西方现代主义文学 @1
西方现代派文学
Hale Waihona Puke 九 魔幻现实主义马尔克斯：《百年孤独》《一件 马尔克斯：《百年孤独》《一件 事先张扬的凶杀案》《霍乱时期 事先张扬的凶杀案》《霍乱时期 的爱情》《迷宫中的将军》 的爱情》《迷宫中的将军》 胡安· 胡安·鲁尔福 ：《佩德罗·巴拉莫》 佩德罗·巴拉莫》 博尔赫斯：《交叉小径的花园》 博尔赫斯：《交叉小径的花园》
奥尼尔：
《天边外》 天边外》 《琼斯皇》 琼斯皇》 《毛猿》 毛猿》 《进入黑夜的漫长旅程》 进入黑夜的漫长旅程》
三 意识流小说
乔伊斯《一个青年艺术家的肖像》 乔伊斯《一个青年艺术家的肖像》 《尤利西斯》 尤利西斯》 《芬尼根的守灵》 芬尼根的守灵》 福克纳 《喧哗与骚动》 喧哗与骚动》 《押沙龙，押沙龙》 押沙龙，押沙龙》 《我弥留之际》 我弥留之际》
十 其他
昆德拉：《不朽》《慢》《身份》 昆德拉：《不朽》《慢》《身份》 《雅克和他的主人》《玩笑》 雅克和他的主人》《玩笑》 《不能承受的生命之轻》 不能承受的生命之轻》 《笑忘录》《告别圆舞曲》 笑忘录》《告别圆舞曲》 《无知》 无知》 理论著作：《小说的艺术》 理论著作：《小说的艺术》 《被背判的遗嘱》 被背判的遗嘱》
贝克特：《等待戈多》《剧终》 贝克特：《等待戈多》《剧终》 《哑剧》《克拉普最后的录音带》 哑剧》《克拉普最后的录音带》 《啊，美好的日子》《俄亥俄即兴 啊，美好的日子》《俄亥俄即兴 之作》 之作》 小说：《莫瓦罗》《马龙之死》 小说：《莫瓦罗》《马龙之死》 《无名无姓的人》 无名无姓的人》 尤涅斯库：《秃头歌女》 椅子》 尤涅斯库：《秃头歌女》 《椅子》 《犀牛》 犀牛》
六 新小说
阿兰·罗布— 阿兰·罗布—格里耶 ：《橡皮》 橡皮》 《窥视者》《嫉妒》《在迷宫里》 窥视者》《嫉妒》《在迷宫里》 米歇尔· 米歇尔·布托尔 ：《米兰巷》 米兰巷》 《变》 《度》 《您的浮士德》 您的浮士德》 娜塔丽· 娜塔丽·萨洛特 ：《陌生人肖像》 陌生人肖像》 《金果》 金果》 玛格丽特· 玛格丽特·杜拉斯 ：《厚颜无耻 之辈》 抵挡太平洋的堤坝》 之辈》 《抵挡太平洋的堤坝》 《情人》 《广岛之恋》 情人》 广岛之恋》
西方现代主义文学PPT课件
❖ 前期的主要流派有：象征主义、未来主义、 表现主义、意识流小说、超现实主义等；后 期主要流派有：存在主义文学、荒诞派戏剧、 新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现 实主义等。
❖ 1、社会生活的变化：
❖ 19世纪中后叶到20世纪初，欧美科学技术飞速发 展。科学对人的影响，比以往任何时候都要大得多， 它改变着人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。 在新的经济结构体制下，人的自由度反而降低，，异 化程度加深，西方人精神上的恐惧不安加剧。加上二 十世纪初欧美社会的各种现代矛盾（第一次世界大战、 十月革命……）动摇了传统的真、善、美观念，动摇 了宗教信仰，使人对人的本性产生怀疑，对未来的命 运与前途深感悲观与焦虑。
❖ 表现内心生活和心理真实，具有主观性 和内倾性特征。
❖ 目光从客观物理世界转向主观心理世界。 认为以往文学看似逼真的描写，实则是 一种假象，认为心灵世界才是唯一真实 的世界，文学创作应表现内心的真，追 求超现实的、抽象的、形而上的真。
❖ eg：卡夫卡《变形记》
12
② 普遍运用象征隐喻的神话方式，追 求艺术的深度模式。
❖ 3、文学自身的发展、演变：
❖ 现代主义文学也是西方文学自身发展演变的 结果。19世纪以前的欧洲文学主要受亚里士多
德“摹仿说”的影响，特别是19世纪中期的现
实主义文学，把文学对现实世界描写之真实性
的追求强调到了前所未有的高度。但19世纪后
期，作家们开始感觉，以往的文学，过于强调
再现外部客观世界，而主观内在因素被忽视了。
