隶书笔法探究
隶书笔法解析
隶书笔法解析一、横画横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种。
1.平横。
是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
2.波横。
是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
二、竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
1.以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
2.竖点隶书中的点大多是由竖充任的。
三、撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
1.长撇这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
2.弯撇这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
3.竖撇这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
4.横撇这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向心上抬。
一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
5.短撇逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
隶书的笔法特点
隶书的笔法特点
1. 隶书的笔法特点之一那就是蚕头燕尾呀！你看“横”画起笔的时候，不就像蚕宝宝的脑袋嘛，圆圆的、鼓鼓的。
就好比“一”这个字，起笔多有趣呀！这让隶书一下子就有了它独特的味道。
2. 波折分明也是隶书的一大亮点啊！每个笔画都像是有着自己的小情绪呢。
像“之”字，那波折多带感呀，让字变得生动极了，这难道不是隶书的魅力所在吗？
3. 隶书的笔画还很厚重有力哟！写出来的字就像壮壮的大力士，站稳了脚跟。
比如写“大”字的时候，那一笔一划都透着力量感，是不是超级棒！
4. 书写隶书时的提按变化也很神奇呀！就像走在起伏的小路上一样。
瞧瞧“上”字，通过提按让字有了起伏，多有意思啊！
5. 隶书的结构很稳健呢，就像一个可靠的朋友。
写个“口”字感受一下，稳稳当当的，给人一种很踏实的感觉。
6. 隶书还有着舒展的姿态哦！仿佛在翩翩起舞呢。
像“人”字，那张开的“双臂”，多有美感呀，太让人喜欢了。
7. 还有啊，隶书的整体风格是古朴典雅的，就如同一位有韵味的老人。
写个字试试就能体会到那种特别的气质啦。
我觉得隶书真的是超级有魅力的一种字体呀，笔法特点丰富多样，让人怎么能不喜爱呢！。
隶书运笔技巧和方法
隶书运笔技巧和方法
隶书是中国传统书法中的一种，具有独特的韵味和气息。
下面是一些隶书运笔技巧和方法：
1.笔画要挺：隶书的笔画要刚劲有力，不能柔弱，要保持笔画的韵律和节奏。
2.龙飞凤舞：隶书画法比较灵活多变，可以使用龙飞凤舞的笔势，增强书法的韵律感。
3.行书出发：隶书笔画与行书在某些方面有些相似，可以通过行书的训练来提高隶书的掌握能力。
4.多透视：隶书作品要求线条有层次感，因此在书写时要注意多透视，让作品呈现出空间感和角度感。
5.顺藤摸瓜：在隶书的书写中，每一笔每一划的起笔和收笔都要顺藤摸瓜，保持整个书法的连贯性。
6.平稳自然：在运笔时，一定要保持手臂的稳定，笔画要平稳自然，以避免笔画出现颠簸或断裂。
7.勿立勾结：隶书中的各个笔画不应该相立，而应该相连，这样可以使整个书法作品更加流畅自然。
总之，隶书是一门需要长期练习和积累的技艺，需要掌握一定的技巧和方法，并注重细节的处理和韵律的掌握，才能够创作出优秀的隶书作品。
