四部和声法则

初学四部和声应注意的几个问题

《初学四部和声应注意的几个问题》xx年xx月xx日•什么是四部和声？•四部和声的规则与技巧•四部和声在音乐中的运用•四部和声的常见问题与解决方法目•四部和声的发展趋势与未来展望录01什么是四部和声？四部和声是指由四个独立声部组成的和声结构，通常包括高声部、中声部、低声部和低音声部。

在四部和声中，每个声部都是由不同的音符组成的，它们在音乐中相互协作，创造出和谐、丰富的音响效果。

四部和声的定义1四部和声的起源与发展23四部和声起源于欧洲古典音乐时期，是欧洲音乐体系的重要组成部分。

随着音乐艺术的发展，四部和声逐渐演变出了不同的风格和流派，如巴洛克、古典、浪漫和现代等。

在现代流行音乐中，四部和声仍然是一种广泛使用的音乐结构形式。

03四部和声具有和谐性，各声部之间的音程关系通常为纯四度、纯五度、大三度或小三度等和谐音程。

四部和声的基本特点01四部和声具有独立性，每个声部都有其自身的音乐意义和表现力。

02四部和声具有层次感，各声部之间相互衬托、协调，形成丰富的音响效果。

02四部和声的规则与技巧在构建和弦时，首先要确定和弦的根音，根音是和弦的基础音，其他音符都围绕根音进行排列。

确定根音构建和弦时，要按照音阶的顺序，从低到高或从高到低进行排列。

排列音阶在构建和弦时，要确保每个声部都有适当的出现次数，以保持声部的平衡和协调。

保持声部平衡避免平行五度在连接和弦时，要避免出现平行五度的进行，这种进行可能会造成声音的混乱和不协调。

声部对齐在连接和弦时，要尽量保持声部的对齐，避免出现声部交叉或重叠的情况。

功能进行在连接和弦时，要遵循功能进行的原则，即主和弦到属和弦再到下属和弦的进行顺序。

副属和弦使用副属和弦是一种常见的替代技巧，通过将属和弦替换为副属和弦，可以增加和声的变化性和丰富性。

和弦的替代技巧借用的和弦有时候，我们可以从其他乐理体系中借用一些和弦，如爵士乐中的蓝调进行等，以增加和声的多样性和创意性。

和弦的扩展通过对和弦进行扩展，我们可以增加和声的复杂性和丰富性。

四部和声的重要知识点总结

四部和声的重要知识点总结大小和弦的旋律位置和弦中的哪一个音在最高声部，这个和弦就是什么旋律位置。

大小和弦的三种旋律位置，即根音的旋律位置，三音的旋律位置，五音的旋律位置。

大小和弦的排列法大小和弦有密集的与开放的两种排列法。

密集排练时，上方三个声部中每一对相邻声部(高音部与中音部，中音部与次中音部)之间的距离是三度或四度开放排列时，这种距离是五度、六度、八度或以上。

论是哪一种排列方法，低音部与次中音部之间的距离都不受限制，可以从同度一直到两个八度，甚至可以更远。

注：关于和弦的混合位置将在以后再讲，它主要与重复音的改变或声部的增加有关。

声部交叉在实践中，无论密集排列还是开放排列的大小和弦都不允许出现声部交叉。

所谓的声部交叉就是次中音部高于中音部，低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。

各声部的进行单独一个声部的进行是平稳的，也可以是跳进的。

声部作一度、二度(级进)或三度进行叫做平稳进行。

声部作四度、五度、六度或更大音程的进行称为跳进。

声部和同时进行两个声部同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行、斜向进行。

两个声部向同一个方向(上行或下行)进行，叫做同向进行。

同向进行中一种重要的形式是平行进行，在这种进行中，两个声部的距离保持不变，也就是两个声部以同样的音程进行，两个声部作相向或相背方向的进行叫做反向进行。

两个声部中，一个作向上或向下进行，而另一个声部保持不动，叫做斜向进行。

上面列举的两个声部进行同时可能出现的各种情况。

