观演建筑设计原理-浅析广州歌剧院
广州歌剧院分析
› 箱形截面在工程制作中有很大的困难 ，有很多的牛腿，这个薄片的横截面 ，在深入设计的时候需要提供牛腿主 梁的各种距离，不断的角点、断点、 中心线的距离，包括尺寸放到桌面上 ，进行构建的制作，制作过程中，因 为是薄壁箱式构建，构建比较大，薄 壁都有厚度，有关厚的难度及在必须 的工艺以外还要假如很多的工艺进行 设计，这个是控制薄壁箱形的制作。
能交织、形态流畅。
（4）地下室。在地下室
的设计中，按规划设计条件 要求设置了260个停车位， 功能配套用房及主要设备用 房。为使跑场线路比较便捷 ，部分化妆间也设在地下室 。另外，部分停车库也是战 时人员掩蔽所及物资库。东 侧则设置了珠江新城中央广 场地下一层的港湾式落客区 ，在这里营造了一个流动的 空间，使用公共交通工具到 达的游客可以通过楼梯、扶 梯或电梯到达架空层，然后
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› 在结构上面是三项斜壳网格，组合折 被成中间有14个支撑点，形成了不是 以轴力为主的。歌剧院的造型是大小 两个石头，因为两个结构是基本相似 ，由64个折面形成的网壳解构，棱线 是两条面的角平分线，所以就是因为 这样的变化，导致所有交线的节点， 不同的方向交汇在节点处。用了很多 的角支柱，所有的都是箱形断面。这 个节点解构非常复杂，就采用了铸钢 节点，就是每一个铸钢节点形象各异 ，最长达到82米，最重达到39.6吨， 最长达到18米，宽12米，所以要现 场组装，造型非常复杂。其次还因为 工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁 和次梁有牛腿，有很多的牛腿，这也 是我们制作上的难点，共设155个球 铰支座。
进入剧场。
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（5）入口平台。配合
池座后排标高，歌剧场和 多功能厅的主入口设在5 m标高层的平台上。平台 是室内外空间的交织部分 ，是歌剧场和多功能厅的 观众共用的室外“门厅” 。入口平台及架空层除了 具有解决人流的集散功能 外，还是联系大、小石头 和草坡的媒介。几个公众 入口通过刻意整合，加上 平台边缘似张拉而成的狭 缝，形成一个关联、交错 的空间形态。
广州歌剧院作品分析
4. 空间分析
在广州歌剧院的内部空间，
也同样使用混凝土，建筑 风格会变得多样而统一
精品
实与虚通过材质的 交替变换表现，也 体现内外的融合感。
精品
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
精品
没有一个大灯，整个大厅 内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
1.概念与场地 2.功能流线 3.室内与室外的环境与交通 4.空间分析 精品
1.概念与场地
“圆润双砾”
它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头， 这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石 一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形 体寓意。
精品
珠江
广州歌剧院
精品
R&F中心
广州少年宫
双
子
周边环境及人流分析
精品
演员休息室
乐队排 练室
弧形体量在三层高度与观演区 脱开，与观众厅主体建筑共同 围合成一个连续室外空间，并 从广场引入台阶和绿化，加强 了这个空间与广场的视觉联系 。弧形体量三层平面主要布置 有艺术展廊、艺术商店、艺术 书店、表演艺术研究交流部和 空中咖啡廊等高品位的文化艺 术休闲设施，两侧庭院成为良 好的露天展示及交流活动的场 所。广场活动的民众可以自由 地拾级而上，直接通过两侧庭 院进入三层公共艺术主题区域 ，形成公共开放空间的延续和 高潮。
广 州 歌 剧 院 作 品 分 析
姓名：陈旋 学号：1041401068 精品 班级：10级土建三班
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江新城
广州大剧院建筑分析
设计师作品
项目1的标题
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银河（朝阳门）soho
项目2的标题
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斯洛伐克 culenova 新城市中心
项目2的标题
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艾尔克格罗夫城市文娱 中心
扎哈被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
人流动线分析——一楼
人流动线分析——二楼
人流动线分析——实景对应
• 进入大剧场的入口大厅后， 可直接通过楼梯上到楼上， 然后再进入观众厅，与从 入口平台进入的人流合流。 然后通过沿建筑边的通道 和楼梯，可以进入到舞台 背后的餐厅部分。
