被冷落的现代缪斯:大学的新诗教育问题

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2020年智慧树知道网课《西方文论经典导读》课后章节测试满分答案

2020年智慧树知道网课《西方文论经典导读》课后章节测试满分答案

智慧树知道网课《西方文论经典导读》课后章节测试满分答案绪论单元测试1【单选题】(1分)西方文论的开端是()。

A.中世纪文论B.古希腊文论C.古罗马文论D.古希伯来文论2【单选题】(3分)西方现代文论的地点是()。

A.英美新批评B.俄国形式主义C.精神分析文论D.现象学文论3【单选题】(3分)英美新批评以采用()批评方法而知名。

A.细读式B.精英式C.细节式4【单选题】(3分)法国结构主义文论的主要成就体现在()。

A.小说叙事学研究B.史诗研究C.散文研究D.诗歌研究第一章测试1【单选题】(1分)《伊安篇》的作者是()A.苏格拉底B.柏拉图C.贺拉斯D.亚里士多德2【单选题】(2分)柏拉图认为,诗人在灵感来临时处于()A.理智状态B.清醒状态C.平静状态D.迷狂状态3【单选题】(1分)《理想国》在柏拉图的著作中属于()A.前期B.晚期C.中期D.早期4【判断题】(3分)柏拉图认为艺术是对理念的直接模仿。

A.对B.错5【多选题】(3分)柏拉图对诗人的指控主要包括A.其作品败坏了人的心灵B.是撒谎者C.过分理性D.不能打动读者6【判断题】(1分)亚里士多德认为诗比历史更富有真理性。

A.对B.错7【多选题】(3分)亚里士多德认为诗人描写事物的原则主要包括A.必然的原则B.可然的原则C.一般性原则D.个别性原则8【单选题】(4分)悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的()的模仿。

A.行动B.行为C.人物D.场景9【单选题】(3分)亚里士多德认为,构成悲剧的要素中最重要的是()A.场景B.性格C.唱段D.情节10【单选题】(3分)亚里士多德认为,悲剧的功能是使观众的怜悯和恐惧等情感得到得到疏泄或()A.发泄B.升华C.净化第二章测试1【多选题】(4分)康德认为,构成天才的认识能力主要有A.知性B.想象力C.理性D.判断力2【单选题】(2分)康德认为,艺术天才的想象力能够把抽象的理念A.真实化B.感性化C.理性化D.间接化3【单选题】(2分)歌德认为,古典主义艺术在创作时必须遵循()A.个别化原则B.主观化原则C.客观化原则D.一般化原则4【多选题】(3分)歌德认为,古典主义艺术的特点主要有A.强健B.健康C.达观D.新颖5【多选题】(3分)歌德认为,浪漫主义艺术的特点主要有A.病态B.新颖C.虚弱D.强健6【判断题】(3分)席勒认为,诗人或者就是自然,或者寻求自然。

上海沦陷区小说中的“颓废”美学——以张爱玲、谭惟翰为例

上海沦陷区小说中的“颓废”美学——以张爱玲、谭惟翰为例

一、“颓废”概念的产生及其与现代主义的关系马泰·卡林内斯库在其著作《现代性的五副面孔》[1]中分别从“现代性”“先锋派”“颓废”“媚俗艺术”“后现代主义”五个层面分析了与“现代性”这个宏观概念密切相关的诸多“子概念”。

“颓废”的概念,从笼统的意义上来说,最初指的就是一种文明“衰败”的过程;同时,“颓废”的涵义复杂而难以定义,它也是个与“非自然、造作感、虚伪性”等负面意义紧密相连的词语,[2]不仅被用来形容一种过度重视细节、巴罗克式过分精致的艺术风格,在19世纪末的英国,“颓废”还是“同性恋”的隐晦说辞[3]。