❖ 19世纪→社会批判（政治、经济）
பைடு நூலகம்
❖ 20世纪→文化批判
❖ 即对以往的一切艺术遗产和人类社会的现存文化， 表现出一种强烈的背离姿态，着力探求现代社会中 人的苦闷与焦虑，甚至对文明的发展意义公开采取 怀疑和否定的态度。
西方现代主义文学思潮与流派
西方现代主义文学思潮与流派Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】20世纪欧美社会思潮和哲学思潮对文学的影响。
现实主义文学的新趋向。
无产阶级文学的发展。
现代主义文学的崛起，后期象征主义、表现主义、超现实主义、意识流、荒诞派、新小说、存在主义、黑色幽默、魔幻现实主义等。
现代主义是19世纪末至20世纪诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等十多种文学流派。
现代主义植根于20世纪的社会现实，其思想基础是19世纪末期以来流行的非理性主义哲学，如叔本华和尼采的唯意志主义哲学，柏格森的生命哲学，以及弗洛伊德的精神分析学说，这些学说在20世纪初特别是第一次世界大战之后产生了广泛深远的影响。
现代主义的基本特点是主张反传统，着力表现的是人在现代社会中的扭曲和异化；表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。
西方现代主义文学思潮与流派一、概述二、象征主义与意象派诗歌三、未来主义四、表现主义五、意识流小说六、超现实主义七、存在主义文学八、新小说派九、荒诞派戏剧十、黑色幽默十一、魔幻现实主义现代主义文学的发展状况：（一）象征主义：象征主义：1、象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。
前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。
第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。
2、象征主义具有鲜明的特征：创造病态的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征暗示；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。
它发展了前期象征主义的艺术特点，反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征暗示、意象隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性。
西方现代主义文学
现代主义文学思想艺术特点(2) 现代主义文学思想艺术特点
现代主义文学具有强烈的文化批判倾向。 现代主义文学具有强烈的文化批判倾向。在“一切 价值重估” 批判西方的传统文化观念。 价值重估”中，批判西方的传统文化观念。 现代主义文学突出表现异化的主题： 现代主义文学突出表现异化的主题：物质对人的异 社会对个体的人的异化；他人对个人的异化； 化；社会对个体的人的异化；他人对个人的异化； 人的个性的异化：自我的消失。 人的个性的异化：自我的消失。 在艺术特征上，现代主义文学强调表现内心生活， 在艺术特征上，现代主义文学强调表现内心生活， 具有主观性和内倾性特征；普遍运用象征隐喻的神 具有主观性和内倾性特征； 话模式，追求艺术的深度模式；提倡“以丑为美” 话模式，追求艺术的深度模式；提倡“以丑为美”、 反向诗学” 热衷于艺术技巧的革新与实验， “反向诗学”；热衷于艺术技巧的革新与实验，具 有形式主义倾向。 有形式主义倾向。
7
弗洛伊德的精神分析学（ 弗洛伊德的精神分析学（1）
