春秋战国工艺美术漆器
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中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
河北平山 三汲1号墓 战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆器工艺ppt课件
3
二、先秦时期的漆器
• 2.1发展概况
• 中国是世界上髹漆工艺历 史最悠久的国家，在浙江余
姚新石器时代河姆渡遗址中，
有距今7000年左右的
和
出土。夏
商周时期，漆器工艺已广泛
应用，陕西、河北、山东、 河南、安徽、湖北等地均有
木木胎胎漆漆碗碗
大量的漆器出土。
4
二、先秦时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
到西汉早期，木胎器物仍是主流，以后，则布胎明显增多。 由于大漆使用的普及，故有些青铜器、铁器、陶器、皮器、 角器、骨器等也以漆修饰。
16
四、秦汉时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 木胎主要有旋、斫、卷三种做
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
17
四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
5
二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、 等
回纹
6
二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
7
二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
二、先秦时期的漆器
• 2.1发展概况
• 中国是世界上髹漆工艺历 史最悠久的国家，在浙江余
姚新石器时代河姆渡遗址中，
有距今7000年左右的
和
出土。夏
商周时期，漆器工艺已广泛
应用，陕西、河北、山东、 河南、安徽、湖北等地均有
木木胎胎漆漆碗碗
大量的漆器出土。
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二、先秦时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
到西汉早期，木胎器物仍是主流，以后，则布胎明显增多。 由于大漆使用的普及，故有些青铜器、铁器、陶器、皮器、 角器、骨器等也以漆修饰。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 木胎主要有旋、斫、卷三种做
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、 等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品
漆器是什么时候开始有的
春秋战国时期、漆器是中华民族的伟大创造之一。
目前所见对漆器的最早记载，是《韩非子·十过》中秦穆公与由余问对。
我国目前发现的最早的漆器则是1977年在河姆渡遗址出土的“河姆渡朱漆大碗”。
故宫博物院古器物部主任张荣介绍说，制作漆器的“漆”，并不是现代意义上的化学漆，而是从产自我国湖南、四川等省的漆树上割取出来的呈灰乳色的“生漆”，经过加工提炼，调配成各种颜色的漆，然后涂抹在各种器物的表面制成的日常生活用品和工艺美术品。
漆器具有胎薄体轻、坚固耐用、防腐防酸的特性，兼有装饰华美、色彩绚丽的审美功能。
制作漆器一般分为治胎、涂漆、彩绘、打磨抛光、温室烘干等步骤。
明代黄成所著的《髹饰录》把漆器工艺分为14大类，101个品种。
清代诗人袁枚就曾用“阴花细缬珊瑚明，赪霞隐隐东方生”来形容雕漆色彩之美。
专家介绍，漆器自古就与高贵、权力、财富联系在一起，由余就指出漆器是奢侈的象征。
加上其制作工艺复杂，制作时间长，艺术价值和经济价值都较高，历来深受人们青睐。
但漆器复杂的制作过程和苛刻的保存条件限制了漆器的广泛流通，使得人们对漆器的了解和关注有限。
漆器工艺
彩绘窃曲纹漆豆
三、春秋战国时期的漆器
2.3纹样特点
彩绘出行漆奁
三、春秋战国时期的漆器
