软材料造型上
软装的基本分类
第一章 软装的基本分类一.功能性软装二.修饰性软装功能性软装灯具家具布艺织物餐具家具是室内设计中的一个重要组成部分，是陈设中的主体。
相对抽象的室内空间而言，家具陈设是具体生动的，形成了对室内空间的二次创造，起到了识别空间、塑造空间、优化空间的作用，进一步丰富了室内空间的内容，具象化了空间形式。
一个好的室内空间应该是环境协调统一，家具与室内融为一体而不可分割的。
家 具添加标题家具功能坐卧家具也叫支撑类家具，是最早产生的一类家具，是使用最多、最广泛的。
此类家具能够满足人们日常的坐卧需求。
此类家具尺寸划分较细致，可以根据需求和空间面积具体选择合适的款式。
坐卧家具储藏家具用来放置衣物、被服、书籍、食品、器皿、用具或展示装饰品等的家具，包括衣柜、五斗柜、床头柜、书柜、文件柜、电视柜、装饰（间隔）柜、餐具柜等。
一般卧室需要定做整面墙的衣柜；书柜则根据藏书数量确定大小。
储藏家具凭倚家具供人们倚凭、伏案工作，同时也兼有收纳物品功能的家具，包括两类：一是台桌类，有写字台、餐桌、梳妆台、计算机桌等；二是几架类，有茶几、条几、花几（架）、炕几等。
凭倚家具陈列家具的主要作用是展示居住者收集的一些工艺品、收藏品或书籍，包括博古架、书架、展示架等。
同时，陈列家具也可以设计得别致一些，在收纳工艺品的同时起到装饰墙面的作用。
此类家具很适合有收藏爱好的居住者，但它不属于家庭必备的类型。
陈列家具装饰性家具除了具有家具的正常功能外，还具有很强的装饰性，表面通常带有贴面、涂饰、烙花、镶嵌、雕刻、描金等装饰性元素，可以作为一种装饰品和艺术品对家居环境进行装点。
装饰性家具添加标题家具风格简约风格的家具造型简约，线条利落、流畅，色彩对比强烈，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅料。
此类家具的特点是简约、实用、美观、有质感、有内涵。
简约家具现代家具多以冷色或有个性的色彩为主；材料多使用金属、玻璃、塑料等，来表现现代时尚家居氛围；造型多有设计感和前卫性，如一体成型式的曲线家具等。
灯膜
一、关于膜材成品的制作工序【软膜小知识】材料:软膜材料是没有经过任何加工的，宽幅有：1.5米、1.8米，长度均是150米；宽幅：2.5米、3.1米、3.6米、4米，长度是100米。
成品:即量身定做，按照规定的尺寸进行裁剪焊接口边。
【裁剪制作】按照客户指定的尺寸进行裁剪。
好比是量身订做的衣服一样，尺寸大了小了穿上身都不合适。
软膜也是一样的道理。
尺寸大了装上去松松垮垮，小了就没法装。
所以尺寸一定要测量准确。
【焊接扣边】这如果是裁剪好的衣服的布料，需要车边的道理一样。
软膜裁剪后。
就要在边上焊接上扣边条。
扣边条是与龙骨连接的重要部分。
【成品】焊接后扣边后成品就出来了。
只要装好龙骨，膜就可以直接安装上去了。
二、软膜安装所需的条件最近经常有客户问到，想用软膜材料做工程都是不知道能不能做？对此我想说：其实每一个产品都有自己的特点和使用条件，就像鱼儿离不开水一样，要具体情况具体分析，合适了才用。
如果您需要安装软膜天花，那就必须满足以下几个条件：（1）安装地四周必须要有框架，固定龙骨（所谓的底架，可以是木板，可以是铁架，可以是不锈钢，可以是墙面等）（2）四面底架必须是在同一水平线上，一高一低的话，装不了（3）框架必须能承受一定的拉力（因为软膜是有弹性，框架不牢固，膜绷紧后会把框架拉变形）（4）直接和软膜接触的框架最好是圆滑的，避免使用尖锐的材料，免得划破软膜有些人会说，我的是异性能不能做呢？能不能做要看是不是满足以上的一些条件，您看行，那就行！下面我跟大家分析一下软膜造型方面的问题，软膜造型好看与否，是看框架的造型是否漂亮。