弗洛伊德（1856—1939）是奥地利心理学家 弗洛伊德（1856—1939） 精神分析的创始人。 、精神分析的创始人。他提出了独特的心理 结构和人格构成的理论。 结构和人格构成的理论。他最初把人的心理 结构分为潜意识、前意识和意识三部分。潜 结构分为潜意识、前意识和意识三部分。 意识存在于人们内心地层的隐蔽的非理性世 界是连自己都难以察觉的黑暗王国， 界是连自己都难以察觉的黑暗王国，对它的 了解只能通过对梦的解析和自由联想的特定 心理方法。 心理方法。
17
《变形记》等作品的解读（1） 变形记》等作品的解读（ ）
卡夫卡们的精神危机:父权压迫感、异化感、孤独感…… 卡夫卡们的精神危机:父权压迫感、异化感、孤独感…… 卡夫卡的文学反抗： 卡夫卡的文学反抗：作家对人世的艰辛比其他人感受得更深 更强烈，写作是他们的抗争。 切，更强烈，写作是他们的抗争。 卡夫卡文学反抗的意义：用文学作品对“异化” 卡夫卡文学反抗的意义：用文学作品对“异化”现象进行反 成了现代派文学的一个景观。具有宏观意义和微观意义。 抗，成了现代派文学的一个景观。具有宏观意义和微观意义。 品味痛苦，使自己得到释放，去忍受新的痛苦）。 （品味痛苦，使自己得到释放，去忍受新的痛苦）。 变形记》 《变形记》揭露了资本主义社会中人在重重压迫下掌握不了 自己命运以致“异化”的现象。外在的变形， 自己命运以致“异化”的现象。外在的变形，是潜意识的体 是压迫感、异化感、孤独感和自我分裂的表征。 现，是压迫感、异化感、孤独感和自我分裂的表征。
20世纪西方文学研究概论(现代主义、后现代主义)(1)
B、超人哲学。由权力意志引申出 超人哲学，认为权力意志并非对一切人 一视同仁，并非每个人都可以去发挥自 己的权力意志，只有等待超人出来拯救 人类。超人是超乎普通人的上等人，是 权力意志、天才达到顶峰的人。现实的 人卑微懦弱，超人则超越人类。
C、关于人的本性。否定千百年来人
们崇敬的“真、善、美”，指斥“正义、
不管怎么说，叔本华最后还是一个成功 者，他在西方哲学史上的地位和作用是不容忽 视的。他之所以会取得这样的成功，归纳起来 有这样几个因素： 首先，悲观主义容易使人感动，无需赘述； 第二，叔本华摆脱了传统的宗教情操，他 以悲观主义重新解释基督教。在他的意志和观 念世界里根本没有上帝，不必使世界的邪恶与 上帝的存在调和——那是另一大安慰；
尼采的哲学打破了以往哲学演变的逻 辑秩序，凭的是自己的灵感来作出独到的 理解。
因此其著作不像其他哲学家那样晦涩， 而是文笔优美，寓意隽永。有人称，尼采 与其说是哲学家，不如说是散文家和诗人。
尼采富于影响的代表作有： 《快乐的科学》
《查拉图斯特拉如是说》
《超越善与恶》
《权力意志论》等
力图从非理性方面来寻求新的出路，
提出了生存意志论。
归纳总结叔本华的哲学思想，可以由 下面几句话来描述：
人生即意欲（或称之为意志）之表现， 意志又是无法满足的渊薮； 而人生却又总是去追求这种无法满足 的渊薮。所以，人生即是一大痛苦。
叔本华，这样一位一生不为吃喝担忧、
奔走挂虑，不为仕途操心的哲学家，却把
一、西方现代主义文学概论
（一） 背景与原因
1、社会历史原因
19世纪70年代后，资本主义从自 由竞争，进入垄断阶段，西方各种社 会矛盾空前激化，发生了几件大事：
西方现代主义文学综述
20世纪西方现代主义文学综述现代主义文学艺术产生的背景和它的基本特征：现代主义文学产生和发展的社会条件，是二次世界大战给人类带来的空前浩劫及由此产生的知识分子严重的信仰危机，其理论基础，则是这时期广泛流行的种种唯心主义哲学。
战争的种种灾难，使作家们原有的理性、正义、博爱、信赖等价值观念全部倒塌。
---------于是非理性、反传统、重表现、重自我、重形式成为其基本特点。
现代派在思想内容方面的典型特征：特征是在四种基本关系上表现出来的全面的扭曲和严重的异化：在人与社会、人与人、人与自然、人与自我四种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观绝望的情绪和虚无主义思想。