必须注意的是,“颓废”并不能完全被看作一个贬义词,贬义只是这个词语的表面,而它的本质却暗藏了一种历史的前进过程,因为“颓废”是科技发展的必然结果。

卡林内斯库已经指出,“颓废”并非“进步”的对立面,恰好与之相反,“颓废”与“进步”是相互依存的共生关系,“颓废”是一个“动态的、相对的概念”。

在西方世界,“现代主义”这一文学思潮与对资本主义的强烈批判密切相关。

在高度发达的工业社会中,中产阶级庸俗无趣的生活方式成了文化人、知识分子所憎恶的典型,无数艺术家、文学家在作品中对中产阶级的虚伪造作进行了辛辣的嘲讽和批判。

于是,在这样的历史背景下,“颓废”作为一种反抗、批判现代工业文明的姿态和立场,便为艺术家、文学家,摘 要 抗日战争时期,张爱玲、谭惟翰于上海沦陷区发表的小说体现出颇具现代主义艺术风格的“颓废”美学。

通过具体的文本细读与互文对照的方式,可以发现“颓废”的美学特征并不局限于欧洲文学,它同时也是一种“西风东渐”的产物。

战争必然带来生命的消逝与一切既有价值的崩坏,在这种令人颇感压抑的政治文化环境下,上海沦陷区的文学创作显示出一种“颓废”的艺术风格:语言唯美精致,带有隐约的“末世情结”。

小说创作本身,即是作家们试图抵抗异族统治、摆脱个人内心郁结的艰难尝试。

沦陷区小说中主流的现实主义,与“颓废”的现代性相映成趣,两者互为补充。

江苏省徐州市2022~2023学年度高三年级第一学期期末复习语文试题及答案解析

江苏省徐州市2022~2023学年度高三年级第一学期期末复习语文试题及答案解析

江苏省徐州市2022~2023学年度高三年级第一学期期末复习语文试题及答案解析一、现代文阅读(35 分)(一) 现代文阅读Ⅰ(本题共5 小题,19 分)阅读下面的文字,完成1~ 5 题。

材料一:微软小冰出版诗集给诸多领域带来新挑战,挑战之一就是将“作者是什么”的困惑再次带到文学理论面前,使之成为必须直面的问题。

小冰在某种程度上似乎验证了结构/ 后结构主义理论:作者不过是一个现代神话,他/ 她只是一种功能性的存在。

在文学批评中,一劳永逸的思维懈怠就是将文学的意义、价值与作者的生平、感情、心理和趣味关联起来,这就不再需要思考文学的复杂性、多样性。

作者作为文本的过去,并非文学价值的根源所在。

我们在亚里士多德的《诗学》中就能发现,《俄狄浦斯王》的价值、意义、美感并非根源于那个叫索福克勒斯的作者,也并非根源于作者和解释者所处的历史时代,而是源自作品自身结构、语言和各种辅助手法。

文学面向未来,那里作者已死,文本的意义犹在。

即使在面向现实的写作中,作者的意义也是可疑的。

巴尔扎克被誉为最伟大的小说家,而他只不过是历史的书记。

文学就是记录现实、摹写现实,文学的意义就是现实的意义,巴尔扎克越过了他自己,越过了作者,将文学的意义与现实勾连起来。

作为书记员的作者,也就只剩下诚恳、忠实的美德。

罗兰·巴特借助巴尔扎克的《萨拉辛》宣布作者已死,这显然并非随机的选择。

恰恰是巴尔扎克这样的现实主义作家,而非那些前卫的现代与后现代作家证明了,“写作是中性、组合和间接的空间,我们的主体已经从中溜走;写作也是一个否定性的空间,那里以身体书写的确定身份开始,却又以所有身份的消失告终”。

读者、批评家只是在书本的符号交织物中寻找写作安放于其中又在其中被不断否定的意义。

作者作为文本意义的终极指定者,在书写的始发处就是存疑的。

回到文学的原始出发点,从来就不是回到作者动笔写下文本第一字符的时刻。

福柯在《作者是什么?》中恰如其分地举出了两个例证:马克思和弗洛伊德。

张爱玲与赫胥黎创作关联论——怀疑主义、阴冷书写、物化手法

张爱玲与赫胥黎创作关联论——怀疑主义、阴冷书写、物化手法

第22卷第6期中南大学学报(社会科学版)V ol.22No.6 2016年12月J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIAL SCIENCE)Dec. 2016张爱玲与赫胥黎创作关联论——怀疑主义、阴冷书写、物化手法陈娟(南华大学文法学院,湖南衡阳,421001)摘要:赫胥黎作为张爱玲最喜爱的作家之一,两者的创作无疑具有一定的关联。

