李商隐诗词《晚晴》原文译文赏析
李商隐诗词《晚晴》原文译文赏析《晚晴》
唐代：李商隐
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【译文】
一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。
老天爷同情那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。
夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。
南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。
【注释】
夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。
高阁：指诗人居处的楼阁。
迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
【赏析】
细腻的描画晚晴景物，或许不算太难，但如果要在景物描写中融入诗人的独特感受与心境，特别是要不露痕迹的寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上有所启示，这就需要诗人在思想境界和艺术功力上都“更上一层楼”。
“深居俯夹城，春去夏犹清。
”首联是说，一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值
清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨是说从时间、地点两方面把诗题具体化了。
“天意怜幽草，人间重晚晴。
”颔联是说，小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
初夏多雨，岭南更是这样（此时诗人在在桂林郑亚幕府供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象和感受，为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴的景象，也不作琐细的刻画，而是偏偏取生长在幽暗处不被人注意的小草，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴着夕阳的余晖而平添生意。
诗人触景兴感，忽然生出“天意怜幽草”的奇想。
这就使这普通的小草无形中人格化了，给人以丰富的联想。
诗人自己就有着类似的命运，故而很自然的从幽草身上发现了自己。
这里托寓着诗人的身世之感。
他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然的流露出对往昔厄运的伤感，这就自然引出“人间重晩晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。
晚晴美丽，然而短暂，然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。
从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短暂事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
“并添高阁迥，微注小窗明。
”颈联是说，登上高阁，凭栏远
眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。
这样虚实疏密相间，诗便显得张弛有致，不平板，不单调。
雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居住的楼阁）。
这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外。
夕阳的余晖流注在小窗上，带来一线光明。
因为是晚景斜晖，光线显得微弱柔和，故说“微注”。
尽管如此，这一脉余晖还是给人带来了喜悦和安慰。
这一联通过对晚景的具体描绘，写出一片明朗欣喜的心境。
“越鸟巢干后，归飞体更轻。
”尾联是说，越鸟的窝巢已经被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
末联写飞鸟归巢，体态轻捷，这是登高远眺所见。
宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴情绪的烘托。
这里写越鸟归巢，带有自况的意味。
如果说“幽草”是诗人低微艰难身世的象征，那么，“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。
李商隐自开成三年（838）入赘泾源节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨和排挤。
宣宗继位，牛党把持朝政，形势对他更加不利。
他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当
幕僚。
郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂时免受牛党的白眼，精神上也是一种解放。
正因为这样，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归干巢之感。
作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于在有意无意之间的“兴”，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
扩展阅读：李商隐早年生活
唐元和十一年（816年），李商隐三岁左右，随李嗣赴浙。
不到十岁，李嗣去世。
李商隐只得随母还乡，过着艰苦清贫的生活。
在家中李商隐是长子，因此也就同时背负上了撑持门户的责任。
李商隐在文章中提到自己在少年时期曾“佣书贩舂”，即为别人抄书挣钱，贴补家用。
李商隐“五岁诵经书，七岁弄笔砚”，回乡后曾从一位精通五经和小学的堂叔受经习文，至十六岁，便因擅长古文而得名。
此外，写得一手秀丽的工楷与一手好文章。
唐大和三年（829年），移家洛阳，结识白居易、令狐楚等前辈。
令狐楚欣赏李商隐的文才，对其十分器重，让李商隐与其子令狐绹等交游，亲自授以今体（骈俪）章奏之学，并“岁给资装，令随计上都”。
后又聘其入幕为巡官，曾先后随往郓州、太原等地。
在这几年中，李商隐一面积极应试，一面努力学文，在科举上虽一再失败，但在写作上则完成了由散向骈的转变，此后他很少再
写散文。
唐大和七年（833年），令狐楚调任京职，李商隐离太原返乡，此后，李商隐曾在王屋山学道二、三年，这对其思想与创作产生一定影响。
开成二年（837年），经过长期刻苦学习并由于令狐绹的延誉，李商隐得中进士。
李商隐的《晚晴》（描写夏天的古诗）
李商隐的《晚晴》（描写夏天的古诗）第一篇：李商隐的《晚晴》(描写夏天的古诗)晚晴深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
注释夹城:城门外的曲城幽草:幽暗地方的小草高阁:指诗人居处的楼阁迥:高远微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟:南方的鸟译文一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
赏析细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。
这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。
诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。
这里托寓着诗人的身世之感。
他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。
这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。
