水墨中国风山水画古风
中国水墨山水画

中国水墨山水画中国水墨山水画的皴法中国水墨山水画的皴法,在绘画上具有特殊的重要性。
我国土地广大,地质也因地域而不同。
以描线为基本来表现山岳的明暗(凹凸)的方法比较多。
不过,主要的方法可分为下面六种,其概要说明如下:斧劈皴——表现火成岩山岩崩溃的部分与突出的部分的主要方法,往往和披麻皴一起使用。
披麻皴——表现土山外观的主要方法,多用来画我国南方的山水。
卷云皴——表现古老山脉的圆形山顶的主要方法,能表现出苍劲的感觉。
雨点皴——表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。
荷叶皴——表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。
折带皴——表现水成岩所形的山岳,特别是崩塌的斜面和堤防的主要方法。
以上各种皴法的应用,须视地质构成的关系而定,必要时可将两种方法混合或折衷使用。
皴法中国画表现技法之一。
古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。
其皴法种类都是以各自的形状而命名的。
早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。
随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背,逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。
其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹),因地质构造的不同,表现在山石的形貌亦各不相同,因而形成了各类型的皴擦方法与名称,一般称为披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、斫皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。
清?郑绩将它列为十六家皴法。
《梦幻居画学简明?论皴》:“古人写山水皴分十六家。
曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,曰马牙,曰斧劈,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解素,曰鬼皮,曰乱柴,此十六家皴法,即十六家山石名目,并非杜撰。
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古
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琉 璃
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琴 音
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素 衣
风 声
眉 眼
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怀 风 檐 川琉 火流 灯 琴下 把灭 处素 谈 风湖 眉过 垂纸 胧千 首
念 动 下 夜璃 似星 熟 音冰 盏光 寄衣 世 声中 眼指 微伞 间古 杏
中 国 风
醉 美
古 典 文 学 通 用
忘 烛 花 空月 已泯 悉 何冷 笑阴 映 间 掠月 低尖 敛朦 洒回 雨
怀风檐琉流琴把素风眉纸千
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中国传统山水画技法02

面是指有一定面积的墨色片状,绘画中的斧劈皴、晕染皴及染墨、染色等都是面的运用。
面的运用主要强调浓淡适度,水乳交融,明暗相间,浑然天成。
相对而言,面的应用比点线的难度高,所以,以大面积墨色作画的大写意画法很难画好,需要扎实深厚的功底。
在绘画中,有一种以书入画的论调,这是元人赵孟頫提出的理论,指用书法的方法来作画。
本来,在上古时期书画是一体的,汉字就是由图画变化而来的,所以汉字称为象形字。
但是在以后几千年的发展中,汉字和国画均发生了重大变化,均按照各自的发展规律独立发展着,且越来越不靠谱,书有书的独立规范,画有画的发展规律,一味讲以书入画是不合适的。
以书入画是若干种画法中的一种,他主要有两个特征,一是用正锋勾肋线条,用书法的线性勾画景物,二是画面主景不渲染,象书法一样写完即成。
这种画法笔法上是写法运笔,他和元代以前画山水的线性不同,但经分析,以书法法作山水画南派山水较适宜,画北派山水并不甚好,因为书法的笔划线条通常讲究圆润,而山水画山石树木的线条则讲究刚硬,是相反的,如按书法线条画北派山水,往往显无骨力。
此外,书法通常是正锋用笔,而山水画多用斜锋和侧锋,握笔姿式和方法皆不同。
因此,事实上极力主张以书法运笔法作画的赵孟頫和黄宾鸿二位的书法体山水画以及其它人的书法体山水画都并不理想。
因此,只能将其看作是一种画法而巳,不可能将其作为山水画的基本规范,本人不信奉也不主张山水法书法,毕竟书画虽同源,但发展规律却是天差地别的。
讲以书入画针对人物画较合适,人物画的线条可以用书法的线条和运笔方法去画,故十八描中许多种描法与书法的线条相似,但以后又将此说移到山水画、花鸟画上来则就牵强了,因为山水花鸟与人物画不同,二者基本不是由线条构成,而多由墨点和墨团色块构成,在山水画中,尤现在的山水画中,使用笔毛分岔的散锋破笔和断断续续的战笔笔法作山水画较理想,如果用书法的线条来画效果并不好,然这一论调却误导了许多画家。
这并不是说不能以书入画,山水画也可以完全用书法的线条来画,元代以后许多画家的山水画也确由线条构成,无论是勾线还是皴法,都用线条来表现,这大多受赵孟頫以书入画思想的影响,只是从实践看,这种机械的将书法线法搬过来的画法并不理想。
水墨画在中国传统艺术中的地位

