张若虚 春江花月夜
《春江花月夜》全文赏析及中心思想
《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》全文赏析及中心思想《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。
以下是小编整理的《春江花月夜》全文赏析及中心思想，仅供参考，大家一起来看看吧。
张若虚，扬州人。
曾任兖州兵曹。
中宗神龙（705～707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。
玄宗开元时尚在世。
诗二首，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。
李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。
该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
春江花月夜，春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
张若虚《春江花月夜》详细赏析
张若虚《春江花月夜》详细赏析张若虚《春江花月夜》详细赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。
以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦!以下是小编帮大家整理的张若虚《春江花月夜》详细赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
张若虚《春江花月夜》详细赏析《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》。
据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊;从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。
南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。
唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。
连篇累牍，不出月露之形;积案盈箱，唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。
李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。
张若虚《春江花月夜》原文、译文、评析及作者简介
张若虚《春江花月夜》原文、译文、评析及作者简介《春江花月夜》作者：[唐]张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
⑴滟滟：波光闪动的光彩。
⑵芳甸：遍生花草的原野。
⑶霰：雪珠。
⑷流霜：古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。
这里比喻月光皎洁，所以不觉得有霜霰飞扬。
⑸汀：水中的空地。
⑹纤尘：微细的灰尘。
⑺月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。
⑻穷已：穷尽。
⑼但见：只见、仅见。
⑽悠悠：渺茫、深远。
⑾青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
⑿扁舟：孤舟。
⒀月徘徊：指月光移动。
⒁妆镜台：梳妆台。
⒂玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。
⒃捣衣砧：捣衣石、捶布石。
⒄相闻：互通音信。
⒅逐：跟从。
月华：月光。
⒆文：同纹。
⒇无限路：言离人相去很远。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠的闪烁。
月光像白霜一样从空中流下，感觉不到它的飞翔，它照得江畔的白沙看不见。
江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
张若虚《春江花夜》原文注释译文鉴赏
张若虚《春江花月夜》原文+注释+译文+鉴赏原文：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
注释：（1）滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。
（2）芳甸（diàn）：芳草丰茂的原野。
甸，郊外之地。
（3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
形容月光下春花晶莹洁白。
（4）流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。
在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
（5）汀（tīng）：水边平地，小洲。
（6）纤尘：微细的灰尘。
（7）月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。
（8）穷已：穷尽。
（9）江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似”。
（10）但见：只见、仅见。
（11）悠悠：渺茫、深远。
（12）青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。
”浦上：水边。
《九歌·河伯》：“送美人兮南浦。
”因而此句隐含离别之意。
（13）扁舟子：飘荡江湖的游子。
扁舟，小舟。
（14）明月楼：月夜下的闺楼。
这里指闺中思妇。
曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
”（15）月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。
《春江花月夜》张若虚唐诗
《春江花月夜》张若虚唐诗《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品，全诗以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。
春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟1随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸2，月照花林皆似霰3。
空里流霜4不觉飞，汀5上白沙看不见。
江天一色无纤尘6，皎皎空中孤月轮7。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已8，江月年年望相似9。
不知江月待何人，但见10长江送流水。