在多声部中，会构成几对两声部的同时进行。

在大部分正确的和弦连接中，各对声部同时形成同向的、反向的和斜向的进行，相互之间取得平衡。

和弦的相互关系、共同音不同的和弦根音之间的音程距离就是和弦之间的关系。

四度、五度关系的大小和弦之间有一个共同音。

三度关系的大小和弦之间有两个共同音，二度关系的大小和弦之间没有共同音。

大小和弦的连接法和弦，有和声与旋律两种连接法。

和弦连接时将共同音保持在同一个声部中，叫做和声连接法。

四部和声的原则

《祝福》487—506小节，公式运用487—491小节；491—494小节（未完）
这个公式可以说是最为常用的了，我随便就可以举出好几首歌曲，例如:上一首歌《爱如潮水》，周蕙的《约定》高潮段、《好像好好爱你》，以及下面的《泪海》《日光机场》（许茹云）等等，还有好多，我就不多举了。
《泪海》508—524小节，公式运用516—520；520—424小节。
谱例:《用心良苦》107---123小节；公式运用107—109小节；《想你的365天》（由于我对此曲不熟，故后面几小节可能不对，请大家不要在意）公式运用125—132小节
公式二：[1] [6] [4] [2] [5] [1]
公式二是较为常见的公式。
注：模进就是同样一个音形，在不同的音高上重复，见谱例《你怎么舍得我难过》263—266小节，263小节为第一个模进组，264小节为第二个模进组，以此类推。这个公式多用于高潮乐段，且多为两拍一个和弦，注意，只有当旋律为连续下行模进时，此公式才适用。
谱例：《真永远》273—296小节，公式运用281—284小节；285—288小节，，这几小节也是模进，273—275小节运用了公式五的部分和弦进行。另外，英文歌曲《hello》和张信哲的《过火》的高潮乐段也用的是这个公式，《过火》稍微有所不同，这里就不再举例了。
进行，在流行歌曲里面很少见，多见于俄罗斯小调。如《三套车》228—235小节，公式运用232—234小节。这里就不多举例子了。
公式五：[6] [4] [2] [3]（3、#5、7）[6]
这个公式用的不是很多，电视剧《牵手》的主题曲就是用的这个公式。
谱例：电视剧《牵手》主题曲，238—245小节，谱例本身没有反复，演奏时可自己加上。

四部和声法则
1、重复法则：ⅠⅣⅤ重复根音最好、重复五音其次、
不要重复三音，导音。

ⅵⅱⅲ可以重复三音（优级音）
第二转位要重复五音
2、省略法则：
可以省略五音，不可省略三音
3、不可法则：
不可平行8度
不可平行5度
不可四部同向
4、别法则：
别交越
别反行8度（但终止时可以用）
别反行5度（但终止时可以用）
别隐伏8度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别隐伏5度（发生在内声部或上声部级进可以用）
别平行1度
5、属七和弦的解决:
(可以省咯五音。

但要重复根音，根音要保
持、如果高声部是5音也要保持）
大调4----3 小调2-1 7-6 #5-6
3-6 7---1 2----1 5---1
6、完全终止式：F-C/G-G-C（大调）Dm-Am/E-E7-Am(小调）
7、挂留音的解决就像打喷嚏
8、五级的后面接七级，（七级是五级的代替和弦）结构如下：（小调）#5 7 2 4 （大调）7246
9、巴赫喜欢把小调的结尾主和弦Am的三音“1”临时升高变成“#1”和弦变成A,
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四部和声

四部和声作者Admin浏览发布时间09/03/24四部和声和声是指音乐作品中的和弦运动，是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。