内部功能布局与交通空间 大剧院主入口面向中心广场，歌剧院的主要附属用房 和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其他 设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯 通。弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建 筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿 化，加强了这个空间与广场的视觉联系。
03
设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就 读过数学系，1972年进入伦敦的建 筑联盟学院AA学习建筑学，1977年 毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位。 此后加入大都会建筑事务所，与雷 姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃 利亚·增西利斯（Elia Zenghelis） 一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。
广州歌剧院-建筑-案例-分析
交通流线
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室内流线
连贯而充满动感的流线配合亮丽的光线让身处其中的人身心愉悦。
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复杂与干净
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复杂的背后
哈迪德复杂多变的建筑作品不仅是一种追新 求异的形式游戏，而是在时代背景、技术条件 以及建筑功能、结构等因素共同作用之下产生 的结果，并有着深刻而复杂的思想基础。 哈迪德充分利用简洁形式之间的非线性组 合形成复杂的关联，以此来诠释现实世界的 复杂性。她将建筑“解构”后重组，使各要 素形成一种多义、不确定的复杂关系。
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功能布局（一）
整个歌剧院分为两大板块，“大石头”作为主要 功能体；“小石头”承担辅助功能。
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功能布局（二）
内部功能分区采用沿建筑边界线分割的手法， 逐步变得规整理性，体现设计师的收放自如 的控制力。
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立面分析
从歌剧院的 立面图可以看出， 建筑的外部设计 不再是由尖锐的 线条，而是用更 加圆润温和的曲 线构造形体。
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建筑结构
歌剧院外围护钢结构 为空间组合折板式三向 斜交网格结构，钢结构 外壳落地处设置收边钢 环梁，梁下设球型钢支 座，其中多数为固定铰 支座，支承主粱的支座 处为了释放水平力采用 水平滑动球型钢支座。
现场安装施工重点在于连接主、次梁的铸钢节点空 间位置的精确定位。多向斜交网格结构中的铸钢节 点为多维空间异形构件，如何将设计给出的空问虚 拟点位转换为实际可操作的控制坐标，并进行准确 定位是本工程难点之一。
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本源 后都是简单清晰的元素。干净意味着简单， 简单容易体现概念，而概念则支撑庞大的系 统。 扎哈也许被认为是解构主义的大师， 但是从哪些动态的、非常规的线与面中， 建筑师想要倾注的哲学理念像雾霭一样， 淡淡地裹挟着作品，等待着有心人去感受。
广州大剧院建筑分析
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面， 实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一 样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成 鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌 剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
构建分析
• 其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被 放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾” 都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外 壳最大长度约120米，高43米
• 广州大剧院的设计突破了以往建筑的结构特点， 外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明 对比。
• 外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体 和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成 复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的 光影效果也极好。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利， 地下车库入口设在北面和东 面。主入口层在地下，从四 面都有入口进入建筑。