天意怜幽草，人间重晚晴。晚唐李商隐《晚晴》
天意怜幽草，人间重晚晴。
晚唐李商隐《晚晴》天意怜幽草，人间重晚晴。
【译文】上天爱怜雨中清幽的小草，人间最珍惜雨后黄昏的晴空。
【出典】晚唐李商隐《晚晴》注：1、《晚晴》李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
2、注释：夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。
高阁：指诗人居处的楼阁。
迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
3、译文1：一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
译文2：深僻的住所俯瞰着夹城，春去夏来，天气仍是和清。
天公有意爱怜幽处的小草，人们更是珍惜傍晚的新晴。
又凭高阁，视野更为远大，光照小窗，室内一片光明。
越鸟知道雨晴巢儿干了，暮归时飞翔得更觉轻盈。
译文3：幽僻处俯视夹城，初夏时节气候仍清爽。
上天怜爱暗处的小草，人们更看重美丽短暂的晚晴。
凭高眺望视线更远，一抹斜晖照进小窗中。
晴后巢干飞鸟归宿，身体飞得更轻松。
4、李商隐（约813年-约858年），晚唐著名诗人，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
李商隐的曾祖父李叔恒，十九岁登科进士，位终安阳令，祖父李俌，位终邢州录事参军。
父亲叫李嗣。
李商隐出生时，其父李嗣正任获嘉县令。
三岁左右，李商隐随李嗣赴浙。
不到十岁，李嗣去世。
晚晴原文及赏析
晚晴原文及赏析晚晴原文及赏析原文：晚晴[唐代]李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
译文及注释：译文一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。
老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。
夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。
南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。
注释夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。
高阁：指诗人居处的楼阁。
迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
赏析：细腻的描画晚晴景物，或许不算太难，但如果要在景物描写中融入诗人的独特感受与心境，特别是要不露痕迹的寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上有所启示，这就需要诗人在思想境界和艺术功力上都“更上一层楼”。
“深居俯夹城，春去夏犹清。
”首联是说，一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨是说从时间、地点两方面把诗题具体化了。
“天意怜幽草，人间重晚晴。
”颔联是说，小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
初夏多雨，岭南更是这样（此时诗人在在桂林郑亚幕府供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象和感受，为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴的景象，也不作琐细的刻画，而是偏偏取生长在幽暗处不被人注意的小草，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴着夕阳的余晖而平添生意。
诗人触景兴感，忽然生出“天意怜幽草”的奇想。
这就使这普通的`小草无形中人格化了，给人以丰富的联想。
“天意怜幽草,人间重晚晴。”原文、赏析
天意怜幽草，人间重晚晴。
出自唐代李商隐的《晚晴》
原文
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
李商隐，字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。
作品收录为《李义山诗集》。
创作背景：李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。
他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。
离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。
这首诗即是在
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晚晴原文翻译及赏析
晚晴原文翻译及赏析晚晴原文翻译及赏析晚晴原文翻译及赏析1清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚。
绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。
西南新月眉弯。
砌下落花风起，罗衣特地春寒。
翻译雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。
双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。
台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
注释砌：台阶。
特地：特别。
朱阑：一作“朱栏”，红色的栏杆。
鉴赏这是一首抒写闺情的词作，写的是一个少妇在暮春时节的一个黄昏，思念亲人并等待他归来的情景。
词的上片写明节候、环境以及这位少妇所见的景物特色。
“雨晴烟晚，绿水新池满”一个“晚”字点名时间；“绿水”二字交待气候-----此时正值春天。
这两句乃是写寻常春景：雨后放晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，这景色春意盎然。
这是女主人公乍一放眼就看到的自然美，与一般人的赏春并没有什么不同，还未充分显现出她观景的独特感受。
“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷”作者在写景中表现主人公观景有一个心理过程。
她乍一看春色挺美，但继而看到暮色中归来的双燕在种着垂柳的庭院中翻飞盘旋，她的心弦就被触动了，与前面两句不自觉地感到春景之美就有些不同。
燕子尚能在傍晚双双归巢，那么人呢，作者没有明说，只是写这位少妇把阁中画帘高高卷起。
她的卷帘，既是为了更清楚地看双飞燕，也是为了使燕子进入画梁栖宿。
这一无言的卷帘动作，蕴含着她的独特而微妙的心情，既有对成双晚归的燕子的羡慕，也有只见归燕而不见归人的怨怅。
双燕在这里有鲜明的映衬作用，微露了她的复杂心境。
在词中，用双飞燕、双鹧鸪、双飞蝶、双鸳鸯等形象来衬托女子的孤独感，是常见的，这里也是如此。
至此读者看到春色虽美，但在女主人公眼中却有一个转折，从一般的观赏到融入自己的生活体验，赏景中那种希望成双团聚的潜意识觉醒了。
词的下片以女主人为中心，描绘她孤独凄冷的处境。
李商隐《晚晴》赏析
李商隐《晚晴》赏析李商隐《晚晴》赏析晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【译文】一个人深居简出过着清幽的日子，俯夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
【赏】细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城(城门外的曲城)，时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然(此时诗人在桂林郑亚幕供职)。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。