我们可以简单理解为，软膜的各种造型都是框架的作用。
举个例子：雨伞雨伞最外的一层是一块布料。
相当于我们的膜。
里面就是8条支架，也就是我们说的框架。
用来固定雨伞布料的线，相当于我们的龙骨。
需要制作一个雨伞形状的软膜天花，意思就是要先做好这样形状的框架。
框架做好后量好尺寸裁剪软膜进行固定。
我们应用最广泛的是：立体灯箱，波浪软膜立体的灯箱就：先焊好立体形状的框架，长方体，正方体或者是圆柱体。
服装材料学
服装材料学
雪纺： CHIFFON 乔其： GEORGETTE 塔丝隆： TASLON 弹力布（弹性纤维）： SPANDEX/ELASTIC/STREC/LYCRA 牛仔布： JEANET 牛津布： OXFORD 帆布： CAMBRIC 涤棉：P/C 涤捻： T/R 绉绒： PEACH MOSS 玻璃纱： ORGANDY
服装ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ纤维原料的分类
⑷聚乙烯醇纤维：指维纶纤维，也称作维尼 纶、妙纶等 ⑸聚氯乙烯纤维：指氯纶纤维，也称作天美 纶、滇纶等 ⑹聚丙烯纤维：指丙纶纤维，也称其为帕纶 ⑺聚氨基甲酸酯纤维：指氨纶纤维，也称弹 性纤维、司潘德克斯纤维等 ⑻其它纤维：包括芳纶1414、氟纶、碳纤维 等
服装用纤维原料的形态结构特征
服装材料学
服装材料学
服装常见材质成分中英文对照： C—— Cotton 棉 W ——Wool 羊毛 S ——Silk 真丝 J ——Jute 黄麻 L ——Linen 亚麻 Ram ——Ramie 苎麻 Hem ——Hemp 大麻 T—— Polyester 涤纶 N ——Nylon 锦纶 R—— Rayon 人棉 Tel Tencel 天丝
（一） 形态结构的定义 纤维的形态结构特征是指在光学显微 镜或电子显微镜下所观察到的纤维的断面 形状、纵向特征结构。由于不同纤维的纵 横形态各不相同，常可用来鉴别各类纤维。
服装用纤维原料的形态结构特征
（二） 常用纤维的形态特征 1．棉纤维的形态结构 棉纤维是棉花成熟后去籽而得到的。一般有长 绒棉、细绒棉、粗绒棉和草棉四种。 将棉纤维放在显微镜下观察，可见： 纵向形态:呈扁平带状，表面有扭绞的天然转曲； 横截面形态:呈腰圆形，中间有中腔。中腔的大 小表示棉纤维品质的好坏，中腔小，说明棉纤维较 成熟，品质较好，可制高档服装面料。
织物软包造型施工工艺流程
织物软包造型施工工艺流程1.准备工作：-确定项目用途和设计要求，在图纸上标明材料的种类、颜色和尺寸等要求。
-对施工区域进行清理整理，确保施工环境的整洁和安全。
-检查墙面、天花板等基础结构的平整度和稳固性，修补裂缝、破损等。
2.确定安装位置：-根据设计图纸和要求，确定织物软包的安装位置和布局。
-根据实际施工条件，调整织物软包的尺寸和形状。
3.制作基础：-根据设计要求，制作安装织物软包的基础部分，包括木架、铝型材、钢龙骨等。
-确保基础部分结构稳固、平整，并且与墙面、天花板等基础结构连接牢固。
4.安装织物：-根据基础部分的结构和尺寸，剪裁织物材料。
-使用胶水或夹具等工具将织物固定到基础部分上，保持织物的平整和拉力适中。
5.调整织物形状：-根据设计要求，对织物进行拉伸、捏压、折叠等操作，调整织物的形状和表面效果。
-使用热风枪或熨斗等工具对织物进行加热、烘干，使其能更好地保持所需形状。
6.修整边角：-对织物的边缘和角落进行修整，确保织物的外观整洁和线条流畅。
-可以使用封边条、饰条等材料进行修饰，提升织物软包的整体效果。
7.清洁验收：-对施工完成的织物软包进行清洁和检查。
-清除织物表面的灰尘、污渍等杂物，确保织物的清洁和美观。
-检查织物和基础部分的连接是否牢固，有无松动、缝隙等问题。