这四种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在巨大压力下被扭曲的。
现代派文学的社会意义和认识价值也正在此。
异化：物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。
《资本论》前象征主义唯美主义印象主义后象征主义意识流小说未来主义表现主义超现实主义达达主义存在主义黑色幽默垮掉的一代荒诞派戏剧新小说魔幻现实主义现代主义文学主要标志：反传统非理性现代主义文学亦称为现代派文学，是20世纪初以来西方各种反传统文学流派的总称。
现代主义文学兴起于第一次世界大战前后，在20年代出现第一个高潮；第二次世界大战以后又出现了一些新的流派，形成第二个高潮；50、60年代以来，现代主义在理论和创作都又较大的发展，被称为后期现代主义文学。
现代主义概述：现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称。
社会因素: 20世纪混乱的社会现实(人欲横流,道德沦丧)思想基础: 非理性主义哲学 (法国诗人韩波认为波德莱尔和美国作家爱伦▪坡开辟了“现代主义”,并由此开始对理性精神的讨伐。
)现代主义分:前(期)现代主义和后现代主义前(期)现代主义重要流派：象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说象征主义：象征主义是19世70年代产生于法国、后流行欧美的一种现代主义文学流派。
西方现代主义文学分析
1、现代化进程的载体是都市，一如前现代社会的主体是乡村。
2、乡村：人与土地太阳时间时间的模糊性相对松散个体性城市：人与机器火车时间时间的精确性集中组织整体性个性的消抹机器上的零件3、社会关系4、人与自身的关系：异化感个性被吞噬无家可归感现代主义文学概述一、释名现代主义：是二十世纪上半叶欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称。
它具有现代意识和现代复杂性，并涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域。
是二十世纪一种很有影响的艺术思潮。
二、现代主义文学的形成现代主义文学是西方现代工业社会的产物，是动荡不安的20世纪欧美社会时代精神的艺术表述。
1、社会生活的变化2、文化思潮的影响3、文学自身的发展、演变三、现代主义文学的特征1、思想特征①突出表现异化（alienation ）主题前现代的文学也涉及异化，但都是局部现象，寄希望于人的理性，可以克服，然而在现代主义的文学中，异化是人类无法克服的永恒悲剧。
（马克思《1844年经济学哲学手稿》异化：1、劳动者与劳动产品相异化：以前劳动产品属于劳动者，然而在私有制社会，劳动产品不属于劳动者，反过来控制他。
2、劳动者与劳动相异化：人是劳动的动物，劳动可以实现自我价值，人自愿劳作，然而在私有制社会，人在劳动中感到不幸。
3、类本质的异化：人与动物之间的界限模糊了。
4、人与人关系的异化：物与物之间的关系）②具有强烈的反思和批判精神反思17世纪依赖逐步确立的理性原则、理性成果的合法性，对以往的一切艺术遗产和人类社会的现存文化，表现出一种强烈的背离姿态，着力探求现代社会中人的苦闷与焦虑，甚至对文明的发展意义公开采取怀疑和否定的态度。
2、艺术特征①强调表现②提倡“以丑为美”、“反向诗学”、大量描写丑的事物③语言实验④热衷于艺术技巧的革新与实验四、现代主义文学的发展以第二次世界大战为界，大致分为前后两个时期。
前期的主要流派有：未来主义、象征主义、表现主义、意识流小说、超现实主义等未来主义1909年,意大利作家马里内蒂发表了《未来主义宣言》，宣告未来主义流派的诞生。
西方现代主义文学作品
西方现代主义文学作品20世纪初至中期，西方国家出现了一股现代主义文学运动，这一运动在文学、艺术等领域产生了深远影响。
