汉代散体赋表现分析
西汉散体赋怎样受先秦文学的影响？说明了什么？
西汉散体赋怎样受先秦文学的影响？说明了什么？西汉散体赋在创作形式和意义上受到了先秦文学的深刻影响。
以下是几个方面的具体说明：1.形式影响：西汉散体赋在形式上受到了《楚辞》和《诗经》等先秦文学的影响。
散体赋以章句行辞为基础，与《楚辞》中的篇章体以及《诗经·风》中的民歌风格有着相似之处。
同时，散体赋也保留了大量的辞章和修辞手法，如比喻、夸张、排比等，这些元素也源自先秦文学的传统。
2.诗歌主题的延续：西汉散体赋在诗歌主题选择上延续了先秦文学的思想和情感。
它们关注人生哲理、自然景观、爱情和离别等主题，这些主题在先秦文学中的《楚辞》和《诗经》等作品中也有广泛的涉猎。
例如，贺知章的《咏史·秦雄才》中提到了人民的苦难以及权力的荒谬，与《楚辞》中的主题相近。
3.风格特色的继承：西汉散体赋在风格上也继承了先秦文学的特色。
它们注重语言的生动和形象的描绘，通过修辞手法塑造形象，使作品更有感染力和艺术性。
同时，散体赋也强调情感的抒发，对现实的反思和社会问题的关注，这些特点与先秦文学的情感表达和社会关怀是一致的。
西汉散体赋受到先秦文学的影响，说明了文学的传承和演变。
先秦文学是中国古代文学的重要源头，它的思想、形式和风格在西汉散体赋中得到了继承和创新。
通过对先秦文学的追溯和吸收，散体赋赋予了作品更深刻的文化底蕴和生命力。
同时，西汉散体赋的出现也丰富了先秦文学传统的发展轨迹，形成了更加多样化和丰富的文学风貌。
通过对先秦文学的影响和借鉴，西汉散体赋架起了古代文学传统的桥梁，为后世文学的发展和繁荣奠定了基础。
东汉前期赋颂二体的互渗与散体大赋的走向_1
东汉前期赋颂二体的互渗与散体大赋的走向【内容提要】本文梳理相关资料，从四个方面比较分析了东汉赋、颂二体相互渗透的过程及产生这种影响的儒学背景。
在此基础上，对于这两种文体的特征作了辨析。
【关键词】东汉赋颂文体作为一代之文的汉赋，在其自身的发展过程中，与其它文体诸如诗、颂等都产生过相互影响与渗透。
如汉代出现了一些以颂名篇的作品，对这些作品属颂作还是赋体，就有不同的看法。
有人认为，“颂”与“诵”通，而“不歌而诵谓之赋”，“诵”与“赋”在语义上有相近之处，因而这类作品也是赋。
又有人认为，汉代的“颂”，文体特征着重于颂扬，源于《诗经》的“颂”，虽然在写法上与《诗经》的“颂”不同，但与作为文体的赋是有区别的，因此将赋、颂作为二体，对一些颂名赋体的作品不视作赋的研究范围。
从语义上将二者视为一体或从文体上视二者为异体，这固然使我们在对辞赋范围界定时，减少许多困难;但在文体意识尚未明确的汉代，研究赋与颂二者之间的相互渗透，似更能帮助我们理解赋体的发展演变。
东汉前期在创作上出现两个较为突出的现象，即京都题材的赋作与巡狩题材的颂作的出现。
活跃在明帝、章帝两朝的班固、崔駰、傅毅都有同题创作。
对京都题材的“赋”作，由于有班固《两都赋》的完整保留，人们对此多有研究;而巡狩题材的“颂”作，由于作品多为残篇，我们很难对此有一客观的认识与正确的评价。
日本弘仁本《文馆词林》① 录有东汉“巡狩”题材的颂作六篇。
而六篇颂作在《艺文类聚》、《太平御览》中均为节录，严可均《全汉文》据以收录的也非完篇。
因此《文馆词林》保存的汉人颂作，尤其是崔駰的《东巡颂》、《南巡颂》、《西巡颂》、《北巡颂》四篇，范晔《后汉书·崔駰传》简称为《四巡颂》，为我们研究东汉前期颂作颂名赋体的文体特征及颂与赋二体的互渗提供了完整的作品参照。
本文拟以东汉前期班固、崔駰、傅毅三人的同题作品作为观照，对东汉前期赋颂二体的互渗以及这一互渗对此后散体大赋创作走向的影响作一探讨。
汉代散体赋表现分析
论汉散体大赋的表现特征说到诗词，第一反应就是唐和宋，因为诗到了唐是顶峰，词到了宋变成了高处不胜寒。
于是乎诗和词成为唐和宋独有的文化，也成了这两段历史的文学标志。
赋也一样，是汉代的文学标志。
汉散体赋更是独具魅力，是整个汉代文学中瑰丽的巨篇。
散体赋在汉代的整个文学发展中，逐渐有章可循，形成独有的特色，就其表现特征而言，主要有以下三方面。
第一气势恢宏，言辞华美众所周知，汉朝实现了国家的大一统，无论是国家还是文学创作上都表现出大一统时代的恢弘气势。
这一点我们从“汉”永久的成了一个民族地名字上就可窥见汉代国家的恢弘气度；其次从司马迁的“史家之绝唱”的《史记》，惶惶一百三十篇的巨作上，我们也可以窥探到汉代文学作品中纵横捭阖的气势。
作为汉代文学创作主体的散体赋，其所表现出的恢弘气势更是不言而喻。
