窦娥冤全课件

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导 语 社会上流行一句口头禅： 我真是比窦娥还冤哪！窦娥 何许人也？她因什么受冤？ 冤到什么程度？今天我们就 来共同学习著名戏曲家关汉 卿的杂剧《窦娥冤》。
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窦 娥 冤
关汉卿
关 汉 卿 元
又 名 《 感 天 动 地 窦 娥 冤 》
窦 娥 冤
元代杂剧· 结构
四折一楔子。杂 剧以折为单位，一折相 当于现在一幕。每本杂 剧以四折为通例，四折 外，常有“楔子”，在 戏剧前或折与折之间， 用来说明情节，介绍人 物，相当于“序幕”或 “过场戏”。
【元杂剧】
元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是 一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故 事情节发展的自然段落，它不 受时间、地点的限制，每一折 大都包括较多的场次，
记住了吗？ 明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调。
“端正好”“滚绣球”“倘秀才”都是 曲牌名。 本文一宫调十曲牌。
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2、 角色：
扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，此 外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男 子）、小末（少年）等； 女主角称正旦。女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有 特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮）。
埋（ｍáｎ）怨 嗟（ｊｉē）怨 湛湛（ｚｈàｎ） 亢（ｋàｎｇ）旱
分析文本
一、复述情节，感受窦娥命运
窦 娥 人 生 简 表
3岁——亡母 童年凄苦
7岁——被卖
17岁——成婚 婚姻不幸
18岁——守寡
20岁——被杀
生命凋零
二、分析人物形象
从———，我发现窦娥是——的人。 （方法指导：指出文本细节，赏析，概括）
六月飞雪
用雪花表明清白
冤情深重，足以动天 不仅希望个人的冤屈 得到伸张，而且希望 上天能够惩治邪恶。
第三桩
亢旱三年
东海曾经 孝妇冤
层层深入，不可颠倒
【典故作用大家谈】
盗跖颜渊： 黑白颠倒，善恶混淆； 苌弘化碧： 清白如玉，天理昭昭； 望帝啼鹃： 含冤就死，心存不甘； 六月飞霜： 冤情感天，冤狱重现； 东海孝妇： 孝行天鉴，人神共愤。
3、 剧本的构成：
戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成。 曲词是剧中人物的唱词。 宾白是剧中人物的说白，包括独白、对白、 旁白、带白（曲词中的说白）。 科介是剧中关于动作、表情、音响效果等 方面的提示。
元杂剧
角 色： 末、旦、净三大类。
舞台演出： 唱、白、科 三部分组成。
一、主唱
第二折
1、字音： 涿zhuō州 全不比新知契qì 忤wǔ逆nì （不孝顺的意思） 鞍鞴bèi 2、段意： 赛卢医畏罪逃走，张驴儿下药错毒死父亲， 赖罪窦娥，昏官屈打成招定罪窦娥。
第三折
1、字音： 提（ｄī ）防 错勘（ｋāｎ） 衔（ｘｉáｎ）冤 甘霖（ｌí ｎ）降 2、段意： 窦娥赴法场被杀。
中国古代十大喜剧：
《救风尘》 ──元朝关汉卿 《西厢记》 ──元朝王实甫 《看钱奴》 ──元朝郑延玉 《中山狼》 ──明朝康海 《墙头马上》──元朝白朴 《李逵负荆》──元朝康进云 《幽闺记》 ──元朝施君美 《绿牡丹》 ──明朝吴炳 《玉簪记》 ──明朝高濂 《风筝误》 ──清朝李渔
元代杂剧
明清传奇
清代花部
中国古代十大悲剧：
《窦娥冤》 ──元朝关汉卿 《赵氏孤儿》──元朝纪君祥 《精忠旗》 ──明朝冯梦龙 《清忠谱》 ──清朝李玉 《桃花扇》 ──清朝孔尚任 《汉宫秋》 ──元朝马致远 《琵琶记》 ──明朝高则诚 《娇红记》 ──明朝孟称舜 《长生殿》 ──清朝洪升 《雷峰塔》 ──清朝方成培
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【宫调 】
我国古代音乐以宫、商、角、 徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为 七声，以其中任何一声为主，均 可构成一种曲调。凡以宫声为主 的调式称为“宫”，以其他各声 为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若 干曲牌联成一套曲子。
考考你
1、在第三折中共出现多 少曲牌？都属什么宫调？ “端正好”“滚绣 球”“倘秀才”是宫调名 还是曲牌名？
四大爱情剧
《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖
4、元曲四大家
关汉卿 马致远 白朴 郑光祖 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》《梧桐雨》 代表作《倩女离魂》
关汉卿，号己斋叟，元代杂剧 的代表作家，也是我国戏剧史上 最早也最伟大的戏剧作家。他与 郑光祖、白朴、马致远齐名，被 称为“元曲四大家”。他不仅写 作剧本，有时还登台演唱。 代表作：《窦娥冤》《救风尘》 《单刀会》 《望江亭》 《窦娥冤》是世界十大悲剧之一。 1958年，他的名字被列入世界文 化名人之列。
认识文本
1、自读剧本 写出楔子及每一折的大意，并掌握字音及 词义
楔子
看觑qù: 看
当垆 lú 缥缃：piāo xiāng 书籍 段意： 窦娥被父亲卖与蔡婆婆抵债做儿媳。
第一折：
1、字音： 蓦过隅yú头 情怀冗冗rǒng 鳏guān寡孤独(泛指丧失劳动力又无依靠的人） 无捱ái无靠（无依无靠） 燕侣莺俦chóu 2、段意： 赛卢医杀债主蔡婆婆，救下蔡婆婆的张驴 儿父子逼蔡婆婆与窦娥嫁婚。
(
杂 剧
)
对 联 欣 赏
两副对联说的是哪 种艺术形式?
