春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期工艺美术鉴赏
彩绘龙纹盖豆
木胎，雕制。由盖、器身两部分构成，并分别以 整木雕就。盖为椭圆形隆起，两侧有新月形缺， 以便嵌装方形浮雕器耳。盖顶中心浮雕两条相互 蟠绕的龙，周边饰变形云纹，两端各有五组浮雕 的龙首或龙身纹样。器身的盘亦为椭圆形，盘浅 胎厚，两侧附加浮雕方形大耳，耳的四面透空， 方耳的五面亦浮雕龙纹。圆形豆柄上粗下细，座 大底平。豆盘内与盖内髹红漆，余均髹黑漆，并 用红、金色彩绘花纹：盘外侧上部施云雷纹，下 部在网纹上施蟠螭纹，柄与座施变形云纹图案。
从而使战国时代的城市规模比以前扩大，高台 建筑更为发达，并出现了砖和彩画。
春秋战国时期建筑特点
春秋时期，木结构成为主要结构形式，各国兴建了大 量城市和宫室。宫室都属台榭式建筑，以阶梯形夯土台 为核心，倚台逐层建木构房屋，藉助土台，以聚合在一起 的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观，以满足统治者 的私欲和防卫要求。战国时期出现了更多的城邑、宫室。 战国都城一般都有大小二城，大城又称郭，是居民区， 郭内为封闭的闾里和集中的市；小城是宫城，建有大量的 台榭。 随着建筑规划设计技术的进步，春秋和战国时期的高台建 筑得到了进一步发展，使得空间功能分区呈现纵向化和集 中化的趋势。 其景观的平面彤制仍以方形或组合方形为主，如“L”
对凤纹耳杯
制作时期：战国 口径15.5×5、高 4.5厘米 。荆州市荆州区马 山一号墓出土。木胎。椭圆形口，耳面上翘呈 新月形。器表和口沿内侧髹黑漆，器内髹暗红 漆。器沿内侧、耳面及外侧绘变形凤纹，两端 外侧饰变形凤纹、卷云纹。器底饰有用银粉描 绘首尾相连的双凤。器形优美，纹饰布局华丽 玄奇。
彩绘云纹扁圆盒
如动物形璜，有在璜的边缘加饰以透雕内容的，
如安徽长丰县杨公乡墓出土的一件战国玉璜，在 外缘中部加饰有一对对称的透雕回首凤鸟，璜的 两面均以谷纹为底，上面用阴线刻出涡卷云纹，
春秋战国时期的工艺美术品集
类 器名 属
用途
器形
盛 簠fu 食 器
盛黍稷稻梁等 长形口，口外侈，四短足，有盖。盖 与器相同，合为一器，开为两器
西周晚期 伯公父簠 陕西省周原博物馆藏 通高19.8厘米，口长23厘米， 宽28.3厘米，腹深6.4厘米
春秋早期 商丘叔簠 上海博物馆藏 高17.2厘米，口长22.2厘米 宽27.3厘米
西周晚期 龙耳簠 山东省博物馆藏 通高17.5厘米.jpg
春秋晚期 蟠龙洱簠 山西省考古研究所藏 通高20厘米，长35.6厘米
类 器名 属
用途
盛豆 食 器
盛干果肉脯
器形 单高足，深腹或平底，或有盖
战国中期 平盘豆 河北省文物研究所藏 高25厘米，宽19厘米
春秋晚期 国子豆 山东省博物馆藏 高40厘米，盘径25.1厘米，底径19.1厘米
1.漆器的胎的种类 2.外黑内朱的髹饰特点
器
“西瓜鼎”
战国晚期 人形足敦 河北省文物研究所藏 高14.4厘米，口径27.5厘米.jpg
战国中期 陈侯午敦 台北故宫博物院藏 高33.5厘米
战国中期 镶嵌几何纹敦 上海博物馆藏 高25.6厘米，腹径18.6厘米
战国早期 勾连雷纹敦 河北省博物馆藏 高20.6厘米，口径13厘米.jpg
类 器名 属
用途
盛 盨xu 食 器
盛饭
器形 椭方形，敛口，鼓腹，圈足
西周 白敢畀盨 保利艺术博物馆 口长22厘米，口宽14.5厘米 器长22.9厘米，器宽14.5厘米，高18.9厘米
西周早期 晋侯盨 上海博物馆藏 17.8厘米，口纵13.5厘米 口横21.4厘米
西周中期 兴盨 陕西省周原博物馆藏 通高13.1cm 口纵17cm 口横23.5cm 腹深9.1cm
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
第五章战国、秦汉时期的工艺美术
具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。
第五节 染织、服饰工艺
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。要标志，人们称夏商周时期为 青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 器。
春秋战国的民间艺术与手工艺品制作
春秋战国的民间艺术与手工艺品制作春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，这个时期出现了大量精美的民间艺术与手工艺品。