现代主义的特点是强调独立性、个性化，尝试打破传统文学的限制和约束，追求艺术的自由表达和探究。
以下是几部代表性的西方现代主义文学作品。
1.《呼啸山庄》《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特创作的小说，被认为是英国文学中的经典之作。
小说以独特的叙事结构和艺术手段展现了普通人，尤其是女性在维多利亚时代的命运。
小说中人物、情节和环境都带有强烈的超现实主义色彩，如灰暗、荒凉的山谷、荒野和狼群的象征意义以及人物行为的难以理解。
2.《追忆似水年华》《追忆似水年华》是美国作家弗·斯科特·菲茨杰拉德的小说，该书被誉为20世纪最重要的作品之一，也是现代主义文学最伟大的代表之一、小说以自传体式呈现菲茨杰拉德的人生经历和心灵历程，主要描写他和女主人公黛茜的爱情故事。
小说通过对当时美国社会的描绘和对人物内心情感的反思，探究了爱情、财富和地位对人生的影响。
3.《宠儿》《宠儿》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的小说，是现代主义文学的代表作品之一、小说采用内心独白的叙事方式，以一天内主人公斯蒂芬的思想、感情和生活经历为主线，描绘了都柏林市民的生活和思想状态。
小说的独特叙事手法和对人物心理表现的描绘，显示了现代主义文学对自我意识和内部世界探索的追求。
4.《死亡的代言人》《死亡的代言人》是美国作家阿瑟·米勒的戏剧作品，是现代主义戏剧的代表作品之一、该剧揭示了人性的黑暗面和道德沦陷的真相，突出了社会的残酷和人性的矛盾。
该剧的现代主义风格体现在情节的非线性构建、多谱系的反应和人物形象的独立性。
总之，西方现代主义文学作品在文学形式、思想理念和艺术手法等方面为后来的文学创作带来了丰富的灵感和启示。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 解体、残缺、不和谐 • 完整、匀称、和谐
凡·高 星空（1889）
“那并阻挡不了我对——我是否该说出这个词——宗教的 迫切需要。于是我便在夜晚出去画星星”——梵高
• 梵高画于自杀前一年的精神病院。现实的景物 全是用扭曲和变形的线条表现出来，占画面2／ 3的部分是月亮、十一颗星和夜云，它们全呈轮 状，犹如螺旋般旋进天空。下面1／3的城镇、 山和树也呈类似螺旋形。整个画面的基本色调 是蓝、绿、黑三色。这样一幅夜景的暗示无疑 会激起一种莫名的恐惧。画家以现实景物与幻 觉之间的冲突来表达自己的灵魂的状态，象征 他对神的敬畏。同样几次进精神病院并最终自 杀的塞克斯顿以她的诗阐释了这幅画——
凡· 高 缠绷带自画像
柯 罗： 孟 特 芳 丹 的 回 忆
• 极富抒情意味的风景画。“回忆”意味着对 巴黎北郊的春天景色的“忠实”。
抽象
抽象
• 康定斯基是最早意识到抽象绘画可以表现人的情 感与内在精神的艺术家。他认为抽象艺术有比具 象艺术更自由、更广阔的表现空间。抽象画家不 是从一个自然片断，而是从一个整体去认识自然， 他们把对自然的感受积累起来，从中归纳出它的 内在构造或者精神。 • “色彩和形体的美，不是艺术中根本的目的。因 为色彩的表面印象能够发展成为一次深刻非体验， 造成情感的震动。”
• 于是，“丑”成为新的审美价值取向。马里内 蒂宣称：“我们在文学中表现‘丑’，以此杀 灭文学的尊严。”—《未来主义文学的技术性宣言》因此， 现代派在艺术形式上突破旧有的形式和谐完美， 以不和谐、矛盾、错杂为基本特点。 • “从某种程度上说，波德莱尔的学说是一种丑 的美学，一种对艺术家能克服重重困难的力量， 对他能从罪恶中引出‘花’来的信心。”——韦勒
克
阅读感受与审美体验的变化
• 吴尔夫《班奈特先生和勃朗特太太》：“当我 享受他（指艾略特）的诗句的极端的、迷人的 美的光照，并想到我必须作一次头昏目眩、胆 战心惊的跳跃才能进入下一句，以至句句都要 这样，就像一个杂技演员小心翼翼地从一个杠 上跳到另一个杠上的时候，说实话，我真有些 向往那些老规矩，并且羡慕我的祖先的逍遥自 在，他们不是在半空中疯狂般地飞旋，而是在 荫凉里拿着书消磨时间。”