隶书写法技巧
隶书写法技巧
隶书是中国书法的一种，其特点是笔画遒劲有力，结构严谨，富有变化，具有很高的艺术价值。
以下是隶书写法的技巧：
1. 笔画的基本要求：隶书的笔画要求刚劲有力，线条清晰，笔画粗细有致，富有变化。
2. 横画的写法：隶书的横画要有力度，要有起伏感，不要太平直或太过弯曲。
3. 竖画的写法：隶书的竖画要挺拔有力，要有垂直感，不要太过弯曲或太过平直。
4. 撇画的写法：隶书的撇画要有弹性，要有弧度，不要太平直或太过弯曲。
5. 捺画的写法：隶书的捺画要有力度，要有起伏感，不要太平直或太过弯曲。
6. 钩画的写法：隶书的钩画要有力度，要有弧度，不要太平直或太过弯曲。
7. 结构的要求：隶书的结构要严谨，要有变化，要注意字与字之间的距离和位置。
8. 笔画的连贯：隶书的笔画要连贯，要有节奏感，要注意笔画之间的过渡和连接。
9. 整体的协调：隶书的整体要协调，要有整体感，要注
意字形、大小、位置等方面的协调。
10. 练习的重要性：隶书的书写需要不断的练习和积累，要多观察、多模仿、多练习，才能达到熟练的水平。
隶书六大基本笔画的笔法特点及隶书结构、章法漫谈
隶书六大基本笔画的笔法特点及隶书结构、章法漫谈本文关键词：隶书笔法、隶书特点、隶书笔画、隶书结构、隶书章法本文作者：蒋纪纲（字一笑），号汉风雅堂，坐标山东济南编者按：（此文原为书稿，一笑先生写于2003年，年代较久，篇幅较长，共约1.6万字，将分为三节在头条号上发出，第一节隶书简史已经在头条号上发了，本文为第二节，欢迎关注本号随后发的隶书名作赏析。
转载请务必注明出处，致谢。
）隶书的出现，不但在中国文字演变发展史上和中国书法史上具有重大的意义，而且更在中国书法技法史上具有里程碑的意义，它使原来比较单一的圆转中锋行笔的篆书技法拓展地丰富多彩起来，同时又为晋唐楷法辉煌时代的到来，做了优美的前奏曲。
再者，从萌芽隶书草篆、古隶到两汉隶书的黄金时代汉简、碑刻和糜崖，再到清代篆隶复兴时代的墨书隶书，这期间横跨、穿越了我国3000年的书法史，不同的时期又具有不同的风格类型、不同地域又具有不同的地域书风，因此隶书的技法体系也是十分的丰富。
鉴于隶书技法的重要性以及多风格类型的特点，本节的隶书技法拟从笔法、结构和章法三个方面来述之。
一、隶书笔法早期的隶书，如草篆、古隶基本上采用实用活泼的笔法，用笔轻率少约束，有相对的自由，出现了横竖笔画的夸张所带来的拖笔出尾现象，初学者极不利于临习；晋唐隶书以方笔和楷书笔法写隶，规矩严谨已失汉隶本质特色，自然气息难以高古，不是初习者之正途；清人隶书力追汉隶，间掺草、行、楷、篆笔法，同时重视用墨变化和个性特征地表达，如要习之，难以溯本求源。
汉碑法度谨严、成熟而又完美，学隶者从汉碑入手最易得法；“隶宗秦汉，楷法晋唐”不但说明了“取法乎上”的道理，而且也说明隶书和楷书取法的方向。
我们知道隶书不像楷书（特别是唐楷）那样八法齐备，笔画书写都那么讲究、那么完备，每个笔画都具有不同的变化形态，自然都有不同的写法，甚至从某种程度上说楷书有的笔画隶书没有，例如楷书的“勾画”隶书里面没有，或以“竖画”代替，或中锋下笔圆转到有弧度后向左平拖并渐提出锋。
隶书笔法特点
隶书笔法特点
隶书是中国书法的一种，起源于汉代，经过魏晋南北朝时期的发展，成为唐代主要的书体之一。
隶书的笔画清秀俊逸，结构严整规整，具有以下几个特点：
1. 直线结构明显：隶书的笔画呈直线状，墨迹之间的间隔也较为明显，整体呈现出清晰、简洁的线条构造。
2. 端正规整：隶书的字形端庄规整，笔画精细，各部分紧密配合，形成整体美感。
3. 横平竖直：隶书的笔画方向几乎都是横平竖直，每一笔都有着明确的起止点和方向，且笔画之间的衔接非常协调。
4. 神韵悠远：隶书的笔画平稳流畅，气韵悠远，给人以庄严肃穆的感觉，也体现了书法家的修养和气度。
