道是花来春未,道是雪来香异南宋 郑域《昭君怨
道是花来春未，道是雪来香异南宋郑域《昭君怨&183;梅花》道是花来春未，道是雪来香异。
【译文】这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。
【出典】南宋郑域《昭君怨·梅花》注：1、《昭君怨·梅花》郑域道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
2、注释：昭君怨：本琴曲名。
【琴曲谱录】：“中古琴弄名有［昭君怨］，明妃制。
”又琴操：“齐国王穰，以其女昭君，献之元帝，帝不之幸。
后欲以一女赐单于，昭君请行。
及至，单于大悦。
昭君恨帝始不见遇，乃作怨思之歌。
”故李商隐诗有“七弹［明君怨］，一去怨不回”之句。
（晋人避司马昭之讳，昭君改称明君）。
至隋唐由乐府而入长短句，浸成词曲名。
清毛先舒【词学全书】云：“汉王昭君作怨诗，入琴操，乐府吟叹曲，有［王明君］，盖石崇拟作，以教绿珠；隋唐相沿有此曲。
”词调多取名于琴曲；观此，可知本调调名之由来已。
又本调亦名［一痕沙］、［宴西园］。
3、译文1：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，都是一样的盛开。
译文2：这梅花，说它是花吧，春天还没有来呢；说它是雪吧，它又传来奇异的花香。
竹林外，一枝梅花斜出，开在一户山野的人家。
无论在冷清的竹篱和茅屋，还是在富贵人家的华丽的庭院和画楼，两地都栽种着梅花啊，却都是同样地盛开着。
4、郑域（生卒年不详）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
淳熙十一年（1184）进士。
曾倅池阳。
庆元二年（1196）随张贵谟使金，有《燕谷剽闻》二卷，记金事甚详。
嘉定中官行在诸司粮料院干办。
赵万里《校辑宋金元人词》辑有《松窗词》一卷。
杨慎《词品》卷四谓其《昭君怨》咏梅词“兴比甚佳”，又《画堂春·春思》词“乐府多传之”。
5、宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真。
则物而不畅；模写差远，则晦而不明。
”“一看意思，全在结句。
”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。
自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。
这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。
在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来——春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王安石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只谈雪字。
晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
”此词好似也参加这一辩论，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间，似乎是作者的独创。
上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。
“竹外一枝斜”，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。
”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。
”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。
”但却把思路引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。
此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。
它以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。
而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。
句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点，流露出不识人间烟火者的生活气息。
词也就这样自然而然地过渡到下片。
下片具体描写野人家的环境。
原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。
这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。
它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。
而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。
词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。
李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。
”相比起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。
它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华。
明代杨慎《词品》云：“中卿小词，清醒可喜，如《昭君怨》云云，兴比甚佳。
”这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
6、这首词起首二句不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较，以“雪”“香”二字咏梅。