8.完工交接：-检查施工区域的清理情况，确保整体工程的干净和整洁。
-与甲方进行工程验收，确保织物软包的施工符合设计要求和合同约定。
-根据需要，提供施工记录、材料清单和维护使用说明等相关文件。
以上是一般的织物软包造型施工工艺流程。
实际的施工操作步骤和流程可能会根据具体工程的要求和材料的特性有所不同，需要根据实际情况进行调整和操作。
同时，施工人员还需注意安全操作和环保要求，确保施工过程中的安全性和质量。
立体构成--线的构成
五、软质线材的构成 在立体构成中，软质线材主要是通过框架的支撑以及编织来进行造型的。
软质材料的柔软使其独立成形的能力差，它必须依赖硬质框架才能组织 成形。框架一般是用木条、金属条等制成，也可通过板材支撑。 1、线群结构 连接方式的不同，产生的立体效果也不同。 2、线织面构成 按照一定的秩序在导线上做排列而形成线织面 3、编织造型 软质的线材还可以通过编织的方法进行造型，这种造型的方式在日常 生活中十分常见。
线材立体构型
硬质线材的构成 3、垒积结构 由于靠重力和接触面间的磨擦力来维持形体。构型时，应注意材料间磨 擦力的大小和重心的位置。 ①棒的积木：象木柴架空一样把棒累积起来。缺点如果支撑角度过大， 就会成为不安定结构。 ②卡别组合：通过摩擦进行构成，相互卡紧的组合是有效果的。
4、网架结构 细而长的构造物组合制成网状结构。 ①网架：将不具有弯曲的细长线材全部用铰接组合成的构造，就称网架。 ②拉伸：不仅可以排列成一条直线，还可以向四方扩展或作放射排列返 回原状。
2、框架构造
节点： 主要是通过单元线位置移动（形状、方向、疏 密、大小）来表现运动变化（整体动势、运动节 奏）。材料的连接点称点称为“节点”。 节点的结构有三种形式： 滑节——靠自重和磨擦相结合，可以在接触面上 自由滑动和滚动。 绞节——轴构造。虽不能移动，却可以上下左右 旋转，具有各向受力的特性。 刚点——完全固定死的一次连接。
线材的立体构成
一、线材的特点 二、线材可分为：直线、曲线、折线 三、按种类划分：硬线、软 四、硬质线材的构成
五、软质线材的构成 六、立体构型所使用的线材
一、线材的特点
线具有长度和方向伸展的特点。线的灵巧、变化常使立体的形 态具有婉转与流动的美感。 粗的线材的直立性和可视性较强，在空间中具有一定的表现力； 细而软的线材只能通过框架、轴心进行造型活动，但辅助形状将最终 决定造型的美感两个端点沿不在同一平面上的两条线运动。这条线既可以是硬材 也可以是软材；运动方向可以同向、异向，就能获得各种微妙曲面形态。 按照一定的秩序在导线上做排列而形成线织面
2软体家具材料
泡沫塑料
海绵 杜邦棉 乳胶海绵
注意! 含甲醛等有害物质, 需严格限制,且燃烧时产生 有毒烟雾.
软垫材料
海绵 用于软体家具的主要是软质聚氨酯泡沫塑料 （PU），逐渐取代弹簧 技术参数：密度：kg/m3; 硬度：用N表示； 回弹率：%表示
软垫材料P31
编号
品种
密度
回弹 力
40% 47% 45% 45% 50% 48%
真皮
头层皮、二层皮
二层皮 真皮纤维组织疏松的下层部分，喷涂或覆 膜而成
人造 皮
PVC革、PU革
（西皮、仿皮、胶料）
PVC革： PU+布+色彩、图案、光泽
特点：卫生性、透气性差，易老化。花色品种丰富，强度高，附着力强，可
有好的弹性及柔软性，也可坚挺，软硬度随布基品种而异，价格比真皮低。
人造 皮
PVC革、PU革
用于面料交接
处，使家具棱 角线平直美观
平稳牢固，并
整体受力均匀
面料
试分析软体家具面料面临的问题
1、面料受坐、卧、立、跳等各种压力； 2、软体家具的弹性使面料不断处于冲击与拉伸中； 3、面料纤维在各种力的作用下极易损坏； 4、难更换与清洗； 按使用环境分，软体家具分为：易损型、装饰型、一般型， 按需选择面料