总的来说，隶书的笔画规整、端正，具有一种古朴、庄重的美感，是中国书法中的传统经典之一。
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隶书的笔法
隶书的笔法
隶书的笔法主要包括以下几种：
1.平横：隶书的平横一般呈水平状态，且起笔和收笔的痕迹都比较明显，有
些笔画看起来有突出的尾部。
2.波横：隶书的波横相对于平横稍微向上斜一些，且尾部有一个向下的挑势，
整个笔画呈现出波状。
3.竖：隶书的竖画一般呈垂直状，起笔和收笔的痕迹也比较明显，有时在尾
部有向下或向上挑之势。
4.撇：隶书的撇画比较细长，其尾部呈弯曲向下之势，看起来有点像“弯
刀”。
5.捺：隶书的捺画一般呈向右下方伸展的形状，其尾部有明显的向右挑之势。
6.点：隶书的点有多种形态，如圆点、方点、向内上双点、向外上双点、下
双点、左右双点、竖三点、下四点、左右四点等。
7.转折：隶书的转折处一般呈圆润的形态，没有像楷书那样的棱角分明。
8.钩：隶书的钩一般不像楷书那样有明显的钩状，而是在笔画末尾处略微有
一个向右下方勾画的趋势。
隶书的笔画特点
隶书的笔画特点
隶书的笔画特点主要包括以下几个方面：
1.笔笔藏锋，中锋行笔：隶书在起笔时都会逆入藏锋，行笔时用中锋，这是其基本运笔方法。
2.蚕不二设，雁不双飞：这是说隶书的横画或捺画，要写成蚕头雁尾的形状，但在一个字中只能有一个明显的蚕头或雁尾，不能出现两个。
这是艺术上要讲究的变化。
3.字形宽扁，横画较平：从整体字形上来看，隶书字形呈宽扁状，其中的横画比较平直。
4.主体收紧，笔画伸展：隶书在整体字形上主体部分是收紧的，但也会有伸展放开的笔画，形成一种收放自如的视觉效果。
以上这些都是隶书笔画的一些基本特点，但具体表现可能会因不同的书法家和作品而有所不同。
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看 ，明清 以后 ，书法 的纯观 赏性价值 越来越 高 ，人们 的审美
隶书 用笔仍 主要 承袭 篆法 ，与篆 法不 同之处 在于 起 笔与收 观 发生 了极 大的变化 ，认识 到碑版 中蕴涵 的阳刚之美 为中 国 笔，隶书的特征 笔画是波 磔和方折 。从古隶 、汉简 自由的笔 书 法美的 另一极 。如何表现 汉隶 中蕴 藏的博 大的气势 ，雄健 触 中 ，很少见 到裹绞笔法 的影子 。碑刻 由于 多年磨泐难 以推 的 力量 ，高 古苍茫 ，雄强朴 茂之凤 。清人在表 现技法 上将裹
转 ” 、 “ 绞 ” 和 “ 按 ” 、 “ 挫 ” 位 置 不 固 定 的总结 ：１ 扭 裹 提 顿 、汉 字演 变过 程中的实用 因素决 定隶书多用中锋铺
度 变 化 。 鉴 于 此 ， 隶 书 笔 法 与 篆 书 笔 法 有 着 极 为 密 切 的 渊 旨 ，隶书的 笔法主要 因袭篆 法笔毫平 铺加以侧 锋以及 少量的
源 ，刘熙载 艺概 ・ 书概 》说 ： “ 书之有隶 ，生与 篆 ，如音 裹 绞 当是 清 代 以前 隶书 的 主要 笔 法 。第 二 ，从审 美因素 来 之有征 ，生于 宫……隶形 与篆相反 ，隶意却 要与篆相 用 。”
迟 ” ， 但 其 艺 术 性 的 表 现 也 大 大 增 强 了 。 这 两 个 因 素 相 互 又 与上面的 篆法相违 ，认为 笔毫平铺 纸上乃 为篆法 ，非 裹绞
作用 ，对立统 一 。 “ 隶变” 是 、今 文字 的分 水岭 ，是 俗体 字兴起 、普 及规 范的过程 。俗体侧 重以方折 、平直 的笔法改 造正体 。篆书 圆
实用 因素 ，二 审 美 因素 。 】 用 因素 主 要体 现 在形 体 演 变 骏发满 足 ，以毫平铺 于纸上也 。”包 氏所 谓篆法 是用裹 ，隶 实 上 ，即 由繁趋 简 。审美 因素 主 要体 现在 书 写技 法 上 。虽 然 法是用 毫平铺于 纸上 。笪重光 与康有 为也 认为 圆笔用裹 。康 形体 简化 ，但书 写 技法 日趋 复杂 ，篆 法 单一 ，隶 增 波磔 ，