这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。
诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。
这里托寓着诗人的身世之感。
他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。
这就自然引出“人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。
晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的.匆匆即逝感到惋惜与怅惘。
然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。
《晚晴》赏析
《晚晴》赏析晚晴【唐】李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【作者介绍】李商隐字义山，号玉生，河南泌阳人，唐文宗开成二年进士。
少年得志，由于党人排挤，长期沉沦下僚，一生为寄人篱下的文墨小吏。
有《李义山诗集》。
【名句点击】天意怜幽草，人间重晚晴。
【赏析】由于党派纷争，诗人一直遭受排挤打击。
唐宣宗时，牛僧孺一派执政，诗人只好离开长安远赴桂林当幕僚，远离了勾心斗角的京城，过了一段比较安定的生活。
因此，在这首诗中，有一种昂然的基调，有一种如鱼得水的感觉。
首句写自己居住的幽僻环境和诗人初夏凭高远眺的情景。
俯临夹城，春天走了，正值清和气爽的初夏。
从诗的题目“晚晴”可知：“晴”说明刚下过雨，“晚”暗示了雨持续的时间之久，因此直到傍晚才云散雨霁，人的精神也随之清爽了不少。
诗人没有直接写感受，而是写生长在幽僻之处的小草。
幽僻处的草最怕阴雨浸淹，幸得天意垂怜，天得以放晴，以小草的喜悦进而联想诗人自己在天放晴后的喜悦舒爽的感觉。
诗人以幽草暗喻自己的遭遇，把自己比作无人注意的小草。
这两句点出了晚晴之后的美丽，美丽的景致总是短暂的，诗人有着对时光匆匆消逝的惋惜和怅惘之情，然而诗人是积极乐观的。
第三句写由于傍晚放晴，站在高阁上眺望，能够看得很远，夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明，最后两句写越鸟的感觉：晒干了巢后，越鸟飞回来的时候体态轻盈，以此形容天晴后的爽快感觉。
这仍然是登高远眺的情景。
宿鸟归飞，通常最容易触动羁旅之人的乡愁，这里却没有悲愁，只有喜悦，是一种积极乐观的精神。
“天意怜幽草，人间重晚晴”两句写了恬静的黄昏，具有闲适淡远的优美意境，成为传诵的名句。
语文月刊·李小保。
《晚晴》李商隐唐诗赏析
《晚晴》李商隐唐诗赏析《晚晴》李商隐唐诗赏析【作品介绍】《晚晴》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第540卷第40首。
这首诗细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
【原文】晚晴作者：唐·李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【注释】夹城:城门外的曲城。
幽草:幽暗地方的小草。
高阁:指诗人居处的楼阁。
迥:高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟:南方的鸟。
【翻译】一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
【赏析】这首诗细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的.独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。
《晚晴》李商隐唐诗鉴赏
《晚晴》李商隐唐诗鉴赏晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
李商隐诗鉴赏首联是说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清爽的初夏。
乍读似不涉题上下两句也不相属，其实俯夹城的深居即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题具体化了初夏凭高远眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤其如此（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景色，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴独特的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景生情，忽生天意怜幽草的奇想。
这就使作为自然物的幽草无形中人格化了，给人以丰富的联想。
诗人自己就有着相似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。
这里托寓着诗人的身世之感。
他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地表现出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。
这就自然引出人间重晚晴，而且赋予晚晴以特殊的人生意味。
晚晴美丽，然而短暂，人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。
然而诗人并不顾它的短暂，而只强调重晚晴。
从这里，可以体味到一种分外珍重美好而短瞬的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作细致的描画。
这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。
雨后晚晴，云收雾散，登高远眺，视线更为遥远，所以说并添高阁迥（这高阁即诗人居处的楼阁）。
这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。
夕阳的余晖流泻在小窗上，带来了一线光明。
因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说微注。
尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。
李商隐《晚晴》赏析
李商隐《晚晴》赏析李商隐《晚晴》赏析【作品介绍】《晚晴》的作者是李商隐，被选入《全唐诗》的第540卷第40首。
这首诗细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
【原文】晚晴作者：唐·李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【注释】夹城:城门外的曲城。
幽草:幽暗地方的小草。
高阁:指诗人居处的楼阁。
迥:高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟:南方的鸟。
【翻译】一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
小草饱受水的浸淹，终于得到上天的怜，雨过天晴了。
登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。
越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。
【赏析】这首诗细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。
但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。