高回弹、慢回弹海绵（懒性海绵、记忆绵）
再生绵——是全球通用的一种海绵处理方法。再生海绵属于聚氨酯类产品工业下脚料的回收利用。阳市从生产成本使用上大大降低了生产成本， 它的弹性好、耐性好、不变形、无异味，可以根据客户需要做成各种密度的产品，可广泛用于制作沙发、床垫、老板椅、体育器材，如海绵体操 垫、海绵健身垫、海绵摔跤垫、海绵汽车坐垫等产品。
ISA poly ISA CB 扶手内墙纸板 TA poly 扶手顶部海绵 扶手内侧海绵
软装饰在室内设计中的应用(文献)
软装饰在室内设计中的应用(文献)１室内软装饰概念及表现形式１．１软装饰含义软装饰是现代室内设计行业进展中非常常见的设计手法。
软装饰不仅能够弥补房屋构造上的缺陷及硬装效果上的缺乏，还能够使室内风格更加丰富多彩。
室内设计公司想要在剧烈的市场竞争中占有优势地位，必需提升自身的设计水平，并且合理的利用软装饰手段，优化室内设计方案，使客户的需求到达最大化满意，增加房屋的艺术气氛和文艺气息。
１．２软装饰表现形式软装饰在各种装修风格中的应用也不一样，比方在田园风格中主要表达的是自然美，在这种风格环境中能使人远离城市的喧嚣，精神得到充分放松。
以碎花、暖色调物品等自然物品来突出田园风格的主题。
欧式田园风格使用手工布艺、别具一格的沙发，通过独特的壁炉壁灯给人舒适温馨的感觉。
地中海风格则是在色调上来表达，利用蓝白色让人联想到阳光沙滩、碧海蓝天等情景。
所以在不能装修风格中软装饰的使用也不同，这就要做到对软装饰的分类，通过软装饰的材料性、造型、颜色不同来综合性考虑，既要环保性还要考虑其功能性、适意性、趣味性，选择适宜的材料来表达装饰品的造型和质感。
２室内软装饰的作用现代人们更加注意于室内设计，是随着社会经济进展现代室内设计不仅在功能上更大满意在人们内心精神需求方面的设计也更加注意。
室内软装饰对室内设计带来的意义是极大的，忽视了软装饰的作用，就很难营造出更加抱负的装饰效果。
２．１在居室中的衬托作用，营造独特气氛为了使居室空间不枯燥、单调、沉闷，使用软装饰补充细节局部，不仅起到点缀效果，更是对整个居家环境的衬托，让室内环境布满生气和意蕴，如单纯地摆放一盆塑料花会很单调，然后能在花瓶下铺上垫布就更能衬托出效果。
适当的局部铺设地毯、桌布、沙发垫等更能衬托家具突出主题，增加温馨的气氛，也是转变家具颜色的最便利的方法。
２．２在居室中的分隔作用，更具有层次感和条理性软装饰的对空间的分隔性不容无视，可用帘帐、织物、屏风来划分室内空间，弥补室内空间构造的缺乏，让整个室内空间更具有功能性及条理性，也使空间的利用率大大提高。
湘版美术三年级上册教案
湘版美术三年级上册教案湘版美术三年级上册教案1知识与技能目标：掌握运用泥条盘筑的制作方法并进行陶艺创作。
过程与方法目标：在学习活动中，提高学生泥塑技能和简单的立体造型能力，发展形象思维，培养创新意识。
情感态度与价值观：体会玩陶的乐趣，形成良好的行为习惯和学习习惯。
重点：学习、运用泥条盘筑的方法制作手形或足形器皿。
难点：大胆想象，敢于表现和创造，作品有个性。
教法学法欣赏导入、技法探究、体验创新、交流评析教师教学活动设计学生学习活动设计一、欣赏导入出示一件范品提问：这件作品是什么形状的？仔细看看，你知道它是用什么方法。
二、演示制作方法和步骤（一）制作泥条的方法。
1、将和熟的泥料取一小块，揉成泥团。
2、用手掌将泥团搓成粗泥条。
3、将初步搓好的短而粗的泥条继续在桌上搓成细而均匀的泥条。
（二）泥条盘筑的方法。
教师播视频：泥条盘筑的方法及技法要领。
强调泥条与泥条之间要粘牢。
（三）教师示范手形器皿的制作步骤。
1、制作器皿底面。
（压一块泥板，切割成手形。
2、盘筑器皿坯体。
