阳春曲·闺怨
《闺怨》鉴赏
《闺怨》鉴赏闺怨是古代诗歌中的一种题材，通常用来表达女性内心的哀怨和无奈。
这种诗歌形式于唐代首次出现，盛行于宋代。
闺怨主要以女子内心独白的方式呈现，以表达女性对婚姻、爱情和家庭生活的矛盾情感和不满。
本文将对一首闺怨诗进行鉴赏，以展现这种独特的艺术魅力。
《闺怨》绿窗红烛隔窗纱，明月满庭花影斜。
几度相思何堪受，寂寞峨眉无限嗟。
绡帐不御幽梦苦，青袍已成断肠花。
思君郁郁伤心切，思君万缕泪满家。
诗中忧思悠悠，妇人犹自含羞。
第一句“绿窗红烛隔窗纱，明月满庭花影斜。
”用意于表现女子关在闺房之中，只能透过窗纱观赏窗外的明月与花影，而无法亲身感受自然的美好。
这种与外界隔绝的状态也象征了她的孤独和无奈。
第二句“几度相思何堪受，寂寞峨眉无限嗟。
”用意于强调女子内心的相思之苦，她多次思念着心爱的人，却无人可倾诉，只能将寂寞与惆怅藏于心中。
峨眉指女子的双眉，寂寞峨眉则象征了她内心深处的悲伤。
第三句“绡帐不御幽梦苦，青袍已成断肠花。
”暗示女子的幽梦缠绵，她不再能够控制自己的情感，一次又一次地陷入相思之痛。
青袍与断肠花合为一体，则表达出了她对爱情的追求和追求带来的伤痛。
最后一句“思君郁郁伤心切，思君万缕泪满家。
”则集中了女子对心爱之人的深情思念，她的心被牵动，几丝愁思一直执着于她的心头，悲伤已经成为她家中最常见的景象。
在这句诗中，作者通过简洁的语言和形象的表达，展示了女子内心深处的哀愁与无奈。
这首《闺怨》采用了清新朴素的语言和形象，抓住了女性内心的痛苦，以及她们在封闭的环境中所承受的压力和苦闷。
通过细腻的描写和丰富的想象，使读者能够直观地感受到她们的哀怨情感。
诗歌以苦、孤、悲为主旨，表现出了女性在古代封建社会中长期受到束缚和压抑的心理状态。
总之，《闺怨》展示了古代女性的心路历程，通过深情款款的文字和形象感染读者。
它是对女性内心情感表达的一种方式，也是对女性在特殊社会环境下所受压抑的体现。
这种诗歌形式流传至今，一方面反映了古代女性的命运，另一方面也启示了现代社会中女性争取平等权益的重要性。
爱情闺怨诗代表作
爱情闺怨诗代表作1、《闺怨》——王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
说起闺怨诗，不得不提王昌龄的这首《闺怨》，古诗中历来有“伤春悲秋”一说，无论是春天还是秋天，都要伤感几回，排解一下内心的复杂情感。
诗中的少妇本来心情挺好，可是在春天的时候看到屋子外面的春色，一不小心就想起远方的丈夫了，后悔当初让他去建功立业。
2、《节妇吟》——张籍君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
《节妇吟》也是闺怨诗中的一大经典。
其中“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”两句也成了千古名句。
读这首诗时，小编不禁想起陈奕迅唱的那首《无人之境》里的一句歌词：如若早三五年相见，何来内心交战。
黄伟文的写的这歌词和张籍的那句诗倒是有异曲同工之妙。
3、《声声慢》——李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！如果前面两首有人忘了，那么李清照的这首《声声慢》怕是没几个会忘掉的吧。
那一句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，就算铁石心肠之人读起来也得为之动容吧。
独守空房之时，最是容易想起故人，尤其是在古代，不像现在很多人一部手机就能在家没心没肺的宅好几天。
各位可以在周末试试，不动手机，一个人躺在沙发上，保准你会胡思乱想起来，如果外面在下点小雨的话，就更妙了。
再附上一首李的词：4、《一剪梅》——李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头，却上心头。
5、《秋夕》——杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
《闺怨》原文及赏析
《闺怨》原文及赏析《闺怨》原文及赏析《闺怨》原文及赏析1柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
翻译院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫子散出清淡的汗香气。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
郎笑碗中的藕丝太长了。
闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。
注释柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
昼眠人静风庭柳：闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。
手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。
郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。
“藕丝长”：象征着人的情意长久。
在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。
长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。
译文及注释译文院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫子散出清淡的汗香气。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
郎笑碗中的藕丝太长了。
闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。
注释柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
昼眠人静风庭柳：闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。
香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
凉衫薄汗香：凉衫子散出清淡的汗香气。
手红冰碗藕：红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。
藕碗冰红手：盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。
冰：古人常有在冬天凿冰藏于地窖的习惯，待盛夏之时取之消暑。
郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。
