中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术

青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
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青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
重金壶
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 一 制作方法不同 商、周时期主要使用陶质块范铸造。 春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的 “标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。 这种方法大大节省了工时，提高了效率。 春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型， 再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入 溶液。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有 多层透雕装饰的青铜器物。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较
三 纹饰不同 商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点， 纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战 国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常 有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取 代了神秘、恐怖的内容。
曾侯乙墓青铜尊盘——失蜡法
湖北随县曾侯乙墓出土，采 用先进的失蜡法铸造工艺， 纹饰为极其复杂的三层透空 结构，巧妙运用高低参差和 对称排比的艺术手法，于整 齐中寓变化，于繁复中见玲 珑，标志着失蜡铸造法的最 高成就。
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装饰的变化往往依托于技术进步引出的新装饰技法。新 技法有模印制范法，失蜡法，嵌错以及鎏金，针刻，漆 绘等。 春秋战国时代，青铜器浮雕性装饰的高度普遍降低，这 反映着装饰平面化的大潮。从战国中期开始，素面无饰 的青铜器日渐流行，它们是平面化大潮的重要代表
中国工艺美术史
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三 铜镜 带钩
公元前2000年，青海贵南和甘肃广河的齐家文化墓葬 里，出土了已知最早的铜镜。 战国中晚期铜镜发掘已多，它们在长沙一带以及安徽 寿县一带等楚地出土尤多，以长沙为代表的楚地是当 时铜镜的主要产区。 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。原 料以青铜居多，也常见金，银，玉等高贵材料。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 二 用途不同 殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴 隶主必须使用和他们地位相称的礼器，青铜礼器使 用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。 鼎是 礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定 天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较 低的士用三鼎。 春秋战国时期，青铜器中日常生 活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
灯为长袍男子形。首系银质，两目嵌宝 石。衣上花纹可见朱、黑两色填漆。其 右手握螭，螭口衔柱，柱顶为一灯盘。 柱饰错银龙纹，绕以浮雕螭龙，并有一 猴作攀援状。左手持螭尾，螭身天桥横 出，口托另一灯盘。螭下方又有灯盘， 有螭蟠卧其中，翘首攫噬。人形足下有 兽纹方座。此灯所雕的男子，赤手搏持 螭龙，当有一定神话背景，其面部表情 愉悦恬静，非常生动，发型也很工整细 致。 银首青铜人形灯
中国传统工艺美术赏析
春秋战国
春秋：公元前770年——前477年 战国：公元前476年——前221年
//Spring and Autumn Period and Warring States治格局，不同民 族构成各自的地域背景导 致了文化艺术的多元化， 工艺美术也呈现多姿多彩 ，百芳斗艳的格局
尽管还屡见轮廓繁复的实 例，但简净却是造型发展 的大趋势，流畅的造型线 令器物倍显利落明朗，也 是青铜艺术转向清新的重 要体现。
双层莲瓣的莲鹤方壶，是春秋晚期的作品。 清新华丽，但腹部四隅高起的兽形屝棱，特 别是腹侧的圆雕性双龙耳仍令人联想到晚商 作风。
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2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
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错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
三汲1号墓 战国中期——中山国王墓 中山国王墓——北方民族白狄所建 河北平山 三汲 号墓 战国中期 中山国王墓 北方民族白狄所建
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孟鼎
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春秋战国青铜器有向适用发展的 明显趋势，日用器物所占比例逐 渐增大，传统的饪食器，水器等 变换了形象，转向日用。尽管伴 随漆器的日趋繁荣和愈益精美， 青铜容器的地位受到挤压，但它 们在上层生活中的优势地位还难 以动摇。青铜器的变化依然展示 着时代风貌的演进。
//Spring and Autumn Period and Warring States Period 春秋战国//
1 冶铁的出现是人类文明史上 的大事，中国铁器大致出现 在西周。至战国，坚硬，风 力的铁制工具已经普遍使用 ，中国进入铁器时代。
//Spring and Autumn Period and Warring States Period 春秋战国//
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等， 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 所在墓葬虽属西汉， 战国
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几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高， 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立， 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
吴王夫差青铜鉴：内置铭文3行13字，字体修长优 美，记此器属于与越王勾践有血仇的吴王夫差。
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变形蟠龙纹青铜敦：敦——造型可方可圆，盖与身经常形制相同，合，则成球体或卵形；分，便为相同的两件。
中国工艺美术史
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四山镜的山字由粗短变得瘦削，在 山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹， 相当繁缛。还出现了五山镜、六山 镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽 兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金 银错纹镜、彩绘镜等。
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四 具体介绍 1、夏代青铜器： 夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及 夏代的铜器，如《左传·宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧， 铸鼎象物，百物而为之备。” 1984 年河南偃师 二里头 遗址出土的 青铜器 ，形体较小， 造型质朴，纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化， 也有学者将其归为“早商文化”遗存。 2、 商代青铜器： 商代青铜器艺术是由成熟到鼎 盛的重要阶段。 商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒 器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻 深劲利。 前期以河南郑州二里岗与杜岭出土的青铜器为代表。郑州杜岭出土的饕餮乳丁 纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。 商代后期的青铜器因为大量发现于 河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。 殷墟期是中国古代青铜器艺术发展 的第一个高峰期。 墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多； 一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹 等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商 代青铜器狞历之美的时代风格。 殷墟 期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表作品： 《 司母戊鼎 》殷墟 出土 重达 875 公斤，上面铸刻着“司母戊”三字铭文。 《 龙虎纹尊 》安徽阜南出土 。 《 四羊方尊》、《人面方尊》 湖南宁乡出土。 3、西周青铜器： 西周青铜器的风格由奇 诡转为典雅。 周代早期的青铜器酒器减少食器增多。 西周中、后期纹已不多见，带状花 纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜 礼器的重要特点。 代表作品： 《 武王征商簋》陕西临潼零口乡出土，铭文记载了武王征 商的历史，簋的造型端庄典雅，腹与方座上的饕餮纹可看作是商代风格的延续，器下的方 座则是商代所未见的。 《毛 公鼎》、《大克鼎 》、《 史墙盘 》陕西扶风出土。《史墙
中国工艺美术史
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兽面等传统动物题材已经推出了装饰的主流。新的重要装饰主题大 抵围绕着龙或其变体，即蟠蠣。有代表性的辅纹是绹素，重叶等。 各种形体的云纹与几何纹也常用作装饰主题。四方连续与散点式构 图流行，尤其是四方连续的构图令题材形象变小，再无神秘，失去 威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等的装饰尽管数量不占优势， 但其意义十分重要，显示了人事活动成为装饰关注的新方向，战国 早期的三晋（韩，赵，魏）应是最早出现这类装饰的地区。