（将搓好的数根泥条，沿着底面的边缘进行盘筑，按顺序粘接好每一根泥条。
）3、装饰整理作品。
三、创作表现1、作业要求：运用泥条盘筑的方法，制作一个有趣的手形或足形器皿。
2、学生练习，教师个别指导。
四、课堂小结。
五、评价指导：评议学生作业。
学生欣赏，说说自己的认识和看法。
1、学生欣赏学习泥条的方法。
2、学生欣赏学习泥条盘筑的方法。
3、学生欣赏学习手形器皿的制作步骤。
尝试创作，按要求完成作业。
学生对自己的作品谈感受。
湘版美术三年级上册教案21、了解万花筒的图案是对称的，并能描述它的对称方式。
2、用绘画，剪纸，拼贴等方式表现类似于万花筒的图案。
3、试着按自己的设计来表现色彩。
教学评价建议1、能否表现对称的图案。
2、能否用“先设计一个花样再复制”的思路来设计对称的图案。
3、能否表现记忆中的色彩的感觉。
4、如何引导学生在设计、应用领域学习。
5、如何循序渐进地指导小学中年级学生制定设计方案。
浅谈现代纤维艺术在生活环境中的应用
著者们坦诚地用 他们的手和他们 的心 编织着另一个世界——粗糙却有生
命的朴实 ， 简单却有 自然的气息 ， 柔软而洋溢着人性的温暖的世界 。 从而缓 和建筑和室内空间的生硬感 ， 到柔化空间的作用。 起
水墨风景 。他试 图将 中国传统 的文化符号转换成 当代人 所熟悉 的环境和 样式 ， 以表 达 时 光 的 瞬息 变 化 ， 逐 自然 万 物 轮 回 的永 恒 。 追
三 、 代 纤维 艺 术与 建 筑 环 境 的 结 合 现
【］ 烈 炎 ． 代 纤 维 艺 术设 计 ． 苏美 术 出版 社 ，０ ２ ４邬 现 江 ２０．
［１ １ 崔唯 ． 代 室 内纺 织 品 艺 术设 计 ． 国 纺织 出版 社 ，９ ９ 现 中 １９ ． ｆ】 乐成 ． 代 国际 纤 维 艺 术 ． 国城 市 出版 社 ，０ ０ ２林 现 中 ２０ ．
［］ 葛 雨 阳． 代 纤 维 艺术 ． 苏 美术 出版 社 ，０ １ ３诸 现 江 ２０．
浅谈现代纤维艺术在生活环境 中的应用
● 摘 要： 作为一种古老而又年轻的艺术形式， 现代纤维艺术给人以美的享受。 作为环境设计的重要构成语言，● ＿它突 破了 从平面空间 到立 体空间 的转变， 人们透 为 射出 一种心灵的慰籍。 的形式是多 它 元化的， 它利用 各种软材 Ｉ
－ 成摆 传 意 上 概 ，现 空 境 创 。 维 术 实 功 使 成 公 场 的 面 饰墙● ＿ 构 ，脱 统 义 的 念表 时 环 的 造 纤 艺 的 用 能 它 为 共 所 地 装 、 料 ＿ 装 、间 饰 及 种 内 堂 饰 合 选 ，此 成 人 青 的不 缺 的 活 的 部 。 Ｉ 饰空 装 以 各 室 厅 装 的 适 择因 它 为 们 睐 、可 少 生 中 一 分 壁
定格动画的造型材料
汇报人： 2023-12-01
目 录
• 引言 • 传统造型材料 • 现代造型材料 • 造型材料选择依据 • 经典案例分析 • 未来发展趋势预测
01
引言
定格动画概述
01
02
03
定义
定格动画是一种通过逐格 拍摄对象并连续播放以产 生运动效果的动画制作技 术。
历史
定格动画的历史悠久，早 在20世纪初就已经出现， 随着技术的进步不断发展 壮大。
于加工等特点。
布艺
使用布料、棉花等材料制作出动 画角色和道具，具有柔软、可塑
性强等特点。
综合材料
将多种材料进行组合和创新，制 作出独具特色的动画角色和场景
。
04
造型材料选择依据
剧本需求与角色设定
角色性格特点
根据角色的性格特点选择适当的造型材料，如柔软的材料可用于 表现角色的温柔、善良等特质。
角色外貌特征
运用3D打印技术制作造型，提高制作效率和精 度。
动作捕捉技术