如《上林赋》中关于歌舞的描写：奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山岭为之震动，川谷为之荡波。
极尽可能的宏伟壮观和极其震撼人心，生动的体现了汉代的恢弘气势，使得后世作品难以追攀。
言辞的华美与赋这种文学体裁有着必然的关系。
散体赋基本上是脱胎于战国散文，而辞采繁复就是战国散文最突出的特点。
作为它的衍生品，散体赋自然辞采华美。
这一点在汉代甚至就有很多作家直接指出，如王充在《论衡》里直言“赋为弘历之文，辞采美丽”，再如皇甫谧在《三都赋序》中也说“然则美丽之文，赋之作也”，以及刘熙载等一大批作家都曾有相关表述。
就具体作品而言，如《七发》中描写广陵观涛的一段：其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。
其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。
其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。
其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。
六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。
颙颙昂昂，椐椐彊彊，莘莘将将。
壁垒重坚，沓杂似军行。
訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。
用刘勰在《文心雕龙》对其评语最合适不过，真是“腴词云构，夸丽风骇”。
同样其他作品如《两都赋》，《二京赋》，《甘泉赋》等无一不是辞藻绚丽，言辞华美。
汉代散体赋
3 、散体赋的辞藻丰富华美。扬雄认为，汉 赋在描写方面“必推类而言，极靡丽之辞 ，闳侈巨衍，竞于使人不能加也。” （《汉书 · 扬雄传》）为了表现物类之繁盛 ，作者常常在赋中堆砌大量的生僻词汇， 又喜欢把很多同一偏旁的字罗列在一起。 散体赋的句式以散体为主，灵活多变，有 时也融入骚体句。句子的节奏感很强，有 的地方还押韵，读起来易于产生铿锵悦耳 的效果。
六、汉代散体赋的历史地位
散体赋描写了中华民族大发展时期的社会生活，反映了当 时人们在各个领域勇敢开拓和进取的业绩，歌颂了国家的 强盛和统一，这是具有积极意义的。
散体赋扩大了古代文学的题材领域。 在表现技巧和语言运用方面，为后人提供了经验。 对古代文学观念的形成，对于文学脱离学术走向独立，起
2 、赋的中间用铺陈夸张的手法对事物进行绘声 绘色的描写，极力表现客观对象的广阔性、无限 性、丰富性，从而形成宏大的结构、令人眼花缭 乱的画面和惊心动魄的气势。《西京杂记》曾记 载司马相如介绍自己作赋的经验：
合綦组以成文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫 一商，此赋之迹也。赋家之心，苞括宇宙，总览 人物，斯乃得之于内，不可得而传。
三、汉代散体赋的形成
真正标志着汉代散体赋形成的作品是枚乘 的《七发》。文中假设楚太子有疾，吴客 前去问候，指出其病因在于生活过于安逸 ，非药石针灸可治，诱使他改变生活方式 ，终于使他“涊然汗出，霍然病已”。
赋中描写观涛一段，极为生动：
疾雷闻百里；江水逆流，海水上潮；山 出内云，日夜不止。衍溢漂疾，波涌而 涛起。其始也，洪淋淋焉，若白鹭之下 翔；其少进也，浩浩溰溰，如素车白马 帷盖之张；其波涌而云乱，扰扰焉如三 军之腾装；其旁作而奔起也，飘飘焉如 轻车之勒兵。
汉赋的概念及特点
汉赋兴起的原因
政治稳定，经济实力雄厚，国威大振。 统治者的提倡。
贾谊
贾谊(前200～前168 年)，洛阳人。西汉初 著名政治家。有赋七 篇，今存有《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》和 《旱云赋》三篇。 贾生 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。
贾谊的创作
（ａ）《吊屈原赋》 “ 呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。 阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒 植。 ” （ｂ）《鵩鸟赋》 “长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以 自广。” ——《史记· 屈原贾生列传》 “屈子之赋，贾生得其质。” ——刘熙载《艺概· 赋概》
