声乐表演艺术中二度创作的重要性
浅谈歌曲演唱中的二度创作
如 果不 经过 表演 者 的二 度创 作 ，音 乐只 是 一些 静止 的符 号， 它永 远只 能 以乐谱 的形 式存 在 ，是 不会 产 生任 何 审美价 值 的 ，也 永 远 不会 成为真 正 的音 乐 。歌 唱是 听觉 的 艺术 ，只 有通 过歌 唱 者 的表演 才 能体现 出它 的艺术 感染 力 ，歌 唱者 把 音符 和文 字变 成 声 音 并在 演 唱过程 中揭 示 出作 品的深 层 内涵 的过 程 。歌 唱作 为一 种 表演的艺术 ，歌唱表演是与音乐创作相分离且独立存在的艺术。 它既 有 独 立 的 品格 ，同 时 又 与 音 乐 创作 有 着 密 不 可 分 的 联 系 ， 音 乐创 作是 歌者 表演 的基础 ；而 歌 唱者 在表 演 中对 歌 曲的 二度创 作 ，是对 歌 唱表 演 的最基 本要 求 。 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
理 论 研 究
浅谈歌 曲演唱 中的二度创作
王小娟 （ 肃西北师 范大学 音 乐学院 ７０ ７ ；甘肃武威职业学院 艺术 系 ７ ３０ ） 甘 ３ ００ ３０ ０
摘 要 ：二度 创作是歌 唱者把 音符和 文字 变成 声音并在 演唱过程 细 的分 析和 理解 ，把 自己对 祖 国的爱 倾 诉在 歌唱 之 中就会 获 得很 好 的艺术 效 果 。歌 曲演 唱的 二度 创作 就 是给 予一 度创 作 作品更 丰 富 、更 完美 的补 充 ，让 歌 曲通过 演唱 得 到升 华 。要做 到这 些 ， 演 唱者 就 必须在 歌 唱实 践 中，培 养 自己对 生活 的观 察力 ，敏 锐 的感 受力 和 丰富 的艺术 想 象力 ，将 其 融化 在 自己将 要表 现 的歌 曲 中， 只有 这样才 能在 二度 创作 中更 好地 完成音 乐形 象 的深刻化 。 ２ ．在速 度 、力度 、音 色 、音量 等方面 进行 二度 创作 良好 的演 唱技 巧在 歌 曲演 唱二 度创 作 的过程 中能起 到至 关重 要 的作用 ，演 唱好 一 首歌 曲除了要 读 歌 曲的速 度 、力度 、音 色音
论声乐演唱的二度创作
中国最具魅力的音乐艺术杂志
论声乐演 唱的二度创作
文 ＼乐之乐
声 乐是 通 过漓 唱 来表 达 情黪 交流 思 想的 一种 艺 术 。 所 谓 物 动 心 感 情 动 声 发 可 见 情 感 是 声 乐 演 唱 的 核 心
共 鸣 并 激 发 了 听 众 的 想 象 力 和 思 维 力 。 在 歌 曲 体 裁 ， 演 唱 形 式 曲 式 结 构 诸 多 方 面 是 怎 样 安 排 的 都 需 要 我 们 悉 心 研 究 融 会 贯 通 。 只 有 在 此 基 础 上 我 们 才 能 顺 利 地 进
行 。 度 创 作 。 二
有 着 举 足 轻 重 的 艺 术 魅 力 。 大 家 是 否 注 意 到 但 凡 成 功 的 歌 唱 家 那 扣 人 心 弦 的 演 唱 常 常 能 唤 起 人 们 心 灵 深 处 的 共 鸣。 无论 是 欢 乐的 还是 痛 苦的 一个 个 引人 人胜 的 艺术 影 象 总 是 令 人 终 身 难 忘 。 这 是 为 什 么 这 就 是 歌 曲 二 度 创 作 的 独 特 魅 力 。