结合动作捕捉技术，实现角色动作的精准控制和 流畅度。
3
虚拟现实技术
利用虚拟现实技术进行预览和调整，降低制作成 本和时间。
跨界合作与创新实践
艺术与科学结合
促进艺术与科学领域的跨界合作，推动定格动画在技术和艺术上 的创新。
多元文化融合
汲取世界各地文化元素，丰富定格动画的造型风格和表现形式。
创意发挥
不同的造型材料具有不同的质感，如光滑 、粗糙、柔软、坚硬等，这些质感能够为 观众带来更加丰富的视觉体验。
造型材料的多样性为定格动画师提供了广 阔的创意空间，能够激发出更多的灵感和 创意。
02
传统造型材料
黏土与石膏
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软材料成型课程信息:主讲教师介绍:施慧，1982年毕业于中国美术学院工艺系，1986年始师从世界著名壁挂艺术家MARYN VARBANOV马林·瓦尔班诺夫（万曼）先生从事现代纤维艺术创作。
多年来坚持现代纤维艺术的创作，作品形态由墙面走向空间。
1987年作品《寿》（合作）参加第十三届瑞士洛桑国际壁挂双年展，实现了中国现代壁挂艺术走向世界的零的突破。
90年代后作品以棉、麻、宣纸、纸浆等纤维材料为特征，在当代艺术的层面上体现出东方精神的底蕴，作品频繁参加国内外重要展览，引起广泛关注，2007年荣获马爹利非凡艺术人物奖。
著有《现代壁挂设计》、《公共艺术设计》、《来自校园的公共艺术报告》及多篇相关论文，2001年出版个人专集《素朴之诗——施慧作品》。
教学目的与要求：软材料成型课程是一门实验室的技术性课程，其目的在于给同学们提供这样一个机会：运用各种软质的材料来进行加工制作，在老师和教辅人员的指导下，逐步掌握软材料成型的基本手法。
教学内容：本课程内容由三个部分组成：一、线成型：1、自然线型2、编织（盘绕、钩棒针、经纬线编织）二、面成型：1、自然型2、包裹、捆扎、填充3、缝纫、拼贴、粘裱三、无形软材料成型重点：注重软材料的特性和特质，在塑型的练习过程中体验软材料成型的自身语言以及独特的成型手段。
示范作品及参考书目：示范图片30幅参考书目：《MACRAME》 ISBON 0-307-42005-1《TEXTILGESTALTUNG》《WEAVING OFF-LOOM》《MARYN VARBANOV》 ISBN 7-81019-879-3《设计家-现代壁挂设计》 ISBN 7-5340-0657-0作业要求：1、线成型和面成型各类手法练习若干。
2、完成线成型实验小品1-2件。
3、完成面成型实验小品1-2件。
网络课堂：软材料成型一、软材料的界定要给软材料下一个界定是很难的。
尤其在科技飞速发展的今天，人造世界的产物所具有的双重性以及更新换代的日新月异，使得物质材料世界永远处在一种生发的动态之中。
在这样的背景下来讨论所谓的软材料的界定会有许多模棱两可的尴尬。
因此，让我们将目光收回，回到我们的日常生活的常态中来，从我们身边随手可得的材料入手，并从造型元素的角度，将它们大致作一个分类。
1、线性的软材料——棉线、丝线、毛线、麻线、棕线，植物类的茎脉、枝叶，人造纤维的各类软性线质（人造丝、尼龙线、等），松紧带、橡皮筋、电线、塑料线、塑料管、胶皮管等等。
2、面成型软材料——棉布、丝绸、麻布、毛毡、毛毯、棕片、各类化纤布料、棉料、塑料薄膜等。
3、无形软材料——天然材质：棉花、羊毛、——人造材质：海绵、人造棉絮、等等。
4、现成品——衣物、帽子、手套、鞋袜、玩偶、包、伞等。
二、软材料成型1、线成型（1）、自然线型要了解线的自然形态，首先须明确线的基本概念。
所谓“线”，在字典中解释为“用丝、绵、麻、金属等制成的细长而可以任意曲折的东西。
”这里面，“细长而可以任意曲折的东西”是线的一个主要概念，但是对于我们来说，线性材料性能中还有一个重要因素是不可忽略的，那就是线的“垂”性。