梅花出类拔俗，不同凡花，它虽春未到却独自凌寒而开;它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
三、四两句，写出山野中梅花的姿态，以疏竹为衬托，以梅花为主体，在绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。
下片具体描写野人家的环境，词人由山中之梅想到玉堂之梅，作者以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
这首以咏梅为题材的小词，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣，颇有发人深思的地方。
7、《昭君怨》：“道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
”道是咏梅词，但倒与路边菊相若。
也许是与生俱来的。
打我会记事起，家乡的山坡上，小河边，稻田旁，一丛一丛，一簇一簇，长满了这样的小花。
尽管高不盈尺，但挂满枝丫。
小小的绿色花托上，长着密密的细长的小花瓣，金黄明静，拥挤在一起，簇拥着中间一小扎针儿似的菊花心，花瓣儿那么多，没有人细数过它有几多瓣，也没有人研究过它的名字。
在家乡，人们都叫它路边菊。
没有人知道它从什么地方来，什么时候来到这里落户，它似乎也不关心自己的身世，只会和身边的野草一样，努力的疯长着，一季又一季。
路边菊是卑微的，哪怕春雨如酥，阳光普照，它的枝条注定是那么纤弱细小，无力象其他的花儿一样，挺直了脊梁把自己的美丽“秀”出去。
它卑微地弯着腰，匍匐着身子，把自己的缕缕花朵，托付给身旁的野草闲花。
它不象现在长在城市绿化带的小黄菊，一下子便爬得满地满草丛都是。
它一枝一蔓，相互交错承托着，相互依存着。
于是，我们所见着的路边菊，很少是一枝独秀，它们都长成了一丛一丛的，静静的开着细细碎碎的花儿。
乡野农夫，靠着泥土吃饭，对田地间所有的植物都会有一种很特别的感情。
他们很自然会熟悉每一种植物的习性，什么是中草药，可以用来治什么病，什么是杂草，要及时的从田间地里清除出去等等，都了如指掌。
那时的乡村，缺医少药，生活相当的苦。
在那个食仅裹腹的年代，村民充分的发挥着底层劳动者的智慧，把田间路边的野生植物，化成无尽的宝藏。
路边菊，算是他们最常用的草药了。
在地里忙活完了，在路边看到那长得蓬蓬勃勃的路边菊，突然想起家里谁人上火了，哪个感冒了，小孩儿湿热没胃口了，便顺手摘下一把金黄的路边菊来，放在耕作用的担子里，煞是好看。
回家把花朵摘下来，洗干净了，加上冰糖煲上半个多时辰，便是一大煲老少咸宜的清热降火的凉茶了。
在秋季路边菊盛放的季节里，上山放牛，去塘边放鸭子的孩子们，回家路上就多了一项任务，就是摘满满一袋的路边菊回家，趁着秋日艳阳灿烂，北风干燥，把路边菊晒干了，留待梅雨天用来煲凉茶，生津消火又治感冒。
大暑天，喝上一大碗，不会中暑，可以抵抗毒毒的日头。
记得有回插田，田中的稻杆沤不烂，我的脚指头却沤坏了，流着脓。
脚背肿得老高，睡在床上高烧。
入夜，油灯也不点上，就这样睡，觉得自己快要死了，恶梦大作。
不知何时，耳边传来：“崽伢子，你生病了？！”一双温手按在我头上，那是我娘。
她为我煮了一大碗路边菊服下，发了一身满汗，药渣用来洗脚伤，几天就好了。
几周后，掉了的坏脚甲长了新甲，田里的晚稻也封行了。
傍晚，家家屋顶又升起饮烟，散发着诱人的香味。
吃着农家青菜子饭，有点如野菊般清苦而真实。
8、“道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
”无论贫贱之梅还是富贵之梅，都有着凌霜傲雪的品格:“千霜万雪。
受尽寒磨折。
赖是生来瘦硬，浑不怕、角吹彻。
清绝。
影也别。
知心惟有月。
原没春风情性，如何共、海棠说。
”(萧泰来词)除了一身傲骨，还是一身傲骨，知心者，只有一轮冰魄，投我以疏影，报之以暗香，冰雪情愫如何共“紫腻红娇扶不起”的海棠诉说? 9、时间就这样从指缝间悄无声息的滑落，不知远在他乡的伊人你依然还好吗?依稀的笑容，匆匆来而又匆匆去。
时而触手可及，时而虚无缥缈。
曾为你祝福，曾为你祈祷，可留下的只是轻轻的思念。
忆往昔，愁?喜?你不在天涯，我不在海角，但却也是天各一方。
历经岁月的冲刷，时光的洗礼，我真怀疑你是否真的还记得那昔日的同桌!曾想过将我的日记投稿，将我一颗诚挚而又无奈的心陈列给你看，怎奈我天生驽钝，疏于文字，怕这糟粕的浊化了你的灵魂，于是就悄悄地收回了那一颗妄动的心。
翅膀的肿瘤摘除后，庄子就沉重的倒下了，蝴蝶悄悄的飞出，逍遥静观脚印孤零零的踉跄，不知远在他乡的伊人是否曾感受到有一个少年是那么深深的，深深的……道是花来春未，道是雪来香异。
若即若离，若隐若现。
漂泊的小船找到了他温暖的港湾，她却不敢在此多做逗留，因为也许这美丽的港湾却容不下这只破旧的小船。
古诗昭君怨·道是春来花未翻译赏析
古诗昭君怨·道是春来花未翻译赏析《昭君怨·道是春来花未》作者为宋朝文学家郑域。
其古诗全文如下：道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
【鉴赏】郑域，字中卿。
宋人张炎说：“诗难于咏物，词为尤难。
体认稍真。
则物而不畅；模写差远，则晦而不明。
”“一看意思，全在结句。
”以词贵在神似与形似之间，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。
自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。
这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳”，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。
在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来--春未；道是雪来——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案