这 里 有 待 说 及 的 是 在 歌 曲 演 唱 时 由 于 歌 曲 的 情 绪 内 容 和 风 格 特 点 不 尽 相 同 其 咬 字 、 吐 字 的 方 法 语 气 和 语 调 也 是 不 相 同 的 就 拿 民 族 唱 法 来 说 唱 轻 快 活 泼 的 歌 曲 咬 字 吐 字 应 该 轻 快敏 捷 唱 雄 壮 有 力 的 进 行 血 其 咬 宇 吐 字 应 该 结 实 有 力 唱 悠 长 慢 速 的歌 曲 其 咬 字 吐 宇 应 该 园 滑
品是 至 关 重要 的 。 ｆ ） 歌 谱 标 记 的 演 绎 三 音 乐 是 人 类 内 心 情 感 表 达 的 艺 术 。 我 们 在 对 声 乐 作 品 研 究 地 过 程 中 ． 常 常 会 碰 到 很 多 用 英 语 标 示 的 表情 记 号 的 直接 记 录 这 就 是 作 曲 家 创 作 意 图 也 是 演 唱 中 进 行 的 情 感
声乐艺术中二度创作的重要性
值 ，只 能算 是一 台发声 机器 。特 别 是在 当今发 达 的现代 社会 ，由 于 音 乐 教 育 的正 规 化 和 系 统 化 ，掌 握 高 超表 演 技 巧 的人 大 有 人 在 ，但 是真 正 能成 为音 乐表 演 艺术 家 的却 是凤 毛麟 角 ，这其 中的 差 别正 如李 斯特 所 说 ： “ 音之 诗 人和 普通 的音乐 家之 间有 着 巨 在 大 的差 别 ，前者 力 求表 达 自己的感 受于 音 乐 中，后 者 则循着 传统 的 陈规 ，将 音符 排 列 、组合 ，轻 巧 地超 越 一些 障碍 ，得 到 的更 多 是 一些 任意 复杂 的 音响 配合 ”。所 以说 ，音 乐表 演 应该 不仅 给人 以美 的 感受 ，而 且 能 以其丰 富 的 内涵与 情感 表现 而 动人 心弦 、启 人心 智 。歌 唱家 卡 拉斯 说 ： “ 声 是表 情 ，单有 一 个美 丽 的声音 美 是不 够 的 ，你必 须将 声 音分 成千 块 ，使 它 为音乐 的需要 服务 ，作 曲家 为你 写 下 了音符 ，而歌 唱家 必 须把 音乐 和表 情 放进 这些 音符 中 ”。我 国传统 唱论 主 张 的 “ 歌 兼唱 情 ”、 “ 情并 茂 ”等 ， 唱 声 都 印证 了这 个 道理 。 ３ 对作 品 内在情 感 的准确 把握 ． 在 声乐 表 演 艺术 中 ，演 唱 者 除 了必 须 具 备 的 对 作 品 的情 感 理解 、风 格把 握 、 审美感 受 和使 之转 化 为美 妙歌 声 的演 唱技 巧之 外 ，还应 具备 强 烈 的创作 意 识和 创作 激情 。这种 创 作的 意识 与激 情 ，能充 分地 激 发和 调动 起演 唱 者 的情 感情 绪 ，唤起 演 唱者 真实 的情感 记 忆 ， 以演 唱 的热 情 去拨 动 听众 的心 弦 。在 声乐 表演 中只 有 达 到释 放激 情 与控 制激 情 的辩 证统 一 ，才 能使 演 唱者站 在舞 台 上 时 ，创作 的激 情变 化有 序 ，收放 自如 ，才 能 引起 观众 的共 鸣 。 ４ 歌唱 意境 的联想 与 想象 ． 音 乐 是情 感 的艺术 ，这 的确 可 以概括 音 乐最 基本 的 内涵 ，然 而 ，声乐 作 品的 内涵 要更 广 阔、 更丰 富 、更 深邃 、更 含蓄 得 多， 并 且 音 乐 的 内涵大 多 是 只 可意 会 、 不可 言 传 的 。