赫胥黎的怀疑主义不仅加深了张爱玲对历史、社会、文明的不确定认知,也同时加深了她对个体生命的思索,但二者在怀疑的导向层面上存在差异。

赫胥黎文本中的阴冷书写和物化手法影响着张爱玲的艺术感知和写作艺术手法。

关键词:张爱玲;赫胥黎;怀疑主义;阴冷书写;物化手法中图分类号:I206.6 文献标识码:A 文章编号:1672-3104(2016)06−0189−05奥尔德斯·赫胥黎(Aldous Leonard Huxley)出身英国名门世家,祖父为《天演论》的作者、著名生物学家托马斯·赫胥黎(Thomas Henry Huxley),父亲是杂志编辑兼传记作家,母亲是著名作家和批评家马修·阿诺德的侄女。

相比祖父在现代中国的广泛影响,奥尔德斯·赫胥黎则较少为人熟知,其作品译介也相对冷清。

虽然赫胥黎多才多艺,一生有文学、艺术、科学、哲学、宗教等多种著述,但从目前我国学界对他的研究状况来看,除了散见于各文学史中的介绍论述,以及为数不多的研究论文,相关成果并不多见。

赫胥黎是张爱玲曾经喜爱的作家之一,在《谈女人》《双声》《小团圆》等文章中都有对他的多次提及。

有关张爱玲对赫胥黎作品的阅读,胡兰成在《今生今世》中曾说到,张爱玲把现代西洋文学读得最多,“她讲给我听萧伯纳、赫克斯菜、桑茂忒芒,及劳伦斯的作品”[1](157),这里的赫克斯菜就是赫胥黎。

1971年,张爱玲接受水晶访问,也谈到过自己读赫胥黎的作品。

[2](28)此外,耿德华在《被冷落的缪斯:中国沦陷区文学史》中引用了1977年6月6日张爱玲的来信内容:“崇拜奥尔德斯·赫胥黎,但离开大学后便对他失去了兴趣。

天津农学院人文知识竞赛题库现代文学部分

天津农学院人文知识竞赛题库现代文学部分

天津农学院⼈⽂知识竞赛题库现代⽂学部分现代⽂学和西⽅⽂学部分1、莫泊桑被誉为()A.短篇⼩说之王 B.⼩说之⽗ C.冰⼭作家 D.珠宝作家2、现代诗⼈艾青的成名作是()A.《北⽅》B.《⼤堰河——我的保姆》C.《向太阳》D.《我爱这⼟地》3、俄国著名作家⾼尔基的⾃传体三部曲是《童年》、《我的⼤学》、()A 《⼩市民》B《母亲》C《海燕》D《在⼈间》4、中国现代最早的⼀部⽩话⼩说是( )。

A.《古今说海》B.《狂⼈⽇记》C.《漂流三部曲》D.《暴风骤⾬》5、美国最著名的讽刺作家是( )。

A.奥涅⾦B.但丁C.果⼽理D.马克吐温6、“在”在现代汉语中( )。

A.是动词B.是副词C.是介词D.既是动词,也是介词,⼜是副词7、现代汉语的拼写规则中,有⼈说:ü上两点不稀奇,n、l后⾯不能去,要想摘去乌纱帽,必须请来j、q、x。

这种说法( )。

A.正确B.不正确C.有的正确,有的不正确8、下列说法不正确的是( )。

A.尖团⾳是尖⾳和团⾳的合称B.尖⾳即是指声母z、c、s和i、ü或以i、ü开头的韵母相拼C.团⾳是声母j、q、x跟i、ü或i、ü开头的韵母相拼D.现代汉语中有不少⾳属于尖团⾳9、中国新时代最早的⼀篇有重⼤影响的报告⽂学是( )。