从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。

和声的声部自上而下分别称为第一声部，第二声部，第三声部和第四声部。

最高声部和最低声部被统称为外声部。

其余的中间声部被统称为内声部。

声部的横向运动叫做声部进行。

常见的和声写法为四声部，在四个声部的基础上，可以根据需要适当的增减声部的数量。

我们知道，七和弦由四个音构成，可以分为四个声部，介是，三和弦只有三个音，而九和弦有五个音，十三和弦有七个音。

对于这类和弦，如果要保持四个声部，就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。

二．和弦的重复音与省略音原则（一）三和弦的重复音大三和弦主要重复根音，其次重复五音。

三音一般不重复。

大三和弦以下两种情况下可以重复三音：1. 经过性三音重复，如两个声部由反向进行而形成的三音重复。

2. 如果低音是音型变休的，旋律声部或其他声部不必回避重复三音。

大三和弦不重复三音，是它会使和弦的音响变得刺耳，小三和弦则不同，无论重复哪一音，都不会过分改变小三和弦原有的音响。

一般来说，小三和弦的重复音首选根音。

此外，根据声部进行的条件，也可重复三音或五音。

增三和弦只重复根音。

减三和弦重复三音或根音。

但更多情况是用减七和弦代替，以减少声部进行的麻烦。

（二）七和弦的省略音与重复音七和弦一般以完整的形式出现，因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。

但是，属七和弦有些特殊，它有两种常用形式，一种是完整形式，另一种是不完整形式。

不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。

音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。

一般情况下，除属七和弦常使用不完整形式外，其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。

三．声部排列声部排列法有三种：密集排列、开放排列和混合排列。

密集排列时，各相邻的声部距离为二度、三度或四度；开放排列时，各相邻的声部距离为五度或六度；混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。

四部和声记谱

3、莫扎特平行5°只用在上方声部避免两个外声部从减五到纯五，或从增
五到纯五
4、避免任何声部中出现增音程进行 5、少用四部同向跳进（级进），因为它会
造成声部进行上的动荡与不稳。
6、避免外声部四、五度跳进时产生反向5° 和8°——但反向5°、8°可以在乐句、乐段结束处用。
7进行）
步骤： 1、确定低音（目前为根音—根音） 2、完成前一个和弦（开放、密集均可） 3、共同音保持 4、其他两个声部同时到最近位置
二、旋律连接法——不保持共同音这种连接法含两种情况：
1、和弦间无共同音，如二度根音关系的和弦连接（IV-V、I-II、V-VI……）
这个重复音可以出现在上方三个声部中的任何一个当中。
三和弦的排列法
一、开放排列（主要运用在中高音区）除低声部外，上方三个声部彼此间音
程距离在5°以上，8°以内。
上方三个声部，相邻声部之间可以插入一个本和弦的和弦音。
二、密集排列（主要运用在中低音区）
除低声部外，上方三个声部彼此间音程距离在4°以内。
2、和弦间有共同音，但为了声部进行的变化或其他原因而不能采取共同音保持的方法。
步骤： 1、确定低音（目前为根音—根音） 2、完成前一个和弦（开放、密集均可） 3、上方三个声部同时与低音部反向进行到最
近位置（一上三下或一下三上）
常见的和弦连接错误：
1、平行5°、8°（同度）
一个声部从一个5°(8°)进行到另一个5°(8°)
上方三个声部，相邻声部之间不可以插入一个本和弦的和弦音。
无论哪种排列法，低音部与次中音部之间的距离都不受限制——可自同度起直至超8°。
常见的排列法错误：八度超越

多声部进行的处理原则

多声部进行的处理原则多声部进行的处理原则导语：多个声部同时进行，如何才能让各声部和谐地演奏?下面是小编收集整理的关于声部进行的原则，欢迎参考!一、四部和声和声是指音乐作品中的和弦运动，是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。

