建筑艺术欣赏2

第三章近代及现代建筑第一节、新建筑运动的高潮与代表人物一、特点：功能主义1、重视功能提高效率，使用方便2、发挥新材料新技术的特点3、经济合算，用最少的人力、物力、财力造出最适合的房屋，把经济性提高到重要高度。

4、创造新风格，反对套用历史，主张灵活自由的建筑造型，突破传统建筑构图格式。

5、认为建筑空间师主要的，比平、立面更重要。

强调建筑艺术处理的重点应该从平面立面构图转移到建筑空间和体量的总体构图，并考虑人们观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间—时间”的建筑构图理论。

6、废附加装饰、强调建筑美的基础在于合理性及合乎逻辑性。

二、代表人物及其思想与代表作1、格罗皮乌斯（Walter Gropius 1883-1969）生于柏林，创办包象斯学校，办学方针代表其新建筑的思想：第一，在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；第二，将手工艺与机械生产相结合，第三，强调各门艺术之间的融合，工艺美术、建筑设计应向绘画、雕刻艺术学习，第四，培养学生既有动手能力又有理论素养。

第五，教育与生产劳动相结合。

请各种艺术界新思潮新流派的代表人物到学校讲课，把他们最新的艺术形象带到学校。

充分体现了建筑艺术集众家之长的特点。

包豪斯学校的办学方针：1）自由创造反对模仿，反对装饰，讲究结构本身形式美，多种构图形式美。

2）手工艺结合机器，注重实用，造型简洁，构图灵活多样。

3）各门艺术交汇融合，发挥新材料、新结构美学性能。

4）实践与理论相结合，与新艺术思想相结合。

5）学校教育与生产劳动结合，与生产力和生产发展相结合。

格罗皮乌斯教育没有最终极，只有不断变革。

美的观念随着思想和技术的进步而变。

现代建筑不是老树新枝，而是从根上长出的新芽。

2、勒﹒柯布西耶（Le Colbusiel 1887 -1965）生于瑞士1917年移居巴黎《走向新建筑》被认为是新建筑宣言主要观点（各时期有变化）：住房是居住的机器外部是内部的结果，原始的形体是美的形体，建筑艺术超出实用需要，是造型的东西。

轮廓不受任何约束，轮廓线是纯粹精神的创造，它需要有造型艺术家。

新建筑的5个特点：1）底层架空2）屋顶花园3）自由平面4）横向窗5）自由立面代表作：马赛公寓、郎香教堂、萨伏伊别墅探索大城市规划，对城市建设现代化起到推动作用。

评价：早期有粗野主义、理性主义、实用主义倾向；晚期有浪漫主义、神秘主义倾向。

萨伏伊别墅：底层架空屋顶花园自由平面横向窗自由立面萨伏伊别墅室内一角3、密斯.凡德.罗（Mies.vander.Rohe德国人，1886-1970）1937年到美国主要观点：在我们的建筑中试用以往时代的形式是没有出路的，新建筑必须满足我们时代的现实主义和功能主义的需要。

我们今天的建造方法必须工业化，一旦在这方面取得成功，我们的社会、经济、技术甚至于艺术的问题都会容易解决。

少就是多（Less is More），简洁明快，善用钢和玻璃，被后人称为密斯风格。

当技术实现了他的真正使命，他就升华为艺术—对后来把艺术与技术结合、结构与建筑艺术结合以至于用结构的艺术性表达建筑艺术的大师影响深远。

评论：有唯美主义，不注重设备及使用功能的倾向。

代表作：巴塞罗那博览会德国馆—流动的空间。

范斯沃斯住宅。

西格拉姆大厦等。

巴塞罗那博览会德国馆巴塞罗那博览会德国馆平面内部空间西格拉姆大厦湖滨公寓美国伊利诺工学院建筑馆德国西柏林新国家美术馆郎格住宅4、赖特（Frank Lloyd wrignt 1869~1959美国）有机建筑（以小别墅设计见长）由内而外整体性自然性建筑是所在环境中优美的一部分，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。

代表作：流水别墅（宾西法尼亚州匹斯堡郊外区）、古根海姆博物馆（纽约第五号大街）、考夫曼别墅评论：浪漫主义的田园诗人古根海姆博物馆古根海姆博物馆采光顶5、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898～1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者。

按照新兴的功能主义建筑思想，抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。

第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划(1950～1957)。

阿尔托1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。

1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章1963年获美国建筑师学会金质奖章。

1976年5月11日逝于赫尔辛基。

阿尔托主要的创作思想探索民族化和人情化的现代建筑道路。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。

”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。

阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。

芬兰地处北欧，盛产木材，铜产量居欧洲首位。

阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征；铜则用于点缀，表现精致的细部。

建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。

他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。

阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑,从室内装修到家具和灯具以及日用工艺品的设计,无所不包。