从物理学的角度来说它是在地球万有引力之下形成的一种垂落的状态，而从造型的角度来说，这种自然垂落的自然线型也是我们在线性的造型艺术手段中一个重要的元素，它所构成的线性的自然态，往往形成线性艺术造型中最纯粹的语言。
图1自然态线性的造型通常需借助于外加的支架或某一个支点才能成立。
自垂的体态和线性的序列呈现出简洁而富于韵律的造型。
（图1）以一点为中心，放射状地展开，其收放和延绵的个性被充分地传达（图2）。
线性的另一个特点是它的通透性。
遮非遮，掩非掩，从而产生一种视觉上的视幻觉和视错觉。
越是密集的线条，或越是多层的叠加，其效果便越是迷幻、越是强烈（图3）。
（2）、编织编织是线成型最通常的手段，织毛衣、织手套、织围巾，这几乎是人人皆知的常识。
但除了这些日常衣着的作用之外，编织的样式却是千奇百种的。
编织在欧洲、在东方都有着悠久的历史，它的故乡应该说在中国和埃及。
中国和埃及的编织工艺起源甚早，埃及人利用亚麻纤维至今已有9000年的历史，中国人利用亚麻纤维也有7000年的历史。
据考古发现，生活在7000年前的河姆渡人编的苇草织物，所采用的二经二纬的编织法，与今天所用的苇席几乎无别（图4）。
在人类社会的发展历程中，编织始终作为一种与人类的生活息息相关的实用物质种类而相伴着的。
在编织的概念中，我们将其归纳为三个类型的手法来分别叙述：A、盘绕、B、钩、棒针、C、经纬线编织。
A、盘绕（包括结艺）a、盘绕盘绕的概念即是以一根绳线进行盘绕而成型。
这种手法实际是我们的日常生活中最常见的。
遮阳的草帽、冬天用来保暖的草饭窝都是用盘绕的手法形成的。
在今天的生活中，由于物质条件的丰富，人们在满足于实用的功能之外，也注重到物品的美观，（图5）因此有许多物品兼具着实用与审美的双重功能，也有的从实用的物品完全转化成为一种装饰品。
而盘绕绳线的自身处理也是其重要的一环，绳线的形状可圆、可扁、可方，表面也可以用其它材料进行装饰（图5）。
盘绕的特点在于其成型的外表没有交叉的线，这是它的最主要的视觉特征。
其交叉的线条或隐藏或被其它的粘合剂所替代。
盘绕的表面结构纹路清晰，呈现出一种秩序的韵律（图6）。
b、“结”艺中国的结艺是从服装的纽扣结和吉祥结演化而来的。
真正流传为一种民间的艺术，应该是在清代。
人们将传统的象征着智慧的“实用结”加以美化，创造出了更加丰富多样的“装饰结”（图7、8）。
中国的结艺一直是作为一种工艺美术范畴的民间艺术在广为流传，结艺在民间之所以能够流传下来，是因为其编织的手法非常自由，不需要借助于任何工具，其形态的变化又丰富多样，且兼具着审美和实用的双重功能。
结艺的基本技法是“结绳”。
在一定程式化的基础上，根据不同的形态，加上个人的喜好，用绳线打出各种各样的结扣，并将其串联起来。
在民间人们喜用这种手法编结成一些象征吉祥的小饰品，如长生果、招财进宝的猪宝宝等（图9）B、钩、棒针钩花边和织棒针毛衣几乎成了一种女红手工活的概念。
凡是妇女，似乎都必须学会。
就像一个家庭主妇必须会烧饭一样，而且这种同一性几乎是世界性的。
正是它的这种广泛性，使得许多的女性艺术家非常得心应手地利用这种特性来作为自己艺术创作的手段。
图9钩、棒针有大小粗细之分，编织的线料也依据不同粗细的工具来选择。
由于工具和材料的不同，使得钩、织出的网眼粗细和密度都不尽相同（图10-15）。
由于粗细和密度的这种变化，使得钩棒针的可塑性非常大，密度高的织作可以形成较厚实的形体，密度稀疏的织作则形成较柔软而通透的网状织物。
钩、棒针的特点还在于她的网状结构以及它的伸缩性，上个世纪六十年代艺术家黛博拉·拉普波特（Knitted Environment）就用这样的手法制作了一件网衣，做了一个行为艺术的表演九十年代，又有一位年轻的日本女艺术家将一大堆用钩针钩制的日常生活中随手可得的小网球扔掷一地，演示了一出最波普化的作品（16）。
