中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
重金壶
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 一 制作方法不同 商、周时期主要使用陶质块范铸造。 春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的 “标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。 这种方法大大节省了工时，提高了效率。 春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型， 再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入 溶液。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有 多层透雕装饰的青铜器物。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较
三 纹饰不同 商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点， 纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战 国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常 有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取 代了神秘、恐怖的内容。
曾侯乙墓青铜尊盘——失蜡法
湖北随县曾侯乙墓出土，采 用先进的失蜡法铸造工艺， 纹饰为极其复杂的三层透空 结构，巧妙运用高低参差和 对称排比的艺术手法，于整 齐中寓变化，于繁复中见玲 珑，标志着失蜡铸造法的最 高成就。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
装饰的变化往往依托于技术进步引出的新装饰技法。新 技法有模印制范法，失蜡法，嵌错以及鎏金，针刻，漆 绘等。 春秋战国时代，青铜器浮雕性装饰的高度普遍降低，这 反映着装饰平面化的大潮。从战国中期开始，素面无饰 的青铜器日渐流行，它们是平面化大潮的重要代表
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
三 铜镜 带钩
公元前2000年，青海贵南和甘肃广河的齐家文化墓葬 里，出土了已知最早的铜镜。 战国中晚期铜镜发掘已多，它们在长沙一带以及安徽 寿县一带等楚地出土尤多，以长沙为代表的楚地是当 时铜镜的主要产区。 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。原 料以青铜居多，也常见金，银，玉等高贵材料。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 二 用途不同 殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴 隶主必须使用和他们地位相称的礼器，青铜礼器使 用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。 鼎是 礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定 天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较 低的士用三鼎。 春秋战国时期，青铜器中日常生 活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
灯为长袍男子形。首系银质，两目嵌宝 石。衣上花纹可见朱、黑两色填漆。其 右手握螭，螭口衔柱，柱顶为一灯盘。 柱饰错银龙纹，绕以浮雕螭龙，并有一 猴作攀援状。左手持螭尾，螭身天桥横 出，口托另一灯盘。螭下方又有灯盘， 有螭蟠卧其中，翘首攫噬。人形足下有 兽纹方座。此灯所雕的男子，赤手搏持 螭龙，当有一定神话背景，其面部表情 愉悦恬静，非常生动，发型也很工整细 致。 银首青铜人形灯
中国传统工艺美术赏析
春秋战国
春秋：公元前770年——前477年 战国：公元前476年——前221年
//Spring and Autumn Period and Warring States治格局，不同民 族构成各自的地域背景导 致了文化艺术的多元化， 工艺美术也呈现多姿多彩 ，百芳斗艳的格局
尽管还屡见轮廓繁复的实 例，但简净却是造型发展 的大趋势，流畅的造型线 令器物倍显利落明朗，也 是青铜艺术转向清新的重 要体现。
双层莲瓣的莲鹤方壶，是春秋晚期的作品。 清新华丽，但腹部四隅高起的兽形屝棱，特 别是腹侧的圆雕性双龙耳仍令人联想到晚商 作风。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
三汲1号墓 战国中期——中山国王墓 中山国王墓——北方民族白狄所建 河北平山 三汲 号墓 战国中期 中山国王墓 北方民族白狄所建
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
孟鼎