• 2.4造型器具 • 乐器有鼓、琴、笙、瑟、排箫等，家具有俎、案、座屏、 器架、器座等，容器有奁、卮、豆、盒、杯、壶、樽、盘 等尤其多见。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.2工艺特点 彩绘还是主要手法，此外 还有戗金银 和犀皮
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.3纹样特点 • 魏晋南北朝时期题材有了 变化，动物主题采用较多， 曾经罕见的人物也一再出现， 主题既有如宴乐、出行、童 戏等上层生活场景，又有充 满道德伦理寓意的历史故事
五、魏晋南北朝时期的漆器
四、秦汉时期的漆器
• 2.4造型器具 • 秦汉时期的漆器造型变化百出。如同样是壶，有圆有扁， 还有弧边三角形的。同样用于饮酒，又有卮与耳杯的区分。 同样是耳杯，还有带座与否的差异。同样是无底座的耳杯， 则有平口与波口的不同。盒的变化最多，大小高低之外， 形体有方、圆、长方、椭圆、半月形、马蹄形等等。 •
5.2工艺特点
5.3纹样特点 5.4造型器具 5.5代表作品 六、隋唐五代时期的漆器 6.1发展概况 6.2工艺特点 6.3纹样特点 6.4造型器具 6.5代表作品 七、两宋时期的漆器 7.1发展概况 7.2工艺特点
•
• • •
3.3纹样特点
3.4造型器具 3.5代表作品 四、秦汉时期的漆器
•
• • • •
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.2工艺特点 • 玄宗时代：金银平脱最盛 • 唐代：螺钿、夹纻
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.3纹样特点 • 有些没有图案装饰，仅髹色漆的作品。匣盒之类，图案 主要是缠枝、折枝的花卉以及禽鸟。
三、春秋战国时期的漆器
2.3纹样特点
彩绘出行漆奁
三、春秋战国时期的漆器
• 2.4造型器具 • 乐器有鼓、琴、笙、瑟、排箫等，家具有俎、案、座屏、 器架、器座等，容器有奁、卮、豆、盒、杯、壶、樽、盘 等尤其多见。
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
三、春秋战国时期的漆器
• 2.5代表作品
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.2工艺特点 彩绘还是主要手法，此外 还有戗金银 和犀皮
五、魏晋南北朝时期的漆器
• 5.3纹样特点 • 魏晋南北朝时期题材有了 变化，动物主题采用较多， 曾经罕见的人物也一再出现， 主题既有如宴乐、出行、童 戏等上层生活场景，又有充 满道德伦理寓意的历史故事
五、魏晋南北朝时期的漆器
四、秦汉时期的漆器
• 2.4造型器具 • 秦汉时期的漆器造型变化百出。如同样是壶，有圆有扁， 还有弧边三角形的。同样用于饮酒，又有卮与耳杯的区分。 同样是耳杯，还有带座与否的差异。同样是无底座的耳杯， 则有平口与波口的不同。盒的变化最多，大小高低之外， 形体有方、圆、长方、椭圆、半月形、马蹄形等等。 •
5.2工艺特点
5.3纹样特点 5.4造型器具 5.5代表作品 六、隋唐五代时期的漆器 6.1发展概况 6.2工艺特点 6.3纹样特点 6.4造型器具 6.5代表作品 七、两宋时期的漆器 7.1发展概况 7.2工艺特点
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3.3纹样特点
3.4造型器具 3.5代表作品 四、秦汉时期的漆器
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六、隋唐五代时期的漆器
• 6.2工艺特点 • 玄宗时代：金银平脱最盛 • 唐代：螺钿、夹纻
六、隋唐五代时期的漆器
• 6.3纹样特点 • 有些没有图案装饰，仅髹色漆的作品。匣盒之类，图案 主要是缠枝、折枝的花卉以及禽鸟。
工艺美术史第三节战国秦汉时期的工艺美术
汉代漆器工艺
在生产规模和艺术上都可以说是既战国之后的又一个高峰
出土地点也几乎遍及全国各地 生产组织严谨，分工很细，有专门的管理机构， 装饰技法仍然以木雕彩绘为主，并新创了堆漆工艺。 堆漆：是用漆枪挤出漆液，形成凸起的线饰花纹，再填以彩漆描绘而成。
彩繪變形鳥紋雙耳長盒蓋 通長26.5，高6.2cm 湖北省博物館藏品 西漢 1978年雲夢睡虎地47號墓出土 木胎，挖製輔以雕製。兩端短把雕出豬頭形象的輪廓，器內髹紅漆，器表髹黑漆，並用紅、褐漆彩繪 花紋：兩短把與蓋麵加飾豬頭部的眼、眉、鼻等，蓋麵中部繪變形鳥紋、鳥頭紋、圓卷紋，兩長邊繪 波折紋、點紋、圓卷紋。