郑域《昭君怨·道是春来花未》原词、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案导读：郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
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鉴赏诗歌(意象)练习题鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪几个方面来写的？（5分）2．阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？似共梅花语，尚有寻芳侣。
著意闻时不肯香，香在无心处。
[注]迟日：指和煦的春日。
这首宋词的咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象？（5分）3．阅读下面这首清诗，然后回答问题。
（8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟。
暗中自有清香在，不是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野的闲适生活。
诗人笔下的秋海棠具有哪些特征？请概括回答。
（4分）4．阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦 [宋]方岳此路难为别，丹枫似去年。
人行秋色里，雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船。
孤城吹角处，独立渺风烟。
诗中写了哪些意象，营造了怎样的氛围？（3分）5．阅读下面这首唐诗，然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛的形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。
（8分）听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上的作用。
（4分）8．阅读下面的诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
从对山园小梅的吟咏中，可以读出诗人怎样的品格情趣？9．阅读下面的唐诗，然后回答问题。
余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭，独鸟背人飞。
鉴赏诗歌(意象)练习题
鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道就是春来花未，道就是雪来香异.竹外一枝斜,野人家。
冷落竹篱茅舍,富贵玉堂琼榭.两地不同栽,一般开。
本词上阕咏赞得就是什么事物?就是从哪几个方面来写得？（５分）2.阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳,此恨凭谁诉?似共梅花语，尚有寻芳侣.著意闻时不肯香,香在无心处.[注］迟日：指与煦得春日。
这首宋词得咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象?（5分) 3。
阅读下面这首清诗,然后回答问题。
(8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟.暗中自有清香在，不就是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野得闲适生活。
诗人笔下得秋海棠具有哪些特征?请概括回答。
(4分)4。
阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦[宋］方岳此路难为别，丹枫似去年.人行秋色里,雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船.孤城吹角处,独立渺风烟。
诗中写了哪些意象,营造了怎样得氛围？（3分）5。
阅读下面这首唐诗,然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛得形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面得题目。
（8分)听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心.岭色千重万重雨,断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上得作用。
（4分）8.阅读下面得诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏.霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
从对山园小梅得吟咏中，可以读出诗人怎样得品格情趣？9．阅读下面得唐诗,然后回答问题.余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭,独鸟背人飞。
鉴赏诗歌意象练习题
鉴赏诗歌意象练习题1．阅读下面一首元曲，然后回答问题昭君怨南宋•郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
本词上阕咏赞的是什么事物？是从哪几个方面来写的？（5分）2．阅读下面这首宋词，然后回答问题卜算子曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。
幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？似共梅花语，尚有寻芳侣。
著意闻时不肯香，香在无心处。
[注]迟日：指和煦的春日。
这首宋词的咏空谷幽兰之词，作者为什么要写“松竹梅”这三个意象？（5分）3．阅读下面这首清诗，然后回答问题。
（8分）秋海棠袁枚小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟。