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主题一
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主题二
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解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的 基本设计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造 出支离破碎和不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名， 被称为建筑界的“解构主义大师”。
广州歌剧院先例分析
4.构件材料——清水混凝土
开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线 为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等 建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲 和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽 带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水 饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。
5.室内材料——白色人造石
塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意 境的室内空间。选用材料是关键。设计 先后选择了实体面材和GRG去做比例 为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力 为原料制成的一种人造石材料，表面光 滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大 小形状的构件。
GRG还是很好的声学材料， 且具有良好的声波反射性能， 经同济声学研究所测试： 30mm厚单片重量48kg的GRG 板， 声学反射系数R≥0.97，符合专业 声学反射要求，适用于大剧院、音 乐厅等声学原声厅。 如果做成穿孔还能作为吸声板。
四（2）、细部设计
橘黄的钢架像贵妇的面 纱一样，环笼着红色的核心 部分———舞台大厅。走进 大厅，偏红的色调、华丽的 布置让人联想起人民大会堂。 由于其整体的暖色调，让人 顿生温暖之感。
开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的 搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一 个接触的作品
二（1）、项目概况
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑 师事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院， 入口大堂及酒廊，多功能 厅，其他辅助设施和支持 场所。 地址：珠江新城
2.外部饰面材料——石材
外墙装饰石材为 天然花岗岩 ，来自四 川攀枝花市。 “大石头”的黑 色品种是“冰花蓝”
“小石头”的白 色品种是“白麻”
色彩清晰又不过于 凝重。
3.外部饰面材料——玻璃
广州歌剧院建筑解析
交响乐演出的要求。
弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合
成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与
广场的视觉联系。弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、
艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休
闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。广场活动
璃和金色的格栅，把歌剧院高雅而热烈的气氛传达给城市的人们，与
珠江夜景相互映衬，浪漫且富于诗意。
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建筑三大观点
观点一：外形设计采用非几何形体 对此，广州歌剧院国际邀请 建筑设计竞赛的技术评审委员组组长、剧院设计专家、广州黄花岗剧 院设计者、华南理工大学建筑系教授赵伯仁强调，模仿上世纪五六十 年代传统的三段式歌剧院如友谊剧院，肯定不行；而北京国家大剧院 已经采用规则的几何形体———“鹅蛋形”设计理念，因此采用非几 何形体、非规则的外形设计，不失为一个好思路，这次绝大多数方案 都体现了这一特征，2号、4号方案更是较好地体现了这一点。
线的中心。观演区主要包括舞台、三层观众厅与通高的共享休息大厅。
三个空间形成斜贯基地的轴线序列，主入口面向中心广场，歌剧院的