正 如作 曲家 圣 ・ 桑 所说 ： “ 乐始 于词 尽 之处 ，音 乐 能说 出非语 言所 能表 达 的东 音 西 ，使 我们 发 现 自身最 神秘 的深奥 之 处 ，它 能传达 出任何 词语 也 不 能表 达 的那 些 印象 ，心 灵状 态 ” 。因此 ，还 需 要充 分发 挥表 演 者 的想 象 。意 境 的想象 ，就是 要尽 量 去启 发音 乐 的想 象力 ，演 唱 者 特别 是 声乐 演 员 ，要 演 唱好 一 首歌 曲，必 须充 分发 挥想 象 的力 量 ，使 自己进 入角 色 ，应 根据 歌 曲 的内容 和音 乐 形象 ，投 入到 歌 曲所描 绘 的意 境与 人物 形 象 的塑造 中去 ，仿佛 未 出声 ，眼 前仿 佛 浮 现 出歌 曲意 境 的 一个 艺 术 画面 ，联 想可 以使 声 乐表 演赋 予 艺术 的整体 观念 。可 以善于 发现 作 品 中存 在 的许 多中 间环 节所 联结 起 来 的千 丝万 缕 的 因果关 系 ，在 表现 中赋予 作 品 以浓 厚 的历 史感 、 内在的凝 聚 力与完 整性 。 ５ 个 性 的体现 ． 表 演 者 在 对 音 乐 作 品 情 感 基 调 的准 确 把 握 基 础 上 ，还 应 有 根 据 自己的声 音特 点和 风格 ，找 到最适 合 于 自己的表演 方 式 ，从 而 形成 独特 的个人 表演 风格 。在 自我 认识 的基 础上 ，重新 去诠 释 作 品 。 当然 ，这种 个人 风格 的体现 ，一定 足在 准确 把握 作 品情 感 基 调 的基础 上 的 ，绝不 能 失去 原作 的风 格 色彩 ， 不能把 悲伤 、内 敛 、细 腻 、复 杂 的情感 ，唱成 欢快 、外在 、粗 犷 、简 单 的情 感 ， 不 能把 新疆 风 格 的歌 曲唱成 西 藏 民歌 ，把 黄梅 戏 唱成 京戏 ；也 不 能 将意 大利 的 浪漫 曲唱得像 德 国 的庄严 的古 典艺术 歌 曲一 样 。个 人 风格 的体 现 是在 忠 实于 原作 艺术 色 彩 的基础 上 ，发挥 发挥 表 演 者 的创造 个性 ，是 音乐 表演 的真 实性 和创 造性 的结 合 。 首好 的 声乐 作 品只有 经 过演 唱者 的演 唱 ，把 作 品 中无 法 用 符 号和
二次创作在整个声乐表演当中的意义分析
的音乐符号转化为音响效果 ，通过 自身内心
情 感 的表 达 ，注 入 深 层 的 心 灵 体验 ，赋 予 乐
者的二次创作 ，作 品是表演 的基础 ，而表演
是 作 品 的升 华 ，二 次 创 作 在 其 中起 到不 可 取
要挖掘 出作 品的深层含 义及历史沧桑感来展
现 音 乐 的特 殊 风 格 不是 一件 容 易 的事 ，真 实
感 挖 掘 依 靠 于 相 应 的表 演 技 巧 来 演 绎 作 品 ，
并对此作 出全新 的阐释 。一部优秀 的声 乐表
演 结 合 了声 乐 作 品 的原 始 创 作 以及 声 乐 表 演
俗 。每 一步音 乐作 品都有其特殊 的背 景和 故
事 ， 因此 作 品 的风 格 也是 各 有 千 秋 。表 演 者
中 呈 现 出 来 的 也 是 不 同 历 史 艺 术 感 。 两 位 一
名歌 唱家 表演 成功的关键。选择一 曲展现
度创 作者生活的时代 以及各 自的经历等都有 很大 差别，因此体现在作品中的风格也需要 不同的表 演手段来诠释 。舒伯特 的艺术创 作