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
春秋战国青铜器有向适用发展的 明显趋势，日用器物所占比例逐 渐增大，传统的饪食器，水器等 变换了形象，转向日用。尽管伴 随漆器的日趋繁荣和愈益精美， 青铜容器的地位受到挤压，但它 们在上层生活中的优势地位还难 以动摇。青铜器的变化依然展示 着时代风貌的演进。
//Spring and Autumn Period and Warring States Period 春秋战国//
1 冶铁的出现是人类文明史上 的大事，中国铁器大致出现 在西周。至战国，坚硬，风 力的铁制工具已经普遍使用 ，中国进入铁器时代。
//Spring and Autumn Period and Warring States Period 春秋战国//
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等， 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 所在墓葬虽属西汉， 战国
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高， 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立， 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
吴王夫差青铜鉴：内置铭文3行13字，字体修长优 美，记此器属于与越王勾践有血仇的吴王夫差。
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
变形蟠龙纹青铜敦：敦——造型可方可圆，盖与身经常形制相同，合，则成球体或卵形；分，便为相同的两件。
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
四山镜的山字由粗短变得瘦削，在 山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹， 相当繁缛。还出现了五山镜、六山 镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽 兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金 银错纹镜、彩绘镜等。
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
四 具体介绍 1、夏代青铜器： 夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及 夏代的铜器，如《左传·宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧， 铸鼎象物，百物而为之备。” 1984 年河南偃师 二里头 遗址出土的 青铜器 ，形体较小， 造型质朴，纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化， 也有学者将其归为“早商文化”遗存。 2、 商代青铜器： 商代青铜器艺术是由成熟到鼎 盛的重要阶段。 商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒 器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻 深劲利。 前期以河南郑州二里岗与杜岭出土的青铜器为代表。郑州杜岭出土的饕餮乳丁 纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。 商代后期的青铜器因为大量发现于 河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。 殷墟期是中国古代青铜器艺术发展 的第一个高峰期。 墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多； 一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹 等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商 代青铜器狞历之美的时代风格。 殷墟 期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表作品： 《 司母戊鼎 》殷墟 出土 重达 875 公斤，上面铸刻着“司母戊”三字铭文。 《 龙虎纹尊 》安徽阜南出土 。 《 四羊方尊》、《人面方尊》 湖南宁乡出土。 3、西周青铜器： 西周青铜器的风格由奇 诡转为典雅。 周代早期的青铜器酒器减少食器增多。 西周中、后期纹已不多见，带状花 纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜 礼器的重要特点。 代表作品： 《 武王征商簋》陕西临潼零口乡出土，铭文记载了武王征 商的历史，簋的造型端庄典雅，腹与方座上的饕餮纹可看作是商代风格的延续，器下的方 座则是商代所未见的。 《毛 公鼎》、《大克鼎 》、《 史墙盘 》陕西扶风出土。《史墙
中国工艺美术史