主要附属用房和公共服务设施均布置于环形体量之中。地下车库与其
他设备用房布置在基地的地下一层并与东侧广场地下空间贯通。歌剧
院观众厅拥有1800个观众席，可满足世界一流水准的歌剧、芭蕾舞、
3
圆润双砾
既像两块被水冲击的砾石，又像孩子们
玩累了、置于一角的两块灰色橡皮泥。但它的
封闭造型，却提供了绝佳的音响效果。它以看
似圆润的造型，表达了内心的纯真。
广州歌剧院敲定国际顶尖建筑设计师扎哈·哈迪德的设计作品“圆润
广州歌剧院案例分析讲述
手法
2.层叠与转换——垂直方向的空间组织
层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。与拼贴的手法相似哈迪德将分 散的单元空间以层叠的方式组织在一起，并运用X-ray的绘图方法在二维平面上研究不 同层平面在空间中的层叠方式。这种绘图方法使得哈迪德可以在同一时刻看到所有平 面之间的关系。这就暗示了在层叠空间中一种潜在的透明性。为了使这种潜在的空间 透明性变为一种真实的透明性，哈迪德 将设计重心转向竖向交通体系。通过研究哈迪 德认为，“竖向的联系体没有必要设计成垂直方向的核，相反，可以将竖向的联系体 在层与层之间转换布置”。通过对竖向交通体系的开放，并将其置入到这种空间透明 性潜在的区域。空间便实现了真实的透明性。并且由于竖向交通体系体的联系，空间 的透明性与流动性在建筑的交通流线上融为一体。
广州歌剧院
姓名：周国旺 班级：13建筑学4班 学号：131064ntents
01
扎哈·哈迪德简介
02
设计特点及理念
03
外形设计分析
04
交通流线分析
05
内部空间分析
01
建筑联盟(AA，Architectural
扎哈·哈迪德
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid），伊拉克裔英国女建筑师。2004年普 利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系， 1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦 Association)硕士学位。此后加入大都会 Koolhaas）和埃利亚·增西利斯 建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem 作室，直到1987年。
手法
3.折叠——水平与垂直的空间交融
通过早期对层叠的研究与实践， 哈迪德意识到竖向交通体的开放对 空间创造的意义，进而将竖向交通 体由简单的连接功能转向了对空间 的直接组织，从而实现了空间组织 手法的转变：即从二维的平面组织 转向了三维的立体化空间组织—— 折叠。折叠顾名思义是折与叠的组 合，盘旋而上的楼梯可以说是折叠 的一种简单形式。在一些方案中， 哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型， 并 使其成为建筑内部空间组织的 主体。这种折叠的交通体盘旋而上， 在不同的层面上发生着不同的功能。 在发生功能的地方，“盘旋楼梯” 被放大、变形，以容纳功能所需要 的空间。这时交通空间与使用空间 交织在一起，所有的使用空间好像 以一种串联的形式相互连接在一起， 建筑空间也因折叠而灵动起来。
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观演建筑论文
题目：观演建筑设计原理
——浅析广州歌剧院
班级:重庆大学建筑学4班
姓名：***
学号：********
观演建筑设计原理
——浅析广州歌剧院
重庆大学建筑成规学院建筑学4班任晓娅20075776
内容提要：观演建筑功能独特，专业繁多，技术复杂，被许多同行戏称为建筑设计行业的“重工业”。
观演建筑是高层次的综合文化产物，是一个城市的文化“名片”，代表了城市发展的雄心壮志和文化品味。
因此观演建筑设计就需要超越传统观演建筑模式，顺应时代的潮流，接受当代文化的信息，运用科技发展最新的成就，最大限度地满足总体构思，创造新颖的富有时代感的艺术形象和观演空间。
而广州歌剧院是观演建筑设计中的佼佼者。
本文运用观演建筑的设计原理浅析广州歌剧院。
关键词：总体布局、功能组合、流线分析、空间关系、结构选型、
歌剧院所
在位置
一：社会背景
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈•哈迪德（英国）主持设计，位于珠江新城
J4地块。
其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得十
分特别。
这座濒临珠江，坐落在广州城市新中轴线上的标志性文化建筑，总用地面积
约4. 2万平方米，工程总建筑面积约4.6万平方米，歌剧院包括1800座的大剧场，
4000平方米的前厅及休息厅，2500平方米的多功能厅及其它辅助设施与配套设施，
工程总造价（不含地价）约8.5亿元。
歌剧院建成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、
大型综合文艺演出的需要，成为广州市的标志性建筑。
“圆润双砾”方案被称为“一
个功能、形式与可行性三者俱佳的优秀方案”。
二：设计理念
广州歌剧院的设计概念来源于这样一种激情：在广州建立以个新的城市文化焦点——融城市历史，城市艺术，城市景观与一体。
英国扎哈·哈迪德建筑事务所的建筑师们通过对广州城市文化和历史的认识和理解，把“圆润双砾”的理念在广州歌剧院的设计中单纯而完美地表达出来。