受 到 浪 漫 主 义 的 影 响 较 多 ， 尤 其 是 浪 漫 主 义
响 。他 的 作 品 以抒 情 部 分 较 多 ，表 演 者 应 该 多 用 舒 缓 、 含 蓄 和 朴 素 的 演 唱 形 式 以及 多 用
的优 势。帕瓦格有着热情激 昂、无与伦 比的
高 音 音质 ， 一般 在 表 演 中用 声 不 多却 能 够 展 现 有 力 的 音 乐 感 ； 多 明戈 的英 俊 面 庞 和 优 雅
到对 作品进行 二次创作 的能力 ，不 同的创造 力诠释 出来 的作 品效果也是截然不同的 。以 世 界 著名 的三大 男 高音歌 唱家 为例 ，他 们
浅析歌曲演唱的二度创作
浅析歌曲演唱的二度创作歌曲演唱的二度创作是一种艺术创造。
它在忠实遵循原声乐作品的基础之上，融进个人独有的生活理解和艺术感知，然后通过富有感染力的艺术手段，将原创作品的广度和深度充分演绎和表现出来。
演唱歌曲是一个二度创造的过程，这个过程的完成需要演唱者在技巧运用、感情抒发等方面相互配合，并要具备良好的声乐修养。
标签：歌曲演唱二度创作声乐修养歌唱表演艺术有两个创作过程：它的前期创作是由词、曲作家艰苦的艺术创作才完成的，通常我们把这种创作称为一度创作，这种创作的声乐作品只是停留在谱面上的东西，未经过实际的演唱行为。
那么，由演唱者将声乐作品变成有声、有字、有情、有形的歌唱艺术，并展现其社会价值，且演唱者在其歌唱的实践过程中，加进自己的理解和处理，这就是歌唱表演艺术的二度创作。
二度创作主要是在原谱面上进行信息转换，继而演绎出新的信息。
它不是简单地对一度创作的声乐作品进行修改，而是由演唱者在忠实地遵循原作品的基础上，积极主动地融进自己的意志和行为，使声乐作品更加形象化和艺术化。
歌曲演唱的二度创作是与多方面有密切联系的，笔者仅从两方面来阐述歌曲演唱中二度创作的意义：一方面，演唱者的技术技巧、对词曲的再创造及情感表达；另一方面，歌曲演唱者声乐修养的提高。
一、演唱者的技术技巧、演唱者对词曲的再创造及情感表达1. 娴熟的技术技巧。
歌唱艺术作为表演艺术，要想使自己的歌声感染听众，首先要具备的是演唱者娴熟的艺术技巧，良好的技巧是艺术表现的手段。
演唱者通过不断体验、积累，使歌唱发声器官等环节的调节逐步形成一种有意识的动作方式，以及各种歌唱艺术的表现手段，如呼吸、咬字、发音、共鸣的技法，音量、音色、力度、色彩的调控，华彩、润腔、韵味的控制，以及情绪、风格的把握，才能使歌唱具有艺术创造力。
在歌剧表演中，人物的特征较为明显，演唱者穿上所扮演角色的服装，对角色的把握就有感觉。
但在歌曲的演唱与艺术表现上却截然不同，尤其是在独唱音乐会上，演唱者要在整个音乐会过程中，刻画不同的人物性格，创作不同的情绪意境，塑造不同的音乐形象。
声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中二度创作的重要性
二度创作是指在原作的基础上进行重新创作和改编，以形成另一种风格和表现形式的艺术作品。
在声乐表演艺术中，二度创作具有重要的意义和价值。
本文将从提升艺术创作和表演水平、拓宽艺术创作的边界、丰富观众的艺术体验等方面探讨声乐表演艺术中二度创作的重要性。
二度创作有助于提升艺术创作和表演水平。
通过对原作进行重新创作和改编，艺术家可以更好地理解作品内涵和艺术风格，从而提高自身的艺术创作和表演技巧。