A.在湍流的漩涡中B.《歌德巴赫猜想》C.包⾝⼯D.⼀⽉的哀思10、中国现代最早的⼀部⽩话诗集是( )。

A.《⼥神》B.《诗》C.《尝试集》D.《新诗集》11、欧洲最著名的⼈⽂主义悲剧是( )。

A.《浮⼠德》B.《死魂灵》C.《哈姆雷特》D.《荷马史诗》12、最早的⼀个荣获诺贝尔⽂学奖的作家是( )。

A.肖洛霍夫B.苏利·普吕多姆C.巴尔扎克D.但丁13、1932年,清华⼤学招⽣试题中有⼀道对对⼦题,上联“孙⾏者”,下⾯下联中最合适的是( )A、胡适之B、周作⼈C、郁达夫D、唐三藏14、19世纪的俄罗斯⽂学,有四个显著特征,下列不正确的⼀项是()A、名家如林,名作如海,群星灿烂B、围绕两⼤主题展开:“谁之罪?”“怎么办?”C、有强烈的反英、法、德倾向D、重视⼈的灵魂的探索15、下列不正确的连线是()A、司汤达—《红与⿊》B、歌德—《浮⼠德》C、巴尔札克—《巴黎圣母院》D、肖洛霍夫—《静静的顿河》16、下列不属于19世纪浪漫运动的作家是()A、拜伦B、雪莱C、⾬果D、车尔尼雪夫斯基17、被恩格斯⾼度评价为“为我们提供了⼀部法国社会,特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”的伟⼤作家是()A、⾬果B、拜伦C、果⼽理D、巴尔札克18、下列不属于罗曼·罗兰的作品是()。

