课堂新坐标2016_2017学年高中语文第二单元唐诗之旅下12咏史诗三首课件粤教版选修唐诗宋词散曲

5．尾联是怎么塑造金铜仙人的？表现了诗人怎样的心境？
【答案】尾联使用动作描写和景物烘托来塑造金铜仙人的形象。“携”和 “出”刻画金铜仙人有着人的情态，使用拟人手法，生动形象。“月荒凉”烘 托了金铜仙人的内心无限凄凉的情感。“渭城”句从对面落笔，用“波声小” 反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声邈远，另一方面，道阻且长。它借助 于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离 别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
联想和想象 联想：由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系 起来造成一个典型。 如：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似 剪刀。”(贺知章《咏柳》)诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带， 运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形象，一改杨柳抒离情的象 征义。
[名句· 鉴赏] 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老！
【鉴赏】 长安城外的道路上长满了泽兰。而肃杀的秋风，已把泽兰摧残得 枯萎衰谢了。 “兰”，古人称为幽兰，属幽静之物。兰之所以“衰”，不仅是 秋风的摧残，更是其愁苦的情怀所致。以“衰兰”的愁衬托铜人的愁，这愁也 正是诗人的愁，恰如其《开愁歌》中的句子：“秋风吹地百草干，华容碧影生 晚寒。我生二十不得意，一心愁谢如枯兰。”凡是有情之物都会衰老的，苍天 之上，日出月没，似乎终古不变，但假若苍天有情的话，定会与有情之物一样 衰老。“天若有情天亦老”，此句设想奇绝，想到天外，极为真切地烘托出了 铜人(亦即诗人自己)艰难的处境和凄苦的情怀，感情炽烈执着，意境深沉博大， 实为千古名句。
3．诗的中间四句运用了什么修辞手法？表达了金铜仙人怎样的情态？试做 分析。
பைடு நூலகம்
【答案】中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人 是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万 端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别 的情怀一起涌上心头，抚今忆昔，不禁潸然泪下。
3．尾联“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯”表达了诗人怎样的感慨？
【答案】诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的 愤懑之语。诗人在贾谊旧宅前久久徘徊，暮色沉沉，江山寂寥。秋风吹过，黄 叶飘零。“君”既指贾谊，也指自己；“怜君”既是怜人，更是怜己。“何事”， 为何，这是对昏庸统治者的质问，也是对自己与贾谊都被统治者不公正对待的 控诉。
[文本· 精析] 1．首联中的“青史见遗文”说明了什么？寄寓了诗人怎样的情感？
【答案】“青史见遗文”，言陈琳文章的重要而宏大，于史书中常见其有 关军国大事的文章，暗含诗人对陈琳的尊崇和仰慕。
2．诗人由陈琳墓联想到了铜雀台，有何用意？
【答案】诗人由陈琳得遇曹操而联想到远在邺都的铜雀台，猜想当年是何 等显赫的铜雀台如今也一定是独对黯淡的暮云了。这既是对曹操这位识才爱才 惜才明主的追思，也是对那个重才时代的向往。而“铜雀荒凉”正象征着一个 重才时代的永远消逝，诗人对身处弃才毁才时代之憎恶也就尽在不言中了。
解题步骤： 1．准确指出诗中用了联想或想象手法。 2．结合诗句阐释怎样使用了这种手法。 3．此手法有效传达出诗人怎样的感情。
3．尾联中诗人为什么心生“惆怅”？
【答案】文章无用，怀才不遇，诗人欲弃文投军，但时代不同，投军又能 有什么机遇呢？无怪诗人临风惆怅，黯然神伤了。
[名句· 鉴赏] 词客有灵应识我，霸才无主始怜君。
想象和联想多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境，自 然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思构写全诗， 诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美 好的理想世界。“小时不识月，呼作白玉盘”“我寄愁心与明月，随风直到夜 郎西”“我歌月徘徊，我舞影零乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之 笔。大胆丰富的想象也常表现为夸张手法的运用。所谓夸张即故意地对事物进 行夸大或缩小的描写，借以表达诗人异乎寻常的情感。在浪漫主义诗歌中，夸
[名句· 鉴赏] 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
【鉴赏】 这两句诗是围绕题中的 “ 过 ” 字展开描写的。 “ 秋草 ”“ 寒 林”“人去”“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中， 诗人还要去“独寻”，正是诗人与贾谊有共同悲苦命运而引发的共鸣，一种景 仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊 当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。“空见”，感慨如贾谊这 样治国贤才已再不可见，表达了诗人无可奈何的痛苦和怅惘心情。
[探背景] 这首诗作于刘长卿第二次迁谪来到长沙的时候，那时正是秋冬之交。在一 个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论 家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得重用，抑 郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟唱出这首律诗。
[文本· 精析] 1．首联中的“栖迟”如何理解？“悲”字在全诗中有何作用？
长沙过贾谊宅 [常识· 速览] [识作者] “五言长城”——刘长卿
刘长卿(709－约 780)，唐代诗人，字文房，河 间(今河北省)人，开元进士，曾任长州县尉，遭贬 后出。
唐肃宗至德(756－758)年间，曾任淮西鄂岳转运留后，因被人诬陷，下姑苏 (今江苏省苏州市)狱，后贬为潘州(今广东省茂名市)南巴尉，移陆州司马。官至 随州刺史，世称刘随州。一生不得志，写诗五绝、七律成就较高，自称“五言 长城”，有《刘随州诗集》传世。
阶 段 一
