《窦娥冤》ppt 梅河五中 佟海燕

古代戏曲艺术手法
想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的 艺术手法。想象、夸张以奇异的情节塑造人物形 象，反映生活；借景抒情则是继承了我国古代诗 歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表 现人物的方法。
鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言 来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及 借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表 现剧情和刻画人物性格的作用。
戏剧分类：
（1）按作品的内容性质分：
悲剧
喜剧（讽刺喜剧、幽默喜剧、闹剧） 正剧（悲喜剧）
（2）按表演形式划分
话剧 （对话、动作） 歌剧 （歌唱、音乐、舞蹈） 舞剧 （舞蹈、音乐、哑剧）
歌舞剧（歌舞的结合）
诗剧 （诗的语言、对话） 相声剧
3） 按作品所反映的时代不同：
历史剧、现代剧。
4） 按作品容量大小和结构：
善良的窦娥
3.窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希 望的是什么？
第一桩誓愿：血溅白练 第二桩誓愿：六月飞雪 第三桩誓愿：亢旱三年 希望自己的冤屈会在上天得到反应。 希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈。
丌屈的窦娥
不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能 够惩治邪恶。
4.你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 “三大奇愿”这样的情节呢？
迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。
贪污横行，冤案多得数也数不清。元世祖死后，元
成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一，是
元杂剧中悲剧的典范，具有极高的艺术成就。
全剧共四折，开头有一个“楔子”（序幕）， 第一折为故事的开端，第二折是故事的发展，第三 折是情节的高潮，第四折是故事的结局。 本文选的是前三折。第三折是戏剧矛盾冲突的
戏剧（剧本）的阅读与鉴赏
概念：
戏剧，一种综合的舞台艺术， 它把文学、表演、绘画、雕塑、 音乐、舞蹈等多种艺术综合为 一种独立的艺术形式。
组成要素：
文学（剧本） 音乐（伴奏、音响效果、唱腔）
美术、雕塑（布景、灯光、舞台）
舞蹈（动作、姿态）
表演（中心要素）
：
戏剧的特点
1、剧本的结构必须遵循空间和时间高度集 中的的原则。（适合舞台演出） 2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突（戏 剧冲突）
窦娥
婆媳诀别
诉说冤情
悲
怨气冲天
是一出离奇的爱情 戏。写张倩女与王文举 相恋。王进京赶考，张 的魂魄追随他一同前去， 并在京城同他生活了三 年。后王携妻回家探望， 张之魂魄与身体才合而 为一。
是一出历史悲剧，歌 颂的是正义对邪恶势力前 仆后继的斗争。赵盾一家 为奸人屠岸贾所害，只遗 一孤儿。友程婴与公孙杵 臼定计用程子换得孤儿活 命，并交由程婴抚养。十 八年后，孤儿长大，杀屠 为全家报了仇。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓 “曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
元杂剧四大爱情剧
关汉卿 白
王实甫
《拜月亭》
《西厢记》
朴 《墙头马上》
郑光祖 《倩女离魂》
关汉卿 《窦娥冤》
马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》
关汉卿
四大家之首
马致远 散曲《天净沙·秋思》
杂剧《汉宫秋》
出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清 代花部等四种基本形式。
‖ 有关元杂剧 ‖
元曲分类
散曲 曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲，多的可 宋金时期，在诸宫调基础上成长 达二三十支曲子。全套押同一韵 起来的一种文学样式，是一种将 脚。套曲标题之前均标明它所数 歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起 的宫调以及它的第一支曲子的曲 来的艺术形式。结构上一般分为 牌。 四折一楔子。
把握戏剧语言探究主题
潜台词
潜台词分析
• 鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！ • 周 萍 （向仆人们）把他拉下去！ • 鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前） 你是萍，……凭什么打我的儿子？ • 周 萍 你是谁？ • 鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。
鉴赏戏剧的注意点：
一、了解剧情脉络，理清人物关系。 二、把握矛盾冲突，感知人物形象。 三、品味戏剧语言，欣赏艺术手法。 四、力求全面解读，探究社会主旨。
号已斋叟，金末元初大都（现 北京）人。元代杂剧的代表作家， 也是我国戏剧史上最早也最伟大的 戏剧作家。 元代的阶级矛盾和民族矛盾十 分尖锐，关汉卿丌满社会现实，丌 仅写作剧本，有时还登台演唱，借 杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的 社会理想。
我是个蒸丌烂、煮丌熟、捶丌匾、炒丌爆响当当一 粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄丌断、斫丌下、 解丌开、顿丌脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园 月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。 我也会围棋、会蹴鞫、会打围、会插科、会歌舞、 会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我 牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐不我这 几般儿歹症候，尚兀自丌肯休。则除是阎王亲自唤， 神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那 其间才丌向烟花路儿上走！