二、产生和发展
• 西方现代派文学起于何时众说纷纭，较流行的 有三种观点：波德莱尔（ 1821 一 1867）的《恶 之花》； 19 世纪法国前期象征主义； 19 世纪末 的后期象征主义。 • 斯泰恩（1713-1768）、霍夫曼（1776-1822）、 波德莱尔（1821-1867）、爱伦· 坡（18091849）、陀斯妥耶夫斯基（1821-1881），以及 早期象征主义诗人魏尔伦（1844-1896）、兰波 （1854-1891）、马拉美（1842-1898）被视为西 方现代主义文学的先驱。
三、基本观念和艺术特征
• 文学观： • 1.文学是主观精神世界的表现。 • “文学完全是个人的”，“从内心来说， 我是一个孤独者”，“在这个不允许诗人 生存的社会里，我作为诗人的处境，正是 一个为自己凿墓穴的孤独者的处境。”
——马拉美，见《西方文论选》下
1.表现自我主观世界
• 现代派作家以强烈的自我意识强调独立于社会与 群体的自我价值，同时基于非理性主义哲学（① 不重在讨论精神与物质的关系，而重在人的生存 状态，②关注个体的人。）认为客观世界不过是 依赖于人或某种精神现象存在的，它不具有本源 性。因此它只是表象而非本质，从而不具有真实 性。只有通过内心世界的“意志”、“生命冲 动”、“潜意识”才能揭示人和世界的真实本质。 他们认为以往的文学，如现实主义以客观世界作 为衡量文学作品的价值标准是本末倒置。
弗拉戈纳尔 秋千（1767）
• 或许就内容而言它比 《草地上的午餐》更 不道德：女子“荡” 在情人与丈夫之间， 她微笑着踢起腿，扬 起裙子，让躲在花丛 中的情人窥视，而拉 秋千的丈夫却被蒙蔽 而浑然不知。这却被 艺术道德所默认。
马奈：草地上的午餐
毕加索 亚威农的少女 布歇 狄安娜出浴
“亚威农”巴塞罗那街名。 几何形体淡化了妓院裸女 的色情意味。
• 压在久已厌倦的呻吟的心上， • 当它把整个地平线全部包围，
波德莱尔
Charles Baudelaire(1821-1867)
• 泻下比夜更惨的黑暗的昼光。
• 当大地变成一座潮湿的牢房，
• 在那里，“希望”就象是一只 蝙蝠，
• 用怯懦的翅膀不断拍打牢墙， • 又向朽烂的天花板一头撞去； • 当雨水洒下绵绵无尽的雨丝， • 仿佛一座大牢狱的铁栏一样， • 当一群无声息的讨厌的蜘蛛 • 来到我们的头脑的深处结网。 左为诗歌《忧郁》前三节
• “我认为再现任何存在的事物都是没有好处的、 讨人厌的，因为没有一个存在的东西能使我满 意。自然是丑的，我宁可要我所幻想的怪物， 不要那些肯定诗人感到厌烦琐碎的东西。”——
波德莱尔《1859年沙龙》
• “作为处在现实而出现的东西不可能是真实的。 真实的现实一定要由我们去创造”，而“在最 真实的核心中去探寻世界，并重新创造世界乃 是艺术最伟大的任务。”——埃德施米特《论文学创作
发展分期有不同认识，大致为：
• 第一阶段：19世纪末至20世纪最初10年， 这是西方现代主义文学形成时期。 • 第二阶段：20世纪20年代至30年代末。现 代主义的成熟期，出现了第一次高潮。 • 20世纪40年代末至70年代。这是西方现代 主义文学进一步发展时期。它呈现出与第 二阶段不同的一些特点，其中很多流派又 被归入“后现代主义”或“后现代派”。
星夜——安妮·塞克斯顿
• 这镇并不存在
• 只有一棵黑发的树悄悄伸
• 上去，如一溺水的女人溜进 炎热的天空。
• 就像上帝，从他的眼中推 开孩子们 • 隐形的古蟒吞尽了星， • 哦，星光灿烂的夜！我只 愿这样死去： • 撞入夜那匆促的野兽，
• 镇子一片寂静。黑夜煮沸了 十一颗星。
• 哦，星光灿烂的夜！我惟愿 这样死去 • 它在移动。它们全是活的。 • 甚至月亮也在它 橙色的铁圈 中膨胀