水墨画在中国传统艺术中的地位“水墨画,是具有中国灵魂、世界影响的艺术珍品。
”这是中华艺术宫原馆长黄君璧对水墨画的评价。
水墨画是中国传统绘画的最高表现形式之一,它凭借着独有的艺术魅力、深邃的文化内涵、精湛的技艺,成为世界艺术史上的瑰宝,被誉为中国文化的瑰宝之一。
水墨画的历史可以追溯到唐代,当时的水墨画以线条为主,画风多为写实主义,强调形态、线索和表现力。
到了五代时期,绘画注重“气韵生动”的境界,线条逐渐消退,转而强调墨色、构图和气韵。
宋代尤其是南宋时期,水墨画进入了全盛时期,在这一时期,水墨画家们注重于通过墨色、虚实、意境的运用来表达主题,并在这一时期形成了流传至今的大量经典作品。
水墨画的成功,除了源于茫茫古人绘画经验的积累,更重要的原因还在于它与中国文化密不可分的关系。
它融合了中国古典诗词、哲学思想、文化内涵等多重元素,展现了中国人独特的审美观念,在存在意境、流露精神、注重诗意等方面都表现出传统文化中所倡导的审美价值。
水墨画的气息凝重、淡泊含蓄、意境超脱,正体现了中国传统文化的哲学和美学精髓。
水墨画的表现手法以笔墨、水墨、线墨、洒墨、拓印、掩白、点染等为主,其中,笔墨是绘画中最为重要的技法之一,可表现出肆意潇洒和精致细腻两个极端。
水墨画家能够把笔墨发扬光大,运用墨色表现出灵动、明暗交错、深浅变化等不同的效果,以及运用笔墨反映自身情感,更加凸显出水墨画的内在美。
在当代,水墨画已经走出了传统,变得更加多元化。
很多画家也将水墨画与新颖的表现手法结合在一起,探索新的表现形式。
一些艺术家将水墨画与版画、立体装置等结合,将其呈现出更具现代感和时代感的面貌,塑造出一个个鲜活的形像和内涵深刻的主题。
在中国传统文化和现代文化的融汇中,水墨画的地位愈发显著。
水墨画已成为了中国文化得以传承、弘扬和表现的一种最具代表性的手段,它既是传承经典文化、弘扬传统文化的催化剂,也是构建当代文化、创新时代文化的重要一环。
总之,水墨画在中国传统艺术中的地位不言而喻,它以其独特的审美内涵、华丽的表现形式和无尽的艺术魅力,代表着中国文化的瑰宝,更为世界所青睐。
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历代山水名画200幅技法解1

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山水画的表现技法

山水画的表现技法山水画是中国传统绘画艺术中的重要门类之一,通过艺术家的表现技法,可以将自然景物、山水、江河、云雾等元素以特定的形式展现出来。
以下是山水画常见的表现技法:1. "写意"表现:山水画强调"以形写神",追求形、神、意的相统一,倡导笔墨自由流畅,通过变化的笔法和线条勾勒山石、树木、水面等景物,以及云、雾、雨、雪等天气现象,表现大自然的神韵。
2. "以古为师"表现:山水画注重对古代名作的研究和继承,尤其是宋代的"北宗"和"南宗",通过临摹、模仿名家作品的构图、笔墨运用等方式,借鉴前人的经验和技法,形成自己的表现风格。
3. "留白"表现:山水画强调"以虚居实,以实入虚",即通过留白来表达虚实相生、互动的关系。
艺术家通过故意不描绘或将画面其他部分有意模糊来制造想象空间,使观者能参与其中,形成更为丰富的意境。
4. "重墨"表现: 艺术家通过运用重墨、深色墨汁来强调画面的重要部分,如山体、树木等,以突显事物的质感和立体感,同时也突出了中国山水画中的"气韵生动"的特点。
5. "水墨渲染"表现:山水画在墨色运用上,注重运用水墨的"渲染"特性,通过水与墨相互融合,可以表现出山水的柔和、深邃、灵动等特点,给观者以丰富的想象空间。
6. "贴近自然"表现:山水画艺术家常常通过亲身感受大自然的气息、形态以及自然景物的沉浸体验,来表现真实的山水图景。
他们注重对自然的观察和理解,通过细腻的描绘和精准的表现手法,令作品更富生命力和感染力。
这些技法通过不同的组合和应用,旨在呈现出丰富多样的山水画作品,传达出艺术家对自然景物的独特感悟和情感表达。
10幅中国古代山水画赏析