青铜器// 青铜器//Chinese Bronze Ware
兽面等传统动物题材已经推出了装饰的主流。新的重要装饰主题大 抵围绕着龙或其变体，即蟠蠣。有代表性的辅纹是绹素，重叶等。 各种形体的云纹与几何纹也常用作装饰主题。四方连续与散点式构 图流行，尤其是四方连续的构图令题材形象变小，再无神秘，失去 威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等的装饰尽管数量不占优势， 但其意义十分重要，显示了人事活动成为装饰关注的新方向，战国 早期的三晋（韩，赵，魏）应是最早出现这类装饰的地区。
中国工艺美术史 春秋战国(4.2.1)--青铜器
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高 50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖后 ，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高 29 厘 米） 越国遗物。相似的器物也 见于中原与北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高 15.8 厘米） 吴国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮 可以转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
三、铜镜、带钩等
铜镜——
用途：古人照鉴容貌的青铜用具 形制：多扁平圆形，正面光亮，以
鉴容，背面或光素、或加装饰（随 镜身铸出、或加金银玉石等） 发展：
最早： 4000 年前的齐家文化 商、西周：出土在豫陕冀京等 战国中晚期：最早艺术高峰
齐家文化 殷墟
主要出土：楚地量大，洛阳、齐都 故城精美
鎏金镶玉石青铜带钩（战 国中期，长 11 ） 鲁国遗 物。形若翼兽，钩端做兽 首形。通体鎏金，中部镶 玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。
其他
禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌 案）、架、器座、灯、兵器
错金银龙凤鹿方案架（战 国中期，高 36.2 ，长宽 47.5 厘米） 最上方的案框 由盘绕纠结的四龙四凤支 撑，四只梅花鹿牡牝各二 ，伏卧承托最下方的圆环 形座。
铁足鼎
新器形（实用）—— 鉴（大盆） 发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续 造型：可方可圆 功能：贮水、盛冰；特大者可沐浴；取照容貌（镜）
吴王夫差鉴（春秋晚期 ，高 45 厘米） 鉴内 有铭文 3 行 13 字，记 此器属与越王勾践有血 仇的吴王夫差。
敦
造型：盖与身常形制相同
错金银虎噬鹿器座（战国中期，高 21.9 ，长 51 厘米） 应系漆木屏风的底座 ，表现斑斓猛虎吞食小鹿。游牧民族的艺术常以猛兽为题材。
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中外工艺美术史
一：中国历史朝代：1、三皇五帝 2 、夏朝 3、商 4、西周 5、春秋战国6、秦 7、汉{西汉，东汉} 8、魏{三国魏蜀吴} 9、西晋 10、东晋 11、南北朝 12、隋 13、唐 14、五代十国 15宋{北宋、南宋、辽、金} 16、元 17、明 18、清 19、民国 20、共和国二、新石器时期彩陶半坡型：钵盆瓶，造型朴实。
鱼纹人面纹庙底沟：大口鼓腹小平底钵，大瓮，图案在陶器外表面，鸟纹、弧纹。
马家窑：壶、罐、盆为主，大口鼓腹，陶器彩绘以黑色为主.纹饰有点螺旋纹，内彩半山类型：短颈，广肩，鼓腹。
造型圆浑厚重，彩绘以黑色为主，也兼用红色。
纹饰常见的有旋涡纹，锯齿纹马厂类型：基本是沿袭半山类型的器物，形制上稍微有些变化、比如弧形器的壶颈加长、腹部往上提高。
马厂彩陶纹饰略显粗狂简率，最具特色的纹饰是大圆圈纹，回纹，蛙形纹三：玉礼器有璧、琮、圭、璋等四：夏商周青铜器：常分为饪食器、水器、酒器、兵器、乐器、工具、杂器等七大门类。
中国青铜器的特点：中国青铜器数量大，种类繁多。
质量上乘。
器物铭文以容器为主六：汉服（概念和特征）汉服就是指汉族传统民族服装，是从黄帝即位至明末这近四千年中，以汉族的礼仪文化为基础，形成的具有独特华夏民族文化风貌性格。
特点：交领右衽、宽袖系带七：汉代漆器：在战国时期达到了一个鼎盛时期。
主要是以饮食器皿为主的容器。
刻有“大官”、“汤官”等字样，系主管皇家膳食的官署所藏之器；书写“上林”字样的，则是上林苑宫观所用之物。
八：四大石窟：四大石窟指的是中国佛教文化为特色的巨型石窟艺术景观，包括：敦煌（莫高窟）、大同（云冈石窟）、洛阳（龙门石窟）、天水(麦积山石窟)四大石窟。
是中国古代汉族传统文化艺术的历史瑰宝。
九：唐三彩：是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品，是唐代低温彩釉陶器的总称，以黄、褐、绿为基本釉色。
唐三彩在古代是冥器，用于殉葬。
造型丰富多样，一般可以分为动物，生活器具和人物三大类，其中以动物最多十：现存唐代建筑南禅寺：有我国最古老的木结构建筑—大佛殿佛光寺：位于五台县的佛光新村，唐代建筑，雕塑，壁画题记被称为四绝天台庵：位于山西平顺县，结构简练，相交严实，没有繁杂装饰之感。