从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。

和声的声部自上而下分别称为第一声部，第二声部，第三声部和第四声部。

最高声部和最低声部被统称为外声部。

其余的中间声部被统称为内声部。

声部的横向运动叫做声部进行。

常见的和声写法为四声部，在四个声部的基础上，可以根据需要适当的增减声部的数量。

我们知道，七和弦由四个音构成，可以分为四个声部，三和弦只有三个音，而九和弦有五个音，十三和弦有七个音。

对于这类和弦，如果要保持四个声部，就需要增加某个音以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。

二、和弦的重复音与省略音原则(一)三和弦的重复音大三和弦主要重复根音，其次重复五音。

三音一般不重复。

大三和弦以下两种情况下可以重复三音：1、经过性三音重复，如两个声部由反向进行而形成的三音重复。

2、如果低音是音型变休的，旋律声部或其他声部不必回避重复三音。

大三和弦不重复三音，是它会使和弦的音响变得刺耳，小三和弦则不同，无论重复哪一音，都不会过分改变小三和弦原有的音响。

一般来说，小三和弦的重复音首选根音。

此外，根据声部进行的条件，也可重复三音或五音。

增三和弦只重复根音。

减三和弦重复三音或根音。

但更多情况是用减七和弦代替，以减少声部进行的麻烦。

(二)七和弦的省略音与重复音七和弦一般以完整的形式出现，因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。

但是，属七和弦有些特殊，它有两种常用形式，一种是完整形式，另一种是不完整形式。

不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。

音的.属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。

一般情况下，除属七和弦常使用不完整形式外，其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。

三、声部排列声部排列法有三种：密集排列、开放排列和混合排列。

配置四部和声时需要注意的问题

配置四部和声时需要注意的问题副三和弦与正三和弦同时应用时，和弦之间的根音关系多样化，音响色彩也更为丰富。

和弦的选择与低音的进行可能性更多，因此需有一个整体的布局设计，不能毫无章法地随意配置和弦。

为此，在做题时要注意以下几个方面：1．先将习题弹一遍或唱一遍，明确调性后再将分句或乐句的停顿处找出来，将开始的和弦与半终止、全终止的和弦大致确定下来。

一般半终止的功能序列是S—D，其中常用的和声进行可能是：Ⅳ一(K)--V；Ⅱ6一(K)一V；Ⅵ一II6一(K)一V；Ⅵ(I6)一Ⅳ一Ⅱ6一(K)一V。

全终止则是在这些和声进行的最后加上主和弦。

如最后结束的主和弦时值较长，可以考虑用变格补充终止。

2．在考虑其它部分的和弦时，要注意和弦进行的功能序列与根音关系。

一般以四度上行为主，间以三度下行、二度上、下行的根音关系具有较强的力度。

从强拍到强拍，或从弱拍到强拍时经常采用这种根音关系。

五度上行、三度上行的根音关系力度较弱，通常用于强拍到弱拍的进行。

但要注意，只是大多数情况下如此，并不绝对。

正三和弦之间的五度上行常用。

3．在分析习题时需要注意和弦音的归纳，切不可将属于同一和弦的几个短时值的音配置不同的和弦。

结构内有些时值较长的音可以变换和弦，加强和声的流动性。

4．整个习题的和弦变换频率要大致均匀，不要宽紧无序。

一般开始部分与半终止、全终止部分的和弦变换较少，和声节奏可稍宽。

在推向旋律高点时和弦变换较多，和声节奏可稍紧。

当旋律音时值较长时和弦可以变换，和声节奏可紧一点；当旋律音是连续流动的短音符时，和弦应长一点，和弦节奏可宽些。

当习题停顿在长音时'可在其他声部插一点呼应旋律。

5．应充分运用正副三和弦的原位及转位，将低音部写得流畅起伏，有点旋律性，并可适当地与旋律声部形成呼应。

当旋律声部逐步推向高点时，低音部可下行级进，造成两个外声部的反向扩张，增强和声的推动力。

6．在为低音题配置四部和声时，对高音部的旋律应有一个整体设计。