现代建筑流派

赖特把建筑沿山脉侧面布置，平行于西 北走向的山峰，用45度对角线偏转以与 周围地标建立轴线联系，并形成凸出的 宽大台阶，与沙漠构成强有力的联系。
“在有岩石与仙人掌的地方， 这是可以想像到的最华丽的 景致。”
室内景观之一。在这里人们捕捉到某 种质朴原始的氛围。史前巨石作为藤 架走廊尽端围合处的景观，揭示出史 前各式居住模式在景致与运动路线组 织上的重要性。
整个设计理念的表达揭示出西塔里埃森 绝大部分空间的围合“如同它本应赋予 的完美形象。”
不管是西塔里埃森序列空间的展示 还是建筑与场地复杂的整体关系， 都使摄影师回避从任何单一的摄影 角度把握建筑的个性特征，而采用 最好的方式——通过细部来阐释整 体。
场地运动的节奏犹如一曲行进的圣歌。
在这里，并不只 是用围合空间来 限定西塔里埃森 的建筑形式，形 成空间体验，更 重要的是这些空 间介于建筑与建 筑、建筑与环境 之间——走道、 桥、平台以及台 阶，它们不只将 建筑相连，而且 把整个建筑群与 四周的山脉、峡 谷相连，还与远 古的历史相连。 建筑群呈壮丽的废墟形态，“这些厚重的墙体， 似乎在告诉人们10万年前它们已存在于此了。”
构成主义风格特征
建筑的形成必须反 映出构筑手段---谋 求造型艺术成为纯 时空的构成体，使 雕刻、绘画均失其 特性，用实体代替 幻觉，构成既是雕 刻、又是建筑的造 型。
第 三 国能与构造的制 约，把功能因素视 作建筑创作的根本 依据
里特维德是将风格派艺术从平面延伸到 立体空间的重要艺术家之一 《红蓝椅》 在形式上是蒙德里安的作品《红黄蓝相 间》的立体化翻译
世界十大高楼第十名：中银大厦
有机建筑
1 现代建筑注重空间，认为建筑的真实性不在于围合作用的实 体，建筑的本质为空间。这种重虚略实简化了实体形态的边界 要素，几何形的抽象组合产生了简洁、明亮、轻快的形态特征 2 以莱特为代表的有机建筑论是一种有生命力的、由内而外的 建筑它的目标是整体性。实质上，由内而外就是强调功能，整 体性就是建筑内外空间与环境的统一。
有机建筑特征
1 建筑的整体性与统一性，特别突出视觉和艺术的统一，常以 母题构图贯穿全局。 2 空间的自由性，连贯性和一体性，主张开放布局。 3 材料的视觉特色和形式美
4 形式与功能的统一，主张从事物内在的自然本质出发，提倡 自内而外的设计手法。
塔里埃森是赖特将生活与工作完美结合的体 现。它不只是一个栖息的居所，也是赖特可 以持续地、执着地从事设计实践的场所。以 三维尺度、当地材质来进行创作。
加拿大市政厅
巴西国会大厦
国际式建筑特征
1 反对装饰，强调建筑形体应反映内部空间及结构体系，形成 简洁明快的立方体建筑模式，被称方盒子 2 提倡形式追随功能，导致同类建筑形式的一致性，是功能主 义的产物。 3 充分肯定机器和技术的作用和地位，排斥个性化
4 设计手法简练，以矩形为主，平顶多窗少装饰，房间布局自 由
21 白色派
现代主义建筑 构成主义
现代主义建筑
1 产生于1917年苏联十月革命后，由雕刻艺术家马里维奇和贾 波、佩夫斯纳两兄弟1920年提出。他们把未来主义与立体主义 的机械艺术结合起来发展为构成主义。 2 只有通过理性和科学才能达到纯粹的真实。用最简单的元素 （直线、原色和单纯的几何形体）反映结构清晰、秩序井然的世 界 3 风格派是1717年由荷兰青年艺术家组成造型艺术团体，艺术 上追求几何形像的组合和构图（蒙德里安）
蒙 德 里 安 绘 画
乌 得 勒 支 住 宅
包 豪 斯 校 舍
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界，在现代 工业设计领域中，它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。虽然 后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步， 但包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学仍然有启迪作 用，特别是对发展中国家的工业设计道路的方向的选择是有帮助的。 它的原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。对这些建筑观点 ，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则 称为“现代主义”。 包豪斯校舍就是运用现代建筑的理念建设的第一所传授现代艺术观念 的学校。包豪斯校舍校舍的建设采用的是现代建筑的手法，它注重功 能性，采取不规则的平面构图方式，根据功能需要灵活的布局。 并且充分显示了现代建筑钢筋混凝土材料和技术与艺术的结合，是建 筑外部反映内部的功能主义，而非由外至内的形式主义。达到了实用 、美观、大方、坚固的现代建筑宗旨，是现代建筑发展的里程碑。
阿尔托 宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼
现代建筑特征
1. 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应 2 强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题 3 主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、 新结构的特性 4 主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格 5 主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格