汉赋的特点
在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中 人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之 间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王 贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚 服作结，从中显露出作者的思想倾向。 夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻， 以大量的连词、对偶、俳句层层渲染，极尽铺陈之能事。 侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王 的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色 犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺，一 方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德； 一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。
司马相如
（1）司马相如：约前179 －前118。初名犬子，因 慕蔺相如而改名。字长卿。 蜀郡成都人。 （2）作品：《汉书· 艺文 志》著录有他的赋二十九 篇，今存六篇。其赋作以 《子虚赋》、《上林赋》 最著名，是汉代新体赋的 典范作品。《大人赋》、 《哀二世赋》、《长门 赋》、《美人赋》
骚体赋总结
骚体赋总结引言骚体赋，是我国古代文学中的一种文体形式，起源于汉朝西汉末年，到魏晋时期达到了巅峰。
它以骚体（韵文）的形式写作，常常描绘了作者内心的感受和思考。
本文将对骚体赋进行总结，从其特点、代表作以及影响等方面进行探讨。
特点韵文形式骚体赋以韵文的形式展现，不仅需要符合韵律，还需要遵循特定的词牌和格律。
这使得骚体赋在形式上具有一定的限制性，但也使得其有别于其他文学形式，独具一格。
情感表达骚体赋以抒发作者内心情感为主要目的，常常描绘了作者的喜怒哀乐、思考和感悟等。
这种情感表达常常带有强烈的个人色彩，使读者能够深入作者的内心世界。
引发思考骚体赋中常常融入了作者对人生、社会以及道德等方面的思考。
通过韵文的形式，作者巧妙地表达了自己对于人生意义的理解和追求，从而引发读者对于生命的思考。
代表作《九歌》《九歌》是中国古代文学中最有代表性的骚体赋之一，它由楚国的屈原所作。
这是一部描绘了楚国九位不同女子的赋诗集，每一篇都以婉转动人的文字表达了女子们深沉的情感和对生活的热爱。
《九歌》以其独特的艺术风格和文字表达方式成为了中国古代文学的瑰宝。
《离骚》《离骚》是中国古代文学史上最重要的代表作之一，它由战国时期的屈原所作。
《离骚》通过屈原个人遭遇的描写，抒发了对时世的感叹和对命运的思考，体现了骚体赋深邃的思想境界和优美的艺术表达。
影响骚体赋在我国古代文学中具有重要的地位，对后世文学创作产生了深远的影响。
首先，骚体赋对后世诗歌创作的发展起到了重要的推动作用。
它不仅拓展了诗歌的题材和表现形式，也对后世诗人的写作风格和艺术追求产生了深远的影响。
其次，骚体赋对后世散文创作也有着重要的影响。
骚体赋中的情感表达和对人生的思考，为后世散文创作提供了丰富的思想资源和艺术灵感。
最后，骚体赋对于我们当代人来说，仍然具有重要的借鉴意义。
它提醒我们在文学创作中注重情感表达，关注人生意义。
同时，骚体赋也告诉我们，艺术创作并不受形式的限制，我们可以通过各种形式来表达内心的感受和思考。
汉赋的体式与特点
汉赋的体式与特点
汉赋的体式与特点
汉赋即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。
从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋，又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。