暗中自有清香在，不是幽人不得知。
注：袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野的闲适生活。
诗人笔下的秋海棠具有哪些特征？请概括回答。
（4分）4．阅读下面这首宋诗，然后回答问题泊歙浦[宋]方岳此路难为别，丹枫似去年。
人行秋色里，雁落客愁边。
霜月倚寒渚，江声惊夜船。
孤城吹角处，独立渺风烟。
诗中写了哪些意象，营造了怎样的氛围？（3分）5．阅读下面这首唐诗，然后回答问题赠别杜牧多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
如何理解诗中蜡烛的形象及其作用？6、阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。
（8分）听流人水调子①王昌龄孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
注①：这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
水调子，即水调歌，属乐府商调曲。
分析首句中三个意象在表达感情上的作用。
（4分）8．阅读下面的诗歌，然后回答问题。
山园小梅林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
从对山园小梅的吟咏中，可以读出诗人怎样的品格情趣？9．阅读下面的唐诗，然后回答问题。
余干旅舍①刘长卿摇落暮天迥，青枫霜叶稀。
孤城向水闭，独鸟背人飞。
渡口月初上，邻家渔未归。
郑域《昭君怨》阅读练习及答案
郑域《昭君怨》阅读练习及答案郑域《昭君怨》原诗、注释、翻译、赏析、阅读训练附答案【原诗】：昭君怨郑域道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。
两地不同载，一般开。
【注释】：郑域，约公元1192年前后在世】（或作陆域，误）字中卿，号松窗，三山（今福建福州）人。
生卒年均不详，约宋光宗绍熙中前后在世。
【翻译】：说它是花。
春天却未到来。
说它是雪，却幽香无比。
冒着严寒，傍着竹林，在乡村的农舍绽放。
无论是生长在荒野人家还是在亭台水榭的富贵之乡，两个地方不同，都是一样的盛开。
【赏析】：杨慎说此词“兴比甚佳，主要是指善用比喻。
但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同〈文心雕龙。
谐隐〉所说：“遁词隐意，谲譬以指事。
”在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。
象林逋的咏草词《点绛唇》、史达祖的咏叹调春雨词〈绮罗香〉和咏燕词〈双双燕〉，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。
这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。
此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较；说它是花么，春天还示到，说它是雪呢，却又香得出奇。
前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。
从评议结构来看，则是每句之内，自问自答，章节上自然舒展而略还顿挫，如“道是花来―春末，道是雪来―香异”，涵泳之中，别饶佳趣。
以“雪”“香”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来。
”后人咏梅，不离此二字。
王字石《梅花》诗云：“墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
”似与苏诗辩论。
陆游《梅花绝句》云：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
”丢了香字，只变雪字。
晁朴之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥：“开时似雪，谢时似雪，花中奇绝。
香非在蕊，香非在萼，骨中香彻。
”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
王昭君二首原文、翻译及赏析
王昭君二首原文、翻译及赏析王昭君二首原文、翻译及赏析王昭君二首唐朝李白汉家秦地月，流影照明妃。
一上玉关道，天涯去不归。
汉月还从东海出，明妃西嫁无来日。
燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。
生乏黄金枉图画，死留青冢使人嗟。
昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
今日汉宫人，明朝胡地妾。
《王昭君二首》译文汉家秦地上空的明月，飘光流影照耀着明妃王昭君。
一日出嫁，登上玉关道，天涯一去不复归。
汉月还可以从东海升起，明妃西嫁，没有回归之日。
燕支山天地冻寒，好将雪花当作鲜花，蛾眉憔悴埋没胡沙之中。
就因为生前没有黄金，以至被画工画成为丑八怪，只有死后埋葬沙漠的青冢，使人悲叹。
王昭君拍拂着玉鞍，上马后啼哭污染面颊红装。
今日汉朝宫人，明天就成为胡人的妻妾。
《王昭君二首》注释这两首诗为“相和歌辞”。
相和歌是中国汉代在“街陌谣讴”基础上继承先秦楚声等传统而形成的一种音乐。
主要在官宦巨贾宴饮、娱乐等场合演奏，也用于宫廷的元旦朝会与宴饮、祀神乃至民间风俗活动等场合。
“相和歌”之名最早记载见于《晋书·乐志》：“相和，汉旧歌也。
丝竹更相和，执节者歌。
”其特点是歌者自击节鼓与伴奏的管弦乐器相应和，并由此而得名。
秦地：指原秦国所辖的地域。
此处指长安。
明妃：汉元帝宫人王嫱，字昭君，晋代避司马昭（文帝）讳，改称明君，后人又称之为明妃。
玉关：即玉门关。
玉门关：汉武帝置。
因西域输入玉石时取道于此而得名。
汉时为通往西域各地的门户。