丝线编成宽窄不同的小辫条（每根辫条多数只用一种颜色），然
后将这些小辫条由外向里，一圈一圈地平铺在纸花上，另用一根 同色丝线把它钉紧，即成编绣。
战国（公元前475—前221年） 长71.8、宽52.1厘米 1982年湖北江陵马山1号墓出土 荆州博物馆藏 高贵华丽的衣料。三色锦。经线有深黄、深红、棕三色， 纬线为棕色。其纹样是由纬向排列的上下七组不同的小图案 组成，横贯全幅。每组小图案分别以波折纹相隔，波折纹内 填以龙纹和几何纹。小图案以对称的舞人动物纹为主题，舞 姿翩翩的人物、长尾曳地的峨冠凤鸟，以及姿态各异的龙纹、 麒麟，加之深红、深黄、棕三种温暖的色调，显得意趣盎然， 构成一幅欢快明朗的画面，反映出楚人乐观的精神面貌和对 自由境界的追求。明显有别于中原严肃、庄重的艺术情调。 其中长袖飘拂的舞人纹样，表现的或许是楚地的巫舞活动， 巫师通过歌舞与鬼神沟通，而龙凤为通天灵物。这种锦主要 用作面料和一些衣物的边缘部，是迄今见到的战国时期图案 最复杂、花纹单位最大的一种锦，需要复杂的提花装置和熟 练的技艺才能织成，无论织造技术还是色彩图案，都堪称战 国时期织锦的典范。
春秋战国工艺美术
春秋战国工艺美术春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是工艺美术发展的一个重要阶段。
在这个时期，中国的工艺美术逐渐从简约朴实向繁复华丽的方向发展，展现出独特的艺术风格和技艺。
在春秋战国时期，青铜器的制作技术达到了一个高峰。
这个时期的青铜器形制丰富多样，包括鼎、爵、觯、簋等各种器物，而且这些器物的纹饰也变得更加复杂多样。
以春秋时期的青铜器为例，它们常常具有独特的纹饰和刻花，如螭首、龙纹、鸟兽纹等，这些纹饰丰富多样、细腻精致，充满了艺术的魅力。
此外，春秋战国时期的陶器、玉器等工艺品也在技艺上有了很大的进步。
陶器的制作技术不仅突破了简单的泥块烧制，还在表面进行了精细的刻画和彩绘，栩栩如生地展现出人、鸟、兽等各种形象。
玉器的制作技艺更是达到了一个新的高度，玉制品通过磨砺、雕刻、打磨等工艺，使其表面光滑细腻，形态优美，寓意深远。
除了青铜器、陶器和玉器，春秋战国时期的工艺美术还有其他形式的发展。
例如，雕刻艺术中的石刻和木刻也在这个时期蓬勃发展。
石刻通常用于雕刻墓志铭、碑刻等纪念性的作品，而木刻多用于制作家具、门窗等实用的工艺品。
无论是石刻还是木刻，它们都通过精细的雕琢和雕刻技术，展现出独特的艺术形式和精湛的工艺水平。
总的来说，春秋战国时期的工艺美术在技艺上达到了一个新的高度，呈现出丰富多样的艺术风格和形式。
这些工艺品不仅展现了古代中国人民的智慧和创造力，也成为了后世艺术的重要源泉和灵感之源。
无论是青铜器、陶器、玉器还是石刻、木刻，它们都是春秋战国时期文化繁荣和艺术发展的见证，也是我们了解古代中国艺术的窗口。
春秋战国时期的工艺美术的发展除了在器物上取得巨大的成就之外，还在其他领域有了一系列突破。
其中最为突出的就是织锦和玻璃工艺的发展。
织锦是春秋战国时期最具代表性的工艺之一。
传世的织锦作品多为丝织品，织锦技术在这个时期得到了极大的提升。
织锦作品使用丝线进行细密的编织，其纹样繁琐细致，色彩丰富鲜艳，形成了独特的视觉效果。
中国工艺美术史之漆器工艺
颜色·装饰
在漆色方面，除传统其漆器中的黑、朱基本色除外，创造了“绿沉漆”。在漆器的装 饰中，图案花纹仍然继承汉代其工艺的基本纹样———流云纹、几何纹等后逐渐演 变发展成卷草连续图案、莲花图案。
北魏司马金龙漆画屏风
司马金龙墓1965年发现于山西 大同石家寨村，为北魏太和八 年（484年）的墓葬。司马金龙 原是晋室后裔，北魏袭爵，谥 赠大将军、冀州刺史。墓内出 土了10座漆画屏风。一件五扇 ，两面绘制，分上下四层，内 容为烈女、孝子故事。漆画以 朱漆为底，墨线描绘，榜题黄 底黑字，题材内容以及一些画 面的处理与《女史箴图》极为 相似。其墓内屏风漆画带有南 方画风，或与墓主人身世相关 ，这也从一个侧面提供了传世 作品《女史箴图》所表现的时 代风格。
金漆 金漆有描金，戗金、滴粉销金等方法。浙江瑞安出土的描金堆雕漆盒，便是金漆器物中的 精品。
犀皮
是宋代漆器的新创作，是一种斑纹漆器。先用稠厚的色漆在漆胎上涂成凹凸不平的漆层， 在用不同的色漆，填涂其上，形成漆器的多层色彩，经打磨光平，形成如”片云“、”圆花“、” 松鳞“等各式斑纹，俗称”虎皮斑“。
螺钿