缪斯的左右手——诗和散文的比较 阅读题

缪斯的左右手——诗和散文的比较 阅读题

缪斯的左右手——诗和散文的比较一、引言1. 缪斯在希腊神话中,缪斯是启发创作的女神,被认为是文艺创作的守护神。

她们各自担任不同领域的艺术,其中包括历史、音乐、舞蹈等。

在文学创作中,诗歌和散文则是缪斯左右手中最为重要的两种表达方式。

二、诗与散文的定义和特点2. 诗诗是一种以语言、韵律和节奏为特点的文学形式。

它通常采用特定的诗体、韵律和节奏,通过押韵和排比等手法表达作者的情感和思想。

诗歌可以是抒情的、叙事的、抒怀的等,形式多样,语言通常更加精练、抽象化,意境深邃。

3. 散文散文是一种自由度较高的文学形式,不受限于特定的韵律和节奏。

它更加接近日常语言和逻辑表达,传达的是一种较为直接和清晰的思想、情感和观点。

三、深度探讨4. 表达方式诗歌倾向于通过音韵和意象表达情感,强调对情感和情绪的抒发;散文则更多地关注对事物的描述和议论,更加着重于真实和客观性。

5. 观点阐述在观点阐述上,诗歌常常是作者情感的直接表达,情感更为浓烈而灵动;而散文更加偏向于对事物的理性分析和论证,倾向于客观而理性的思考。

6. 文学价值诗歌在文学价值上更注重形式美感和意境表达,它是表现个人独特情感和创造力的载体;而散文更注重于逻辑和思想的传达,它更多地关注对现实世界的思考和反映。

四、总结回顾在写作方式、表达内容和文学价值等方面,诗歌和散文都有其独特的特点和魅力。

诗歌以其音韵和意象为载体,以抒发情感和表达意境为核心特点;而散文以其自由度和理性性为特征,注重对事物的描述和思考。

诗歌和散文互为缪斯的左右手,在文学创作中都有着不可或缺的地位。

五、个人观点在我看来,诗歌和散文各有其独特魅力,无法简单地用优劣来评价。

诗歌能够在有限的文字中表达丰富的情感和意境,给人以美的享受;而散文则更加注重逻辑性和客观性,能够让人深入思考和理性分析。

在实际的创作中,可以根据具体的表达需求,灵活地选择诗歌或散文的形式,以达到最佳的表达效果。

六、结语缪斯赐予了文学同时拥有诗歌和散文这两种不同形式的创作方式,它们各有千秋,共同构成了文学的多彩世界。

被冷落的缪斯(下)-第2章

被冷落的缪斯(下)-第2章

第2章传统的复兴:随笔性散文2几个月后,周作人跟踪追击,又写了两篇文章,把重点转向文学,同时也把文学用作更为广泛的社会主题。

在《汉文学的前途》一文中,他再次强调儒家思想的价值,论述了它与中国其他传统思想以及自然科学的关系:道家与佛教,法家与基督教,各站在一极端,自有他的理想,不是全便是无,儒家不能那样决绝,生活虽难,觉得不必绝粒饿死,也难望避谷长生,余下的一条路还只是努力求生,如禹稷者即其代表,迨生尽死至,亦便溘然,以个人意见言之,正复恰合于生物之道者欤。

中国民族的这种人生观,在汉文学上可以说是伦理的传统,我看一直占着势力,不会有什么变动。

这是一个很好的木本水源,从这里可以长发出健全的艺术以及生活来,将来的文学自必沿着这道路前进……他深刻分析了这样一种观点,即中国过多地受到西方思想的毒害。

首先,他只提"外国思想",这样也包括了日本。

他注意到,日本吸收的"外国思想"远比中国为多,然后提出中国还没有吸收足够的外国思想:过去多少年间中国似乎过分的输入外国思想,以致有类似流弊的现象发生,但稍为仔细考察,其输入并未能及.日本前例之三分一,且又未能充分消化吸收,所谓流弊乃即起因于此,盖不消化亦会中毒也。

接着,周作人重申了他渴望的世界主义,这种世界主义受到战争和日本人宣传的妨碍:在现今的中国,希望将近世生物人类儿童妇女各部门的学者学说全介绍进来,这件事显见得是不可能的,但是在文化界至少不可不有这么一种空气,至少有志于文学工作不可不有此一点常识,简单的一句话,也只是说文学不再是象牙塔里的事,须得出至人生的十字街头罢了。

在这组文章的最后一篇里,周作人又回到含义更为广泛的"中国文学"这个概念上来,但与"汉文学"的种族局限性相反,他只强调了过去论述过的一些要点。

因此,在《中国文学上的两种思想》一文中,周作人认为,从《诗经》开始至杜甫那些最有代表性的诗,中国的诗歌一直以关心人民的生计为主,它与以《离骚》为开端的宫廷文学支流相反,后者主要是为君主的。

文学理论选择题

文学理论选择题

文学理论选择题第一部分选择题第一部分:选择题一章练习(不定项选)1.文艺学学科包括哪几个分支(ABC)。

A 文学理论 B 文学批评C 文学史D 文学信息学2.中西方最早研究文学的科学叫(A)。

A 诗学或诗论 B 修辞学C 文艺学D艺术学3,(AB )著的《文学理论》中强调区分文学理论、文学批评、文学史三者的关系。

A 韦勒克 B 沃伦 C 卡勒 D 刘若愚4,《镜与灯》的作者是( B ),本书的副标题是( D )。

A 燕卜逊 B 艾布拉姆斯 C 论朴素的诗与感伤的诗 D 浪漫主义文论及批评传统5,80年代,中国诗歌理论界最重要的争论是关于()的论争。

A 七月派 B 九叶派 C 朦胧诗派 D 百花文学6,中国古代文论中()提出了“妙悟”说。

A 刘勰 B 钟嵘 C 王国维 D 严羽7,瑞士心理学家荣格提出了( B )这一概念。

A 无意识(奥地利心理学家弗洛伊德)B 原始意象 C 净化(古希腊学者亚里士多德) D 移情(德国学者利普斯)8,丹纳在(AB )中最早提出“种族、时代、环境”三要素。