法成 为再 现汉隶 高古苍茫 、朴拙雄 强、博大 严整之 气象的重 凿 的韵味 。书写工具 长锋羊 毫的普及 对汉隶 气息的表现 也起
要手段。
了重要的作 用 ，有 的书家用 小的长锋 羊毫作隶 则更需要 裹绞
笔法 。
二 裹绞笔法探源与历代名家对 裹绞 笔法的态 度
关于 裹绞 笔法 的渊源 ，陈振 濂认 为魏 晋 笔法 的线条 应该
绥 隶 书体 中涉 及的 隶 书 笔法 有拂 、振 、按 、挑 、挽 、 有为 广艺舟 双楫 ・ 缀法第 二十一》 云 ： “ 用顿笔 ，圆用 方 则滞 。 这里说隶法用方 笔、顿笔 、外拓 。而篆法 圆笔、提 加以 侧 锋方 笔 。蔡 邕在 九 势 中举 出 了八 种 笔法 。成 公 提 笔。 ……圆笔用绞 ，方笔用翻 ，圆笔不 绞则痿 ，方笔不 翻 引、牵 、绕 、长 波 。清 代 以后 ，各隶 书 大家 又 大量 运用 裹 笔 、中含 。包世 臣 艺舟双楫 》 ： “ 凡下笔须 使笔毫平铺 纸 绞 笔法 。裹 绞 笔法 的运 用使 隶 书 “ 之 简易 ” 变的 “ 而 上 ，乃四面 圆足 。此 少温篆法 ，书家真 密语也 。”这个说 法 用 难
学 术探讨
２０年 １月 ０９ ２
隶书笔法探究
文／ 崔永升 周国庆
摘 要 ：隶 书 笔 法 历代 书家 多有 述及 ，但 多 着眼 于 具体 点 画 的 写法 与笔 势 的 论 述 。本 文 从 汉 字 书体 的 演 变 两个 主 要 因素 ：实
用因素 、审美 因素着手探 完相应的笔法。结合 历代相关书法作 品及 书论 ，得 出如下 结论 ：一 ，从 实 用角度 多用提按 之法 ，二 ．
从结果上看 ，他们与苏轼 、刘墉都有着书风道厚的特征。 在清人 的解读 中，隶 篆笔法有着很大的不 同。包世 臣 （ （ 艺
法的影响
从 中国书法 源流 上看 ，各种 书体 的产生 均不 外乎 从实 用
到艺 术 的轨程 。汉 字书 体的 演 变主 要 归结 为 两个 因素 ：一 舟双楫 ： “ 书之 圆筋满足 ，以锋直 行于画 中也 ；分书 之 篆
从 审 美 角度 多 用裹绞 之 法 。 关键 词 ：隶 书笔 法 ；隶 变 ；襄 绞
中 图分类号 ：Ｊ９ ２
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文献标识码 ：Ｂ
文章编号 ：１０ － １６（ ０ ９ ３（） ０ ６ — ｌ ０ ９ ９ ６ ２ ０ ）Ｏ ５ｃ一 ０ ２ ０
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汉字书体演变的两个主要因素以及 “ 隶变 ”对隶 书笔 经验排 斥裹笔 ，而何绍 基、伊秉 绶 、郑筻 并不持此 见解 。而
为篆法 。
三 清 代以后 裹绞笔 法流行 的原 因
清 代裹 绞之法应用渐多以郑篮 、伊秉绶 、何绍基为代表。
转 、曲折 的笔 画在 方便快捷 的 日常书 写 中慢慢 接近直线 。 由 现 当代书家 作隶篆 几乎都不 同程度地运 用裹绞 笔法 。究其 原 于审 美因素的 作用书法家在 笔下逐 渐展现 出微妙而丰 富的弧 因 ，第 一，从汉字演 变的实 用因素来 看 。以 “ 简而便 ”为宗
见其 笔 法 ，从 唐 宋 元 明清 以 及 近 现 代 人 对 汉 隶 的 解 读 中 ，也 绞 笔法加 以强化 。现当代书 家更是将 其发挥 的淋漓尽 致 ，将 以 裹 绞 法 为 少 。 随 着 碑 学 的 兴 起 清 人 隶 书 取 得 了 极 高 的 成 裹绞 笔法作 为一种纯 艺术化表 现手法 。 另外 一些 因素 如篆刻 就 ， 以伊 秉 绶 ，郑 篮 ，何 绍 基 为 代 表 ，运 用 了 大 量 的 裹 绞 笔 艺 术的发展 也丰富 着隶书的表现 力 ，特别是 凝练苍朴 金石铸