中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
河北平山 三汲1号墓 战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware
春秋战国时期美术
案 青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青
铜雕刻，都能抓住动物的基本特征，关
键部位相当准确。
案框为正方形，案座由四龙四凤纠结而成。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻
错
战国早期 曾侯乙透雕龙纹鼓座
银
双
神兽昂首侧扭，圆颈直竖，前胸宽阔，两
翼 铜 神 兽
肋生翼，臀部浑圆，足如钢钩，后尾斜垂 呈花鞭状。腹底均铸有铭文，记载器物铸 造的年代、官吏、工匠的名称。该器全身
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第一 青铜雕刻
春秋战国时期的雕刻流传下来的 实物主要是拟形青铜器、青铜器 附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱 离工艺，才酿成了中国雕刻所特 有的性格，即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到 内容的严格限制，儒家强调艺术 要达到“尽善尽美”的境界，善 是第一位的、主导的，美是第二 位的、辅助的。这种传统利弊参 半，利的方面是中国雕刻始终沿 着形神兼备的道路发展，没有走 上纯粹玩弄形式的唯美主义斜路； 不利的方面是雕刻的手法和形式 得不到充分的完善和发挥。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第三 青铜工艺
兽
面
第一，青铜型制由原来的庄重威严 向轻巧实用方向发展，在礼器方面
乳 丁 纹
反映的最为明显。
方
第二，在器形方面，敦、缶、扁壶
鼎
、鉴、杯、卮等新器形流行。
第三，向生活化倾斜。
第四，青铜铭文由长变短。
第五，纹饰革新。
第六，新工艺的提高和推广，使青
六个作为编钟支架的铜人，铜 人双臂上举，头顶横梁，表情 呆滞，身体呈桶状。
春秋战国时期的工艺美术品集
类 器名 属
用途
器形
盛 簠fu 食 器
盛黍稷稻梁等 长形口，口外侈，四短足，有盖。盖 与器相同，合为一器，开为两器
西周晚期 伯公父簠 陕西省周原博物馆藏 通高19.8厘米，口长23厘米， 宽28.3厘米，腹深6.4厘米
春秋早期 商丘叔簠 上海博物馆藏 高17.2厘米，口长22.2厘米 宽27.3厘米
西周晚期 龙耳簠 山东省博物馆藏 通高17.5厘米.jpg
春秋晚期 蟠龙洱簠 山西省考古研究所藏 通高20厘米，长35.6厘米
类 器名 属
用途
盛豆 食 器
盛干果肉脯
器形 单高足，深腹或平底，或有盖
战国中期 平盘豆 河北省文物研究所藏 高25厘米，宽19厘米
春秋晚期 国子豆 山东省博物馆藏 高40厘米，盘径25.1厘米，底径19.1厘米
1.漆器的胎的种类 2.外黑内朱的髹饰特点
器
“西瓜鼎”
战国晚期 人形足敦 河北省文物研究所藏 高14.4厘米，口径27.5厘米.jpg
战国中期 陈侯午敦 台北故宫博物院藏 高33.5厘米
战国中期 镶嵌几何纹敦 上海博物馆藏 高25.6厘米，腹径18.6厘米
战国早期 勾连雷纹敦 河北省博物馆藏 高20.6厘米，口径13厘米.jpg
类 器名 属
用途
盛 盨xu 食 器
盛饭
器形 椭方形，敛口，鼓腹，圈足
西周 白敢畀盨 保利艺术博物馆 口长22厘米，口宽14.5厘米 器长22.9厘米，器宽14.5厘米，高18.9厘米
西周早期 晋侯盨 上海博物馆藏 17.8厘米，口纵13.5厘米 口横21.4厘米
西周中期 兴盨 陕西省周原博物馆藏 通高13.1cm 口纵17cm 口横23.5cm 腹深9.1cm
中国美术史复习资料
中国工艺美术史复习资料第一章原始社会工艺美术石器时代的美术是我国工艺美术的起源和萌芽时期。
这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
从距今约8000年前开始，中国进入了以磨制石器和陶器为标志的新石器时代。
新石器时代，陶器、玉器、纺织品以及骨牙器、漆器制作日渐发达，工艺美术的大幕也就此拉开。
按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶，著名的彩陶往往属于泥质红陶。
工艺美术讲究装饰和造型，原始陶器的装饰之美集中体现于彩陶，造型之美突出表现于黑陶。
彩陶和黑陶是新石器时代最灿烂的美术创造。
彩陶是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，然后入窑烧制。
在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美化装饰效果。
这样的陶器通称彩陶。
彩陶的艺术成就主要表现在装饰纹样上，黄河流域是中国彩陶最发达的地区，仰韶文化、马家窑文化为其代表。
马家窑文化的彩陶制作发达，其彩陶数量之众，装饰之丰富均令新石器时代其他文化的彩陶无法比肩，中国彩陶艺术至此达到顶峰。