A艺术哲学B 英国文学史C 拉? 封丹及其寓言诗D 十九世纪法国哲学家研究9,(B)在《新科学》中“发现了真正的荷马” 。

A 孔德 B 维柯 C 克罗齐 D 莱辛10,所谓的传记式批评在中国可追溯到(A)的“知人论世”,在法国以()为代表。

A 孟子 B 孔子 C 杜威 D 圣伯夫二章练习(不定项选择)1.人的本质力量“对象化”的观点来源于( A )。

A 黑格尔B 莱辛C 马克思D 卢卡契2.(B)曾指出托尔斯泰是俄国革命的一面镜子。

A 车尼尔雪夫斯基B 列宁C 高尔基D 尼克拉索夫3.马克思和恩格斯在批评《弗兰茨? 冯? 济金根》时提出“我们不应该为了观念的东西而忘掉()的东西”。

A 莎士比亚B 现实主义C 浪漫主义D 象征4,德国理论家(B)提出了交往行为理论。

A 本雅明B 哈贝马斯C 弗洛姆D 马尔库塞5,20 世纪西方文论发展大致上取(A)和(D)两条路线。

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收 稿 日期 :2 0 0 2 09— 4— O
可 以想见 ,如果不再采取行之有效 的教学方 法 , 随着 “ 图时代 ” 对文 本文学 空间挤 压 ,这种 大学 读
作者简介 :范云晶 (9 6 ,女,内蒙古牙克石人 ,河北师范大学文学学 院中 国现 当代 文学专业硕士研究 生,河南 科技学院 中文系 17 一)
人 问津 ,连公认 的经典唐诗 宋词也 受 到了如此 的冷 遇 。“ 近诗 歌是 一件 危 险 的事 情 。但 不去 接 近诗 接 歌 却更 为 危 险 。 _l 为 “ 更 先 描 述 出一 种 比 ”3 因 J 诗 人 的存 在 更 伟 大 、尊严 、高 贵 的存 在 ” 3 这 种 。_1 J 过 于功利 和浮 躁 的学习态度 ,对 于 旨在 培养祖 国的 栋 梁之 才的 大学教 育 ,绝对 不是 一件好 事 。由此可
席慕蓉 3 ,余光 中 3 ,戴 望舒 2 ,顾 城 2 9人 6人 9人 8
人 ,汪国真 2 4人 ,郭沫若 l 6人。
见,教师的教育和引导越发显得重要。因为通过讲 授 《 诗歌欣赏》课 笔者发现 ,学生不读诗 的根本 原因,不是真的不喜欢 ,而是因为读不懂或不知道 现代诗还有很多精品之作 ,很多学生都表示 ,学完
似 的情 况 发 生 ,如 陈 传 万 先 生 于 20 年 发 表 的 0 4 《 当代 大 学 生 的 新 诗 观—— 一 份 新 诗 调 查 问 卷 统 计 》,也反 映出 了同样 的问题 ] 7 跎:
在 回答是否读过外 国诗 歌的 48人中 ,竟然有 4 5 5
人回答从未读过 ,虽然仅 占9 8 % ,也足 以显示诗歌 .3 教育的悲哀 !尤其是在回答是否知道海子 的 47人 中, 5 知道 2 0人 ,不知道 15人 ,不想 知道 1 6 8 2人。海子 的 《 面朝大海 ,春 暖花开》 已经被 编入新 版 高中语 文课 本中 ,不知道竟然 占4 .8 04 %。
为 可 以从 以下 几个方 面着 手 。
6 5
学生提 升情 商和 文 学欣 赏 水 平 的 各个 主题 的 文本 。 实践证 明 ,这些诗 歌 的选择 确实增 强 了诗歌 教学 的
效果。
二 、 改 变 呆 板 的授 课 模 式 ,运 用