宋代的螺钿漆器，是一种在黑漆上用白钿片镶嵌，黑白对比清秀典雅的漆器。还有的在钿 片的轮廓周围镶嵌金银铜丝，既嵌接牢固有更加富丽。
两宋曾被认为是一色漆器的时代 ，但发掘出土许多有高度纹饰的 两宋漆器，改正了过去的认识。 在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍 利经幢，底座上的狻猊，宝相花 ，供养人员是用稠漆退塑的。在 元代漆器中成就最高的是雕漆， 其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀 法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳 朴浑成，而细部又极精致，在质 感上有一种特殊的魅力，如故宫 博物院藏的张成造桅子纹剔红盘 ，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽 省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀 盒等。
在漆色方面，除传统其漆器中的黑、朱基本色除外，创造了“绿沉漆”。在漆器的装 饰中，图案花纹仍然继承汉代其工艺的基本纹样———流云纹、几何纹等后逐渐演 变发展成卷草连续图案、莲花图案。
北魏司马金龙漆画屏风
司马金龙墓1965年发现于山西 大同石家寨村，为北魏太和八 年（484年）的墓葬。司马金龙 原是晋室后裔，北魏袭爵，谥 赠大将军、冀州刺史。墓内出 土了10座漆画屏风。一件五扇 ，两面绘制，分上下四层，内 容为烈女、孝子故事。漆画以 朱漆为底，墨线描绘，榜题黄 底黑字，题材内容以及一些画 面的处理与《女史箴图》极为 相似。其墓内屏风漆画带有南 方画风，或与墓主人身世相关 ，这也从一个侧面提供了传世 作品《女史箴图》所表现的时 代风格。
金漆 金漆有描金，戗金、滴粉销金等方法。浙江瑞安出土的描金堆雕漆盒，便是金漆器物中的 精品。
犀皮
是宋代漆器的新创作，是一种斑纹漆器。先用稠厚的色漆在漆胎上涂成凹凸不平的漆层， 在用不同的色漆，填涂其上，形成漆器的多层色彩，经打磨光平，形成如”片云“、”圆花“、” 松鳞“等各式斑纹，俗称”虎皮斑“。
螺钿
宋代的螺钿漆器，是一种在黑漆上用白钿片镶嵌，黑白对比清秀典雅的漆器。还有的在钿 片的轮廓周围镶嵌金银铜丝，既嵌接牢固有更加富丽。
两宋曾被认为是一色漆器的时代 ，但发掘出土许多有高度纹饰的 两宋漆器，改正了过去的认识。 在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍 利经幢，底座上的狻猊，宝相花 ，供养人员是用稠漆退塑的。在 元代漆器中成就最高的是雕漆， 其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀 法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳 朴浑成，而细部又极精致，在质 感上有一种特殊的魅力，如故宫 博物院藏的张成造桅子纹剔红盘 ，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽 省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀 盒等。
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
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– 中国漆器艺术，一切都处于强烈的运动之中， 都是天地万物生命运动的节奏、韵律、力量的 体现。就图案纹样来说，几何纹样不多，只是 起烘托作用。占绝对多数的是云纹、鸟纹、龙 纹等，蕴含着生命运动的力量。
陶瓷工艺
• 春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。 • 浙江绍兴地区发现了许多战国时期的窑址。 • 这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印
夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与
口沿内侧绘变形鸟纹、卷云纹，口沿外饰卷云纹，腹外绘三角纹、卷云纹、变异云纹、圆 点纹，内底正中饰对称的四对短尾风，周围绘四组对称的长尾凤及卷云纹、圆圈纹，内外 两圈纹饰的四个勾连云纹相连成一个整体。