代表作品：舞蹈纹彩陶盆黑陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。
黑陶的艺术成就主要体现在制作工艺和造型上，以河姆渡文化、良渚文化和龙山文化为代表。
以轮制技术烧成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致，工艺精巧而著称。
陶质细腻、器胎极薄，陶色纯黑，表面打磨精细，漆黑光亮。
大多素面，有的器物表面饰以凹凸弦纹或纤细的镂孔花纹。
著名的蛋壳黑陶高柄杯出现在晚期。
由于这种陶器胎薄如蛋壳，最薄处仅为0.2-0.5毫米，人们还习称之为“蛋壳陶”。
蛋壳陶代表了当时制陶工艺的最高水平。
红山文化1935年最早发现于内蒙古赤峰红山遗址。
年代大约在公元前4000年－前3000年。
分布在内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带。
这里出土了已知最早的玉龙。
原始社会工艺美术的启示和影响：1、功能和美观的统一2、技术对艺术的制约3、形式法则的创造4、经济原则的发明5、原始工艺美术不仅取得了巨大的成就，还对后世产生了深远的影响。
第五章战国、秦汉时期的工艺美术
具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
春秋战国的工艺美术
二、青铜器的装饰
青铜器的装饰，商周时期是在器模上雕纹，此时已进入印文
阶段，这是工艺装饰的一大改革。
由于采用模印的方法以产生装饰花纹，在刻花模时就要考虑 四周互相衔接，上下、左右盖印后产生整体效果。 在装饰纹样中，最主要的是蟠螭纹。还有绳索纹，如绳索状， 以及贝纹。到后期，流行蟠虺纹。 在装饰部位上，器体的宽带，已渐由腹部转移至颈部。 战国后期，冶铁的技术迅速发展，产生了坚韧锐利的铁工具， 使青铜器的装饰进入了一个新时期。
7、豆 把手细而高，便于拿取，增加了盖 8、壶 春秋战国时期式样繁多。最早作为提携用，后也代替尊的地 位。 9、钫 战国末期创造的一种新形式，护体正方，故名钫，实即为方 壶。 10、鉴 战国时的大型铸品。 11、盘 在战国后期已演变为无耳无足，称为汉冼的前身。 12、案 1977年，河北平山战国中山王一号墓出土了错金银龙凤鹿 方案 。
周
战国
四、铜镜、带钩和铜剑
1、 铜镜 铜镜是一种生活日用品，用以梳妆照面。后来又因崇 尚迷信，借以照妖辟邪。 特点 ①薄胎 ②卷边 ③弦纹纽 ④双层纹 花纹 ①四叶纹 ②山字纹 ③双菱纹 ④夔凤纹 ⑤长尾兽纹 ⑥ 蟠螭纹 ⑦连弧纹 ⑧地纹
此镜川字钮，连弧纹包围，主体三龙纹， 长牙利爪，龙尾变形生翅，转角处有圆珠如眼， 不知是否为凤鸟变体。地子为锦格纹，宛如战国 宫殿遗址所见之铺地花砖，三龙撑脚交顾，仿佛 游舞于宫殿之中，气宇不凡。现收春秋战国时期的其他工艺，还有玉器、木雕以及琉璃 等。 战国的玉器，不仅产量增加，而且在生产制作上，也比以前 大大提高。战国以前的玉器，主要在于造型表现，而此时则发展 有刻纹、浮雕、镶嵌等多种技法。 战国玉带钩为战国时期的 玉器，青玉圆雕件，呈龙形。 带钩青玉圆雕件，呈龙形， 钩身扁长，钩端呈兽头形， 腹面有六条凸棱，尾端为阴 线刻兽面纹。
(精品)中国工艺美术简史完整
装饰方面，一反过
去那种神秘、拘谨、威 严的艺术气氛，而表现 出自由、舒展、情趣的 特色。
第七章 宋代的工艺美术
华夏文明之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。宋代实行崇文 抑武的政策，文化艺术有较高的发展。
陶瓷工艺——1.定窑
定窑印花缠枝牡丹莲花盘
定窑白釉盏托
定窑白釉刻花直颈瓶
宋代名窑遍布，品类繁多，各领风骚，南北各地都涌现出许
汝窑天青釉弦纹樽
汝窑天青釉三足樽承盘
汝窑天青釉碗
3.官窑
托盏釉青窑官
盆花方釉青窑官
官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的
内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的 瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中， 官窑专指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今 开封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青 瓷，又有“旧官”和“新官”之分。
半山型。造型以直颈广肩鼓腹罐最具有 代表性。
彩陶小罐
马家窑型
双系罐
庙底沟型
油光彩杯
黑陶
马厂型
黑陶工艺在生产上有很大提高，利用 陶轮制作。黑陶特点：黑、薄、光、纽。 封窑技术又是一重要发展，使陶土的含铁 成分充分还原，不仅使陶器硬度提高，更 为坚实耐用，而且获得灰色或黑色的色彩 效果。
马厂型。造型渐为丰富，增加了盖，提 梁和纽，提高了器物的实用性，装饰上趋于 简略，具有刚健粗犷的艺术特色
青瓷罐
青瓷提梁熏
最早的瓷器是青瓷。瓷器的呈色，一是 由于釉的成分，一是由于烧制的长度。釉中 含有氧化金属物氧化铁，在氧化焰烧制中呈 黄色，在还原焰烧制中呈青色。
青瓷碗
六朝的织锦
织锦上的“沙漠舟”“胡 王”联珠纹锦
六朝时期的织锦，以四川蜀锦最为 著名。在纹样上，改变了云气纹的 波状骨架，形成几何分割线。莲花 和忍冬，是我国古代装饰中最早见 到的花草纹样。