开设 专 门 的新 诗 欣 赏课 程 ,
讲 师,主要从事现代诗歌研究 ;新乡,4 30 。 5 0 3
范云 晶 :被 冷落 的现代缪 斯 :论大 学 的新诗教 育 问题 校园冷落现代缪 斯 的现 象 只会愈 演愈 烈 。生活 在 当 代 的年轻人只会离 当代 的文学和诗歌越来越 远 。 关 于如何 开展 大学生 的新 诗教育 问题 ,笔 者认
对另外 一个 问题 的 回答 ,同样反 映出 了大 学生
新诗 知识 的匮乏
跎:
在 回答您 有喜欢 的新诗诗 人这一 问题时 ,4 1份 6 有效卷 ,只有 2 6人 作了 回答 。排 名前 1 8 0名 的如下 :
徐志摩 10人 ,舒婷 10人 ,艾青 6 7 0 1人 ,海 子 4 1人 ,
现代 大学教 育
20 09年第 4期
被 冷 落 的现 代 缪 斯 :大 学 的 新 诗 教 育 问题 Nhomakorabea范 云 晶

要 :在 实用主义和读 图快感 充斥 的 大 学校 园,文 学 空 间 日益逼 仄 ,诗歌 更 是 遭到 了空前 的冷遇 。 因
此 ,诗歌 尤其是新 诗教 育显得愈 发 重要 。通过教 师的 正确 引导和启发 ,培 养大 学生的新诗 阅读 兴趣 ,并学 会 欣 赏新诗 ,这 不但有 利 于大学 生心灵 的健 康成 长 ,而且 对 于全 面提 升人 文素养 同样 具有很 重要 的意 义。 关键 词 :大 学;新诗教 育 ;人 文素 质
课 的择课 标准令 人担 忧 ,纯 文学尤 其是诗 歌基本 无
诗歌教 育尤其 是现代 诗歌教 育是切 实可行 而且是 刻
不 容缓 ,尤其 是在物 质 、大众 文化 、读 图快 感充斥 大学校 园 的当下 。而且 ,此 类情况 并不是 一个 大学 的问题 ,就笔 者 目力 所及 ,其他著 名 的大学也有类
安于枯燥 的现 实 的心 灵 。因此 ,对 于 大学 生 而 言 ,
诗 固然优 秀 ,但 是 ,依 笔者 之 见 ,现 代诗 歌 更能 够 表达现代人 的情 感诉求 ,与 现代人 的精 神维 度更 接 近 。于是 ,有学 者提 出了 “ 新诗 教育 的 系统性 ” ¨ 。 有 的学者 则提 出 了 “ 诗 教 学需 要 启 用 新 诗 的 思 新 维术 ” J。 “ 诗 需要 诗 的思 维 术 ,同 理 ,欣 】 ”, 写 。 赏 、讲授 诗歌 也不 能 无 视诗 的思 维术 。换 而 言 之 , 讲 解新诗 ,要摸 索 出它不 同于其他 文体 、不 同于古 诗 的观念 和方法 。这就 首先要 求讲 授者在 意识 中确 立 诗 的思 维术 ,以 和其 他文 体 的讲 解方式 、侧 重点 相 区 别 ,进 而 还 要 强 化 与 洞 悉 新 诗 的 思 维 术 之 ‘ ’ 的所 在 。 _ 这 些观 点都是 非常有价 值 的。 新 ”2 笔者 所开设 的公 共任选 课 《 诗歌 欣 赏 》 ,竟 然 没 有一个 中文专 业 的学生选 课 !而其他 实用 、娱 乐 类 的课程 却座 无虚席 ,堂 堂爆满 ,大学 生公共 选修
中图分类 号 :G 4 . 621 文献标 识码 :A 文章编号 :17 6 1—1 1 ( 0 9 4— 0 4— 3 6 0 20 )0 0 6 0
中国 ,是个 诗 歌 的国度 ,在 浩 瀚 的文学 海洋 里
涌现 出了太 多耀 眼 的诗人 ,从 古 至今 一直 如此 。古
之后 ,了解 了之后 ,发现现代 诗歌还 是有好 多优 秀 的诗人存 在 ,而且 某些 诗 人 可 以唤 起他 们 沉 睡 的 、
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