“圆润双砾”，其立意来源于传说中屹立于珠江中的珠海石——广州的镇城之石。
一大一小、一黑一白的两块奇石安然座落于珠江江畔，源自被江水冲刷形成的“圆润双砾”的设计构思。
建筑造型组合成为一个有视觉冲击力的形体，犹如鬼斧神工之作，天造地设而
生，这是自然生长的大地建筑，极具未来感，表达出广州蒸蒸日上、神采飞扬的城市生命活力之美。
这两块原始的、非几何形体的观演建筑物就像砾石一般置于开敞的场地上，富于地景建筑的形体寓意和令人激动的生命力，生根于动感十足的城市空间。
起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映。
建筑物并非孤立的，“双砾”是与城市景观相生与共。
建筑师通过类比的手法把主体建筑设计与环境景观设计关联起来，以产生一种嵌入性。
将景观元素渗透到建筑形体和建筑空间当中，以动态的建筑空间和形式、模糊边界的手法形成功能交织，并使之有机相连，从而实现空间的持续变化和形态交集。
将建筑的内部、外部直至城市空间看作是城市意象的不同但连续的片段，通过刻意的切割与联接，使建筑物和城市景观融为一体。
三：总体布局
广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。
“大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅；“小石头”为400座的多功能厅及西餐厅。
南部的“草坡”是公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等。
地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。
为保证“双砾”和景观的整体效果，本项目的空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中。
位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化艺术活动的开放空间。
四：功能组织
“大石头”、“小石头”、“草坡”组合而成的建筑空间功能分区明确，既相互独立，又紧密联系。
1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、录音棚及排练厅位于“大石头”内，前厅，休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，连续流畅的墙面及廊道带来拉伸而充满张力的视觉效果。
400座的多功能厅及西餐厅在“小石头”中；公共配套设施用房，包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等在“草坡”中。
入口层在地下，从四面都有入口进入建筑，地下用一个大的公共的开放空间连接“大石头”、“小石头”、“草坡”，让整个建筑在形体上保持两个石头的独立性，又保证了建筑功能的合理性。
在地面上是和室外的入口广场联系到一起的，“草坡”隐藏到地下，“大石头”、“小石头”在形体上独立，相互辉映。
而“草坡”不止满足功能的需求，在造型上也是一个重要的环节，是一种大地景观，是“大石头”、“小石头”的生长体。
五：流线分析
建筑四面环车，交通便利，地下车库入口设在北面和东面。
主入口层在地下，从四面都有入口进入建筑，地下用一个大的公共的开放空间连接“大
石头”、“小石头”、“草坡”，参观人流只要从东西面和南面进入，而后勤人员主要从北面进入，贵宾有单独的出入口，提升了建筑的的整个的档次。
各类人员流线分流，互相独立，互不影响。
通过开放空间分别进入“大石头”、“小石头”、“草坡”这三个大的功能体块。
地上部分是通过入口广场分别进入大剧场和多功能剧场。
进入大剧场的入口大厅后，四直接通过楼梯上到楼上，然后再进入观众厅，与从入口平台进入的人流合流。
然后通过沿建筑边的通道和楼梯，可以进入到舞台背后的餐厅部分。
建筑的外围大部分是参观人流可以进入的。
充分利用了景观视线良好的区域给主要使用人员，功能安排巧妙。
六：空间关系
歌剧院外部地形设计成跌宕起伏的“沙漠”形状，使人们刚步入歌剧院的外部，就已经感觉到了艺术文化的氛围，顺着高低不平的小路步入“峡谷”之中，再经室内合成光影的照射，让人们进一步感受到艺术的魅力。
在多功能演奏厅，观众席和舞台都可以转动，观众可以多角度地欣赏演出。
入口门厅与餐厅以及观众厅的通高设计，使建筑不只是在平面上空间丰富，而是在立体空间上也有丰富的空间享受。
利用高差入口处的入口广场设了一个中庭，可以从地下公共开放空间直接到达室外的公共入口广场。
弧形体量在三层高度与观演区脱开，与观众厅主体建筑共同围合成一个连续室外空间，并从广场引入台阶和绿化，加强了这个空间与广场的视觉联系。
弧形体量三层平面主要布置有艺术展廊、艺术商店、艺术书店、表演艺术研究交流部和空中咖啡廊等高品位的文化艺术休闲设施，两侧庭院成为良好的露天展示及交流活动的场所。
广场活动的民众可以自由地拾级而上，直接通过两侧庭院进入三层公共艺术主题区域，形成公共开放空间的延续和高潮。
建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。
两者通过歌剧院东南边的大片透明弧墙实现视觉渗透，地表通过微妙的起伏而水平地内外贯通。
夜晚，大厅的灯光将彻底消除内外的界限，城市活动与休息厅中天桥、扶梯、廊道上人的活动融为一体，共同构成新城的夜生活场景。