图16先以棒针编织成片状，然后进行伸拉造型，东欧和美国的许多艺术家都非常青睐于这种表现手法。
以编织毛衣为起点，引伸到巨幅尺度的编织作品，艺术家将这样一种最传统原始的织作手法转化到了现代艺术的创作之中（图17）。
C、经纬线编织在浙江河姆渡和西安半坡遗址中都出土了纺轮，这意味着有了纺纱工具之后，编织的原材料渐渐变得细洁和柔软起来（图18）。
于是，我们的祖先发展出了用经纬线的形式来进行编织的技术。
经：织物的纵线，纬：织物的横线。
将纵向的经线固定，横向织入纬线。
最初的经纬线编织是以“手经指挂”的原始方法来进行的。
它是将经线的一头依次一根根结在同一根木棍上，另一头也依次结在另一根木棍上并系在腰间；把被两根木棍固定了的纱线绷紧，就可以像编席子一样有条不紊地进行编结了。
缂丝织法可以追溯到汉代，在新疆汉代古楼兰遗址中出土的“奔马”，就是用这种织法织成的，但它是毛织品。
我国在吐鲁番的唐墓中发现了几何形的缂丝带，表明缂丝最晚起源于唐代，也就是公元7世纪中叶，这是指有出土为证的，而据史料记载还可推前。
缂丝兴于唐而盛于宋，宋代是缂丝工艺的黄金时代，当时的缂丝工艺已相当繁盛，编织技艺也非常精巧，其色线的配置和经纬度的细密程度都达到了非常精湛的地步。
缂丝最初作为实用品出现，做在龙袍凤衣上，为皇室和贵族所用。
至南宋始，缂丝逐渐转为欣赏品，将当时的名人书画复制成缂丝作品，非常逼真。
南宋时的临安（也就是今天的杭州），缂丝工艺最为兴盛，制作的内容多以艺术欣赏品为主（图26）。
图26从经纬线的编织结构引伸出来的壁挂（壁毯）艺术是工艺美术的一个门类。
我国的壁毯历史悠久，自古以来，新疆、西藏和内蒙古等地就善于用羊毛编织壁毯，壁毯的编织手法可以说是与缂丝一脉相承的，前面我们已经提到过在新疆出土的汉代毛织品，就是以缂丝的工艺织成的。
欧洲的编织艺术同样有着悠久的历史。
在英文中传统的欧洲编织艺术是以TAPESTRY为概念的，翻成中文被译为壁挂，意指以挂毯的形式来展示的织物艺术品。
欧洲在中世纪时代（指拜占庭以后至文艺复兴前的这段时期）是壁挂艺术的兴盛期，其织制技巧基本上与缂丝相同，但在材料使用上有所区别。
一般以柔韧的棉线为经线，柔软的羊毛为纬线，这是由于不同地域的不同自然资源而决定的。
壁挂的尺度一般都很大，可覆盖整个墙面。
壁挂的内容多是以编织来表现历史故事和神话传说（图27）。
直到现在，装饰性的壁挂仍然是一种需求。
但同时，这种经纬线的编织技巧，在二十世纪的六、七十年代，已被艺术家们革命性地运用到了现代艺术的创作之中。
图27经纬线的编织是在织机上完成的，编织艺术现代化进程的第一个标志就是艺术家自己面对织机，面对材料，按照自己的设计亲自编织作品（图28）。
它完全打破了传统工艺流程中由“画”到“织品”的复制、转译的观念，而让材料在织机上直接与艺术家对话，使艺术家的视线由“画”转向织品本身，转向维系结构、材料质感、肌理表现、光线配置、进而扩展到悬挂方式、立体结构等等。
织机上所有的变幻、软材料在维系结构中特有的温情，牵动着艺术家的感受力和创造力，艺术家在整个编织过程中都像一个手持画笔的“自由人”，这一自由的获得，使编织艺术从传统的概念中挣脱出来，成为现代意义上的纤维艺术的重要转折点。
在这场运动中的旗帜性人物是波兰纤维艺术家玛格达莲娜·阿巴康诺维兹（MAGDA LENABAKANOWICZ）。
在六、七十年代的这场编织艺术的革命中，汇集了一批世界优秀的纤维艺术家，他们的作品从墙面走向空间，从平面走向立体，从材料的意义走向观念的转译，演变成更为广泛意义上的纤维艺术和软雕塑。