整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
每折限用同一宫调的曲牌组成的一套
曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独
唱。（其他角色只有说白），分别称为
“末本”或“旦本”。
此外有的戏还可以加楔子。楔子一般放 在第一折之前，类似现代剧中的序幕；
音乐：杂剧的每折用同一宫调的若干曲
牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能
悲剧是将人生有 价值的东西毁灭给人 看。
——鲁迅
‖ 中国古代戏曲概述 ‖
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成 部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民 群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的
位置，她不古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为
“世界三大古剧”。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后
2.在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细 节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作 用？
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如 何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！ 而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤 屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此， 这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动 人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
白 朴 杂剧《墙头马上》
《梧桐雨》
郑光祖 杂剧《倩女离魂》
《王粲登楼》
取材于唐代白居 易新乐府《井底引银 瓶》。写李千金与裴 少俊相爱而私自结合， 在裴家花园匿居７年， 生下一儿一女，终被 裴父发现赶出，后裴 少俊赴考得官，裴父 向李赔礼，又获重圆。
《梧桐雨》取材于白居 易的叙事长诗《长恨歌》， 写唐明皇宠爱杨贵妃，长生 殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳， 歌舞欢乐，不料安禄山等叛 乱，明皇仓惶出走，行至马 嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。 贵妃死后，明皇思念成梦， 醒来正听见雨打梧桐，更添 愁闷。
元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的
一种戏曲形式。
它有自身的特点和严格的体制，形成了
歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形 式，并产生了韵文和散文相结合的、结构完
整的文学剧本。
结构： 元杂剧一般是一本四折，演一个完
折是音乐组织的单元，也是故事情节发
展的自然段落，它不受时间、地点的限制，
每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏 剧的“幕”。
写蒋世隆与王瑞兰 在战乱中相并订下终身 之约，却遭王父反对， 将二人拆散。瑞兰不忘 旧情，夜间拜月诉说心 事。后蒋考中状元，被 王家招赘，夫妻团圆。
是一出历史爱情戏， 写王昭君出塞和番事。 匈奴向汉索要汉元帝之 妃昭君和亲，汉朝孱弱 只得将其送出。昭君行 至汉匈交界处，投黑水 自尽。元帝思念昭君， 夜闻雁鸣，倍添痛楚。
角色：
剧本：
剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌
（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折
戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套 曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白又分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心里话； 带白：唱词中的插话。
把握人物特点 分析人物关系
把握戏剧人物探究主题
夫妻 母 子
分析人物关系
繁漪
周朴园
父 子 父 子 情 人
主仆 夫妻 母 子
鲁侍萍
夫妻
鲁贵
继 父 子
母 子
与资 工本 人家
母 子
母 女
父 女
周冲
兄弟
周萍
兄弟
鲁大海
兄妹
四凤
兄妹
情人
把握戏剧冲突探究主题
人与人的冲突 人物自身的冲突 人与环境的冲突
把握戏剧语言探究主题
用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C 调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都 属于一定的宫调，就好比词有词牌子。
扮演的角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末， 女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、 外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副 旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上 有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿 （老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
①这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐 败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 ②它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种 精神甚至产生了感动天地的力量。 ③三桩奇愿充分体现了百姓伸张人间正义，杀尽 贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
‖ 第三折情节概括 ‖
指斥天地
绑赴刑场
愤