二度创作可以帮助艺术家突破原作的限制，融入自己的艺术思想和个性，使作品更加独特和鲜活。
二度创作也是对原作的一种致敬和超越，艺术家通过创新和改编，重新演绎经典作品，赋予其新的意义和生命力。
二度创作可以拓宽艺术创作的边界。
原作是艺术创作的基础，而二度创作是在原作的基础上进行发展和扩展。
艺术家可以通过二度创作将不同的艺术元素和风格进行融合，创造出独特的作品。
将不同的音乐风格与声乐表演相结合，创作出独特的音乐作品；或者将声乐表演与舞蹈、戏剧、视觉艺术等进行融合，创作出多元化的艺术形式。
二度创作可以打破传统的艺术界限，创造出更多样化和多元化的艺术形式和审美观念。
二度创作可以丰富观众的艺术体验。
观众是艺术创作的重要参与者和受众，通过二度创作，艺术家可以为观众创造出更多元化、多层次、多角度的艺术体验。
艺术家可以通过改编和创新，将原作呈现出截然不同的表现形式或情感色彩，让观众在欣赏作品的同时得到更多的思考和感悟。
二度创作也可以使观众对原作有更深入的理解和欣赏，通过重新演绎，观众可以发现原作中的新鲜和独特之处，更好地领略艺术的魅力和魔力。
浅谈声乐作品的二度创作
为标 准 ， 声 乐属 于听觉艺术。作 曲家记 录在 乐谱上 的只是 一些静止的音乐符号 ， 需要通过 演唱者的二度创作被人们所感知 ， 从而引
起共鸣 。 【 关 键 词】 速度 ； 节奏； 音 准设计 ； 背 景 分 析
【 中图分类号 】 Ｊ ６ １
【 文献标识码 】 Ａ
【 文章编 号 】 １ ０ ０ ７ — ４ ２ ４ ４ （ ２ ０ １ ３ ） １ ２ － ３ ３ ８ － １
了解词 曲作 者张寒 晖 ， 张寒晖 （ １ ９ ０ ２ — １ ９ ４ ６ ） 革命音 乐家 。其次 是 作曲家创 作时所 生活 的时代背景 ， １ ９ ３ １ 年９ 月１ ８ 日， 日本 关 东军 进攻东 北三省 ， 而 张学 良却 消极对待 ， 致使 老百 姓家破 人 亡， 有家 不能 回的状况 。正是在这 样 的背 景下 ， 革命 音乐 家张 寒 晖谱写 出了反 映当时广 大东三 省甚至是全 中国人 民共 同心
份完美 。
声 的声乐作 品《 松花江 上》 。
三、 分析作 品 、 做 好谱面 上的音 乐表情记 号 把握好 声乐作 品的感情 基调和风 格后 ，就应该 仔细 的分 析 谱面 。 个 人认 为 ， 这是 二度创 作 中最 为重要 的一个环节 。 笔
总的来说 。二度创 作就是要 在一些 细小 的方 面去进行 再
二、 把 握 好 作 品 的 感 情 基 调 和 风 格
想和想象 。 再 比如说 由宋代苏轼词 ， 青 主曲莫华伦演 唱的《 大江 东去》 ， 其 中有 句歌词“ 故垒 西边人倒是 ……． ” 如果 按照乐谱 原 来 记谱来 演 唱 ， 就 凸显不 出歌词 的语 气 ， 因此 ， 莫 华伦 在演 唱
理论 前 沿 ２ ０ １ ３ 年第 １ ２ 期
声乐教学中的歌曲二度创作
子 的气 口， 这样 才不 会改变 歌 曲 的原 意 ， 歌 曲演唱 使
的更 加完 整 。 三、 分析歌 曲的调性及 旋律 特征 歌 曲之 所 以乐 于 被人 们 接 受 并演 唱 和欣 赏 ， 重 要原 因之 一就 是它 通 过 时而 嘹 亮 时 而婉 转 、 时而 跳
２１ ００年第 ６期 第２ ６卷 （ ２ ６期 ） 总 ４
吉林省教育学院学报
ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＥＤＵＣＡＴＩ Ｌ ＮＳ ＴＵＴＥ ＯＮＡ Ｉ ＴＩ ＯＦ Ｉ Ｎ Ｊ ＬＩ ＰＲＯＶＩ ＮＣＥ
Ｎｏ ６， ０１ ． ２ ０
ＶＯ ． ６ １２ Ｔｏ ａ ． ４ ｒ ｌＮｏ ２ ６
分为 了充分 抒发 热 爱 祖 国 的感 情 而使 用 了 ３ ４拍 。 ／ 在节 奏方 面作 曲家 为 了更 好 的表 达 情 感 ， 用一 些 会
每 一首 声 乐 作 品 的产 生 ， 不但 表 达 了作 者 的思
ห้องสมุดไป่ตู้
想感 情 ， 也表 现 了 当时 的社 会 现状 。 如我 国近 代 作
在 声乐 教学 过 程 中 ， 师不 但 要 教 学 生 唱会 歌 教
学 中得 心应手 ， 对学 生 的演 唱起 到积极 的引导作 用 。 因此 ， 到 一 首 歌 ， 以先 做 以下 几 方 面 的 准 备 拿 可 工作。 １ ．读熟 读 准 歌 词 。通 过 读 歌 词 来 分 析 词 作 者 所 要表达 的思 想感情 ， 是赞 美 还是控诉 、 写景还 是 是
曲家 聂 耳 于 １ ３ ９ ５年 创 作 的 声 乐 曲 《 蹄 下 的 歌 铁 女》， 这首 作 品 表 现 了 旧 中 国 的歌 女是 社 会 最 底 层 的弱 者 ， 曲家 怀着 对她 们深 切 的同情之 心 ， 了这 作 写 首女 声独 唱歌 曲 ， 以凄 楚 心 酸 的 曲调 表 现 了歌 女 发
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声乐表演艺术中二度创作的重要性
声乐表演艺术中，二度创作是指以已有的曲目或歌曲为基础，根据个人风格、理解和
想法进行再创作的一种形式。
二度创作是音乐创作的重要一环，无论是对于个人的创作发
展还是整个音乐产业的进步，都有着不可估量的作用。
首先，二度创作是表现个人特色与风格的途径。
二度创作在创作过程中，需要作者主
观能动地思考，提取和加强自己的个性和特色，并将其融入到曲子中。
就像画家的brushstroke，作曲家的个性也能够在创作过程中被体现出来，从而形成与众不同的艺术
风格。
其次，二度创作能够丰富曲目的内涵和意义。
在对原曲进行再创作的过程中，艺术家
可将自己的理解和体验加入其中，使得作品的内涵更加深刻，让观众在聆听音乐的同时能
够更深刻地领悟歌曲的内涵和情感。
再者，二度创作拓宽了音乐家们的创作想象和方向。
在从众多曲目和歌曲中提取元素
和素材的时候，作者必须要有自己的创造和拓展能力，通过对歌曲的重新编排和细节设计，开阔了将来的音乐发展想象空间，为整个音乐行业的发展做出了贡献。
对于歌唱家和演唱者来说，二度创作同样至关重要。
在表演过程中，唱法和声音特色
的表现是唱将唱曲的重中之重，而不同的唱法和表现手法能够使同一首曲子产生截然不同
的效果。
由此，如果能够进行二度创作，甚至是创作一个自己的版本，就能够更好的演绎
和展现自己的风格和特色，使整个表演更加完美。
总之，作为声乐表演艺术的重要组成部分，二度创作的重要性不可忽视。
在二度创作
的过程中，艺术家可以更好的表现自己的风格和特色，丰富曲目的内涵和意义，拓宽音乐
界的创作和想象空间，更好的展现自己的表演能力，对于音乐行业的发展和向前迈进有着
不可估量的推动作用。