赋这一似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。
骚体赋是赋体文学兴盛的开端，从先秦时期到汉高祖时期，它继承了楚辞的特点，依旧使用“兮”字，枚乘的《七发》奠定了赋体文学的基础。
散体大赋产生于赋体文学的发展时期，从汉高祖到汉武帝登基之前，赋体文学风格以雄大壮阔为主，因而又被称为“散体大赋”，代表作品有司马相如的《上林赋》。
从汉武帝登基到东汉时期，是赋体文学的成熟期，作品以抒情为主，代表作品有江淹的《恨赋》和《别赋》。
赋的特点：一是语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶；二是语音上要求声律谐协；三是文辞上讲究藻饰和用典。
四是内容上侧重于写景，借景抒情，排偶和藻饰是汉赋的一大特征。
经历长期演变过程，发展到中唐，在古文运动的影响下，又出现了散文化的趋势，不讲骈偶、音律，句式参差，押韵也比较自由，形成散文式的清新流畅的气势，叫做“文赋”。
骈文受赋的影响很大，骈比起于东汉，成熟于南北朝。
在文章中
广泛用赋的骈比形式，是汉代文人的常习。
以至于有些以赋名篇的文章都被人视作骈文。
如象南朝刘宋鲍照的《芜城赋》、谢惠连的《雪赋》及谢庄的《月赋》等。
汉赋出现了司马相如、扬雄、班固、张衡四人，被后世誉为汉赋四大家。
.举例说明西汉骚体赋的特点 举例说明
.举例说明西汉骚体赋的特点举例说明
西汉骚体赋是汉代文学中一种独特的文学形式，它兼具诗歌、散文和赋的特征，主要流行于西汉时期，是汉代文学的重要组成部分。
以下将以举例的方式说明西汉骚体赋的特点和特色。
一、富于变化和变幻莫测的风格
西汉骚体赋的风格丰富多彩，富于变化和变幻莫测，它既可以豪放奔放，也可以玄妙深邃，还可以清新如水，各具特色。
例如《九章赋》中有一句“自我民有，周之蕃庶”，就反映出了作者的豪放奔放的气质。
而《离骚》中则有诸如“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”这样的玄妙之语。
此外，西汉骚体赋还善于运用旁征博引、象征、对比等手法，使作品更具魅力和深度。
二、讲究音韵和节奏的柔美
西汉骚体赋对音韵和节奏的把握非常讲究，特别是柔美方面更是独具匠心。
这也反映了汉代人非常讲究音乐、舞蹈、声乐方面的一面。
例如《九章赋》的第一章就以平仄交替的方式构成了悠扬动听的节奏，如同一首美妙的乐曲。
而《离骚》中也有很多美妙的句子，如“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”等，令人陶醉。
三、吸取古代传统文学的精华
西汉骚体赋不仅发扬了汉代文学的特色，还吸取了古代传统文学的精华，如《离骚》就以《诗经》中的“关雎”和“少扶”，《《尚书》中的《洛书》等为文本，加以发扬光大，并创造出了新的文体。
这样的做法不仅保留了古代文学的优良传统，更塑造了西汉骚体赋这一新的文体。
总的来说，西汉骚体赋是一种独特的文学形式，它既有自己独特的特点和特色，也吸取了古代文学的精华，并加以发扬光大。
它富于变化和变幻莫测的风格，讲究音韵和节奏的柔美，以及吸取古代文学的精华等，使西汉骚体赋这一文学形式充满了诗意和韵味，影响了后世文化艺术的发展。
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论汉散体大赋的表现特征
说到诗词，第一反应就是唐和宋，因为诗到了唐是顶峰，词到了宋变成了高处不胜寒。
于是乎诗和词成为唐和宋独有的文化，也成了这两段历史的文学标志。
赋也一样，是汉代的文学标志。
汉散体赋更是独具魅力，是整个汉代文学中瑰丽的巨篇。
散体赋在汉代的整个文学发展中，逐渐有章可循，形成独有的特色，就其表现特征而言，主要有以下三方面。
第一气势恢宏，言辞华美
众所周知，汉朝实现了国家的大一统，无论是国家还是文学创作上都表现出大一统时代的恢弘气势。
这一点我们从“汉”永久的成了一个民族地名字上就可窥见汉代国家的恢弘气度；其次从司马迁的“史家之绝唱”的《史记》，惶惶一百三十篇的巨作上，我们也可以窥探到汉代文学作品中纵横捭阖的气势。
作为汉代文学创作主体的散体赋，其所表现出的恢弘气势更是不言而喻。
如《上林赋》中关于歌舞的描写：奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山岭为之震动，川谷为之荡波。
极尽可能的宏伟壮观和极其震撼人心，生动的体现了汉代的恢弘气势，使得后世作品难以追攀。