故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。
唐王之涣有“春风不度玉门关”（《凉州词二首·其一》）。
燕支：指燕支山，汉初以前曾为匈奴所据。
山上生长一种燕支草，匈奴女子用来化妆，故名。
蛾眉：细长而弯的眉毛，多指美女。
胡沙：西方和北方的沙漠或风沙。
枉图画：昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。
当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。
独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。
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昭君怨阅读答案
昭君怨
郑域
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
(1)这首词上阕吟诵的具体是什么?作者是从哪几个方面来写的?(3分)
(2)这首词下阕用了什么表现手法?表现了思想?(3分)
由整理，仅供参考：
13.答：(1)梅。
(1分)作者从“梅”开花的时间和梅花的颜色、香气以及山野梅花的姿态等方面来写。
(要突出时间、花香、姿态)(2分)
(2) 用对比的手法。
(1分)栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。
以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，表现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。
(2分)
(1)上阕吟咏的对象是什么?你判断的依据是什么?
答：
_____________________________________________________________________ ___
(2)请具体分析下阕运用的艺术手法及表达的思想感情。
答：
_____________________________________________________________________ ___
答案：(1)梅花。
开放时间——未到春天;形态特点——有雪具有的白色，有雪没有的香味。
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昭君怨梅花（郑域）阅读答案
昭君怨梅花
郑域
道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
(1)词的上片“道是花来春未，道是雪来香异”两句写出了梅花怎样的特点？(4分)
答：
(2)词的下片运用了什么表达技巧？结合词句分析这种表达技巧的好处。
(4分)
答：
7、1)[答案] 梅花出类拔萃，不同凡花，虽春未到却独自凌寒而开；它洁白似雪，但冰雪却不具备它那醉人的幽香。
(4分)
[解析] 注意抓住表现梅花处境的“春未”“雪”“香异”这三个特征词语。
(2)[答案] 运用了对比手法。
下片“竹篱茅舍”“玉堂琼榭”对比，表明不论把梅栽在哪里，它都不改初衷，突出了梅花纯洁傲岸、“贫贱不能移，富贵不能淫”的高贵品质。
(4分)
[解析] 答题范围是下片，指出手法后再简要分析，并指出效果和表达的情感。
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优美诗词-高考作文必备备战高考一组关于怀才不遇的诗词1、昭君怨梅花作者: 徐玑朝代: 宋道是花来春未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
2、贾生作者: 徐玑朝代: 宋宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
3、洛阳陌作者: 徐玑朝代: 宋白玉谁家郎，回车渡天津。
看花东陌上，惊动洛阳人。
4、灞上秋居作者: 徐玑朝代: 宋灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
5、西江月遣兴作者: 徐玑朝代: 宋醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。
近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。
只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！---------------------------------------------------------------------- 6、马诗二十三首作者: 徐玑朝代: 宋龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
忽忆周天子，驱车上玉山。
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
此马非凡马，房星本是精。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦珠色落，发断锯长麻。
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为曳车辕？赤兔无人用，当须吕布骑。
吾闻果下马，羁策任蛮儿。
催榜渡乌江[1]，神骓泣向风。
君王[2]今解剑，何处逐英雄？内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
堆金买骏骨，将送楚襄王。
香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。
回看南陌上，谁道不逢春？不从桓公猎，何能伏虎威？一朝沟陇出，看取拂云飞。
唐剑斩隋公，拳毛属太宗。
莫嫌金甲重，且去捉飘风。
白铁锉青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
伯乐向前看，旋毛在腹间。