白云一片去悠悠11，青枫浦上12不胜愁。
谁家今夜扁舟子13?何处相思明月楼14?可怜楼上月徘徊15，应照离人16妆镜台17。
玉户18帘中卷不去，捣衣砧19上拂还来。
此时相望不相闻20，愿逐21月华22流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文23。
昨夜闲潭24梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜25。
斜月沉沉藏海雾，碣石26潇湘27无限路28。
不知乘月29几人归，落月摇情30满江树。
【注释】(1)滟(yàn)滟：波光荡漾的样子。
春江待月明佟春凤春江待月明佟春凤 (2张)(2)芳甸(diàn)：芳草丰茂的原野。
甸，郊外之地。
(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
形容月光下春花晶莹洁白。
(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。
在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
(5)汀(tīng)：水边平地，小洲。
(6)纤尘：微细的灰尘。
(7)月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称为月轮。
(8)穷已：穷尽。
(9)江月年年望相似：另一种版本为“江月年年只相似”。
(10)但见：只见、仅见。
(11)悠悠：渺茫、深远。
(12)青枫浦上：青枫浦，地名。
今湖南浏阳县境内有青枫浦。
这里泛指游子所在的地方。
暗用《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。
唐代-张若虚《春江花月夜》原文、翻译及注释
唐代-张若虚《春江花月夜》原文、翻译及注释题记：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。
后来隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。
目前具体的创作背景已不可考。
这首诗以月升月悬月斜月落为线索，贯串叙事写景议论抒情，把春江花月夜的景色和情理融为一体，空灵而美妙；而所有场景的转换都有内在的连续性，自然而流畅。
毫无疑问，这一切是因为人的观照：人对美景的赏鉴和美景对人的情思的启发，自然的恒久与个体生命的短暂，游子的离情别绪和亲人的相思之苦，交互感发，让人心旌摇荡。
诵读这首诗，感受诗人以月为核心意象营造出的空灵曼妙的意境，体会其中寄寓的情怀和哲思。
原文：春江花月夜唐代-张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
翻译：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
张若虚《春江花月夜》赏析
张若虚《春江花月夜》赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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张若虚《春江花月夜》赏析
张若虛《春江花月夜》赏析“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
”这首诗四句一韵，凡九韵，每一韵构成一个小的段落。
如果我们将全诗依韵分割开来，将依次看到：月初生海上；月下花林；月到中天；月与江水；月下的青枫浦；月照深闺；闺中人的月下深思；月渐西斜；月入海中。
九个段落，每一段都离不开月。
从时间上看，它从月出依次写到中天，西斜、月入；从空间上看，它随着无往不在的月光，写到了花林、江水、青枫浦、深闺。
显然，全诗就是以月为中心的九重复奏。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里旦，何处春江无月明。
”这是明月初升，光照四海的景象。
江海相通，春潮滟滟，月光随海潮来到大江。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
”“江天一色无纤尘皎皎，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人？”“人生代代无穷巳，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
”“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
”果然，一个离别的镜头正式出现了。
人物是“谁家子”和明月楼里“望断天涯路”的***；地点是在青枫浦。
过去人们往往把肯枫浦泛解成江边，其实这是一个实际的地名。
《大清一统志》说：“青枫浦在长沙府浏阳县”。
它大概就是浏阳河边上的一个地方。
“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”是倒装句，应作“谁家子今夜扁舟，明月楼何处相思。
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For personal use only in study and research; not for commercial useFor personal use only in study and research; not for commercial use张若虚，唐代诗人。
然而，这位诗人与别的诗人有些区别。
区别之一他在世时当到最大的官，只是一位兖州的兵曹。
区别之二，他虽是唐朝的著名诗人，但，他没有李白那样能斗酒百诗，他一生留存在《全唐诗》中的仅有二首，一首是《春江花月夜》、一首是《代达闺梦还》。
区别之三，他虽然只留两首诗，但，历朝历代，那一位诗人，也无法超越他写的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。
”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无可估计的。
”也许闻一多先生的评价，不一定让所有人的文人折服，但，这篇脍炙人口的诗作，一千多年来使无数读者为之倾倒，使无数的文人墨客，读之而自愧，真可谓是“孤篇横绝，竟为大家”，这已经是不争的事实了。
最早以《春江花月夜》为题做诗的，倒不是张若虚之首创，而是荒淫无道，全无心肝的陈后主——陈叔宝。
可惜的是他的诗没有留传下来，谁也不知道他在如此诗意的题目下，到底能写出什么样的诗句。
然而，从隋炀帝杨广留下的两首《春江花月夜》，来看从形式上看，那诗也不过是五言四句，从内容上看，也不过是描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，短浅空洞的东西。
所以人们说，张若虚写的《春江花月夜》，只是沿用陈、隋乐府的旧题。
然而，张若虑虽然以旧宫体诗为载体，但，在他的笔下不是以艳情为主要内容。
而是抒写真挚动人的离情别绪，以及富有哲理意味的人生感慨。