• 漆器艺术所取得的伟大成就：
第三章 春秋战国工艺美术
• 第四节 漆器艺术
– 漆器的产生：
• 远古传说的虞舜时期，已有了漆器。（《韩非子》） • 春秋时期，漆器生产成为专门行业。
– 孔子弟子名“漆雕开” – 楚地庄子曾任“漆园吏” – 《韩非子》：买椟还珠、画荚
• 战国时期：漆器艺术进入了鼎盛期
– 漆器在艺术史中的定位：
• 上古：秦及以前时期
• 中古：两汉至隋唐
• 近古：宋至明清（鸦片战争以前）
• 漆器：上古造型艺术的继承和综合发展，可以看作 上古造型艺术发展的最后一个阶段，又是上古艺术 转入中古造型艺术的重要环节。
• 表现在以下两个方面：
– 漆器艺术大幅度的向绘画、书法靠近。
» 青铜：很大程度上与雕塑结合在一起。漆器：继承了 雕塑美，但绘画的色彩线条结构的美成为主要。
纹陶和原始瓷器。 • 另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。
» 陶器：绘画美。漆器：继承了它的绘画美，而且还将 青铜艺术、书法艺术的成就融为一炉。
– 漆器艺术的创造是和日常生活中应用的各种器物的美化装 饰广泛的联系在一起的。从而拓展了漆器艺术在花纹、装 饰性绘画创造上的空间。
禽兽纹俎 长24.5，宽19，高14.5cm 宜昌博物馆藏品
春秋 1988年当阳赵巷4号墓出土 木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个
– 宇宙生命的象征 – 气韵生动的线 – 惊彩绝艳的色 – 上古东方的“现代派”绘画
– 周易：一阴一阳之谓道。生生之谓易。
– 中国绘画的渊源基础……所雕绘大自然深山大泽 的龙蛇虎豹、星云鸟兽的飞动形态，而以卍字纹 回文等连成各种模样为底，借以象征宇宙生命的 节奏。……在这些花纹中人物、禽兽、虫鱼、龙 凤等飞动的形象、跳跃婉转、活泼异常。但它们 完全溶化浑合于全幅图案的流动花纹线条里…… 每一个动物形象是一组飞动线纹之节奏的交织， 而融合在全幅花纹的交响曲中。（宗白华）
彩绘猪形盒 长43，宽15，通高20cm 战国 1986年江陵雨台山56号墓出土
木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，
弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红 漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。 盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。
彩绘凤纹盘 口径27.1，高5.1cm 荆州博物馆藏品 战国 1982年江陵马山1号墓出土
印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描 绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。
彩绘龙凤纹盖豆 通高24.3，长20.8， 宽18cm 湖北省博物馆藏品盘径18.2，通高
25.5cm 荆州博物馆藏品 战国 1975年江陵雨台山427号 墓出土
– “和”的境界
• 大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的 “和”。
• 古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的 高度合规律的尺度、均衡、秩序中。
– 漆画与古希腊瓶画比较：
– 希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何 学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的 与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因 此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。
陶瓷工艺
• 春秋战国的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。 • 浙江绍兴地区发现了许多战国时期的窑址。 • 这一时期的典型品种有暗纹陶、彩绘陶、几何印
夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与
口沿内侧绘变形鸟纹、卷云纹，口沿外饰卷云纹，腹外绘三角纹、卷云纹、变异云纹、圆 点纹，内底正中饰对称的四对短尾风，周围绘四组对称的长尾凤及卷云纹、圆圈纹，内外 两圈纹饰的四个勾连云纹相连成一个整体。
• 漆器艺术所取得的伟大成就：
第三章 春秋战国工艺美术
• 第四节 漆器艺术
– 漆器的产生：
• 远古传说的虞舜时期，已有了漆器。（《韩非子》） • 春秋时期，漆器生产成为专门行业。
– 孔子弟子名“漆雕开” – 楚地庄子曾任“漆园吏” – 《韩非子》：买椟还珠、画荚
• 战国时期：漆器艺术进入了鼎盛期
– 漆器在艺术史中的定位：
• 上古：秦及以前时期
• 中古：两汉至隋唐
• 近古：宋至明清（鸦片战争以前）
• 漆器：上古造型艺术的继承和综合发展，可以看作 上古造型艺术发展的最后一个阶段，又是上古艺术 转入中古造型艺术的重要环节。
• 表现在以下两个方面：
– 漆器艺术大幅度的向绘画、书法靠近。
» 青铜：很大程度上与雕塑结合在一起。漆器：继承了 雕塑美，但绘画的色彩线条结构的美成为主要。
纹陶和原始瓷器。 • 另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。
» 陶器：绘画美。漆器：继承了它的绘画美，而且还将 青铜艺术、书法艺术的成就融为一炉。
– 漆器艺术的创造是和日常生活中应用的各种器物的美化装 饰广泛的联系在一起的。从而拓展了漆器艺术在花纹、装 饰性绘画创造上的空间。
禽兽纹俎 长24.5，宽19，高14.5cm 宜昌博物馆藏品
春秋 1988年当阳赵巷4号墓出土 木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个
– 宇宙生命的象征 – 气韵生动的线 – 惊彩绝艳的色 – 上古东方的“现代派”绘画
– 周易：一阴一阳之谓道。生生之谓易。
– 中国绘画的渊源基础……所雕绘大自然深山大泽 的龙蛇虎豹、星云鸟兽的飞动形态，而以卍字纹 回文等连成各种模样为底，借以象征宇宙生命的 节奏。……在这些花纹中人物、禽兽、虫鱼、龙 凤等飞动的形象、跳跃婉转、活泼异常。但它们 完全溶化浑合于全幅图案的流动花纹线条里…… 每一个动物形象是一组飞动线纹之节奏的交织， 而融合在全幅花纹的交响曲中。（宗白华）
彩绘猪形盒 长43，宽15，通高20cm 战国 1986年江陵雨台山56号墓出土
木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，
弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红 漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。 盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。
彩绘凤纹盘 口径27.1，高5.1cm 荆州博物馆藏品 战国 1982年江陵马山1号墓出土
印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描 绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。
彩绘龙凤纹盖豆 通高24.3，长20.8， 宽18cm 湖北省博物馆藏品盘径18.2，通高
25.5cm 荆州博物馆藏品 战国 1975年江陵雨台山427号 墓出土
– “和”的境界
• 大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的 “和”。
• 古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的 高度合规律的尺度、均衡、秩序中。
– 漆画与古希腊瓶画比较：
– 希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何 学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的 与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因 此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。