三五步走遍天下 六七人百万雄兵
愿听者听，愿看者看，听看自取方便
说好则好，说歹则歹，好歹只演三天
☆ 舞台上表演的综合艺术 ☆ 时间空间高度集中 ☆ 集中尖锐的矛盾冲突 ——没有矛盾冲突就没有戏剧
中国古典戏曲 古希腊悲喜剧 “世界三大古剧”
印度梵剧 宋元南戏 中国古典戏曲
打的我肉都飞，血淋漓 ——坚强
思考作品主题
谁是刽子手？
谁是刽子手？
——————悲剧铺设者 层 层 ——————悲剧引发者 深 入 —————— 间接制造者
——————直接制造者
元代社会
窦娥悲剧的典型性 高利贷十分盛行
元
下层知识分子落魄 代 流氓无赖横行乡野 社 贪官污吏草菅人命 会 黑暗充斥社会、邪恶摧毁美好
初读课文· 了解剧情
◆折戏可分为几个场面？ 用简洁的词语为这几个场 面拟个小标题。（不超过 4个字）
指斥天地 三个场面 ： 诀别婆婆 三桩誓愿
◆用简洁的语言复述剧情 梗概。（100字左右）
1、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在 《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？ 理解“天”这个意象
（1） 夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本， 故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。
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【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
窦娥美好形象解读
细节：
请求走后街避见婆婆 安慰婆婆 不要悲伤 怕连累婆婆，屈招 诀别婆婆时微薄请求 ——善良 ——孝顺 ——淳朴
“从前已往干家缘”
指天斥地、三桩誓愿
——勤劳
——抗争
性 格 之 美
反 “生得可喜，长得可爱” ——美丽 抗 “我将这婆侍养，我将这服孝守， 之 我言词）
二、其 它 （配角）
净（花脸） 卜儿（老太婆） 孛老（老头）
2、请以第三折为例说说哪些是唱词？哪些 是科介？哪些是宾白？
记住了吗？ 明确：唱词——[正宫][端正好]没来由犯
王法，不提防遭型宪，叫声屈动地惊天。 科介——（净扮公人，鼓三通、锣三下科。 刽子磨旗、提刀，押正旦带枷上。） 宾白——下官监斩官是也。今日处决犯人， 着做公的把住巷口，休放往来人闲走。
悲剧美学价值
悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。 ——鲁迅
读《窦娥冤》看到 腐败与昏庸、丑恶与无耻 正义与邪恶的斗争 光明与黑暗的交锋 感受到窦娥被一步步毁灭时 同情、担心、愤恨、佩服、悲壮…… 正是这种悲壮的心灵体验，使我们的心智走向成 熟。这就是这一古典悲剧的美学价值所在。
懂得欣赏悲剧美的人才能在精神上站立起来。 ——鲁迅
从美的毁灭到美的永恒 屠刀砍倒了窦娥，但砍不倒天理； 邪恶毁灭了窦娥，但战胜不了正义

关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂 饰，呈其自然朴实的本色，既富有 生活气息，又具有强烈的艺术韵味， 被称道为“字字本色”，尊为“本 色派”之首。请同学们从文中找出 例子来证明。
【元杂剧】
类似于现代戏剧的“幕”。有 的杂剧还有“楔子”，通常在 第一折之前起交代作用。相当 于现代剧的序幕，用来说明情 节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲 牌组成的一套曲子。演出时一 本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别 称为“末本”或“旦本”。
元代杂剧· 音乐
元杂剧规定，每 一折戏，唱同一宫 调的一套曲子。同 一宫调的每套曲子， 是用不同的曲调组 成，曲子的多少不 一。
小令 （一宫调一曲子）
散曲
元曲
套曲 （一宫调数曲子）
唱
唱＋演 杂剧 （散曲＋“科”＋“白”）
元曲四大家：关
四大 喜剧
郑
朴
马
《西厢记》－－王实甫《李逵负荆》－－康进之 《救风尘》－－关汉卿《看钱奴》－－郑廷玉
四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