10幅中国古代山水画赏析001 《洛神赋图》东晋顾恺之宋人摹本绢本设色纵27.1厘米横572.8厘米北京故宫博物院藏顾恺之(345-406),字长康,昆陵人,诗文书画皆能。
画风细劲柔和,笔墨连绵不缀,有“游丝描”之称。
此画是以曹植的《洛神赋》为蓝本创作的。
此长卷采用连环画的形式,随着环境的变化让曹植和洛神重复出现。
从开头描写平静的水面上出现飘飘若仙、含情脉脉的洛神,似来又去与曹植处于可望而不可及的无限惆怅之中。
后几段画洛神在云间遨游,或与曹植在一起游赏。
最后画洛神驾六龙云车而去,曹植坐舟追寻。
此画用色凝重古朴,具有工笔重彩画的特色。
山水树石均用线勾勒,而无皴擦,与画史所记载的“人大于山,水不容泛”的时代风格相吻合。
002 《游春图》隋展子虔唐人摹本绢本设色纵43厘米横80.5厘米北京故宫博物院藏展子虔, 渤海(今山东阳信)人。
历北齐、北周、隋三个朝代。
擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。
此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景。
《游春图》的艺术表现手法有两大特点: 一是青绿勾填技法的运用。
山石树林有勾无皴, 填以青绿色为主的厚重色彩,二是在构图上, 脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山, 水不容泛”的处理方式, 而变为以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画, 具有与自然景物的空间关系相适应的“远近山水, 咫尺千里”的画面效果。
003 《江帆楼阁图》唐李思训绢本设色纵101.9厘米横54.7厘米台北故宫博物院藏此图表现游春情景, 近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远。
整个画面山势起伏, 江天辽阔很有气势。
山石林木以曲折的细笔勾勒, 画树交叉取势, 变化多姿。
山水构图的整体大势与局部“豆马寸人, 须眉毕露”的一丝不苟的精致描写, 统一在一起。
山石着色, 以石青、石绿两种浓重色彩, 显得金碧辉煌。
李思训继承和发扬了展子虔的青绿山水画技法, 已形成“青绿山水”或“金碧山水”。
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序之。 序之。 为。以 为。以 吴事序 吴事序 兴讫为 兴讫为 太,吴 太,吴 守还兴 守还兴 。兖太 。兖太 序州守 序州守 至。。 至。。 郡匿序 郡匿序 ,原至 ,原至
序以兖讨吴匿 至序州擒兴原 郡为。之太乡 ,吴匿。守山 讨兴原事。。 擒太乡讫序以 之守山,至序 。。。还郡为
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匿原乡山。以序为吴兴太守。序至郡, 讨擒之。事讫,还兖州。匿原乡山。以 序为吴兴太守。序至郡,讨擒之。事讫, 还兖州。 匿原乡山。以序为吴兴太守。序至郡, 讨擒之。事讫,还兖州。
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至匿中功桓 ,
郡原时拜温兴 ,乡长征表宁 讨山城虏序末 擒。人将为, 之以钱军征梁 。序弘,讨州 事为聚封都刺 讫吴党襄护史 ,兴百平往司 还太余子讨马 兖守人。之勋 州。,太,反 。序藏和以,
至匿中功桓 ,
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讫守匿城封往反兴 ,。原人襄讨,宁 还序乡钱平之桓末 兖至山弘子,温, 州郡。聚。以表梁 。,以党太功序州
中 国山
水 画
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讫守匿城封往反兴 ,。原人襄讨,宁 还序乡钱平之桓末 兖至山弘子,温, 州郡。聚。以表梁 。,以党太功序州
讨序百和拜为刺 擒为余中征征史 之吴人,虏讨司 。兴,时将都马 事太藏长军护勋
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讫守匿城封往反兴 ,。原人襄讨,宁 还序乡钱平之桓末 兖至山弘子,温, 州郡。聚。以表梁 。,以党太功序州
讨序百和拜为刺 擒为余中征征史 之吴人,虏讨司 。兴,时将都马 事太藏长军护勋
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讫守匿城封往反兴 ,。原人襄讨,宁 还序乡钱平之桓末 兖至山弘子,温, 州郡。聚。以表梁 。,以党太功序州
讨序百和拜为刺 擒为余中征征史 之吴人,虏讨司 。兴,时将都马 事太藏长军护勋
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讫守匿城封往反兴 ,。原人襄讨,宁 还序乡钱平之桓末 兖至山弘子,温, 州郡。聚。以表梁 。,以党太功序州
序以兖讨吴匿 至序州擒兴原 郡为。之太乡 ,吴匿。守山 讨兴原事。。 擒太乡讫序以 之守山,至序 。。。还郡为
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匿原乡山。以序为吴兴太守。 序至郡,讨擒之。事讫,还 兖州。匿原乡山。
匿原乡山。以序为吴兴太守。 序至郡,讨擒之。事讫,还 兖州。匿原乡山。
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