秦汉魏晋南北朝文学史简答题

秦汉魏晋南北朝文学史简答题

1汉大赋的特点是什么？有哪些主要作家和作品？

体制宏大；采用问答形式；铺陈文采；歌颂为主。

主要有汉赋四大家，司马相如《子虚赋》《上林赋》，扬雄《羽猎赋》《长杨赋》、《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》。

2 汉乐府现实主义精神主要表现在哪些方面？

婚姻爱情；战争徭役；苦与乐的深刻揭示；乐生恶死愿望的充分展现。

3南朝民歌《西洲曲》的艺术特色是什么？

委婉细腻；以情为核心展开动态描写；多用顶真手法和双关语。

4《诗品》评曹植诗歌的特点是“骨气奇高，词采华茂”，请结合作品加以阐释。

既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合。

5《史记》在文学史上有何地位和影响？

《史记》在历史真实基础上刻画人物，成为传记文学的开端；是对先秦文学传统的继承融汇；人文精神的弘扬；对后代散文、小说、戏剧等产生重要影响。

6曹操《短歌行》一诗在艺术上有哪些特点？

《短歌行》的特点：情调低昂回旋；化用《诗经》成句；多用比喻。

7“大小谢”的山水诗在风格上有什么差异？

大谢对山水景物作客观的描摹，小谢通过山水景物抒发感情，情景交融；小谢在语言上避免了大谢的晦涩、平板之弊，还摆脱了玄言的成分，形成了一种清新流丽的风格。

8陶渊明诗歌有哪些风格特征？

陶渊明的田园诗歌，平易自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽，情景事理的浑融。另外，陶诗还有金刚怒目式的风格。

9、枚乘《七发》在汉赋发展史上有何地位？

采用主客问答的形式，以七件事启发太子，大肆铺陈、讲究文采，标志着汉大赋的成熟。对后来的辞赋创作产生了重要影响，最有代表意义的就是“七林”。

10、《孔雀东南飞》在叙事诗发展史上有何意义？

《孔雀东南飞》在叙事诗发展史上有重要地位：鲜明的人物形象；完整的结构；生动的故事情节；个性化的对白；环境渲染。

11、南北朝民歌在内容和风格上有什么不同之处？

南朝民歌多为情歌，北朝内容广泛；南朝委婉含蓄，多用双关语，形式短小；北朝粗犷豪放，直率，形式多样。

12、王粲《登楼赋》表达了怎样的思想情感？

借登楼抒发思乡之情、怀才不遇之情。

13、简述汉乐府民歌在中国文学史上的意义

汉乐府民歌在《诗经》以后继承并发展了现实主义传统，对后代文学产生了深远的影响。（1）汉乐府民歌现实主义精神的影响。建安时代的三曹七子以乐府旧题写时事，继承了汉乐府民歌的“缘事而发，感于哀乐”的现实主义精神，唐代天宝时期杜甫又进一步因事立题，创作了《三吏》、《三别》等一大批现实主义诗篇。中唐时期，白居易又提出了“歌诗合为事而作”，创作了新题乐府诗。所有这些，都是对汉乐府民歌现实主义精神的继承。

（2）在形式上，汉乐府民歌为后代诗歌创作确立了五言、杂言这两种主要诗体。在汉乐府民歌的影响下，东汉出现了文人五言诗创作的兴起，此后建安文人又掀起了创作五言诗的高潮。鲍照的五言诗与杂言，又是在继承汉乐府民歌基础上的进一步发展。至于盛唐大诗人李白的乐府歌行体，更是在艺术上取得了空前的成就。可以说后代诗歌在艺术形式上接受汉乐府的影响很大。

14、简述陶渊明诗歌的艺术特色

就诗歌语言来说，陶诗语言特点是朴实无华，不加雕饰，极尽语言之美。钟嵘说“文体省净，殆无长语”（《诗品》卷中），指出陶诗语言简洁纯净。他不用夸张的铺排，不用刻意的雕琢的对仗和生僻的典故，他诗句的魅力，在于全是以他性情中的自然流露，在于内在的感情力量。他向往的是闲适淡泊的人生，而非矫饰的感情世界，所以他选择的只能是这种纯净的去尽华饰的语言。但是，陶诗的语言又不是未经加工的粗糙平俗的民间口头语言，而是语言巨匠剥落浮华后高度凝炼所能达到的更高境界。试看他的《闲情赋》：写的多么绮丽多姿，说明他不是不会使用华美的辞藻和细腻的绘声绘色；但他的审美趋向并不在于此，所以他在诗文创作中洗尽铅华，以质素自然的语言创造出情味极浓的冲淡之美的艺术境界。

15、《古诗十九首》的艺术特色

答：①善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牵牛星》，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。

②善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如《西北有高楼》通过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇、失路徘徊的下层文士的苦闷。

③善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。

④语言上具有浅近自然、意蕴丰厚的特点。

无名氏的《古诗十九首》不仅是汉末抒情文学兴起的产物，也代表了东汉文人五言诗的最高成就。

16、简述志怪小说兴盛的原因。

答：志怪小说的兴盛有一定的社会文化原因。第一是中国的原始宗教和巫术以及方士的活动和神仙信仰；第二是当时道教和佛教的流行；第三是社会的混乱与黑暗使人们只能用志怪一

类的小说来曲折的表达自己的反抗和理想

17．汉赋演化的三个阶段及其主要特点

答：汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期：

㈠骚体赋

骚体赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》与淮南小山的《招隐士》。大体而言，汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。㈡汉大赋（新体赋、散体大赋）

汉大赋始兴于景、武之世并成为汉赋的主要样式。枚乘的《七发》是汉大赋的奠基之作，代表作家作品为司马相如《子虚赋》、《上林赋》。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。

㈢抒情小赋

抒情小赋产生于东汉中后期。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家、作品为张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》。

18、晋宋之际为什么山水文学发达起来？

答：南朝晋宋之际，文学发展出现了一个崭新的转折，这就是刘勰在《文心雕龙》中所说的“庄老告退，山水方滋”。当时的玄学很兴盛，庄老是玄学的主要思想。而庄老哲学本来就具有修真出世和消极隐遁的思想，所以两晋有很多游仙诗和招隐诗，无论是修炼还是隐遁，都要在山林中进行，神仙不容易修炼成功，所以隐遁就成为逃避现实的一种途径，这种生活方式又是文人的通病，于是当时的一部分文人就隐遁山林，寄情山水，以显示自己的高洁。这些人中有的是真正的归隐，如陶渊明，有的却把归隐当作一种手段，以求显贵。而南方秀丽的山水，使这些文人在隐居欣赏之余，不免发于吟咏，有的高门士族在政治上失势，也常常回到自己风景佳胜的庄园，以游山玩水为消遣，并在诗歌和文章中加以表现。因此在文学中就出现了描绘山水的内容。在这一时期，山水成为一种独立的审美对象，如谢灵运的诗歌等，这标志着山水文学产生和发达起来。