言辞的华美与赋这种文学体裁有着必然的关系。
散体赋基本上是脱胎于战国散文，而辞采繁复就是战国散文最突出的特点。
作为它的衍生品，散体赋自然辞采华美。
这一点在汉代甚至就有很多作家直接指出，如王充在《论衡》里直言“赋为弘历之文，辞采美丽”，再如皇甫谧在《三都赋序》中也说“然则美丽之文，赋之作也”，以及刘熙载等一大批作家都曾有相关表述。
就具体作品而言，如《七发》中描写广陵观涛的一段：其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。
其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。
其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。
其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。
六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。
颙颙昂昂，椐椐彊彊，莘莘将将。
壁垒重坚，沓杂似军行。
訇隐匈礚，轧盘涌裔，原不可当。
用刘勰在《文心雕龙》对其评语最合适不过，真是“腴词云构，夸丽风骇”。
同样其他作品如《两都赋》，《二京赋》，《甘泉赋》等无一不是辞藻绚丽，言辞华美。
第二尽显铺陈，极力夸张
对于这一点，司马相如在《西京杂记》里谈论赋的创作经验时，就说“合纂组已成文，列锦绣而为质，一径一纬，一宫一商，此赋之迹也”，这段话生动的概括出散体赋就是铺陈和夸张的艺术。
散体赋作家在创作过程中，唯一要做的就是极尽可能的想象，天马行空一般，落到纸上就是绵延不绝的铺陈和匪夷所思的夸张。
在杨雄的《长杨》，《羽猎》以及张衡的《二京赋》中体现的尤为强烈。
汉代的散体赋作品中，对于铺成和夸张主要表现为两种方式：其一是对事物和空间的拉伸。
对于事物是把其品类进行穷尽式的罗列，给人映像深刻的当属相如的《子虚赋》那是一位的罗列皇家林苑的应有尽有和繁华奢侈。
对于空间是将其无限延伸，尽可能的去表现客观对象的宏伟广阔，不可穷尽。
同样还是相如的作品，在《上林赋》中，通过不同的方位，不同的视角，面面俱到的对皇帝上林苑进行铺叙，使描写的范围层层扩大，最终全景式的立体展现上林苑。
上文中出于《上林赋》的一段文字，就是铺陈于宴会描写的冰山一角。
其二是在事物的发展过程中穷形尽相的各种不同形态，以见其变化之丰富。
刘熙载在《艺概文概》中就直言“赋取穷物之变”。
还是相如的《子虚赋》，就其对云梦的描写堪称经典，写到“其上......，其下........，其西.......，其北......，其东.......，其南.......”，写出了云雾动态变化中的种种姿态，可谓千罗万象，百态千姿。
尽管后人也曾对此有所诟病，暂且不言，至少我们可以意识到散体赋中铺陈与夸张的重要性，可以说它们的结合才使得散体赋独具特色，而它们本身也是散体赋作品显著的特征之一。
第三赋尾带讽谏，效果微弱
这也是很多文人骚客的共同特征，无论是短小的诗词，还是长篇累牍的赋，往往会捎上点讽谏。
文章带有规谏不足为奇，只是汉代散体赋作品通常是在结尾带有微弱的讽谏。
这儿选取两篇代表作品就其进行分析。
首先是散体赋形成初期的作品，有着散体赋形成标志美誉之称的《七发》，作品假设楚太子有疾病，吴国客人前去问候，通过客人讲述音乐，饮食，车马，游乐，田猎，观涛，听方士讲解要言妙道七件事，委婉指出太子生活过于安逸，从而规劝他改变生活方式。
通篇作品只是在结尾的时候，略微的带上一丁点的讽谏，极其微弱。
当然这之后散体赋有着极大的丰富与发展。
另外一篇作品当属杨雄的《河东赋》，这时散体赋已经发展到成熟阶段了。
这篇赋是杨雄跟随成帝去汾阴祭祀返回途径殷周的废墟，思虞唐之风，因此创作了此赋。
赋中直接铺叙祭祀以及游览的过程，通篇华美纷呈，只是在赋的结尾勉励皇帝励精图治：轶五帝之遐迹兮，蹑三皇之高宗，既发轫于平盈兮，谁谓路远而不能从。
细细读来，其讽谏效果和前一篇相比，固然言语直白一些，但其依旧微弱。
杨雄自己在《法言》中针对散体赋的结尾带讽就点名“讽乎？讽则已，不已，吾恐不免于劝也”，概括起来就是“赋劝而不止”。
由此可见，散体赋另一显著的特点就是在长篇之后，往往捎上一点微弱的讽谏。
综上所述，散体赋具有明显的以上三类表现特征，也正是基于这样的独特性，使得散体赋在汉代发展到了顶峰，成为那个朝代以至于那段文学史上特有的标志！。