艺术创作和表演水平、拓宽艺术创作的边界、丰富观众的艺术体验等方面探讨声乐表演艺术中二度创作的重要性。
二度创作有助于提升艺术创作和表演水平。
通过对原作进行重新创作和改编，艺术家可以更好地理解作品内涵和艺术风格，从而提高自身的艺术创作和表演技巧。
二度创作可以帮助艺术家突破原作的限制，融入自己的艺术思想和个性，使作品更加独特和鲜活。
二度创作也是对原作的一种致敬和超越，艺术家通过创新和改编，重新演绎经典作品，赋予其新的意义和生命力。
二度创作可以拓宽艺术创作的边界。
原作是艺术创作的基础，而二度创作是在原作的基础上进行发展和扩展。
艺术家可以通过二度创作将不同的艺术元素和风格进行融合，创造出独特的作品。
将不同的音乐风格与声乐表演相结合，创作出独特的音乐作品；或者将声乐表演与舞蹈、戏剧、视觉艺术等进行融合，创作出多元化的艺术形式。
二度创作可以打破传统的艺术界限，创造出更多样化和多元化的艺术形式和审美观念。
二度创作可以丰富观众的艺术体验。
观众是艺术创作的重要参与者和受众，通过二度创作，艺术家可以为观众创造出更多元化、多层次、多角度的艺术体验。
艺术家可以通过改编和创新，将原作呈现出截然不同的表现形式或情感色彩，让观众在欣赏作品的同时得到更多的思考和感悟。
二度创作也可以使观众对原作有更深入的理解和欣赏，通过重新演绎，观众可以发现原作中的新鲜和独特之处，更好地领略艺术的魅力和魔力。
浅谈声乐作品的二度创作
为标 准 ， 声 乐属 于听觉艺术。作 曲家记 录在 乐谱上 的只是 一些静止的音乐符号 ， 需要通过 演唱者的二度创作被人们所感知 ， 从而引
起共鸣 。 【 关 键 词】 速度 ； 节奏； 音 准设计 ； 背 景 分 析
【 中图分类号 】 Ｊ ６ １
【 文献标识码 】 Ａ
【 文章编 号 】 １ ０ ０ ７ — ４ ２ ４ ４ （ ２ ０ １ ３ ） １ ２ － ３ ３ ８ － １
了解词 曲作 者张寒 晖 ， 张寒晖 （ １ ９ ０ ２ — １ ９ ４ ６ ） 革命音 乐家 。其次 是 作曲家创 作时所 生活 的时代背景 ， １ ９ ３ １ 年９ 月１ ８ 日， 日本 关 东军 进攻东 北三省 ， 而 张学 良却 消极对待 ， 致使 老百 姓家破 人 亡， 有家 不能 回的状况 。正是在这 样 的背 景下 ， 革命 音乐 家张 寒 晖谱写 出了反 映当时广 大东三 省甚至是全 中国人 民共 同心
份完美 。
声 的声乐作 品《 松花江 上》 。
三、 分析作 品 、 做 好谱面 上的音 乐表情记 号 把握好 声乐作 品的感情 基调和风 格后 ，就应该 仔细 的分 析 谱面 。 个 人认 为 ， 这是 二度创 作 中最 为重要 的一个环节 。 笔
总的来说 。二度创 作就是要 在一些 细小 的方 面去进行 再
二、 把 握 好 作 品 的 感 情 基 调 和 风 格
想和想象 。 再 比如说 由宋代苏轼词 ， 青 主曲莫华伦演 唱的《 大江 东去》 ， 其 中有 句歌词“ 故垒 西边人倒是 ……． ” 如果 按照乐谱 原 来 记谱来 演 唱 ， 就 凸显不 出歌词 的语 气 ， 因此 ， 莫 华伦 在演 唱
理论 前 沿 ２ ０ １ ３ 年第 １ ２ 期
声乐教学中的歌曲二度创作
子 的气 口， 这样 才不 会改变 歌 曲 的原 意 ， 歌 曲演唱 使
的更 加完 整 。 三、 分析歌 曲的调性及 旋律 特征 歌 曲之 所 以乐 于 被人 们 接 受 并演 唱 和欣 赏 ， 重 要原 因之 一就 是它 通 过 时而 嘹 亮 时 而婉 转 、 时而 跳
２１ ００年第 ６期 第２ ６卷 （ ２ ６期 ） 总 ４
吉林省教育学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩ Ｌ ＮＳ ＴＵＴＥ ＯＮＡ Ｉ ＴＩ ＯＦ Ｉ Ｎ Ｊ ＬＩ ＰＲＯＶＩ ＮＣＥ
Ｎｏ ６， ０１ ． ２ ０
ＶＯ ． ６ １２ Ｔｏ ａ ． ４ ｒ ｌＮｏ ２ ６
分为 了充分 抒发 热 爱 祖 国 的感 情 而使 用 了 ３ ４拍 。 ／ 在节 奏方 面作 曲家 为 了更 好 的表 达 情 感 ， 用一 些 会
每 一首 声 乐 作 品 的产 生 ， 不但 表 达 了作 者 的思
ห้องสมุดไป่ตู้
想感 情 ， 也表 现 了 当时 的社 会 现状 。 如我 国近 代 作
在 声乐 教学 过 程 中 ， 师不 但 要 教 学 生 唱会 歌 教