阶 段 三
12 咏史诗三首
阶 段 二 阶 段 四
台 城 韦 庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
【内容赏析】 这是一首凭吊六朝古迹的诗。台城，旧址在今南京市鸡鸣 山南。虽然六朝的繁华已经随梦远逝，而台城柳依旧枝繁叶茂，不管人世沧桑、 人间兴亡，总是给人以欣欣向荣之感，这繁荣茂盛的自然景色和荒凉破败的历 史遗迹，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华的鲜明对比，所以诗人说 它是“无情”的。 “无情” “依旧” ，通贯全篇写景，兼包江雨、江草、啼鸟与堤柳； “最是” 二字，则突出强调了堤柳的“无情”和诗人的感伤怅惘。
4．“泪如铅水”运用了什么表现手法？诗人用“铅水”一词有何用意？
【答案】“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了 金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离 的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应， 婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这 样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
[探背景] 这首诗是唐元和八年(公元 813 年)，李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛途 中所作。自从天宝(742－756)末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。宪宗虽 号称“中兴之王”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此起彼伏，西北边陲烽火 屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没 落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国 威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望， 报国无门，最后不得含愤离去。 《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织 着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
张的手法随处可见。如李白的《梦游天姥吟留别》 “天台四万八千丈，对此欲 倒东南倾”该句就运用了夸张和烘托的写法来表现天姥山的巍峨高峻。又如李 贺的《梦天》“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”在诗人的眼中茫茫中国大 地上的九州成了微不足道的尘烟九点，浩渺无边的东海成了杯中之物，通过想 象和夸张的手法，抒写了诗人对人事沧桑的深沉感慨。 设问方式： 1．诗中运用了联想和想象手法，请结合诗句具体分析。 2．这首诗用了怎样的表现手法？
[文本· 精析] 1．第二句“夜闻马嘶晓无迹”在结构上有何作用？
【答案】“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。 它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽 冷的环境气氛做了必要的铺垫。
2．试分析“东关酸风射眸子”句中的“酸”“射”运用之妙。
【答案】“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼 为之“酸”，心亦为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头” 的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”“射”二字，新 奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼 地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的 物已完全糅合在一起，含义极为丰富。
金铜仙人辞汉歌 [常识· 速览] [识作者] “诗鬼”——李贺
李贺(789－816)，字长吉，福昌(今河南宜阳)人。唐 皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎 。 因避家讳，被迫不得应进士科考试，和沈亚之友善。
其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现 实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，诗中于世事沧桑、生死 荣枯，感触尤多。善于熔铸词采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽 的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。但也有刻 意雕琢之病，后世有人称之为“诗鬼”。有《昌谷集》传世。
想象：人们在已有材料和观念的基础上，经过联想、推断、分析、综合， 创造出新的观念的思维过程。想象是依托已知形象进而创造出新的艺术形象的 一种艺术手法。 如：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一 青螺。”(刘禹锡的《望洞庭》)这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力 的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。
过陈琳墓 [常识· 速览] [识作者] 花间鼻祖——温庭筠 温庭筠(约 812－866)，原名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。唐末诗人 和词人，温彦博裔孙。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八 韵，所以也有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，生活放浪，又好讥刺 权贵，多犯忌讳，因得罪宰相令狐绹，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑， 终生不得志。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。温庭筠精通音律。其诗辞 藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，仅少数作品对时政有所反映。其词艺术成