黑格尔通过将建筑艺术与雕刻艺术相比较，认为建筑作为艺术的起源 ，以及包括建筑美在内的建筑艺术的全部意义，最为重要的在于找到 建筑本身的自有意义，这就是自在自为的理念或绝对精神，这“是打 开建筑的多种多样的结构秘密的唯一一把钥匙，也是贯穿到迷径似的 建筑形式中的一条线索”。由于建筑艺术与雕刻艺术的“分别在于这 种艺术作为建筑并不创造出本身就具有精神性和主体性的意义，本身 也不就能完全表现出这种精神意义的形象，而是创造出一种外在形状 只能以象征方式去暗示意义的作品。所以这种建筑无论在内容上还是 在表现方式上都是地道的象征性艺术。” 注重于艺术的形式分析是西方艺术和美学研究的重要特征和一贯传 统，这一传统在黑格尔生活的时代依然影响到艺术和美学研究。黑格 尔认为艺术是普遍理念和个别感性形象对立统一的精神活动，艺术发 展所经历的象征型、古典型、浪漫型三个不同阶段也就是艺术理念与 艺术形式之间关系的三种不同表现：即形式大于理念，形式与理念的 和谐、形式小于理念。浪漫型艺术（如音乐、诗歌）是艺术发展的顶 峰，艺术从此就要衰落，艺术精神就要脱离艺术发展到宗教和哲学上 去，从而得出了艺术消亡的错误结论。
功能主义
1 功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流 派十九世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师沙利文宣扬“形式 随从功能”的口号.认为建筑设计应该由内而外，必须反映建筑 形式与使用功能的一致性
2 现代主义建筑的代表人物如勒· 柯布西耶等都强调满足功能要 求是建筑设计的首要任务。功能主义者颂扬机器美学
宾 西 法 尼 亚 大 学 理 查 德 医 学 研 究 大 楼
国际式建筑
1 以技术代替艺术，认为美即功能，把使用者抽象为生理或物 理意义上的人，以精确的象外科手术式的精密手法对待建筑中 的功能问题。忽视不同文化地域人的精神审美要求。导致国际 式泛滥，被称为方盒子建筑。
2 国际式建筑是20世纪20年代以后，各国建筑师相互影响，在 条件相似的情况下出现的一种彼此接近的形式和风格，不是现 代主义建筑刻意追求的目标。国际式没有自己的组织，却在许 多著名建筑师的作品中得以体现。
黑格尔建筑美学的贡献和启发主要在于考察艺术史的历史树学高度及 其闪烁的辩证思想的光辉，黑格尔美学的终极目的虽然在于论证理念 或绝对精神自己实现自己并又回复到自己的发展过程，但对包括建筑 在内的各种具体艺术的研究是深刻的，指出了建筑的些特征，看到了 艺术发展的些规律。尽管黑格尔的出发点和前提是错误的，但整个西 方艺术理论可以说到了他那里才有了完整的体系。 与中国的情况不同，在西方文化传统中，建筑历来被视为一门艺术 ，与雕刻、音乐、绘画相提并论。因此探论建筑与其他艺术之问的关 系便成了西方美学研究的市要内容之一。比黑格尔略旱的许莱格尔、 歌德、谢林等人的比喻“建筑是凝固的音乐”，至今人们还耳熟能详 对此，黑格尔曾经明确指出：“弗列德甩希•许莱格尔曾经把建筑比 作冻结的音乐，实际上这两种艺术都要靠各种比例关系的和谐。
厚重的红杉木架在矮墙之上，木架间设有 通透的帆布饰条，不论前、后、内、外， 都可自然通风。建筑材料的成功运用，给 人们展现了一幅沙漠风情，唤起强烈共鸣。
有金色竖琴的沙漠方舟。
建筑室内空间变化莫测，宛如一个个 洞穴，比如入口处的赖特办公室或者 藤架走廊与开敞门廊的交叉处称之为 大洞穴的空间，以及那些在造型上有 意识地像帐篷式的空间处理，如设计 绘图室和称为花房的主起居空间。
新的建筑美学原则
1.表现手法和建造手段的统一 2 建筑形体和内部功能的配合 3 建筑形象的逻辑性 4 灵活均衡的非对称构图 5 简洁的处理手法和纯净的体型 6 在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果
柯布西耶 萨伏伊别墅
新建筑五点： 底层架空、 屋顶花园、 自由平面、 自由立面、 长条形窗
世界十大高楼
我眼中的建筑美学是什么？
我为建筑美是一种客观存在。建筑的造型只有符合客观的形式美法则才是美的。这类 理论最早的代表是古希腊的毕达哥拉学派。公元 1世纪罗马帝国的建筑工程师维特鲁 威在《建筑十书》中指出，美是客观存在的，它主要表现在建筑各部分间和谐的比例 。15世纪文艺复兴时期的艺术家们也非常重视比例的研究。17、18世纪的欧洲古典主 义建筑师们，更把建筑的比例关系推崇为建筑艺术最高的客观法则，在各种数学关系 中寻求美的奥秘。现代建筑的代表人物之一L.柯布西耶（1877～1965）曾经用"黄金分 割"的比例设计建筑。欧洲关于建筑形式美法则的研究，从文艺复兴以来，通过两条途 径形成了完整的体系。一是测量古希腊、罗马的大量建筑遗物，从中总结出来一套比 例法则。其中以G.da维尼奥拉和A.帕拉第奥总结的"五种柱式典范"影响最为深远。五 种"典范"是古罗马建筑五种柱廊形式的比例法则，在300～400年间一直被认为是欧美 建筑最美的代表。再是通过对许多公认为美的建筑进行几何的构图比例分析和视觉分 析,总结出若干形式美的法则,称为"构图法则"。这类著述很多，其中，1952年出版的美 国哈姆林所著《二十世纪的建筑形式与功能》和1960年出版的苏联建筑科学院建筑理 论、历史和建筑技术研究所编写的《建筑构图概论》较有代表性。前者把构图法则归 纳为10种，即统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、规则和不规则的序列 设计、性格、风格、色彩。后者强调建筑构图中形式与功能、结构的统一性；作为"协 调手段"，总结出 7种构图法则，即对称与不对称、对比与微差、韵律与节奏、模数、 比例、尺度、光学校正；另有 4种辅助手段，即色彩与照明、建筑装饰图案、雕塑、 纪念性绘画。