学 中得 心应手 ， 对学 生 的演 唱起 到积极 的引导作 用 。 因此 ， 到 一 首 歌 ， 以先 做 以下 几 方 面 的 准 备 拿 可 工作。 １ ．读熟 读 准 歌 词 。通 过 读 歌 词 来 分 析 词 作 者 所 要表达 的思 想感情 ， 是赞 美 还是控诉 、 写景还 是 是
曲家 聂 耳 于 １ ３ ９ ５年 创 作 的 声 乐 曲 《 蹄 下 的 歌 铁 女》， 这首 作 品 表 现 了 旧 中 国 的歌 女是 社 会 最 底 层 的弱 者 ， 曲家 怀着 对她 们深 切 的同情之 心 ， 了这 作 写 首女 声独 唱歌 曲 ， 以凄 楚 心 酸 的 曲调 表 现 了歌 女 发
声乐表演艺术的二度创作——以《黄河渔娘》为例
声乐表演艺术的二度创作——以《黄河渔娘》为例颜瑜颉乌克兰哈尔科夫国立文化大学摘要:声乐与表演是密不可分的两个部分,在声乐演唱的过程当中,表演是对作品处理的关键环节,不仅仅是赋予作品鲜活生命力和丰富情感的重要过程,还需要让演唱者体会作品中的人物和意境,深入理解作品所蕴 含的情感，在演唱中去展现音乐想要表达出来的情感与意义。
而不同的演唱者在声乐艺术表演过程中所进行的二度创作会赋予作品崭新的艺术生命力。
文章以《黄河渔娘》为例，阐释如何在声乐演唱中进行二度创作,以 期达到最好的视听效果。
关键词：声乐表演 二度创作《黄河渔娘》中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号：1008-3359 (2020)22-0058-03声乐表演艺术是一种集旋律、语言、情感等一体的 音乐艺术O 词曲家创作出来一首好的声乐作品，就赋予 了作品灵魂，这就是作品的一度创作O 而二度创作就需 要演唱者在演唱过程当中，首先对作品进行深度的理 解，并且把握作品本身想要表达的情感,运用自身较为 成熟的演唱技巧与艺术处理最大程度的将作品的情感 展现，体现作品的价值，以求达到声乐表演艺术的完美 状态。
一、声乐作品《黄河渔娘》的创作背景黄河是我们中华民族的母亲河，在这一流域生成 和发展起来的文化，对于中华民族的形成、发展、壮大 的历史，有着极其重要的地位。
回顾声乐历史长河中， 有不少关于黄河的创作，纷纷歌颂着我们伟大的母亲 河，养育了中华儿女，灌溉着中华人民的土地。
《黄河渔 娘》这首作品具有典型的河南豫剧风格，河南人民生活 在黄河流域附近，他们喝着黄河水，吃着黄河水灌溉的粮食，听着一代又一代的黄河故事成长起来O 而生活在 黄河岸边勤劳勇敢的渔家姑娘们，她们都是黄河的女 儿一一黄河渔娘。
质朴美丽、勤劳善良的黄河渔娘们， 日复一日地在黄河岸边编织着渔网，在渔船上永远都有忙不完的事情，坚韧不拔的渔娘们辛苦劳作获得了 粮食，她们深爱着这片母亲河。
论声乐作品的二度创作
本身情感 表达的基础 。歌词 中的咬字（ 声母 ） 主要指字头 的部 分， 字头咬的不准确直接会影响到歌 唱语 言表述 的清晰程度 。
一
般情况下 ， 歌 唱中的字头要 吐的准确 、 敏捷 ， 因为它是一个
“ 二度创作 ” 。 好多年 了， 但并没有真正 的去 了解声乐 艺术 的真谛 ， 在花 费了 大量时间完成声音技巧之后就停滞不前 了 ，最终 导致 他们 在 演 唱一 首声乐作 品时 ， 听起来似 乎声音很 好 ， 技术性很 强 ， 但
的速度可 以做渐慢 、 渐弱 的艺 术处理 ， 这样 既唱出了作品的情
足 轻 重 的作 用 。
些段落专 门给歌唱家 留有 自由发挥技 巧的空间 ，这一乐段
我的愁和怨” 这 几 个 字 音 可 以用 抽 咽 、 哭 泣 的 音 色 来 演 唱 。 这
是作 品本身没有生命 ， 没 有灵魂 ， 很难让 听众 感受 到作品所要 表达 的情感和含义 ，这就失去 了作 曲家创作作 品本身的艺术
价值 。 其实声乐艺 术不仅仅表现在咬字 、 吐字 、 呼吸等方 面 ， 最 重要 的是情感 的投入 ， 要让词 、 曲的灵魂 通过歌唱者的歌唱 自 然 地流露 出来 ， 最终达 到声情并茂 、 相得益 彰 ， 使听众从 中得 到心灵 深处 的共 鸣 ， 这才是成 功的声乐表演 。 然而没有经过艺
成 实际演唱的创造性 劳动 ， 是 一个艺术再创造 的过程 ， 二度创作在声 乐表演 艺术 中占有极其重要的位置。
关键词 ： 声 乐作品 ； 二度创作 ； 情感
中 图分 类 号 ． Ｊ ６ ４ 文献 标识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） １ ４ — ０ １ １ Ｏ — Ｏ １