“藕丝长”：象征着人的情意长久。
在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。
形容运气不好的诗词
形容运气不好的诗词中华文化博大精深、源远流长，古诗词更是多不胜数。
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1、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》2、花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》3、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》4、昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》5、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》6、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——刘方平《春怨》7、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》8、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》9、思君如满月，夜夜减清辉。
——张九龄《赋得自君之出矣》10、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》11、柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》12、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——王昌龄《闺怨》13、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
——杜牧《秋夕》14、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
——李商隐《嫦娥》15、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
——白居易《后宫词》16、当君怀归日，是妾断肠时。
——李白《春思》17、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》18、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
——鱼玄机《闺怨》19、揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
——秦观《南歌子·香墨弯弯画》20、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》21、小轩独坐相思处，情绪好无聊。
——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》22、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》23、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
委婉表达爱意的诗句
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委婉表达爱意的诗句11、风摧寒棕响，月入霜闺悲。
——李白《独不见》2、新知遭薄俗，旧好隔良缘。
——李商隐《风雨》3、君在天一涯，妾身长别离。
——江淹《古离别》4、君王选玉色，侍寝金屏中。
——李白《怨歌行》5、远与君别者，乃至雁门关。
——江淹《古离别》6、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。
——李白《杨叛儿》7、乌啼隐杨花，君醉留妾家。
——李白《杨叛儿》8、贞女贵徇夫，舍生亦如此。
——孟郊《列女操》9、忆与君别年，种桃齐蛾眉。
——李白《独不见》10、寒苦不忍言，为君奏丝桐。
——李白《怨歌行》11、美人金梯出，素手自提筐。
——常建《春词二首》12、相思无因见，怅望凉风前。
——李白《折荷有赠》13、长相思，长相思。
——晏几道《长相思·长相思》14、关山别荡子，风月守空闺。
——薛道衡《昔昔盐》15、春思乱，芳心碎。
——惠洪《千秋岁·半身屏外》16、愿君采葑菲，无以下体妨。
——李白《秦女卷衣》17、曾把芳心深相许。
——史达祖《留春令·咏梅花》18、一语不入意，从君万曲梁尘飞。
——李白《夜坐吟》19、归来视幼女，零泪缘缨流。
——韦应物《送杨氏女》20、愿为西南风，长逝入君怀。
——曹植《明月上高楼》21、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。
——李白《王昭君二首》22、君行逾十年，孤妾常独栖。
——曹植《明月上高楼》23、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
——薛逢《宫词》24、绮席凝尘，香闺掩雾。
——晏殊《踏莎行·碧海无波》25、扪萝正意我，折桂方思君。
——范云《送沈记室夜别》26、思归未可得，书此谢情人。
——李白《送郄昂谪巴中》27、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
《阳春曲·闺怨》古诗_作者徐再思_古诗阳春曲·闺怨的原文诗意翻译赏析_语文迷
《阳春曲·闺怨》古诗_作者徐再思_古诗阳春曲·闺怨的原文诗意翻译赏析_妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。
别时只说到东吴，三载余，却得广州书。
《阳春曲·闺怨》译文及注释译文我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。
三年过后，却从广州寄来了信。
注释东吴：泛指太湖流域一带。
《阳春曲·闺怨》鉴赏这首小令从唐女子刘采春《啰唝曲》“那年离别日，只道往桐庐。
桐庐人不见，今得广州书”的绝句脱化，也穿插了《啰唝曲》“莫作商人妇”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离”的意境。
但较原来看，“闺怨”的含意更为显豁。
“悔作”、“当逢”，口吻如生，表现出散曲小令开门见山的直露本色。
“闺怨”的前提多为夫君别离远出，唐诗往往将这种前提加以隐掩或推衍。
除上举的《啰唝曲》外，如张潮《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。
”其妙味如前人所评：“意其远行，却在近处。
总以行踪无定。