西方现代主义文学
以上图片是马奈和康定斯基的画的组合
一、概述
• 课程说明：概述性，而非研究性。 • 课程性质：专业选修课 • 主要内容：各流派的艺术和思想特征
• 现代主义文学是“现代主义艺术”的组成 部分。对于后者难以用“是什么”来界定， 往往用“不是什么”来感受和描述。请看 一组绘画。
马奈：草地上的午餐（1863）
关于概念
• 尽管“现代”的名称存在疑问，但是它的 代表人物都曾采用创造性的暴力挑战不自 由、新闻界、上流社会和胆怯读者、政治 和宗教正统观念的压迫，而赋予其精神。
• 但它在以下两点是恰当的： 1. 反映出众多 流派的事实。它的任何一种确定的特征都 难以概括。 2.不断革新的、反传统文学的 基本态度。
传统“美”的幻灭
• 吴尔夫：“现代之美旁边鸣叫的夜莺，是 对于美感嗤之以鼻的某种嘲弄的精灵；它 把镜子翻转过来，向我们显示美神的另一 边脸颊是深陷的，破了相的。” • 兰波《地狱一季》：“一天夜里，我把 ‘美’抱来坐在我的膝上 —— 后来我发现 她苦涩愁惨 —— 我又对她狠狠地辱骂 …… 我 把人类的全部希望在我的思想里活活闷死。 像野兽扑食，我在狂喜中把她狠狠勒死。”
“术语”的尴尬
• 现代主义，是上个世纪初的一个时代的名 称，它的时代飞逝，它已太过遥远，正在 成为文化的历史。但人们依然反常地称之 为“现代”。 • 作为概念，“现代”基于时间，不能象 “古典主义”、 “浪漫主义”、 “现实 主义”、 “自然主义”……那样反应出具 体的艺术特征或追求。以它作为艺术思潮 的名称显示出文学史家和批评家的困境。
概念的不确定性
• 现代主义与其说是一种风格，不如说是在 高度个性意识上对一种风格的探索。每一 部作品的风格并不能保证下一篇作品的风 格，这或许就是欧文·豪所说：“现代主 义不会确立自己的普遍风格；或者说，如 果它确立了自己的风格，它就否定了自己， 从而不再是现代的了。 ”（欧文·豪《现代思
想导论》）
中的表现主义》
3.多维的审美标准
• 审美关照中突出“审丑”是现代主义文学观的主 要内容。从古希腊起，传统文学一直以创造和展 示美的世界和人生为己任，把创造和谐、匀称、 完整的形式完美作为自己的追求。其审美价值标 准基于西方文化中的理性精神而确立，尽管文学 发展过程中，丑逐渐在文学中取得自己的地位， 但以美为主的审美原则始终是确立的。现代主义 文学以种种异化关系为主题，表达绝望悲观痛苦。 真、善、美统一的理想已经破灭，随着真与善的 失落，“丑”在现代主义文学中真正地取代美成 为艺术价值构成的主体。
《亚威农的少女》（1907年） 变形与怪诞
• 标志着立体主义的开始，为现代主义艺术 家进行的“形式革命”提供了观念上的启 示。扭曲的空间和几何形形体的人物形象 完全背离了传统艺术以真为最高价值的观 念，画面右边两个形象受非洲面具启发而 成，野蛮而怪诞，体现现代主义艺术反美 学倾向。
达Hale Waihona Puke 内战的预感2.用表现否定再现
• 西方文学传统中，再现和摹仿一直占据文学观 的主流。从《诗学》奠定其理论基础后，摹仿 说和再现论一直给予西方历代作家以认识论和 方法论的基本武器，引导他们去把握文学的本 质、文学与现实、文学与虚构的关系。现代派 作家则发展了文学中的表现论，主张文学不应 是现实生活的简单再现，更不是对客观世界的 机械摹仿，而应对现实进行再创造，以创造出 一个异于现实世界而又能表现世界本质特征的 艺术世界。
• 《达达主义宣言》：任何对于自然的模仿，无 论怎样隐蔽都是谎言。吴尔夫《班奈特先生和 勃朗特太太》指控传统现实主义小说是关心人 的身体，而不关心人的灵魂。现代主义作家立 足自我的内心世界，坚持“由内向外”的创作 路线，着力表现内心的，甚至是潜意识的真实。 客观世界只作为主观的心境的反映物和人物内 心体验的客体出现在作品中。这决定了现代派 文学主观性和内向性的特点。
现代主义各流派在审美（审丑）追 求的标准呈现出多元化的态势