根据阿尔托建筑思想发展和作品的特点，他的创作历程大致可以分为三个阶段。

第一白色时期：1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。

代表作为维堡图书馆(1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(1929～1933)。

维堡图书馆帕伊米奥结核病疗养院红色时期：1945～1953年，创作已臻于成熟。

这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。

建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。

他还善于利用地形和原有的植物。

室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。

代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。

珊娜特塞罗市政中心卡塔尼米技术学院礼堂第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。

作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。

代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）等。

珊娜约基市政府中心卡雷住宅奥尔夫斯贝格文化中心三、新建筑产生的背景1、资本主义的发展、生产大量需求、更新换代步伐加快建筑造型简约化，大胆采用新结构、新材料、新技术，如钢筋混凝土结构、结构计算技术的广泛应用。

2、工艺、材料、艺术结合，欣赏材料、结构原色的美，一改传统形式，包括建筑、装饰、家具等。

3、新艺术运动的兴起，建筑师极力反对历史式样，现创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，其主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，装饰墙面、家具、栏杆、窗棂等等莫不如是。

因此铁艺盛行。

新印象派画家画家塞尚、梵高、苏拉等艺术家的影响逐步加深。

4、艺术的生命力在于创新第二节现代建筑的发展新建筑与现代建筑不宜用一刀切的办法划分，不同于古建筑的称新建筑，标志是新材料新技术的应用，简洁的平面、立面形式、合理的适用的功能与快速的建设周期。

现代建筑除新建筑的特点外的重要标志就是高层、超层建筑、大跨度建筑的发展、建筑形式的世界化；钢结构高强度钢结构、钢筋混凝土高强混凝土的普及应用；五花八门现代建筑理论的发展及其建筑形式的出现，这些是现代建筑的重要标志。

一、现代建筑的大发展——流行世界背景：二次世界大战后不论是战胜国还是战败国，城市建筑均遭到了严重的破坏。

英国，战前3/4人口居住在城市，早在1941年就着手城市规划，伦敦规划了8个卫星城，战后进行了大规模建设，1945-1955年建了3500所中小学。

法国，1949-1969年GDP平均增长11%，战前住房已很紧张，加之战争破坏，急切需要大量的居住建筑，用6.21m为模数的居住房屋构件由国家资助建造了大量居住区，如米拉居住区有10万人，1961年规划把工厂及办公办到郊区以及5个未形成的规划，1958年建成的工业与技术陈列大厅跨度达218m，钢筋混凝土薄壳结构。

德国，西德战前住宅1050万户，破坏了500万户，科隆市中心建筑破坏75%、威尔茨堡75%，柏林更严重，战后进行大规模建设，到60年代就解决了住房问题。

美国，是唯一两次世界大战均为波及的西方国家，尤其第二次世界大战大发展正横财，GDP：1940-813亿美元，1945-1828，1960-5037，1970-9741，1973年石油危机经济衰退。

这一时期世界多数高层建筑在美国：芝加哥汉考克大厦，100层，373米，1968年纽约世贸中心，110层441米，1973年芝加哥西尔斯大厦，110层，443米，1973年日本，城市建筑破坏1/3，东京55%，1945年建造30万户简易住宅，走建筑工业化道路，到1968年建造了1000万户住宅。

前苏联，不少城市被夷为平地，战后很快又站了起来。

把“社会之以现实主义”作为建筑设计指导思想，强调建筑是和文学、戏剧、绘画、音乐一样同帝国主义及其仆从国腐败思想作斗争的有力武器，把高大空间繁琐装饰当作比资本主义富裕的社会主义优越性，把沙皇时代俄罗斯文艺复兴到折衷主义视为社会主义民族形式：垂直体量、钟楼、塔柱；城市道路广场以气派、轴线和对景决定走向及尺度，造成极大浪费。

1954年建设工作会义以后才有转折。

中国，解放初期一边倒，向苏联学习，把大屋顶当作民族形式。

高大的现代建筑上飞来一些小亭子。

改革开放以后又向欧美一边倒，玻璃幕墙全国用，“洋风”吹遍每个角落。

二、二战后现代建筑的主要设计思想第一阶段：上世纪40年代末—50年代后半期，1、以密斯.凡.德罗为代表的“技术精美”倾向；2、师从过或受建筑教育家格罗比乌斯影响的“理性主义”提高的倾向；3、以阿尔瓦.阿尔托为代表的“地方性、人情化”；4、以赖特为代表的有机建筑的影响等。

第二阶段：50年代末—60年代末，现代建筑元老受到第二、第三代建筑师挑战，现代建筑进入五花八门时期，同时流行“粗野主义”、“典雅主义”、“新古典主义”、“新复古主义”、“理性主义”、“个性”和“象征”设计原则、“高度工业技术”的倾向等等。