”看来恰恰同《啰唝曲》的“意其近行，却在远处”反了个向。
不过要让读者一览即领悟却不容易，可见唐诗是过于偏重含蓄了。
徐再思改诗为曲的原因，可能就是为了化含蓄为显露，当然也有别的因素。
唐韩偓《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
见客人来和笑走，手搓梅子映中门。
”不怎么知名;而李清照化用其意作成的《点绛唇》秋千词，“见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”云云，却为人传诵。
可见夺胎前人成作，也不失为出新的一途。
原诗的薄情夫君“只道往桐庐”。
桐庐在富春江中游，唐方干《思江南》：“夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。
”看来唐代桐庐为一交通中心。
曲中改成了“别时只说到东吴”。
东吴的指谓说法不一，据周祁《名义考》，元明时习以苏州为东吴、湖州为中吴、润州为西吴，苏州在元代确实是繁荣的商业城市。
这也说明曲作者不是简单地模仿照搬，而是根据元代的实际情形更改了“闺怨”的细节。
关于闺怨的诗句
关于闺怨的诗句人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
——孟郊《登科后》晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
——刘方平《春怨》思君如满月，夜夜减清辉。
——张九龄《赋得自君之出矣》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
——李商隐《嫦娥》此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——王昌龄《闺怨》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
——杜牧《秋夕》红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
——白居易《后宫词》当君怀归日，是妾断肠时。
——李白《春思》过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
——温庭筠《望江南·梳洗罢》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》别后不知君远近。
触目凄凉多少闷。
——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》白头宫女在，闲坐说玄宗。
——元稹《行宫》赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
——王昌龄《闺怨》春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
——鱼玄机《闺怨》今夜鄜州月，闺中只独看。
闺怨诗(107首)
闺怨诗(107首)《春怨》打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，单独怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！《望江南·梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
《谷风》习习谷风，以阴以雨。
黾勉同心，不宜有怒。
采葑采菲，无以下体？德音莫违，及尔同死。
行道迟迟，中心有违。
不远伊迩，薄送我畿。
谁谓荼苦？其甘如荠。
宴尔新昏，如兄如弟。
泾以渭浊，湜湜[1]其沚[2]。
宴尔新昏，不我屑矣。
毋逝我梁，毋发我笱。
我躬不阅，遑恤我后！就其深矣，方之舟之。
就其浅矣，泳之游之。
何有何亡，黾勉求之。
凡民有丧，匍匐求之。
不我能慉[3]，反以我为雠，既阻我德，贾用不售。
昔育恐育鞫，及尔颠覆。
既生既育，比予于毒。
我有旨蓄，亦以御冬。
宴尔新昏，以我御穷。
有洸[4]有溃，既诒我肄。
不念昔者，伊余来塈[5]。
《十二月过尧民歌为别情》自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
《伯兮》伯兮朅[1]兮，邦之桀兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖草？言树之背。
愿言思伯，使我心痗[2]。
《江有汜》江有汜，之子归，不我以！不我以，其后也悔。
江有渚，之子归，不我与！不我与，其后也处。
江有沱，之子归，不我过！不我过，其啸也歌。
《君子于役》君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！君子于役，不日不月，曷其有佸[1]？鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。
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阳春曲·闺怨
元代: 徐再思
妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。
别时只说到东吴，三载余，却得广州书。
译文及注释
译文
我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。
三年过后，却从广州寄来了信。
注释
东吴：泛指太湖流域一带。
鉴赏
这首小令从唐女子刘采春《啰唝曲》“那年离别日，只道往桐庐。
桐庐人不见，今得广州书”的绝句脱化，也穿插了《啰唝曲》“莫作商人妇”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离”的意境。
但较原诗来看，“闺怨”的含意更为显豁。
“悔作”、“当逢”，口吻如生，表现出散曲小令开门见山的直露本色。
“闺怨”的前提多为夫君别离远出，唐诗往往将这种前提加以隐掩或推衍。
除上举的《啰唝曲》外，如张潮《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。
”其妙味如前人所评：“意其远行，却在近处。
总以行踪无定。
”看来恰恰同《啰唝曲》的“意其近行，却在远处”反了个向。
不过要让读者一览即领悟却不容易，可见唐诗是过于偏重含蓄了。
徐再思改诗为曲的原因，可能就是为了化含蓄为显露，当然也有别的因素。
唐韩偓《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
见客人来和笑走，手搓梅子映中门。
”不怎么知名；而李清照化用其意作成的《点绛唇》秋千词，“见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”云云，却为人传诵。
可见夺胎前人成作，也不失为出新的一途。