这些艺术作品不仅承载了古代山河人文的痕迹，更是中国文化的瑰宝，独特的制作工艺和艺术表现形式在当时就已经引起了广泛的关注和喜爱，至今仍然闪烁着迷人的光芒。
一、陶瓷艺术陶瓷艺术是春秋战国时期最具代表性的民间艺术之一。
当时的陶器制作技艺已经相当成熟，无论是形状还是装饰图案都达到了非常高的水平。
陶瓷作品包括器皿、陶俑等。
其中最为熟知的是楚国出土的楚剑。
这些剑身细长，通体陶质，画有飞龙腾跃、虎豹奔腾等生动的图案，制作精良，艺术性与实用性相结合。
二、丝织品制作春秋战国时期，中国已经形成了一定的丝织品制作工艺。
丝织品作为当时贵族阶层的服饰和生活用品，制作精美，华美的图案和色彩使其成为了尊贵和地位的象征。
例如，出土的战国丝织品《吴王夫人出游图》就展现了当时的织染技巧和美学追求。
织物上绣着吴王夫人雅座和游船，维妙维肖地表现了丝织品在春秋战国时期的高度发展。
三、金属器制作春秋战国时期，金属器制作工艺逐渐得到了改进和完善，各种金属制品如铜镜、铁器等广泛应用于日常生活。
其中最具代表性的是楚国的青铜器，如出土的楚虹矛。
楚虹矛的工艺精湛，刻有精美细致的图案，展示了其制作者高超的技艺和美学追求。
四、木雕工艺春秋战国时期，木雕工艺也得到了很大的发展。
木雕作品多数用于建筑装饰和家具制作。
在建筑装饰上，常见的木雕图案包括神兽、花卉等。
这些作品造型逼真、线条流畅，给人一种华丽而深厚的视觉享受。
同时，春秋战国时期的家具也非常注重木雕的装饰。
家具工艺匠人们常善于运用雕刻技巧，以栩栩如生的形象来装点家具面板，营造出一种浓郁的古典氛围。
总结：春秋战国时期的民间艺术和手工艺品制作可谓千姿百态，在陶瓷、丝织品、金属器和木雕等领域均有卓越的表现。
这些作品不仅展示了古代中国人民的智慧、创造力和审美追求，也为后世留下了宝贵的文化遗产。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术一、背景春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了百家争鸣的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，百花齐放，争相媲美，各自创新，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了附耳，增加了盖，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流行于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有模印、刻线、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法。
等。
3】演变和创新1、鼎春秋早期：立耳，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直耳微倾，高足2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了盖。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为提携用，后也代替尊的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成方与圆的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案蟠螭纹、蟠虺（huī）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的四方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新1、鎏金。
是以金和水银融合涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，而金镀在器物上，金光闪烁。
2、镂空。
一般采用失蜡法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在刻线处用细金银线进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于春秋时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
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春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
战 国 莲 鹤 方 壶
战国敦