语言清新优美，意境深厚高远，韵律宛转悠扬。
洗去了旧宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明，清丽自然的感觉。
把读者带进一种，深厚的人生哲理的思考和品味宇宙自然与人类心灵沟通的秘密通道。
张若虚一开篇就擒题生发，起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮起、两现海出。
这种以交错叠现的景观，立即就把人带进了春、江、花、月、夜，这种神奇美妙的诗意境界。
我们似乎可以看到，那浩瀚无垠江潮，仿佛以与那波涛四涌的大海连在一起，在这种江海合一的宏伟气势中，一轮明月随着那汹涌而冉冉而生，其景象是何等的壮观。
这里的“海”，不是作者真实地看到的海，而是作者从“春江潮水连海平”的想象中，构思出的一个虚境，也就是有了这样的一个虚境，才能让读者随着他的想象，进入到他所描绘的，超现实的梦幻境描绘的，超现实的梦幻境界。
月，是此诗的纲，是此诗的魂。
于是作者在前四句的最后一句“何处春江无月明”，为整篇描写的江月埋下了伏笔。
于是诗人接着就描述了，初月的朦胧、高月的皎洁。
然而，面对一轮孤月，深深地激发了作者思古之悠情。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？”一个兵曹对这一轮孤月的深深思考，涌动在他心间的是满怀感慨与迷惘。
这种感慨与迷惘，又迫使他进行借景喻人的思考，就如曹植在《送应氏》：中也写下过“天地无终极，人命若朝霜”。
阮籍在《咏怀》中也有：“人生若尘露，天道邈悠悠”，但他们感叹的是宇宙永恒，人生苦短。
而身为兵曹张若虚，虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，他认识到人生的荣辱是自有天命，不以个人意志为转移。
人只要顺其自然，乐观知足，才会有快乐的人生。
于是，他写下了“人生代代无穷已，江月年年望相似”这种符合自然规律的诗句。
诗人在此已经跳出了个人的小我，而是站在人类这个大我之上，看到了人类“代代无穷已”的人生，与“年年只相似”的明月都是永恒共存的。
这是诗人从大自然的美景感受中，升华了自己的人生的追求.在诗人的这些描述中，我们不但看到了：月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，像撒上了一层洁白的雪。
月光荡涤着世间万物，将大千世界浸染成五光十色的梦幻的奇景。
同时，因诗人以月的叠用、人的叠用、江的叠用，使诗中流动起一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感觉。
描写月，就不能不写情爱，因为在国人的眼中，月中有嫦娥，而嫦娥就是爱的象征。
于是，诗人笔峰一转，就扯出了“白云一片”，并让它“去悠悠”。
这真的是神来之笔，让人有一种万丈沟壑一线飞渡的感觉，就是那片悠悠白云，一下子就从江月清景、人生感慨中，很自然地滑向野浦扁舟与明月楼头，将读者带入到情爱的离愁之中。
如果就明月写明月，再怎么写也只是明月，而唯有将人们最真的情感——爱，赋与明月，明月才会有别样的光辉。
几千年来在中国的历史上，男人不是服徭役、兵役、就是为生计而奔波，分愁离绪始终是他们的主旋律。
面对如此一轮明月，作者认为没有什么题材，比写离人怨妇更好的了。
因为，只有如怨、如慕、如泣、如诉的相思情怀，才能真正配得上，这凄清如许的一轮江月。
也惟有人间男女间纯真的情，才能使高天皓月，更显明亮而皎洁。
在这样一个明月之夜，有多少游子飘荡在一叶扁舟之中，又有多少少妇伫立在那月明如水的楼头，思念着她那远方的飘零者.楼头明月，伫立着一位怨妇，但诗人没有直接去写妇人。
而是巧妙地以“月”为载体，将怨妇心中的愁苦，刻画的入木三分。
诗人抓住了“月的徘徊”这一关键词，来发挥自己的想象。
诗人看到了，天上有悠悠浮云，故光影明灭不定，时隐时现，时去时来，这是月的自然徘徊。
接着他想象着，这徘徊的月光，一定会对思夫的怨妇会有怜悯之心的。
它要与她作伴，为她解愁。
于是，它将柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
本想为她带来一份安慰。
岂料想，她则触景生情，反而思念尤甚。
她想赶走这恼人的月色，但，月色“卷不去”，“拂还来”。
这种共望月光而无法相知，想托情明月而无法遥寄的相思。
也让明月在去之不忍，留则伤心的境地中“徘徊”。
一个望长空，鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿跃动，虽激起阵阵涟漪，跃也无用。
虽有“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”之诗句，但在现实中一样是无法传递心中深情的怨女形象，就这样活脱脱地立在了读者的眼前。
无助的怨妇是如此，那么远方的游子又如何呢？诗人也没有直接写出游子的血与泪，而是以梦中不经意的落花、流水、残月来烘托游子的思归之心。
昨夜忽然一梦，看到了花儿已纷纷飘零，大自然春已半残，而自己何尝不是青春易逝？那江水流春，流去的不仅是自然界中的春天，那流逝的更是游子的青春、幸福与憧憬。
那江潭残月，不就是寄身异地的游子，归家遥遥无期，这种凄苦的寞寞之情的真实写照吧。
在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！而无法归家的游子，只能将那无着无落的离情，伴着这残月之光，洒满在江边的树林之上了……张若虚的《春江花月夜》，全诗共三十六句，他采取四句一转韵的手法，以九韵之法，使诗自然而然地形成了九节。
也就是因为有了这九韵，所以乐曲《春江花月夜》人们就将其分成了十节，并分别标上了：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、唉乃归舟和尾声。
诗人在三十六句的诗行里，主旨是写月，但诗人没有局限于一轮江月，而是将春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这些纷繁的形与景，有机地揉进了明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明这些复杂的光与色之中。
无论是初月的明媚、高月的皎洁，还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不将复杂的人类情感贯穿其中。
打上读之让人心颤的情感烙印。
诗人以春、江、花、月、夜、为载体人，以人与自然彼此相融“天人合一”为内容，将深邃美丽的艺术世界，特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇，仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里。
精妙地构造出一幅色美、情浓、斑斓、迷离的春江夜月图。
能将一轮明月，写到如此清雅，且夺人心魄的地步，真不愧为旷世之作。
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